Hanes Gitâr Fas

Gyda dyfodiad jazz-roc, dechreuodd cerddorion jazz ddefnyddio offerynnau electronig ac effeithiau amrywiol, gan archwilio “paledau sain” newydd nad ydynt yn nodweddiadol o jazz traddodiadol. Roedd offerynnau ac effeithiau newydd hefyd yn ei gwneud hi'n bosibl darganfod technegau chwarae newydd. Gan fod artistiaid jazz bob amser wedi bod yn enwog am eu sain a'u personoliaeth, roedd y broses hon yn naturiol iawn iddynt. Ysgrifennodd un o’r ymchwilwyr jazz: “Mae gan gerddor jazz ei lais ei hun. Mae'r meini prawf ar gyfer gwerthuso ei sain bob amser wedi bod yn seiliedig nid yn gymaint ar syniadau traddodiadol am sain offeryn, ond ar ei emosiwn [sain]. Ac, un o'r offerynnau a ddatgelodd ei hun mewn bandiau jazz a jazz-roc y 70-80au oedd y gitâr bas ,  hanes y byddwch chi'n ei ddysgu yn yr erthygl hon.

Chwaraewyr fel Stanley Clarke ac Jaco Pastorius  wedi mynd â chwarae gitâr fas i lefel hollol newydd mewn hanes byr iawn o'r offeryn, gan osod y safon ar gyfer cenedlaethau o chwaraewyr bas. Yn ogystal, wedi'i gwrthod i ddechrau gan fandiau jazz “traddodiadol” (gyda bas dwbl), mae'r gitâr fas wedi cymryd ei lle haeddiannol mewn jazz oherwydd ei bod yn hawdd ei chludo ac ymhelaethu ar y signal.

RHAGOFYNION AR GYFER CREU OFFERYN NEWYDD

Mae cryfder yr offeryn yn broblem dragwyddol i faswyr dwbl. Heb ymhelaethu, mae'n anodd iawn cystadlu ar lefel cyfaint gyda drymiwr, piano, gitâr a band pres. Hefyd, yn aml nid oedd y basydd yn gallu clywed ei hun oherwydd bod pawb arall yn chwarae mor uchel. Yr awydd i ddatrys y broblem cryfder bas dwbl a ysgogodd Leo Fender a gwneuthurwyr gitâr eraill o'i flaen i greu offeryn a oedd yn bodloni gofynion y basydd jazz. Syniad Leo oedd creu fersiwn drydanol o fas dwbl neu fersiwn bas o gitâr drydan.

Roedd yn rhaid i'r offeryn fodloni anghenion cerddorion a oedd yn chwarae mewn bandiau dawns bach yn yr Unol Daleithiau. Iddynt hwy, roedd yn bwysig hwylustod cludo'r offeryn o'i gymharu â'r bas dwbl, mwy o gywirdeb goslef [sut mae'r nodyn yn adeiladu], yn ogystal â'r gallu i gyflawni'r cydbwysedd cyfaint angenrheidiol gyda'r gitâr drydan yn ennill poblogrwydd.

Gellid tybio bod y gitâr fas yn boblogaidd ymhlith bandiau cerddoriaeth boblogaidd, ond mewn gwirionedd, roedd yn fwyaf cyffredin ymhlith bandiau jazz y 50au. Mae yna hefyd chwedl bod Leo Fender dyfeisiodd y gitâr fas. Mewn gwirionedd, creodd ddyluniad sydd wedi dod y mwyaf llwyddiannus a gwerthadwy, o'i gymharu â chystadleuwyr.

CEISIADAU CYNTAF GWNEUTHURWYR GUITAR

Ymhell cyn Leo Fender, ers y 15fed ganrif, gwnaed ymdrechion i greu offeryn cofrestr bas a fyddai'n cynhyrchu pen isel glân, gweddol uchel. Roedd yr arbrofion hyn yn cynnwys nid yn unig dod o hyd i'r maint a'r siâp cywir, ond hefyd aethant mor bell â gosod cyrn, fel ar hen gramoffonau, yn ardal y bont i chwyddo'r sain a'i lledaenu'n gyfeiriadol.

