Llais yn arwain |
German Stimmführung, Sais. rhan-ysgrifennu, llais-arwain (yn UDA), Ffrangeg conduite des voix
Symud llais unigol a phob llais gyda'i gilydd mewn darn o gerddoriaeth polyffonig yn ystod y trawsnewid o un cyfuniad o synau i'r llall, mewn geiriau eraill, egwyddor gyffredinol datblygiad melodig. llinellau (lleisiau), o ba rai y cyfansoddir y gerddoriaeth. ffabrig (gwead) y gwaith.
Mae nodweddion G. yn dibynnu ar yr arddull. egwyddorion y cyfansoddwr, ysgolion cyfansoddwr cyfan a chreadigedd. cyfarwyddiadau, yn ogystal ag ar gyfansoddiad y perfformwyr yr ysgrifennwyd y cyfansoddiad hwn ar eu cyfer. Mewn ystyr eang, mae G. yn israddol i felodaidd ac harmonig. patrymau. O dan oruchwyliaeth y lleisiau effeithio ar ei leoliad yn y muses. ffabrigau (top, gwaelod, canol, ac ati) a pherfformio. galluoedd yr offeryn, i'r hwn yr ymddiriedir ei weithrediad.
Yn ôl cymhareb y lleisiau, gwahaniaethir G. yn uniongyrchol, yn anuniongyrchol ac yn gyferbyniol. Nodweddir symudiad uniongyrchol (amrywiad – paralel) gan un cyfeiriad esgynnol neu ddisgynnol o symudiad ym mhob llais, yn anuniongyrchol – gan adael un neu fwy o leisiau heb eu newid. uchder, i'r gwrthwyneb - diff. cyfeiriad lleisiau symudol (yn ei ffurf pur dim ond mewn dau lais y mae'n bosibl, gyda nifer fwy o leisiau mae'n cael ei gyfuno o reidrwydd â symudiad uniongyrchol neu anuniongyrchol).
Gall pob llais symud fesul cam neu neidio. Mae symudiad fesul cam yn darparu'r llyfnder a'r cydlyniad mwyaf posibl; gall ail sifftiau pob llais wneud yn naturiol hyd yn oed yr olyniaeth o gytseiniaid harmonig bell oddi wrth ei gilydd. Cyflawnir llyfnder arbennig gyda symudiad anuniongyrchol, pan gynhelir tôn cyffredinol y cordiau, tra bod y lleisiau eraill yn symud yn agos. Yn dibynnu ar y math o ryng-gysylltiad rhwng lleisiau sy'n seinio ar yr un pryd, gwahaniaethir lleisiau harmonig, heterophonic-subvocal, a pholyffonig.
harmonig g. sy'n gysylltiedig â gwead corawl, corawl (gweler Chorale), sy'n cael ei wahaniaethu gan undod rhythm pob llais. Y nifer hanesyddol gorau posibl o leisiau yw pedwar, sy'n cyfateb i leisiau'r côr: soprano, alto, tenor a bas. Gellir dyblu'r pleidleisiau hyn. Gelwir y cyfuniad o gordiau â symudiad anuniongyrchol yn harmoni, gydag union a chyferbyniol - melodig. cysylltiadau. Yn aml yn gytûn. Mae G. yn israddol i gyfeiliant y brif alaw (fel rheol yn y llais uchaf) ac yn perthyn i'r hyn a elwir. harmonig homoffonig. warws (gweler Homoffoni).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (gweler heterophony) yn cael ei nodweddu gan symudiad uniongyrchol (cyfochrog yn aml). Yn decomp. mae lleisiau yn swnio amrywiadau o'r un alaw; mae graddau'r amrywiaeth yn dibynnu ar yr arddull a'r cenedlaethol. gwreiddioldeb y gwaith. Mae llais heterophonic-lleisiol yn nodweddiadol o nifer o ffenomenau cerddorol ac arddull, er enghraifft. ar gyfer siant Gregoraidd (Ewrop 11-14 canrif), nifer o gyplau. diwylliannau cerddoriaeth (yn arbennig, ar gyfer y gân drawl Rwsia); a geir yng ngweithiau cyfansoddwyr a oedd, i ryw raddau, yn defnyddio traddodiadau lleisiol Nar. cerddoriaeth (MI Glinka, AS Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky ac eraill).
