Homoffoni |

Omoponia Groeg - monoffoni, unsain, o omos - un, yr un, yr un a phon - sain, llais

Math o bolyffoni a nodweddir gan rannu lleisiau yn brif leisiau ac yn gyfeiliant. Mae'r G. hwn yn sylfaenol wahanol i bolyffoni, yn seiliedig ar gydraddoldeb lleisiau. Cyferbynnir G. a polyffoni â monodi - monoffoni heb gyfeiliant (fel y traddodiad terminolegol sefydledig; fodd bynnag, mae defnydd arall o'r termau hefyd yn gyfreithlon: G. - fel monoffoni, "un-tôn", monodi - fel alaw gyda cyfeiliant, “canu yn un o'r lleisiau”).

Mae'r cysyniad o "G." yn wreiddiol yn Dr. Groeg, lle'r oedd yn golygu perfformiad unsain (“tôn sengl”) o alaw gan lais ac offeryn cyfeilio (yn ogystal â'i pherfformiad gan gôr cymysg neu ensemble mewn wythfed yn dyblu). Ceir G. cyffelyb yn Nar. cerddoriaeth pl. gwledydd hyd at y presennol. amser. Os caiff unsain ei dorri o bryd i'w gilydd a'i adfer eto, mae heterophony yn codi, sy'n nodweddiadol o ddiwylliannau hynafol, ar gyfer arfer nar. perfformiad.

Roedd elfennau o ysgrifennu homoffonig yn gynhenid ​​yn Ewrop. mae diwylliant cerddoriaeth eisoes yn ei gyfnod cynnar yn natblygiad polyffoni. Mewn cyfnodau gwahanol maent yn amlygu eu hunain yn fwy neu'n llai amlwg (er enghraifft, yn arfer faubourdon ar ddechrau'r 14eg ganrif). Datblygwyd daearyddiaeth yn arbennig yn ystod y cyfnod o drawsnewid o'r Dadeni i'r cyfnod modern (16eg a'r 17eg ganrif). Anterth ysgrifennu homoffonig yn yr 17eg ganrif. ei baratoi gan ddatblygiad Ewrop. cerddoriaeth y 14eg-15fed ac yn arbennig yr 16eg ganrif. Y ffactorau pwysicaf a arweiniodd at oruchafiaeth G. oedd: yr ymwybyddiaeth raddol o'r cord fel un annibynnol. cymhleth sain (ac nid dim ond swm y cyfyngau), gan amlygu’r llais uchaf fel y prif un (yn ôl yng nghanol yr 16eg ganrif roedd rheol: “mae’r modd yn cael ei bennu gan y tenor”; ar droad yr 16eg -17eg ganrif fe'i disodlwyd gan egwyddor newydd: mae'r modd yn cael ei bennu yn y llais uchaf), dosbarthiad harmonig homoffonig. yn ôl y warws ital. frottall i villanelle, Ffrangeg. côr. caneuon.

Chwaraeodd cerddoriaeth ar gyfer y liwt, offeryn domestig cyffredin o'r 15fed a'r 16eg ganrif, ran arbennig o bwysig wrth gryfhau'r gitâr. Cyfrannodd Datganiad G. hefyd at nifer. trefniadau lute of many-headed. gweithiau polyffonig. Oherwydd cyfyngiadau polyffonig Bu'n rhaid i bosibiliadau'r liwt wrth drawsgrifio symleiddio'r gwead trwy hepgor dynwarediadau, heb sôn am rai polyffonig mwy cymhleth. cyfuniadau. Er mwyn cadw sain wreiddiol y gwaith cymaint â phosibl, bu'n rhaid i'r trefnydd adael uchafswm o'r synau hynny oedd yn y polyffonig sy'n cyd-fynd â'r llais uchaf. llinellau, ond yn newid eu swyddogaeth: o seiniau lleisiau, yn aml yn gyfartal mewn hawliau â'r llais uchaf, maent yn troi yn seiniau yn cyd-fynd ag ef.

