Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Gwnaeth y cyfansoddwr Eidalaidd enwog, arweinydd ac athro G. Sarti gyfraniad sylweddol i ddatblygiad diwylliant cerddorol Rwsia.

Fe'i ganed yn nheulu gemydd - feiolinydd amatur. Derbyniodd ei addysg gerddorol gynradd mewn ysgol ganu eglwysig, ac yn ddiweddarach cymerodd wersi gan gerddorion proffesiynol (gan F. Vallotti yn Padua a chan yr enwog Padre Martini yn Bologna). Erbyn 13 oed, roedd Sarti eisoes yn chwarae allweddellau yn eithaf da, a oedd yn caniatáu iddo gymryd safle organydd yn ei dref enedigol. Ers 1752, dechreuodd Sarti weithio yn y tŷ opera. Roedd ei opera gyntaf, Pompey in Armenia, yn llawn brwdfrydedd, a daeth ei ail opera, a ysgrifennwyd ar gyfer Fenis, The Shepherd King, â buddugoliaeth ac enwogrwydd gwirioneddol iddo. Yn yr un flwyddyn, 1753, gwahoddwyd Sarti i Copenhagen fel bandfeistr ar gwmni opera Eidalaidd a dechreuodd gyfansoddi, ynghyd ag operâu Eidalaidd, singspiel yn Daneg. (Mae'n werth nodi, ar ôl byw yn Nenmarc ers tua 20 mlynedd, na ddysgodd y cyfansoddwr Daneg erioed, gan ddefnyddio cyfieithu rhynglinol wrth gyfansoddi.) Yn ystod ei flynyddoedd yn Copenhagen, creodd Sarti 24 o operâu. Credir i waith Sarti osod y sylfaen ar gyfer opera Daneg mewn sawl ffordd.

Ynghyd ag ysgrifennu, roedd Sarti yn cymryd rhan mewn gweithgareddau addysgeg. Ar un adeg roedd hyd yn oed yn rhoi gwersi canu i frenin Denmarc. Yn 1772, cwympodd y entreprise Eidalaidd, roedd gan y cyfansoddwr ddyled fawr, ac yn 1775, trwy reithfarn llys, gorfodwyd ef i adael Denmarc. Yn y degawd nesaf, roedd bywyd Sarti yn gysylltiedig yn bennaf â dwy ddinas yn yr Eidal: Fenis (1775-79), lle bu'n gyfarwyddwr ystafell wydr y merched, a Milan (1779-84), lle'r oedd Sarti yn arweinydd yr eglwys gadeiriol. Mae gwaith y cyfansoddwr yn ystod y cyfnod hwn yn cyrraedd enwogrwydd Ewropeaidd – mae ei operâu yn cael eu llwyfannu ar lwyfannau Fienna, Paris, Llundain (yn eu plith – “Village Jealousy” – 1776, “Achilles on Skyros” – 1779, “Dau ffraeo – y trydydd yn llawenhau” — 1782). Ym 1784, ar wahoddiad Catherine II, cyrhaeddodd Sarti Rwsia. Ar y ffordd i St Petersburg, yn Fienna, cyfarfu â WA Mozart, a astudiodd ei gyfansoddiadau yn ofalus. Yn dilyn hynny, defnyddiodd Mozart un o themâu operatig Sarti yn sîn bêl Don Juan. O’i ran ef, heb werthfawrogi athrylith y cyfansoddwr, neu efallai’n ddirgel yn eiddigeddus o ddawn Mozart, flwyddyn yn ddiweddarach cyhoeddodd Sarti erthygl feirniadol am ei bedwarawdau.

Gan feddiannu swydd y bandfeistr llys yn Rwsia, creodd Sarti 8 opera, bale a thua 30 o weithiau o'r genre lleisiol a chorawl. Roedd llwyddiant Sarti fel cyfansoddwr yn Rwsia yn cyd-fynd â llwyddiant ei yrfa llys. Y blynyddoedd cyntaf ar ôl ei ddyfodiad (1786-90) treuliodd yn ne'r wlad, gan fod yng ngwasanaeth G. Potemkin. Roedd gan y tywysog syniadau am drefnu academi gerddoriaeth yn ninas Yekaterinoslav, ac yna derbyniodd Sarti deitl cyfarwyddwr yr academi. Mae deiseb chwilfrydig gan Sarti i anfon arian ato ar gyfer sefydlu’r academi, yn ogystal â chaniatáu’r pentref a addawyd, gan fod ei “economi bersonol mewn cyflwr hynod o ansicr,” wedi’i chadw yn archifau Moscow. O’r un llythyr gellir barnu hefyd gynlluniau’r cyfansoddwr ar gyfer y dyfodol: “Pe bai gen i reng filwrol ac arian, byddwn yn gofyn i’r llywodraeth roi tir i mi, byddwn yn galw’r gwerinwyr Eidalaidd ac yn adeiladu tai ar y tir hwn.” Nid oedd cynlluniau Potemkin i fod i ddod yn wir, ac yn 1790 dychwelodd Sarti i St. Petersburg i ddyletswyddau'r bandfeistr llys. Trwy orchymyn Catherine II, ynghyd â K. Canobbio a V. Pashkevich, cymerodd ran mewn creu a llwyfannu perfformiad mawreddog yn seiliedig ar destun yr Ymerodres gyda chynllwyn wedi'i ddehongli'n rhydd o hanes Rwsia - Gweinyddiaeth Gychwynnol Oleg (1790) . Ar ôl marwolaeth Catherine Sarti, ysgrifennodd gôr difrifol ar gyfer coroni Paul I, gan gadw ei safle breintiedig yn y llys newydd.

