Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Ganwyd ym Moscow, yn nheulu canwr opera. Heb feddwl am yrfa opera eto, roedd hi eisoes wedi ei magu fel cantores, yn gwrando ar ganeuon gwerin, rhamantau, ariâu opera yn canu yn y tŷ. Yn 11 oed, mae Larisa Ivanovna yn canu mewn clwb côr yn Nhŷ Addysg Artistig Plant yn Ardal Rostokinsky, ac fel rhan o'r tîm hwn mae hi hyd yn oed yn perfformio mewn nosweithiau gala yn Theatr y Bolshoi. Fodd bynnag, ar y dechrau, roedd canwr y dyfodol ymhell o feddwl dod yn ganwr proffesiynol. Ar ôl graddio o'r ysgol yn ystod y Rhyfel Mawr Gwladgarol, mae Larisa Ivanovna yn ymuno â'r sefydliad adeiladu. Ond buan y sylweddola mai theatr gerdd yw ei gwir alwedigaeth o hyd, ac o ail flwyddyn yr athrofa mae'n mynd i'r Stiwdio Opera a Drama. KS Stanislavsky. Yma, o dan arweiniad athrawes brofiadol a sensitif iawn Shor-Plotnikova, parhaodd â'i haddysg gerddorol a derbyniodd addysg broffesiynol fel cantores. Ar ddiwedd y stiwdio ym 1947, derbyniwyd Larisa Ivanovna i theatr Stanislavsky a Nemirovich-Danchenko. Roedd gwaith yn y theatr hon o bwysigrwydd mawr ar gyfer ffurfio delwedd greadigol y canwr ifanc. Yr agwedd feddylgar tuag at waith creadigol sy’n gynhenid ​​yng nghynhyrchion y theatr ar y pryd, y frwydr yn erbyn ystrydebau opera a’r drefn – roedd hyn oll wedi dysgu Larisa Ivanovna i weithio’n annibynnol ar ddelwedd gerddorol. Tystiodd Olga yn “Eugene Onegin”, Meistres y Mynydd Copr yn “The Stone Flower” gan K. Molchanova a rhannau eraill a ganwyd yn y theatr hon i sgil cynyddol y gantores ifanc.

Ym 1952, cafodd Larisa Ivanovna ymddangosiad cyntaf yn y Bolshoi Theatre yn rôl Olga, ac wedi hynny daeth yn unawdydd yn y Bolshoi, lle bu'n perfformio'n barhaus am 30 mlynedd. Roedd llais hardd a mawr, ysgol leisiol dda, paratoadau llwyfan rhagorol yn caniatáu i Larisa Ivanovna fynd i mewn i brif repertoire mezzo-soprano y theatr mewn amser byr.

Nododd beirniaid y blynyddoedd hynny: “Mae Avdeeva yn swynol yn rôl yr Olga coquettish a chwareus, yn wirioneddol farddonol yn rhan delynegol y Gwanwyn (“The Snow Maiden”) ac yn rôl drasig y Marfa sgismatig galarus (“Khovanshchina”) tynghedu ei hun i farwolaeth … “.

Ond eto i gyd, y rhannau gorau o repertoire yr artist yn y blynyddoedd hynny oedd Lyubasha yn The Tsar's Bride, Lel yn The Snow Maiden a Carmen.

Nodwedd amlycaf dawn yr Avdeeva ieuanc oedd y dechreuad telynegol. Roedd hyn oherwydd natur ei llais - golau, llachar a chynnes o ran ansawdd. Roedd y delynegiaeth hon hefyd yn pennu gwreiddioldeb y dehongliad llwyfan o ran benodol, a ganodd Larisa Ivanovna. Trasig yw tynged Lyubasha, a ddioddefodd oherwydd ei chariad at Gryaznoy a'i theimladau dialgar at Martha. Cynysgaeddodd NA Rimsky-Korsakov Lyubasha â chymeriad cryf a chryf ei ewyllys. Ond yn ymddygiad llwyfan Avdeeva, nododd beirniadaeth o'r blynyddoedd hynny: "Yn gyntaf oll, mae rhywun yn teimlo anhunanoldeb cariad Lyubasha, er mwyn Gryazny, a anghofiodd bopeth - "tad a mam ... ei llwyth a'i theulu", ac a Rwsieg pur, benyweidd-dra swynol sy’n gynhenid ​​yn y ferch hynod gariadus a dioddefus hon … Mae llais Avdeeva yn swnio’n naturiol ac yn llawn mynegiant, gan ddilyn cromliniau melodaidd cynnil yr alawon sy’n cael eu canu’n eang sy’n gyffredin yn y rhan hon.

Rôl ddiddorol arall a lwyddodd yr artist ar ddechrau ei gyrfa oedd Lel. Yn rôl bugail - cantores a ffefryn yr haul - denodd Larisa Ivanovna Avdeeva y gwrandäwr â brwdfrydedd ieuenctid, a chelfyddyd yr elfen gân sy'n llenwi'r rhan wych hon. Roedd y ddelwedd o Lelya mor llwyddiannus i'r gantores fel yn ystod yr ail recordiad o "The Snow Maiden" hi a wahoddwyd i recordio ym 1957.

Ym 1953, cymerodd Larisa Ivanovna ran mewn cynhyrchiad newydd o opera G. Bizet Carmen, ac yma roedd disgwyl iddi lwyddo. Fel y nododd beirniaid cerdd y blynyddoedd hynny, mae "Carmen" gan Avdeeva, yn gyntaf oll, yn fenyw y mae'r teimlad sy'n llenwi ei bywyd yn rhydd o unrhyw gonfensiynau a llyffetheiriau. Dyna pam ei bod mor naturiol bod Carmen wedi blino'n fuan ar gariad hunanol Jose, lle nad yw'n canfod na llawenydd na hapusrwydd. Felly, yn yr amlygiadau o gariad Carmen at Escamillo, mae'r actores yn teimlo nid yn unig didwylledd teimladau, ond hefyd llawenydd rhyddhad. Wedi'i drawsnewid yn llwyr, mae Karmen-Avdeeva yn ymddangos mewn gŵyl yn Seville, yn hapus, hyd yn oed ychydig yn ddifrifol. Ac yn union farwolaeth Karmen-Avdeeva nid oes nac ymddiswyddiad i dynged, na doom angheuol. mae hi'n marw, wedi'i llenwi â theimlad anhunanol o gariad at Escamillo.

Disgo a fideograffi gan LI Avdeeva:

1. Opera ffilm "Boris Godunov", yn ffilmio yn 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (rolau eraill - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, ac ati)
2. Recordiad o "Eugene Onegin" yn 1955, dan arweiniad B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (partneriaid - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov ac eraill). Ar hyn o bryd, mae CD wedi'i ryddhau gan nifer o gwmnïau domestig a thramor..
3. Recordiad o "The Snow Maiden" yn 1957, dan arweiniad E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (partneriaid - V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky ac eraill).
5. CD o'r cwmni Americanaidd "Allegro" - recordiad (yn fyw) o 1966 o'r opera "Sadko" dan arweiniad E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (partneriaid - V. Petrov, V. Firsova ac eraill).
6. Recordiad o "Eugene Onegin" yn 1978, dan arweiniad M. Ermler, L. Avdeev - Nanny (partneriaid - T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, ac ati).