Cododd arfer tebyg tua diwedd yr 16eg ganrif. a'r perfformwyr - organyddion a harpsicordyddion oedd yn cyfeilio i'r canu. Heb sgôr o flaen eu llygaid (hyd at yr 17eg ganrif, dim ond mewn rhannau perfformio y dosbarthwyd cyfansoddiadau cerddorol), gorfodwyd cyfeilyddion offerynnol i gyfansoddi trawsgrifiadau gwreiddiol o'r gweithiau a berfformiwyd. ar ffurf dilyniant o synau is o gerddoriaeth. ffabrig a recordiad symlach o seiniau eraill gan ddefnyddio rhifau. Record o'r fath ar ffurf lleisiau melodig a llais bas gyda digideiddio cytseiniaid, sydd wedi derbyn dosbarthiad arbennig o'r dechrau. 17eg ganrif, naz. bas cyffredinol ac yn cynrychioli'r math gwreiddiol o ysgrifennu homoffonig mewn cerddoriaeth fodern.

Yr Eglwys Brotestanaidd, a geisiai ymlyniad wrth yr eglwys. canu pob plwyfolion, ac nid neillduol yn unig. côr hyfforddedig, hefyd yn defnyddio egwyddor G. yn eang mewn cerddoriaeth gwlt - daeth y llais uchaf, mwy clywadwy yn brif un, lleisiau eraill yn cael eu perfformio'n gyfeiliant yn agos at gordal. Roedd y duedd hon hefyd yn dylanwadu ar y gerddoriaeth. arfer Catholig. eglwysi. Yn olaf, y cyfnod pontio o polyffonig. cyfrannodd llythyrau i'r homoffonig, a ddigwyddodd ar ymyl yr 16eg a'r 17eg ganrif, at y polygon cartref hollbresennol. cerddoriaeth ddawns a chwaraeir yn ystod peli a dathliadau'r 16eg ganrif. O Nar. Roedd ei halawon canu a dawns hefyd yn rhan o genres “uchel” Ewrop. cerddoriaeth.

Ymatebodd y newid i ysgrifennu homoffonig i estheteg newydd. gofynion sy'n codi o dan ddylanwad dyneiddiol. syniadau Ewropeaidd. cerddoriaeth y Dadeni. Cyhoeddodd yr estheteg newydd ymgnawdoliad y dynol fel ei arwyddair. teimladau a nwydau. Pob awen. galwyd ar foddion, yn ogystal â chelfyddydau eraill (barddoniaeth, theatr, dawns) i wasanaethu fel trosglwyddiad gwirioneddol o fyd ysbrydol person. Dechreuodd Melody gael ei hystyried yn elfen o gerddoriaeth sy'n gallu mynegi holl gyfoeth y seicig yn fwyaf naturiol a hyblyg. gwladwriaethau dynol. Dyma'r mwyaf personol. canfyddir yr alaw yn arbennig o effeithiol pan gyfyngir gweddill y lleisiau i ffigurau cyfeiliant elfennol. Yn gysylltiedig â hyn mae datblygiad y bel canto Eidalaidd. Mewn opera – cerddoriaeth newydd. Yn y genre a gododd ar droad yr 16eg a'r 17eg ganrif, defnyddiwyd ysgrifennu homoffonig yn eang. Hwyluswyd hyn hefyd gan agwedd newydd tuag at fynegiant y gair, a oedd hefyd yn amlygu ei hun mewn genres eraill. Sgorau opera o'r 17eg ganrif. fel arfer yn cynrychioli cofnod o'r prif. lleisiau melodig o ddigidol. bas sy'n dynodi cordiau cyfeiliant. Amlygwyd egwyddor G. yn glir mewn datganiad operatig:

C. Monteverdi. “Orpheus”.

Mae'r rhan bwysicaf yn y datganiad G. hefyd yn perthyn i gerddoriaeth ar gyfer llinynnau. offerynnau bwa, yn bennaf ar gyfer y ffidil.

G. dosbarthiad eang yn Ewrop. roedd cerddoriaeth yn nodi dechrau datblygiad cyflym harmoni yn y byd modern. ystyr y term hwn, sef ffurfiad muses newydd. ffurflenni. Ni ellir deall goruchafiaeth G. yn llythrennol – fel dadleoliad llwyr polyffonig. llythrennau a ffurfiau polyffonig. Ar y llawr 1af. Mae'r 18fed ganrif yn cyfrif am waith y polyffonydd mwyaf yn holl hanes y byd - JS Bach. Ond mae G. yn dal i fod yn nodwedd arddull ddiffiniol o'r holl hanes. cyfnod yn Ewrop. prof. cerddoriaeth (1600-1900).