Yn ystod blynyddoedd olaf ei fywyd, bu'r cyfansoddwr yn cymryd rhan mewn ymchwil ddamcaniaethol ar acwsteg ac, ymhlith pethau eraill, gosododd amlder yr hyn a elwir. “fforch diwnio Petersburg” (a1 = 436 Hz). Gwerthfawrogodd Academi Gwyddorau St. Petersburg waith gwyddonol Sarti yn fawr a'i ethol yn aelod anrhydeddus (1796). Cadwodd ymchwil acwstig Sarti ei arwyddocâd am bron i 100 mlynedd (dim ond yn 1885 yn Fienna y cymeradwywyd y safon ryngwladol a1 = 435 Hz). Yn 1802, penderfynodd Sarti ddychwelyd i'w famwlad, ond ar y ffordd aeth yn sâl a bu farw yn Berlin.

Creadigrwydd Mae Sarti yn Rwsia, fel petai, yn cwblhau cyfnod cyfan o greadigrwydd cerddorion Eidalaidd a wahoddwyd trwy gydol y 300fed ganrif. Petersburg fel bandfeistr llys. Ffurfiodd Cantatas ac oratorios, corau ac emynau cyfarch Sarti dudalen arbennig yn natblygiad diwylliant corawl Rwsiaidd yn oes Catherine. Gyda'u maint, anferthedd a mawredd sain, rhwysg lliwio cerddorfaol, roeddent yn adlewyrchu'n berffaith chwaeth cylch aristocrataidd St Petersburg traean olaf y 1792fed ganrif. Crëwyd y gweithiau trwy orchymyn y llys, fe'u cysegrwyd i fuddugoliaethau mawr y fyddin Rwsiaidd neu i ddigwyddiadau difrifol y teulu imperialaidd, ac fe'u perfformiwyd fel arfer yn yr awyr agored. Weithiau cyrhaeddodd cyfanswm y cerddorion 2 berson. Felly, er enghraifft, wrth berfformio'r oratorio "Gogoniant i Dduw yn y Goruchaf" (2) ar ddiwedd y rhyfel Rwsia-Twrcaidd, corau 1789, 1790 o aelodau'r gerddorfa symffoni, cerddorfa corn, grŵp arbennig o offerynnau taro. eu defnyddio, canu clychau a thân canon (!). Roedd gweithiau eraill o’r genre oratorio wedi’u gwahaniaethu gan gofebion tebyg – “Molwch Dduw i chi” (ar achlysur cipio Ochakov, XNUMX), Te Deum (ar gipio caer Kiliya, XNUMX), ac ati.

Datblygodd gweithgaredd addysgol Sarti, a ddechreuodd yn yr Eidal (ei fyfyriwr - L. Cherubini), mewn grym llawn yn union yn Rwsia, lle creodd Sarti ei ysgol gyfansoddi ei hun. Ymhlith ei fyfyrwyr mae S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

O ran eu harwyddocâd artistig, mae gweithiau Sarti yn anghyfartal – gan agosáu at weithiau diwygiadol KV Gluck mewn rhai operâu, arhosodd y cyfansoddwr yn y rhan fwyaf o’i weithiau yn ffyddlon i iaith draddodiadol y cyfnod. Ar yr un pryd, bu corau croesawgar a chantatas anferth, a ysgrifennwyd yn bennaf ar gyfer Rwsia, yn fodelau i gyfansoddwyr Rwsiaidd am amser hir, heb golli eu harwyddocâd yn y degawdau dilynol, ac fe'u perfformiwyd mewn seremonïau a dathliadau hyd at goroni Nicholas I (1826). ).

A. Lebedeva