Alexey Nikolaevich Verstovsky |

Alexei Verstovsky

Cerddor, cyfansoddwr a ffigwr theatr talentog o Rwsia A. Verstovsky oedd yr un oed â Pushkin ac yn gyfoeswr hŷn i Glinka. Ym 1862, ar ôl marwolaeth y cyfansoddwr, ysgrifennodd y beirniad cerdd rhagorol A. Serov “yn nhermau poblogrwydd, mae Verstovsky yn trechu Glinka,” gan gyfeirio at lwyddiant anarferol o barhaus ei opera orau, Askold's Grave.

Ar ôl ymuno â'r maes cerddorol ar ddiwedd y 1810au, bu Verstovsky yng nghanol bywyd cerddorol a theatrig Rwsia am fwy na 40 mlynedd, gan gymryd rhan weithredol ynddo fel cyfansoddwr toreithiog ac fel gweinyddwr theatr dylanwadol. Roedd y cyfansoddwr yn gyfarwydd iawn â llawer o ffigurau rhagorol o ddiwylliant artistig Rwsia. Roedd “arnoch chi” gyda Pushkin, Griboyedov, Odoevsky. Roedd cyfeillgarwch agos a gwaith ar y cyd yn ei gysylltu â llawer o awduron a dramodwyr - yn bennaf A. Pisarev, M. Zagoskin, S. Aksakov.

Cafodd yr amgylchedd llenyddol a theatraidd ddylanwad amlwg ar ffurfiad chwaeth esthetig y cyfansoddwr. Adlewyrchwyd agosrwydd at ffigurau rhamantiaeth Rwsiaidd a Slafoffiliaid yn ymrwymiad Verstovsky i hynafiaeth Rwsia, ac yn ei atyniad i ffantasi “diafol”, i ffuglen, wedi’i chyfuno’n rhyfedd ag atgynhyrchiad cariadus o arwyddion nodweddiadol bywyd cenedlaethol, personau hanesyddol go iawn a digwyddiadau.

Ganed Verstovsky ar stad Seliverstovo yn nhalaith Tambov. Roedd tad y cyfansoddwr yn fab anghyfreithlon i'r Cadfridog A. Seliverstov a dynes gaeth o Dwrci, ac felly ffurfiwyd ei enw olaf - Verstovsky - o ran o'r enw teuluol, ac fe'i neilltuwyd ef ei hun i'r uchelwyr fel brodor o'r “Pwyleg bonedd.” Digwyddodd datblygiad cerddorol y bachgen mewn awyrgylch ffafriol. Chwaraeodd y teulu lawer o gerddoriaeth, roedd gan fy nhad ei gerddorfa serf ei hun a llyfrgell gerddoriaeth fawr ar gyfer yr amseroedd hynny. O 8 oed, dechreuodd cyfansoddwr y dyfodol berfformio mewn cyngherddau amatur fel pianydd, ac yn fuan daeth ei swyn am ysgrifennu cerddorol i'r amlwg hefyd.