Rhannwyd datblygiad G. yn y 17eg-19eg ganrif yn amodol yn ddau gyfnod. Mae’r cyntaf o’r rhain (1600-1750) yn aml yn cael ei ddiffinio fel “epoc y cadfridog bas”. Dyma gyfnod ffurfio G., gan wthio polyffoni o'r neilltu yn raddol ym mron pob hanfod. genres lleisiol ac offeryn. cerddoriaeth. Yn datblygu gyntaf ochr yn ochr â polyffonig. genres a ffurfiau, G. yn raddol ennill goruchafiaeth. sefyllfa. Samplau cynnar o G. diwedd 16eg – cynnar. 17eg ganrif (caneuon ynghyd â liwt, yr operâu Eidalaidd cyntaf - G. Peri, G. Caccini, ac ati), gyda holl werth arddull newydd. y diafol yn dal yn israddol yn eu celfyddydau. gwerthoedd cyflawniadau uchaf gwrthbwyntwyr y 15fed-16eg ganrif. Ond wrth i ddulliau ysgrifennu homoffonig gael eu gwella a'u cyfoethogi, wrth i ffurfiau homoffonig newydd aeddfedu, fe wnaeth y sipsi ail-weithio'n raddol ac amsugno'r celfyddydau hynny. cyfoeth, to-rye eu cronni gan yr hen polyphonic. ysgolion. Roedd hyn i gyd yn paratoi un o'r uchafbwyntiau. cynnydd yng ngherddoriaeth y byd. celf - ffurfio'r clasur Fienna. arddull, a'i hanterth yn disgyn ar ddiwedd y 18fed – dechrau. 19eg ganrif Ar ôl cadw'r goreuon mewn ysgrifennu homoffonig, cyfoethogodd y clasuron Fienna ei ffurfiau.

Lleisiau “cyfeiliol” wedi'u datblygu a'u polyffoni yn symffonïau a phedwarawdau Mozart a Beethoven yn eu symudedd a'u thematig. yn aml nid yw arwyddocâd yn israddol i wrth-brydlon. llinellau o hen bolyffonyddion. Ar yr un pryd, mae gweithiau'r clasuron Fiennaidd yn well na rhai'r polyffonig. cyfnod gyda chyfoeth o harmoni, hyblygrwydd, maint a chyfanrwydd yr muses. ffurfiau, deinameg datblygiad. Yn Mozart a Beethoven ceir hefyd enghreifftiau uchel o'r synthesis o homoffonig a pholyffonig. llythyrau, homoffonig a polyffonig. ffurflenni.

Yn y dechrau. Tanseiliwyd goruchafiaeth G. yr 20fed ganrif. Cyrhaeddodd datblygiad cytgord, a oedd yn sylfaen gadarn ar gyfer ffurfiau homoffonig, ei derfyn, a thu hwnt i hynny, fel y nododd SI Taneev, grym rhwymol harmonics. collodd perthnasau eu harwyddocâd adeiladol. Felly, ynghyd â datblygiad parhaus polyffoni (SS Prokofiev, M. Ravel), mae diddordeb yn y posibiliadau o polyffoni yn cynyddu'n sydyn (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Roedd cerddoriaeth cyfansoddwyr ysgol glasurol Fienna yn canolbwyntio i'r graddau mwyaf ar nodweddion gwerthfawr gypswm. digwydd ar yr un pryd â thwf meddwl cymdeithasol (Oes yr Oleuedigaeth) ac i raddau helaeth yw ei fynegiant. Esthetig cychwynnol. Mae'r syniad o glasuriaeth, a benderfynodd gyfeiriad datblygiad daeareg, yn gysyniad newydd o ddyn fel unigolyn rhydd, gweithredol, wedi'i arwain gan reswm (cysyniad wedi'i gyfeirio yn erbyn atal yr unigolyn, sy'n nodweddiadol o'r oes ffiwdal) , a'r byd fel cyfanrwydd adnabyddadwy, wedi'i drefnu'n rhesymegol ar sail un egwyddor.

Paphos clasurol. estheteg - buddugoliaeth rheswm dros rymoedd elfennol, cadarnhad o'r ddelfryd o berson rhydd, sydd wedi'i ddatblygu'n gytûn. Felly y llawenydd o gadarnhau cydberthnasau cywir, rhesymol gyda hierarchaeth glir a graddiad aml-lefel o'r prif ac uwchradd, uwch ac is, canolog ac isradd; gan bwysleisio'r nodweddiadol fel mynegiant o ddilysrwydd cyffredinol y cynnwys.