Un o'r ymdrechion i greu offeryn o'r fath oedd Gitâr fas brenhinol (Regal Bassoguitar) , a gyflwynwyd yn y 30au cynnar. Gitâr acwstig oedd ei brototeip, ond fe'i chwaraewyd yn fertigol. Cyrhaeddodd maint yr offeryn 1.5 m o hyd, heb gynnwys meindwr chwarter metr. Roedd y fretboard yn fflat fel ar gitâr, ac roedd y raddfa yn 42” fel ar fas dwbl. Yn yr offeryn hwn hefyd, ceisiwyd datrys problemau goslef y bas dwbl - roedd ffretau ar y byseddfwrdd , ond fe'u torrwyd yn gyfwyneb â wyneb y gwddf. Felly, dyma oedd y prototeip cyntaf o gitâr fas ddigywilydd gyda marciau bwrdd fret (Ex.1).

Yn ddiweddarach yn y 1930au hwyr, Gibson cyflwyno eu Gitâr Bas Trydan , gitâr lled-acwstig enfawr gyda pickup fertigol a pickup electromagnetig. Yn anffodus, gwnaed yr unig chwyddseinyddion ar y pryd ar gyfer y gitâr, a chafodd signal yr offeryn newydd ei ystumio oherwydd anallu'r mwyhadur i drin amleddau isel. Dim ond am ddwy flynedd o 1938 i 1940 y bu Gibson yn cynhyrchu offerynnau o'r fath (Ex. 2).

Ymddangosodd llawer o fasau dwbl trydan yn y 30au, ac un o gynrychiolwyr y teulu hwn oedd y Rickenbacker Electro Bass-Viol creu gan George Beauchamp (George Beauchamp) . Roedd ganddo wialen fetel a oedd yn glynu wrth y clawr amp, pickup siâp pedol, ac roedd y tannau wedi'u lapio mewn ffoil yn eu lle ychydig uwchben y pickup. Nid oedd y bas dwbl trydan hwn i fod i goncro'r farchnad a dod yn boblogaidd iawn. Fodd bynnag, Electro Bass-Viol yn cael ei ystyried fel y bas trydan cyntaf a gofnodwyd ar record. Fe'i defnyddiwyd wrth gofnodi'r Mark Allen a'i Gerddorfa yn y 30s.

Roedd y rhan fwyaf, os nad y cyfan, o ddyluniadau gitâr fas y 1930au yn seiliedig ar naill ai'r dyluniad gitâr acwstig neu'r dyluniad bas dwbl, ac roedd yn rhaid eu defnyddio mewn safle unionsyth. Nid oedd problem mwyhau signal mor ddifrifol bellach oherwydd y defnydd o godiadau, a datryswyd problemau goslef gyda chymorth frets neu o leiaf marciau ar y byseddfwrdd. Ond nid oedd problemau maint a chludiant yr offer hyn wedi'u datrys eto.

MODEL AUDIOVOX GUITAR BASS CYNTAF 736

Yn ystod yr un 1930au, Paul H. Tutmarc cyflwynodd arloesiadau pwysig mewn dylunio gitâr fas tua 15 mlynedd o flaen ei amser. Yn 1936 Tutmark's Gweithgynhyrchu Audiovox rhyddhau cwmni gitâr fas cyntaf y byd fel y gwyddom yn awr, y Model Audiovox 736 . Roedd y gitâr wedi'i gwneud o un darn o bren, roedd ganddi 4 tant, gwddf gyda frets a pickup magnetig. Cynhyrchwyd cyfanswm o tua 100 o'r gitarau hyn, a heddiw dim ond tri goroeswr sy'n hysbys, a gall y pris gyrraedd mwy na $20,000. Yn 1947, ceisiodd mab Paul, Bud Tutmark, adeiladu ar syniad ei dad gyda'r Bâs Llinynnol Trydan Serenader , ond wedi methu.