Ym 1816, trwy ewyllys ei rieni, neilltuwyd y dyn ifanc i Sefydliad Corfflu Peirianwyr Rheilffordd yn St. Fodd bynnag, ar ôl astudio yno am flwyddyn yn unig, gadawodd yr Athrofa a mynd i'r gwasanaeth sifil. Daliwyd y dyn ieuanc dawnus gan awyrgylch gerddorol y brifddinas, a pharha ei addysg gerddorol dan arweiniad athrawon enwocaf Petersburg. Cymerodd Verstovsky wersi piano gan D. Steibelt a J. Field, chwaraeodd y ffidil, astudiodd theori cerddoriaeth a hanfodion cyfansoddi. Yma, yn St Petersburg, mae angerdd am y theatr yn cael ei eni ac yn tyfu'n gryfach, a bydd yn parhau i fod yn gefnogwr brwd ohoni am weddill ei oes. Gyda’i ardor a’i anian nodweddiadol, mae Verstovsky yn cymryd rhan mewn perfformiadau amatur fel actor, yn trosi vaudevilles Ffrengig i Rwsieg, ac yn cyfansoddi cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau theatrig. Gwneir cydnabod diddorol gyda chynrychiolwyr amlwg o'r byd theatrig, beirdd, cerddorion, artistiaid. Yn eu plith mae'r awdur ifanc N. Khmelnitsky, y dramodydd hybarch A. Shakhovskoy, y beirniad P. Arapov, a'r cyfansoddwr A. Alyabyev. Ymhlith ei gydnabod hefyd roedd N. Vsevolozhsky, sylfaenydd y gymdeithas lenyddol a gwleidyddol "Green Lamp", a oedd yn cynnwys llawer o Decembrists y dyfodol a Pushkin. Mynychodd Verstovsky y cyfarfodydd hyn hefyd. Dichon mai y pryd hwn y cymerodd ei adnabyddiaeth gyntaf â'r bardd mawr le.

Ym 1819, daeth y cyfansoddwr ugain oed yn enwog am ei berfformiad o'r vaudeville “Grandmother's Parrots” (yn seiliedig ar destun Khmelnitsky). Wedi'i galonogi gan lwyddiant, mae Verstovsky yn penderfynu ymroi'n llwyr i wasanaethu ei gelfyddyd annwyl. Dilynwyd y vaudeville cyntaf gan “Cwarantîn”, “Dbut cyntaf yr actores Troepolskaya”, “Crazy House, or a Strange Wedding”, ac ati. genres y cyhoedd Rwsia yr amser hwnnw. Yn ffraeth a siriol, yn llawn optimistiaeth sy’n cadarnhau bywyd, mae’n raddol amsugno traddodiadau opera gomig Rwsiaidd ac yn datblygu o ddrama ddifyr gyda cherddoriaeth i mewn i opera vaudeville, lle mae cerddoriaeth yn chwarae rhan ddramatig bwysig.

Cyfoeswyr gwerthfawr iawn Verstovsky, awdur vaudeville. Ysgrifennodd Griboedov, yn y broses o gydweithio ar y vaudeville “Pwy yw brawd, sy’n chwaer, neu Dwyll ar ôl twyll” (1823), at y cyfansoddwr: “Nid oes gennyf unrhyw amheuaeth am harddwch eich cerddoriaeth a llongyfarchaf fy hun ymlaen llaw arno." Ysgrifennodd V. Belinsky, sy'n frwd iawn dros gelfyddyd uchel: Nid clebran cerddorol cyffredin yw hwn, heb ystyr, ond rhywbeth wedi'i animeiddio gan fywyd dawn gref. Mae Verstovsky yn berchen ar gerddoriaeth ar gyfer mwy na 30 o vaudevilles. Ac er bod rhai ohonynt wedi'u hysgrifennu mewn cydweithrediad â chyfansoddwyr eraill, ef a gafodd ei gydnabod fel sylfaenydd y genre hwn yn Rwsia, crëwr, fel yr ysgrifennodd Serov, "math o god o gerddoriaeth vaudeville."