Y syniad strwythurol cyffredinol o estheteg rhesymegol clasuriaeth yw canoli, sy'n pennu'r angen i dynnu sylw at y prif israddiad gorau posibl, delfrydol a llym o holl elfennau eraill y strwythur iddo. Mae'r estheteg hon, fel mynegiant o duedd tuag at drefnusrwydd strwythurol llym, yn trawsnewid ffurfiau cerddoriaeth yn radical, gan gyfeirio eu datblygiad yn wrthrychol tuag at ffurfiau Mozart-Beethoven fel y math uchaf o gerddoriaeth glasurol. strwythurau. Mae egwyddorion estheteg clasuriaeth yn pennu llwybrau penodol ffurfio a datblygiad sipsi yn epoc yr 17eg a'r 18fed ganrif. Dyma, yn gyntaf oll, gosodiad llym y testun cerddorol gorau posibl, sef dewis ch. lleisiau fel cludwr y prif. cynnwys yn hytrach na chydraddoldeb polyffonig. pleidleisiau, gan sefydlu'r clasur gorau posibl. orc. cyfansoddiad yn hytrach na'r amrywiaeth hynafol a chyfansoddiad ansystematig; uno a lleihau mathau o muses. ffurfiau yn hytrach na rhyddid mathau strwythurol yng ngherddoriaeth y cyfnod blaenorol; egwyddor undod y tonydd, nid yn orfodol i hen gerddoriaeth. Mae'r egwyddorion hyn hefyd yn cynnwys sefydlu categori'r testun (Ch. Thema) fel crynhoydd. mynegiant meddwl ar ffurf thesis cychwynnol, yn hytrach na'i ddatblygiad dilynol (nid oedd hen gerddoriaeth yn gwybod y math hwn o thema); gan amlygu'r triawd fel y prif fath ar yr un pryd. cyfuniadau o seiniau mewn polyffoni, yn hytrach nag addasiadau a chyfuniadau hap (hen gerddoriaeth yn ymdrin yn bennaf â chyfuniadau o gyfyngau); cryfhau rôl y diweddeb fel lle y crynodiad uchaf o briodweddau'r modd; amlygu'r prif gord; amlygu prif sain y cord (prif dôn); codi sgwârrwydd gyda'i gymesuredd adeiladwaith symlaf i reng strwythur sylfaenol; dewis mesur trwm fel brig y metrig. hierarchaethau; ym maes perfformio – bel canto a chreu offerynnau llinynnol perffaith fel adlewyrchiad o’r prif. Egwyddor G. (alaw yn seiliedig ar system o gyseinyddion gorau posibl).

Mae gan G. ddatblygedig benodol. nodweddion yn strwythur ei elfennau a'r cyfan. Mae rhaniad lleisiau yn brif leisiau a rhai cyfeiliol yn gysylltiedig â'r cyferbyniad rhyngddynt, yn bennaf rhythmig a llinol. Cyferbyniol Ch. yn y llais, mae’r bas, fel petai, yn “ail alaw” (mynegiant Schoenberg), er yn elfennol ac annatblygedig. Mae'r cyfuniad o alaw a bas bob amser yn cynnwys polyffoni. posibiliadau (“deulais sylfaenol”, yn ôl Hindemith). Mae'r atyniad i polyffoni yn cael ei amlygu ar unrhyw rhythmig. ac animeiddiad llinellol o leisiau homoffonig, a hyd yn oed yn fwy felly pan fydd gwrthbwyntiau'n ymddangos, llenwi caesuras o efelychiadau, ac ati Gall polyffoneiddio'r cyfeiliant arwain at led-polyffonig. llenwi ffurflenni homoffonig. Gall cyd-dreiddiad polyffoni a gramadeg gyfoethogi'r ddau fath o ysgrifennu; felly natur. yr awydd i gyfuno egni melodig unigolyddol sy'n datblygu'n rhydd. llinellau gyda chyfoeth o gordiau homoffonig a sicrwydd func. newid

SV Rakhmaninov. 2il symffoni, symudiad III.

Dylid ystyried y ffin sy'n gwahanu G. a polyffoni yr agwedd at y ffurf: os yw'r gerddoriaeth. mae'r meddwl wedi'i ganoli mewn un llais – dyma G. (hyd yn oed gyda chyfeiliant polyffonig, fel yn 2il symffoni Adagio o Rachmaninov).