Gan nad oes cymaint o fwlch rhwng gitarau bas Tutmark a Fender, mae'n rhesymegol meddwl tybed a welodd Leo Fender gitarau teulu Tutmark mewn hysbyseb papur newydd, er enghraifft? Ysgolhaig gwaith a bywyd Leo Fender Richard R. Smith, awdur Fender: The Sound Heard 'o amgylch y Byd, yn credu na chopïodd Fender syniad Tutmark. Copïwyd siâp bas Leo o'r Telecaster ac roedd ganddo raddfa fwy na bas Tutmark.

DECHRAU EHANGU FENDER BASS

Ym 1951, patentodd Leo Fender ddyluniad gitâr fas newydd a oedd yn nodi trobwynt yn y hanes y gitâr fas a cherddoriaeth yn gyffredinol. Llwyddodd masgynhyrchu basau Leo Fender i ddatrys yr holl broblemau yr oedd yn rhaid i faswyr y cyfnod eu hwynebu: gan ganiatáu iddynt fod yn uwch, gan leihau cost cludo'r offeryn, a chaniatáu iddynt chwarae gyda goslef fwy cywir. Yn syndod, dechreuodd gitarau bas Fender ddod yn boblogaidd mewn jazz, er ar y dechrau roedd llawer o chwaraewyr bas yn amharod i'w dderbyn, er gwaethaf ei holl fanteision.

Yn annisgwyl i ni ein hunain, sylwon ni fod rhywbeth o'i le ar y band. Nid oedd ganddo faswr, er y gallem glywed y bas yn glir. Ail yn ddiweddarach, fe wnaethon ni sylwi ar beth rhyfeddach fyth: roedd dau gitâr, er mai dim ond un gitâr a glywsom. Ychydig yn ddiweddarach, daeth popeth yn glir. Yn eistedd wrth ymyl y gitarydd roedd cerddor a oedd yn chwarae'r hyn a oedd yn edrych yn debyg iawn i gitâr drydan, ond o edrych yn fanylach, roedd gwddf ei gitâr yn hirach, roedd ganddo frets, a chorff o siâp rhyfedd gyda nobiau rheoli a chortyn yn rhedeg i yr amp.

CYLCHGRAWN DOWNBEAT GORFFENNAF 1952

Anfonodd Leo Fender ychydig o'i faswyr newydd i arweinwyr bandiau cerddorfeydd poblogaidd ar y pryd. Aeth un o honynt i'r lionel hampton Cerddorfa yn 1952. Roedd Hampton yn hoffi'r offeryn newydd gymaint nes iddo fynnu'r basydd hwnnw Mynach Trefaldwyn , brawd gitarydd Wes Trefaldwyn , ei chwarae. Baswr Steve Swallow , wrth siarad am Drefaldwyn fel chwaraewr amlwg yn hanes y bas: “Am nifer o flynyddoedd ef oedd yr unig un a ddatgloi potensial yr offeryn mewn roc a rôl a blues.” Baswr arall a ddechreuodd chwarae bas oedd Shifte Henry o Efrog Newydd, a chwaraeodd mewn bandiau jazz a naid (naid blues).

Tra bod cerddorion jazz yn ofalus am y ddyfais newydd, Bass Precision dod yn agos at y steil newydd o gerddoriaeth - roc a rôl. Yn yr arddull hon y dechreuwyd defnyddio'r gitâr fas yn ddidrugaredd oherwydd ei galluoedd deinamig - gyda'r ymhelaethiad cywir, nid oedd yn anodd dal i fyny â chyfaint gitâr drydan. Newidiodd y gitâr fas am byth y cydbwysedd pŵer yn yr ensemble: yn yr adran rhythm, rhwng y band pres ac offerynnau eraill.