Cryfhawyd dechrau gwych gweithgaredd cyfansoddi Verstovsky gan ei yrfa wasanaeth. Ym 1823, mewn cysylltiad â phenodiad i swyddfa llywodraethwr cyffredinol milwrol Moscow D. Golitsyn, symudodd y cyfansoddwr ifanc i Moscow. Gyda'i egni a'i frwdfrydedd cynhenid, mae'n ymuno â bywyd theatrig Moscow, yn gwneud cydnabod newydd, cysylltiadau cyfeillgar a chreadigol. Am 35 mlynedd, gwasanaethodd Verstovsky yn swyddfa theatr Moscow, gan reoli'r repertoire a'r rhan sefydliadol ac economaidd gyfan, mewn gwirionedd, gan arwain y cwmni opera a drama unedig ar y pryd yn theatrau Bolshoi a Maly. Ac nid yw’n gyd-ddigwyddiad i’w gyfoedion alw cyfnod hir ei wasanaeth i’r theatr yn “gyfnod Verstovsky.” Yn ôl atgofion amrywiol bobl oedd yn ei adnabod, roedd Verstovsky yn bersonoliaeth eithriadol iawn, yn cyfuno dawn naturiol uchel cerddor â meddwl egnïol trefnydd - yr arfer o fusnes theatrig. Er gwaethaf ei gyfrifoldebau niferus, parhaodd Verstovsky i gyfansoddi llawer. Ef oedd awdur nid yn unig cerddoriaeth theatrig, ond hefyd o ganeuon a rhamantau amrywiol, a berfformiwyd yn llwyddiannus ar y llwyfan ac a sefydlwyd yn gadarn mewn bywyd trefol. Fe'i nodweddir gan weithrediad cynnil o oslef gwerin Rwsia a chaneuon-rhamant bob dydd, dibyniaeth ar genres canu a dawns poblogaidd, cyfoeth, a phenodoldeb y ddelwedd gerddorol. Nodwedd arbennig o ymddangosiad creadigol Verstovsky yw ei duedd i ymgorffori cyflyrau meddwl cryf-ewyllys, egnïol, egnïol. Mae anian ddisglair a bywiogrwydd arbennig yn gwahaniaethu ei weithiau oddi wrth waith y rhan fwyaf o'i gyfoeswyr, wedi'u paentio'n bennaf mewn tonau marwnad.

Amlygodd dawn fwyaf cyflawn a gwreiddiol Verstovsky ei hun yn ei ganeuon baledi, y mae ef ei hun yn eu galw'n “cantatas”. Y rhain yw Black Shawl a gyfansoddwyd yn 1823 (yng Ngorsaf Pushkin), Three Songs a The Poor Singer (yng Ngorsaf V. Zhukovsky), gan adlewyrchu tueddiad y cyfansoddwr tuag at ddehongliad theatrig, dramataidd o'r rhamant. Perfformiwyd y “cantatas” hyn hefyd ar ffurf llwyfan – gyda golygfeydd, mewn gwisgoedd a chyda chyfeiliant cerddorfaol. Creodd Verstovsky cantatas mawr hefyd ar gyfer unawdwyr, côr a cherddorfa, yn ogystal ag amrywiol gyfansoddiadau lleisiol a cherddorfaol “yn achlysurol”, a chyngherddau corawl cysegredig. Theatr gerddorol oedd y maes mwyaf annwyl o hyd.

Mae 6 opera yn nhreftadaeth greadigol Verstovsky. Ysgrifennwyd y cyntaf ohonynt - "Pan Tvardovsky" (1828) - yn rhad ac am ddim. Zagoskin yn seiliedig ar ei "stori ofnadwy" o'r un enw, yn seiliedig ar fersiwn Gorllewin Slafaidd (Pwyleg) o chwedl Faust. Mae’r ail opera, Vadim, neu The Awakening of the Twelve Sleeping Maidens (1832), sy’n seiliedig ar faled Zhukovsky Thunderbolt, neu’r Twelve Sleeping Maidens, yn seiliedig ar blot o fywyd Kievan Rus. Yn Kyiv hynafol, mae'r weithred yn digwydd a'r drydedd - yr opera enwocaf gan Verstovsky - "Askold's Grave" (1835), yn seiliedig ar stori hanesyddol a rhamantus o'r un enw gan Zagoskin.