Os yw'r meddwl cerddoriaeth yn cael ei ddosbarthu rhwng sawl llais - polyffoni yw hyn (hyd yn oed gyda chyfeiliant homoffonig, fel sy'n digwydd, er enghraifft, yn Bach; gweler yr enghraifft gerddorol).

Fel arfer rhythmig. tanddatblygiad o leisiau cyfeiliant homoffonig (gan gynnwys lluniadu cordiau), yn hytrach na rhythmig. cyfoeth ac amrywiaeth lleisiau melodig, yn cyfrannu at uno seiniau cyfeiliant yn gymhlygion cordiau.

JS Bach. Offeren h-moll, Kyrie (Ffiwg)

Mae symudedd isel y lleisiau cyfeiliant yn rhoi sylw i'w rhyngweithio fel elfennau o un sain - cord. Felly mae ffactor symudiad a datblygiad newydd (mewn perthynas â polyffoni) yn y cyfansoddiad - newid cymhlygion cord. Y symlaf, ac felly y mwyaf naturiol. y ffordd o weithredu newidiadau sain o'r fath yw alternation unffurf, sydd ar yr un pryd yn caniatáu cyflymiadau rheolaidd (cyflymiadau) ac arafu yn unol ag anghenion y muses. datblygiad. O ganlyniad, mae rhagofynion yn cael eu creu ar gyfer math arbennig o rhythmig. cyferbyniad – rhwng y rhythm mympwyol yn yr alaw a'r harmoni pwyllog. sifftiau cyfeiliant (gall yr olaf gyd-fynd yn rhythmig â symudiadau'r bas homoffonig neu gael ei gydgysylltu â nhw). Yn esthetig mae gwerth harmoni naws “sonant” yn cael ei ddatgelu fwyaf mewn amodau rhythmig. rheoleidd-dra yn cyd-fynd. Gan ganiatáu i seiniau'r cyfeiliant gyfuno'n naturiol i gordiau sy'n newid yn rheolaidd, mae G. felly'n caniatáu'n hawdd ar gyfer twf cyflym penodoldeb. rheoleidd-dra (mewn gwirionedd harmonig). Yr awydd am adnewyddiad wrth newid seiniau fel mynegiant o effeithiolrwydd harmonics. mae datblygiad ac ar yr un pryd i gadw seiniau cyffredin er mwyn cynnal ei gydlyniad yn creu rhagofynion gwrthrychol ar gyfer defnyddio cysylltiadau pedwerydd pumed rhwng cordiau sy'n bodloni'r ddau ofyniad orau. Esthetig arbennig o werthfawr. mae'r symudiad sgriw isaf yn meddu ar y weithred (binomial dilys D - T). Yn tarddu i ddechrau (sy'n dal i fod yn nyfnder ffurfiau polyffonig cyfnod blaenorol y 15fed-16eg ganrif) fel fformiwla diweddeb nodweddiadol, mae'r trosiant D – T yn ymestyn i weddill y lluniad, gan droi system yr hen foddau yn un. un clasurol. system dwy raddfa o fawr a lleiaf.

Mae trawsnewidiadau pwysig hefyd yn digwydd yn yr alaw. Yn G., mae’r alaw yn codi uwchlaw’r lleisiau cyfeiliant ac yn canolbwyntio ynddi’i hun ar y mwyaf hanfodol, unigolyddol, ch. rhan o'r pwnc. Mae'r newid yn rôl alaw monoffonig mewn perthynas â'r cyfanwaith yn gysylltiedig â mewnol. aildrefnu ei elfennau cyfansoddol. Llais sengl polyffonig y thema yw, er ei fod yn thesis, ond mynegiant meddwl cwbl orffenedig. I ddatgelu'r meddwl hwn, nid oes angen cyfranogiad lleisiau eraill, nid oes angen cyfeiliant. Popeth sydd ei angen arnoch ar gyfer hunangynhaliaeth. bodolaeth themâu polyffonig, wedi'u lleoli ynddo'i hun - metrorhythm., harmonig tonyddol. a chystrawen. strwythurau, lluniadu llinell, melodig. diweddeb Ar y llaw arall, polyffonig. bwriedir i'r alaw hefyd gael ei defnyddio fel un o'r lleisiau polyffonig. dau, tri a phedwar llais. Gellir cysylltu un neu fwy o wrthbwyntiau thematig rhydd ag ef. llinellau, polyffonig arall. thema neu'r un alaw sy'n dod i mewn yn gynharach neu'n hwyrach na'r un a roddwyd neu gyda rhai newidiadau. Ar yr un pryd, mae alawon polyffonig yn cysylltu â'i gilydd fel strwythurau annatod, datblygedig a chaeedig.