AP Borodin. Corws pentrefwyr o'r opera "Prince Igor".
polyffonig g. (gweler Polyphony) yn gysylltiedig â'r un amser. yn dal nifer fwy neu lai yn annibynnol. alawon.
R. Wagner. Agorawd i’r opera “The Mastersingers of Nuremberg”.
Nodwedd nodweddiadol o G. polyffonig yw annibyniaeth rhythm ym mhob un o'r lleisiau gyda'u symudiad anuniongyrchol.
Mae hyn yn sicrhau adnabyddiaeth dda o bob alaw ar y glust ac yn caniatáu ichi ddilyn eu cyfuniad.
Mae cerddorion a damcaniaethwyr gweithredol wedi dechrau rhoi sylw i'r gitâr ers yr Oesoedd Canol cynnar. Felly, siaradodd Guido d'Arezzo yn erbyn y Parallels. Ffurfiodd organwm Hukbald ac yn ei ddamcaniaeth, occurus, y rheolau ar gyfer cyfuno lleisiau mewn diweddebau. Mae datblygiad dilynol athrawiaeth G. yn adlewyrchu'n uniongyrchol esblygiad yr muses. celf, ei phrif arddulliau. Hyd at yr 16eg ganrif rheolau G. ar gyfer dadelfeniad. roedd y lleisiau'n wahanol - yn y countertenor yn ymuno â'r tenor a'r trebl (ar gyfer perfformiad cyfarwydd), roedd neidiau, croesi gyda lleisiau eraill yn cael eu caniatáu. Yn yr 16eg ganrif diolch i leisio cerddoriaeth. ffabrigau a'r defnydd o efelychiadau digwydd modd. cyfartalu pleidleisiau. Mn. rheolau gwrthbwynt yn eu hanfod oedd rheolau G. – symudiad gwrthgyferbyniol lleisiau fel sail, gwahardd cyffelybiaethau. symudiadau a chroesfannau, y ffafriaeth i ysbeidiau llai yn hytrach na rhai cynyddol (gan ar ôl y naid, roedd symudiad melodig i'r cyfeiriad arall yn ymddangos yn naturiol), ac ati (cadwodd y rheolau hyn, i raddau, eu harwyddocâd yn y gwead corawl homoffonig). Ers yr 17eg ganrif sefydlwyd y gwahaniaeth fel y'i gelwir. arddulliau caeth a rhad ac am ddim. Nodweddid yr arddull lem, ymhlith pethau eraill, gan an-yddiaeth. roedd nifer y lleisiau yn y gwaith, mewn arddull rydd, yn newid yn gyson (ynghyd â'r lleisiau go iawn fel y'u gelwir, lleisiau cyflenwol a synau yn ymddangos), caniatawyd llawer o “rhyddid” gan G. Yn oes y bas-gadfridog, Rhyddhaodd G. ei hun yn raddol oddiwrth reolau caeth gwrthbwynt ; ar yr un pryd, mae'r llais uchaf yn dod yn fwyaf melodig datblygedig, tra bod y gweddill mewn sefyllfa israddol. Mae cymhareb debyg yn cael ei chadw i raddau helaeth hyd yn oed ar ôl i'r bas cyffredinol beidio â chael ei ddefnyddio, yn enwedig yn y piano. a cherddoriaeth gerddorfaol (yn “llenwi” rôl lleisiau canol yn bennaf), er o’r dechrau. 20fed ganrif cynyddodd gwerth G. polyffonig eto.
Cyfeiriadau: Skrebkov S., dadansoddiad polyffonig, M., 1940; ei eiddo ei hun, Textbook of polyphony, M., 1965; ei, Harmony in modern music , M., 1965; Mazel L., O alaw, M.A., 1952; Berkov V., Harmony, gwerslyfr, rhan 1, M., 1962, 2 o dan y teitl: Gwerslyfr harmoni, M., 1970; Protopopov Vl., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. cerddoriaeth glasurol a Sofietaidd Rwsiaidd, M., 1962; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; Sposobin I., ffurf gerddorol, M., 1964; Tyulin Yu. a Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M.A., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.
FG Arzamanov