Croesawodd y gynulleidfa yn frwd ymddangosiad y tair opera gyntaf gan Verstovsky, a geisiodd yn ymwybodol greu opera genedlaethol Rwsiaidd yn seiliedig ar ddigwyddiadau hanesyddol a mytholegol o’r gorffennol lled-chwedlonol pell ac yn ymgorffori ochrau hynod foesegol a llachar cenedlaethol y cymeriad gwerin. Roedd yr atgynhyrchiad rhamantaidd o ddigwyddiadau hanesyddol a oedd yn datblygu yn erbyn cefndir lluniau manwl o fywyd gwerin, gyda'i ddefodau, caneuon, a dawnsiau, yn cyfateb i chwaeth artistig y cyfnod Rhamantaidd. Rhamantaidd a chyferbyniol bywyd go iawn arwyr o'r bobl a ffuglen demonic dywyll. Creodd Verstovsky fath o opera gân Rwsiaidd, lle mae'r gân-ddawns Rwsia-Slafaidd, rhamant marwnad, baled ddramatig yn sail i'r nodweddion. Lleisiaeth, telynegiaeth caneuon, ystyriodd y prif ddulliau o greu cymeriadau bywiog, llawn mynegiant a darlunio teimladau dynol. I'r gwrthwyneb, mae'r penodau gwych, hud-demonic o'i operâu yn cael eu hymgorffori trwy ddulliau cerddorfaol, yn ogystal â gyda chymorth melodrama, sy'n nodweddiadol iawn o'r amser hwnnw (hy, llefaru yn erbyn cefndir cyfeiliant cerddorfaol). Cymaint yw’r cyfnodau “ofnadwy” o swynion, dewiniaeth, ymddangosiad ysbrydion drwg “uffernol”. Roedd y defnydd o felodrama yn gwbl naturiol yn operâu Verstovsky, gan eu bod yn dal i fod yn rhyw fath o genre cerddorol a dramatig cymysg, a oedd yn cynnwys deialogau rhyddiaith sgyrsiol. Mae'n werth nodi bod y brif rôl a fwriadwyd ar gyfer y trasiedi enwog P. Mochalov yn "Vadim" yn ddramatig yn unig.

Ymddangosiad “Ivan Susanin” gan Glinka, a lwyfannwyd flwyddyn ar ôl “Askold's Grave”. (1836), yn nodi dechrau cyfnod newydd yn hanes cerddoriaeth Rwsiaidd, gan gysgodi popeth oedd wedi ei ragflaenu a gwthio operâu naïf-rhamantaidd Verstovsky i’r gorffennol. Roedd y cyfansoddwr yn poeni'n boenus am golli ei boblogrwydd blaenorol. “O'r holl erthyglau a gydnabyddais fel eich rhai chi, gwelais ebargofiant llwyr i mi fy hun, fel pe na bawn i'n bodoli ...” ysgrifennodd at Odoevsky. – “Fi yw’r edmygydd cyntaf o dalent harddaf Glinka, ond dydw i ddim eisiau ac ni allaf ildio hawl uchafiaeth.”

Gan nad oedd am ddod i delerau â cholli ei awdurdod, parhaodd Verstovsky i gyfansoddi operâu. Ymddangosodd yn ystod cyfnod olaf ei fywyd, yr opera yn seiliedig ar blot o fywyd modern Rwsiaidd Longing for the Homeland (1839), yr opera stori dylwyth teg-hud A Dream in Reality, neu Churova Valley (1844) a'r chwedlonol fawr- opera wych The Stormbreaker (1857) – tystio i chwiliadau creadigol mewn perthynas â’r genre operatig ac yn y maes arddull. Fodd bynnag, er gwaethaf rhai darganfyddiadau llwyddiannus, yn enwedig yn yr opera olaf “Gromoboy”, wedi'i nodi gan flas nodweddiadol Rwsia-Slafaidd Verstovsky, methodd y cyfansoddwr â dychwelyd i'w hen ogoniant o hyd.

Ym 1860, gadawodd y gwasanaeth yn swyddfa theatr Moscow, ac ar 17 Medi, 1862, ar ôl goroesi Glinka am 5 mlynedd, bu farw Verstovsky. Ei gyfansoddiad olaf oedd y cantata “Gwledd Pedr Fawr” ar benillion ei hoff fardd - AS Pushkin.

T. Korzhenyants