Fe wnaeth y bluesman o Chicago, Dave Myers,, ar ôl defnyddio'r gitâr fas yn ei fand, osod y safon de facto ar gyfer defnydd gitâr fas mewn bandiau eraill. Daeth y duedd hon â lineups bach newydd i'r sîn blues ac ymadawiad y bandiau mawr, oherwydd amharodrwydd perchnogion clybiau i dalu lineups mawr pan allai lineups bach wneud yr un peth am lai o arian.

Ar ôl cyflwyno'r gitâr fas mor gyflym i gerddoriaeth, roedd yn dal i achosi penbleth ymhlith rhai baswyr dwbl. Er gwaethaf holl fanteision amlwg yr offeryn newydd, nid oedd gan y gitâr fas y mynegiant sy'n gynhenid ​​​​yn y bas dwbl. Er gwaethaf “problemau” sain yr offeryn mewn ensembles jazz traddodiadol, hy Gydag offerynnau acwstig yn unig, roedd llawer o chwaraewyr bas dwbl fel Ron Carter, er enghraifft, yn defnyddio'r gitâr fas pan oedd angen. Mewn gwirionedd, nid oedd llawer o “gerddorion jazz traddodiadol” fel Stan Getz, Dizzy Gillespie, Jack DeJohnette yn gwrthwynebu ei ddefnyddio. Yn raddol, dechreuodd y gitâr fas symud i'w chyfeiriad ei hun gyda cherddorion yn ei datgelu'n raddol ac yn mynd â hi i lefel newydd.

O'r cychwyn cyntaf…

Gwnaethpwyd y gitâr fas drydan gyntaf hysbys yn y 1930au gan ddyfeisiwr Seattle a cherddor Paul Tutmark, ond nid oedd yn llwyddiannus iawn ac anghofiwyd y ddyfais. Dyluniodd Leo Fender y Precision Bass, a ddaeth i'r amlwg ym 1951. Gwnaed mân addasiadau yng nghanol y 50au. Ers hynny, ychydig iawn o newidiadau sydd wedi'u gwneud i'r hyn a ddaeth yn gyflym yn safon y diwydiant. The Precision Bass yw'r gitâr fas a ddefnyddir fwyaf o hyd ac mae llawer o gopïau o'r offeryn gwych hwn wedi'u gwneud gan weithgynhyrchwyr eraill ledled y byd.

Ychydig flynyddoedd ar ôl dyfeisio'r gitâr fas gyntaf, cyflwynodd ei ail syniad i'r byd - Jazz Bass. Roedd ganddo wddf main, mwy chwaraeadwy a dau bigiad, un pickup wrth y cynffon a'r llall wrth y gwddf. Roedd hyn yn ei gwneud hi'n bosibl ehangu'r amrediad tonyddol. Er gwaethaf yr enw, defnyddir bas Jazz yn eang ym mhob genre o gerddoriaeth fodern. Fel y Precision, mae siâp a dyluniad y Jazz Bass wedi'u hailadrodd gan lawer o adeiladwyr gitâr.

Gwawr y diwydiant

Er mwyn peidio â bod yn rhy hwyr, cyflwynodd Gibson y bas bach cyntaf ar siâp ffidil y gellid ei chwarae'n fertigol neu'n llorweddol. Yna fe ddatblygon nhw'r gyfres EB o fasau uchel eu clod, a'r EB-3 oedd y mwyaf llwyddiannus. Yna daeth bas yr un mor enwog Thunderbird, sef eu bas cyntaf gyda graddfa 34″.

Llinell fas boblogaidd arall yw un y cwmni Music Man, a ddatblygwyd gan Leo Fender ar ôl gadael y cwmni sy'n dwyn ei enw. Mae The Music Man Stingray yn adnabyddus am ei naws ddofn, bachog a'i ddyluniad clasurol.

Mae gitâr fas yn gysylltiedig ag un cerddor - y Hofner Violin Bass, a elwir yn gyffredin bellach fel y Beatle Bass. oherwydd ei gysylltiad â Paul McCartney. Mae'r canwr-gyfansoddwr chwedlonol yn canmol y bas hwn am ei bwysau ysgafn a'i allu i addasu'n hawdd i'r llaw chwith. Dyna pam ei fod yn defnyddio bas Hofner hyd yn oed 50 mlynedd yn ddiweddarach. Er bod llawer o amrywiadau gitâr fas eraill ar gael, y mwyafrif helaeth yw'r modelau a ddisgrifir yn yr erthygl hon a'u hatgynyrchiadau.

