Alexander Brailovsky |

Alexander Brailowsky

Ar ddechrau'r 20fed ganrif ymwelodd Sergei Rachmaninov â Conservatoire Kyiv. Yn un o'r dosbarthiadau, cafodd ei gyflwyno i fachgen 11 oed. “Mae gennych chi ddwylo pianydd proffesiynol. Dewch ymlaen, chwaraewch rywbeth,” awgrymodd Rachmaninov, a phan orffennodd y bachgen chwarae, dywedodd: “Rwy’n siŵr eich bod yn mynd i fod yn bianydd gwych.” Y bachgen hwn oedd Alexander Brailovsky, a chyfiawnhaodd y rhagfynegiad.

… Roedd y tad, perchennog siop gerddoriaeth fach yn Podil, a roddodd ei wersi piano cyntaf i'r bachgen, yn teimlo'n fuan fod ei fab yn wir yn hynod dalentog, ac yn 1911 aeth ag ef i Fienna, i'r enwog Leshetitsky. Astudiodd y dyn ifanc gydag ef am dair blynedd, a phan ddechreuodd y rhyfel byd, symudodd y teulu i'r Swistir niwtral. Yr athro newydd oedd Ferruccio Busoni, a gwblhaodd y “caboli” ar ei dalent.

Gwnaeth Brailovsky ei ymddangosiad cyntaf ym Mharis a gwnaeth gymaint o deimlad gyda'i rinwedd fel bod cyfangiadau yn llythrennol yn bwrw glaw i lawr o bob ochr. Roedd un o’r gwahoddiadau, fodd bynnag, yn anarferol: daeth gan edmygydd angerddol o gerddoriaeth a feiolinydd amatur, y Frenhines Elisabeth o Wlad Belg, y bu’n canu cerddoriaeth ag ef yn aml ers hynny. Dim ond ychydig flynyddoedd a gymerodd i'r artist ennill enwogrwydd ledled y byd. Yn dilyn canolfannau diwylliannol Ewrop, mae Efrog Newydd yn ei gymeradwyo, ac ychydig yn ddiweddarach ef oedd y pianydd Ewropeaidd cyntaf i “ddarganfod” De America – doedd neb yn chwarae yno gymaint o’i flaen. Unwaith yn Buenos Aires yn unig, rhoddodd 17 cyngerdd mewn dau fis! Mewn llawer o ddinasoedd taleithiol yr Ariannin a Brasil, cyflwynwyd trenau arbennig i fynd â'r rhai a oedd am wrando ar Brailovsky i'r cyngerdd ac yn ôl.

Roedd buddugoliaethau Brailovsky yn gysylltiedig, yn gyntaf oll, ag enwau Chopin a Liszt. Cafodd cariad tuag atynt ei ennyn ynddo gan Leshetitsky, a chariodd ef trwy ei holl fywyd. Ym 1923, ymddeolodd yr arlunydd am bron i flwyddyn ym mhentref Ffrengig Annecy. paratoi cylch o chwe rhaglen wedi'u neilltuo i waith Chopin. Roedd yn cynnwys 169 o weithiau a berfformiodd ym Mharis, ac ar gyfer hyn darparwyd piano Pleyel i'r concerto, a F. Liszt oedd yr olaf i gyffwrdd ag ef. Yn ddiweddarach, ailadroddodd Brailovsky gylchredau tebyg fwy nag unwaith mewn dinasoedd eraill. “Mae cerddoriaeth Chopin yn ei waed,” ysgrifennodd The New York Times ar ôl ei ymddangosiad cyntaf yn America. Ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach, ymroddodd gylchoedd sylweddol o gyngherddau ym Mharis a Llundain i waith Liszt. Ac eto, fe wnaeth un o bapurau newydd Llundain ei alw’n “Ddalen Ein Hamser.”