Mewn cyferbyniad, mae alaw homoffonig yn ffurfio undod organig gyda chyfeiliant. Rhoddir suddigrwydd a math arbennig o gyflawnder sain alaw homoffonig gan y ffrwd o uwchdonau bas homoffonig yn esgyn iddi oddi isod; mae’r alaw i’w gweld yn ffynnu o dan ddylanwad “pelydredd” uwch-dôn. Mae swyddogaethau cord cyfeiliant harmonig yn effeithio ar ystyr semantig y tonau alaw, a mynegiant. yr effaith a briodolir i alaw homoffonig, yn def. gradd yn dibynnu ar y cyfeiliant. Mae'r olaf nid yn unig yn fath arbennig o wrthbwynt i'r alaw, ond hefyd yn organig. rhan annatod o'r thema homoffonig. Fodd bynnag, mae dylanwad harmoni cordiol hefyd yn cael ei amlygu mewn ffyrdd eraill. Y teimlad ym meddwl y cyfansoddwr o homoffonig-harmonig newydd. mae'r modd gyda'i estyniadau cordiol yn rhagflaenu creu cymhelliad penodol. Felly, mae'r alaw yn cael ei chreu ar yr un pryd â'r cysoni a gyflwynir yn anymwybodol (neu'n ymwybodol). Mae hyn yn berthnasol nid yn unig i alawon homoffonig iawn (aria gyntaf Papageno o The Magic Flute gan Mozart), ond hyd yn oed i rai polyffonig. melodics Bach, a fu'n gweithio yn oes twf ysgrifennu homoffonig; eglurder cytgord. swyddogaethau sylfaenol gwahaniaethu polyffonig. Bach alaw o bolyffonig. melodics, er enghraifft, Palestrina. Felly, mae cysoni alaw homoffonig, fel petai, wedi'i wreiddio ynddo'i hun, mae harmoni'r cyfeiliant yn datgelu ac yn ategu'r rhai sy'n swyddogaethol harmonig. elfennau sy'n gynhenid ​​yn yr alaw. Yn yr ystyr hwn, mae cytgord yn “system gymhleth o atseinyddion melos”; “Nid yw homoffoni yn ddim byd ond alaw gyda’i hadlewyrchiad a’i sylfaen sy’n ategu’n acwstig, alaw gyda bas cynhaliol a naws ddatguddiedig” (Asafiev).