O'r oes jazz i ddyddiau cynnar roc a rôl, defnyddiwyd y bas dwbl a'i frodyr. Gyda datblygiad jazz a roc, a'r awydd am fwy o hygludedd, hygludedd, rhwyddineb chwarae, ac amrywiaeth mewn synau bas trydan, mae basau trydan wedi codi i amlygrwydd. Ers 1957, pan fydd basydd Elvis Presley, Bill Black, yn “mynd yn drydanol” gyda llinellau bas coeth Paul McCartney, arloesiadau bas seicedelig Jack Bruce, llinellau jazz syfrdanol Jaco Pastorius, llinellau blaengar arloesol Tony Levine a Chris Squire cael eu trawsyrru, y gitâr fas wedi bod yn rym unstoppable. mewn cerddoriaeth.

gitâr FAS AR GOFNODIADAU STIWDIO

Yn y 1960au, roedd chwaraewyr bas hefyd wedi setlo'n drwm yn y stiwdios. Ar y dechrau, cafodd y bas dwbl ei aleisio ar y recordiad gyda gitâr fas, a greodd yr effaith tic-toc yr oedd ei angen ar y cynhyrchwyr. Ar adegau, roedd tri bas yn cymryd rhan yn y recordiad: bas dwbl, Fender Precision a Danelectro 6-tant. Sylweddoli poblogrwydd y Bas Dano , Leo Fender rhyddhau ei hun Fender Bas VI yn 1961.

Tan tua diwedd y 60au, roedd y gitâr fas yn cael ei chwarae'n bennaf gyda bysedd neu big. Nes i Larry Graham ddechrau taro'r tannau gyda'i fawd a bachu gyda'i fys mynegai. Y newydd “curo a phluo” Roedd techneg taro yn ffordd o lenwi'r diffyg drymiwr yn y band. Gan daro’r llinyn â’i fawd, efe a efelychodd drwm bas, a gwneud bachyn â’i fys mynegai, sef drwm magl.

Ychydig yn ddiweddarach, Stanley Clarke cyfuno arddull Larry Graham ac arddull unigryw y baswr dwbl Scott LaFaro yn ei arddull chwarae, dod yn y chwaraewr bas gwych cyntaf mewn hanes gyda Dychwelwch i Forever yn 1971.

GUITARAU BAS GAN BRANDIAU ERAILL

Yn yr erthygl hon, rydym wedi edrych ar hanes y gitâr fas o'i ddechreuadau, modelau arbrofol a geisiodd fod yn uwch, yn ysgafnach, ac yn fwy cywir yn donyddol na'r bas dwbl cyn ehangu basau Fender. Wrth gwrs, nid Fender oedd yr unig wneuthurwr gitarau bas. Cyn gynted ag y dechreuodd yr offeryn newydd ennill poblogrwydd, daliodd gweithgynhyrchwyr offerynnau cerdd y don a dechrau cynnig eu datblygiadau i gwsmeriaid.

Rhyddhaodd Höfner eu gitâr fas graddfa fer tebyg i ffidil ym 1955, gan ei alw'n syml yn y  Höfner 500/1 . Yn ddiweddarach, daeth y model hwn yn adnabyddus iawn oherwydd iddo gael ei ddewis fel y prif offeryn gan Paul McCartney, chwaraewr bas y Beatles. Nid oedd Gibson ar ei hôl hi o'i gymharu â'i gystadleuwyr. Ond, mae'r holl offerynnau hyn, fel y Fender Precision Bass, yn haeddu erthygl ar wahân o fewn y blog hwn. A rhyw ddydd byddwch yn bendant yn darllen amdanynt ar dudalennau'r wefan!