Mae Brailovsky bob amser wedi bod yng nghwmni llwyddiant eithriadol o gyflym. Mewn gwahanol wledydd cyfarfuwyd ag ef a'i weled â chymeradwyaeth hirsefydlog, dyfarnwyd iddo urddau a medalau, dyfarnwyd gwobrau a theitlau anrhydeddus iddo. Ond roedd gweithwyr proffesiynol, beirniaid ar y cyfan yn amheus am ei gêm. Nodwyd hyn gan A. Chesins, a ysgrifennodd yn ei lyfr “Speaking of Pianists”: “Mae gan Alexander Brailovsky enw da gwahanol ymhlith gweithwyr proffesiynol ac ymhlith y cyhoedd. Roedd maint a chynnwys ei deithiau a chytundebau gyda chwmnïau recordiau, ymroddiad y cyhoedd iddo yn gwneud Brailovsky yn ddirgelwch yn ei broffesiwn. Nid person dirgel o bell ffordd, wrth gwrs, gan ei fod bob amser yn ennyn edmygedd mwyaf selog ei gydweithwyr fel person ... O'n blaen ni mae dyn sy'n caru ei waith ac yn gwneud i'r cyhoedd ei garu, flwyddyn ar ôl blwyddyn. Efallai nad yw hwn yn bianydd o bianyddion ac nid yn gerddor o gerddorion, ond mae'n bianydd i'r gynulleidfa. Ac mae'n werth meddwl amdano.”

Ym 1961, pan aeth yr arlunydd gwallt llwyd ar daith o amgylch yr Undeb Sofietaidd am y tro cyntaf, llwyddodd Muscovites a Leningraders i wirio dilysrwydd y geiriau hyn a cheisio datrys y “pos Brailovsky”. Ymddangosodd yr artist ger ein bron ar ffurf broffesiynol ragorol ac yn ei repertoire coroni: chwaraeodd Chaconne – Busoni Bach, sonata Scarlatti, Songs Without Words gan Mendelssohn. Trydydd sonata Prokofiev. Sonata Liszt yn B leiaf ac, wrth gwrs, llawer o weithiau gan Chopin, a gyda'r gerddorfa - cyngherddau gan Mozart (A fwyaf), Chopin (E leiaf) a Rachmaninov (C leiaf). A digwyddodd peth anhygoel: efallai am y tro cyntaf yn yr Undeb Sofietaidd, cytunodd y cyhoedd a beirniaid ar asesiad Brailovsky, tra bod y cyhoedd yn dangos chwaeth uchel a dysg, a beirniadaeth yn dangos gwrthrychedd caredig. Ni allai gwrandawyr a fagwyd ar fodelau llawer mwy difrifol, a ddysgodd ddarganfod mewn gweithiau celf a'u dehongliad, yn gyntaf oll, feddwl, syniad, yn ddiamod dderbyn symlrwydd cysyniadau Brailovsky, ei awydd am effeithiau allanol, a oedd yn edrych yn hen. - ffasiwn i ni. Diffiniwyd holl “falau” a “minysau” yr arddull hon yn fanwl gywir yn ei adolygiad gan G. Kogan: “Ar y naill law, techneg wych (ac eithrio wythfedau), ymadrodd wedi'i hogi'n gain, anian siriol, brwdfrydedd rhythmig" ”, rhwyddineb cyfareddol, bywiogrwydd, perfformiad egni, y gallu i “gyflwyno” hyd yn oed yr hyn nad yw, mewn gwirionedd, “yn dod allan” yn y fath fodd ag i ennyn hyfrydwch y cyhoedd; ar y llaw arall, dehongliad salon braidd yn arwynebol, rhyddid amheus, chwaeth artistig fregus iawn.

Nid yw'r uchod yn golygu nad oedd Brailovsky yn llwyddiannus o gwbl yn ein gwlad. Roedd y gynulleidfa’n gwerthfawrogi sgil proffesiynol gwych yr artist, “cryfder” ei gêm, ei ddisgleirdeb a’i swyn cynhenid ​​ar adegau, a’i ddidwylledd diamheuol. Gwnaeth hyn oll y cyfarfod gyda Brailovsky yn ddigwyddiad cofiadwy yn ein bywyd cerddorol. Ac i’r artist ei hun, “cân alarch” oedd hi yn y bôn. Yn fuan bu bron iddo roi'r gorau i berfformio o flaen y cyhoedd a recordio recordiau. Mae ei recordiadau olaf – Concerto Cyntaf Chopin a “Dance of Death” gan Liszt – a wnaed yn y 60au cynnar, yn cadarnhau na chollodd y pianydd ei rinweddau cynhenid ​​tan ddiwedd ei yrfa broffesiynol.

Grigoriev L., Platek Ya.