G datblygiad. yn Ewrop arweiniodd cerddoriaeth at ffurfio a ffynnu byd newydd o awenau. ffurfiau, yn cynrychioli un o'r awenau uchaf. cyflawniadau ein gwareiddiad. Wedi'i ysbrydoli gan estheteg uchel. syniadau am glasuriaeth, cerddoriaeth homoffonig. bydd ffurflenni yn uno ynddynt eu hunain yn rhyfeddu. cytgord, graddfa a chyflawnder y cyfan gyda chyfoeth ac amrywiaeth o fanylion, yr undod uchaf â thafodieithoedd a deinameg dadblygiad, symlrwydd ac eglurder mwyaf yr egwyddor gyffredinol o'r hynod. hyblygrwydd ei weithrediad, unffurfiaeth sylfaenol gydag ehangder enfawr o gais yn y mwyaf amrywiol. genres, cyffredinolrwydd y nodweddiadol gyda dynoliaeth yr unigolyn. Tafodieithol datblygiad, sy'n awgrymu trawsnewid o gyflwyniad y traethawd ymchwil cychwynnol (thema) trwy ei negyddu neu wrththesis (datblygiad) i gymeradwyaeth Ch. meddwl am rinweddau newydd. lefel, yn treiddio trwy lawer o ffurfiau homoffonig, gan ddatgelu ei hun yn arbennig o llawn yn y ffurf fwyaf datblygedig ohonynt - y ffurf sonata. Nodwedd nodweddiadol o thema homoffonig yw cymhlethdod ac aml-gyfansoddiad ei strwythur (gellir ysgrifennu thema homoffonig nid yn unig fel cyfnod, ond hefyd ar ffurf dwy neu dair rhan syml estynedig). Amlygir hyn hefyd yn y ffaith bod yna ran o'r fath (cymhelliant, grŵp ysgogol) o fewn y thema homoffonig sy'n chwarae'r un rôl mewn perthynas â'r thema ag y mae'r thema ei hun yn ei chyflawni mewn perthynas â'r ffurf yn ei chyfanrwydd. Rhwng polyffonig. a themâu homoffonig nid oes cyfatebiaeth uniongyrchol, ond mae un rhwng y cymhelliad neu'r prif. grŵp cymhelliad (gall fod yn frawddeg gyntaf cyfnod neu ran o frawddeg) mewn thema homoffonig a polyffonig. pwnc. Mae'r tebygrwydd yn gorwedd yn y ffaith bod y grŵp cymhelliad homoffonig a'r polyffonig byr fel arfer. pwnc cynrychioli datganiad cyntaf un yr echelin. deunydd cymhelliad cyn ei ailadrodd (gwrthsefyll polyffonig; fel y cyfeiliant homoffonig, mae'n gam bach. deunydd cymhelliant). Y gwahaniaethau sylfaenol rhwng polyffoni a G. diffinio dwy ffordd o ddatblygu'r deunydd ymhellach gyda chymhelliant: 1) ailadrodd y brif thema. trosglwyddir y cnewyllyn yn systematig i leisiau eraill, ac yn yr un hwn mae cam bychan yn ymddangos. thematig. deunydd (egwyddor polyffonig); 2) ailadrodd y prif. thematig. cyflawnir niwclysau yn yr un llais (y daw'n brif un o ganlyniad iddo), ac mewn eraill. lleisiau yn swnio'n eilradd. thematig. deunydd (egwyddor homoffonig). Mae “dynwared” (fel “efelychu”, ailadrodd) hefyd yn bresennol yma, ond mae'n ymddangos ei fod yn digwydd mewn un llais ac yn cymryd ffurf wahanol: nid yw'n nodweddiadol i homoffoni gadw anwiredd melodig. llinellau'r motiff yn ei gyfanrwydd. Yn lle ymateb “tonyddol” neu linellol “go iawn”, mae “harmonig” yn ymddangos. ateb», h.y ailadrodd cymhelliad (neu grŵp cymhelliad) ar harmoni arall, yn dibynnu ar yr harmonig. datblygiad y ffurf homoffonig. Yn aml, nid ailadrodd caneuon melodig yw'r ffactor sy'n sicrhau adnabyddadwy cymhelliad wrth ailadrodd. llinellau (gellir ei anffurfio), a'r amlinelliadau cyffredinol yn felodaidd. lluniadu a metrorhythm. ailadrodd. Mewn ffurf homoffonig hynod ddatblygedig, gall datblygiad motif ddefnyddio unrhyw ffurfiau (gan gynnwys y mwyaf cymhleth) o ailadrodd cymhelliad (gwrthdroi, cynyddu, amrywiad rhythmig).

Trwy gyfoeth, tensiwn a chanolbwyntio yn thematig. gall datblygiad G. o'r fath fod yn llawer mwy na polyffonig cymhleth. ffurflenni. Fodd bynnag, nid yw'n troi'n bolyffoni, oherwydd mae'n cadw prif nodweddion G.

L. Beethoven. 3ydd concerto i'r piano a'r gerddorfa, symudiad I.

Yn gyntaf oll, y crynhoad meddwl yn ch. llais, math o ddatblygiad motif (mae ailadroddiadau'n gywir o safbwynt y cord, ond nid o safbwynt lluniadu llinell), ffurf sy'n gyffredin mewn cerddoriaeth homoffonig (mae thema 16 bar yn gyfnod o ddi- adeiladu dro ar ôl tro).

Cyfeiriadau: Asafiev B., Ffurf gerddorol fel proses, rhannau 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Egwyddor sylfaenol strwythur melodig thema homoffonig, M., 1940 (traethawd hir, pennaeth llyfrgell y Conservatoire Moscow); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen …, Braunschweig, 1863, Rus. traws., St Petersburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. per., M., 1931.

Yu. N. Kholopov