Gwrthbwynt symudol |

Gwrthbwynt symudol – math o wrthbwynt cymhleth, cyfuniad polyffonig o alawon (gwahanol, yn ogystal â'r un peth, tebyg, wedi'u gosod allan ar ffurf dynwared), sy'n awgrymu ffurfio un neu sawl un. cyfansoddion deilliadol o ganlyniad i newid yn y gymhareb gychwynnol trwy aildrefnu (symud, symud) yr alawon digyfnewid hyn. Yn dibynnu ar y dull o ad-drefnu, yn ôl dysgeidiaeth SI Taneyev, mae tri math o P. i.: yn fertigol symudol, yn seiliedig ar newid yn y gwreiddiol. cymhareb yr alawon mewn uchder, – mae cysylltiad deilliadol (gweler enghreifftiau cerddorol b, c, d, e) yn cael ei ffurfio trwy drosglwyddo'r alaw i gyfwng un neu'r llall i fyny neu i lawr (hy yn fertigol); yn symudol yn llorweddol, yn seiliedig ar newid ym moment un alaw i mewn, llais o'i gymharu ag un arall, – mae cysylltiad deilliadol (gweler enghreifftiau f, g) yn cael ei ffurfio o ddadleoliad un o'r alaw. lleisiau ar gyfer nifer penodol o fesurau (curiadau mesur) i'r dde neu'r chwith (hy, yn llorweddol);

SI Taneev. O'r llyfr “Mobile counterpoint of strict writing”.

symudol ddwywaith, gan gyfuno priodweddau'r 2 blaenorol, – mae cyfansoddyn deilliadol (gweler enghreifftiau h, i, j) yn cael ei ffurfio o ganlyniad i gydamserol. newidiadau yn y gymhareb uchder a chymhareb yr eiliadau mynediad melodig. pleidleisiau (hy fertigol a llorweddol).

Yn yr esthetig Mewn perthynas â polyffoni, fel atgynhyrchiad wedi'i addasu o gyfuniad o elfennau digyfnewid, fel undod adnewyddu ac ailadrodd, lle nad yw adnewyddu yn cyrraedd lefel o ansawdd gwahanol, ac mae ailadrodd yn cael ei gyfoethogi â newydd-deb strwythurol, mae'n troi allan. i fod yn un o'r amlygiadau o benodolrwydd polyffonig. meddwl (gweler Polyffoni).

Y gwerth a'r dosbarthiad ymarferol mwyaf yw fertigol-P. i. Felly, mae'n dechnegol. sail amlochrog. canonau o'r categori 1af (ac eithrio'r rhai lle mae'r lleisiau'n mynd i mewn i'r un cyfwng ac i'r un cyfeiriad).

Er enghraifft, mewn pedwarplyg. fp. Yng nghanon AV Stanchinsky, mae trynewidiadau fertigol yn codi, a gellir mynegi'r system gan y cynllun canlynol:

Yma mae Rl mewn perthynas ag R (gweler Risposta, Proposta) ac R3 mewn perthynas ag R2 yn mynd i mewn i'r wythfed uchaf; A2 yn mynd i mewn i'r pumed isaf mewn perthynas ag R1; Cyfansoddyn cychwynnol 1af b + a1, ei ddeilliadau a2 + b1 a b2 + a3, 2il cyfansawdd cychwynnol c + b1, ei ddeilliadau b2 + c1, ca + b3; defnyddiwyd gwrthbwynt dwbl o'r duodecym (Iv = -11; gweler isod). Newidiadau mewn fertigol-P. k. — eiddo canonau anfeidrol (ac eithrio canonau a dderbyniaf) a chanonaidd. dilyniannau o'r categori 1af. Er enghraifft, yn y gorfoleddus-swnio dau ben. Yn y canon diddiwedd a gyflwynwyd gan MI Glinka yng nghasgliad hinsoddol y coda o’r agorawd i’r opera Ruslan a Lyudmila, mae’r lleisiau’n ffurfio’r trynewidiadau canlynol:

Yma: y cyfansoddyn cychwynnol b + a1 (barrau 28-27, 24-23, 20-19 o ddiwedd yr agorawd), y deilliad a + b1 (barrau 26-25, 22-21); defnyddiwyd gwrthbwynt wythfed dwbl (yn fwy manwl gywir, pumed degol, Iv = -14). Enghreifftiau o fertigol-P. oherwydd yn canon. dilyniannau: two-headed. invention a-moll No. 13 Ac. C. Bach, barrau 3-4 (i lawr mewn eiliadau); mae cerddoriaeth hynod ddwys trydedd ran y gantata “John of Damascus” gan Taneyev yn cynnwys enghreifftiau prin o ddilyniant mewn pedwar llais: yn rhif 3 yn seiliedig ar ddeunydd y rhan ddatblygol o’r thema (dilyniant sy’n disgyn mewn traean, yn ffaith gyda dyblu lleisiau), yn rhif 13 yn seiliedig ar gymhelliad cychwynnol y thema (wedi'i gymhlethu gan ddadleoliadau llorweddol). Fertigol-P. oherwydd – priodoledd o ffiwgod a ffiwgiau cymhleth gyda gwrthwynebiad parhaus. Er enghraifft, yn y ffiwg ddwbl o Kyrie yn Requiem V. A. Mozart, mae dwy thema gyferbyniol yn ffurfio cysylltiad cychwynnol mewn bariau (abbr. – tt.) 1-4; mae cyfansoddion deilliadol o themâu yn dilyn bron heb anterliwtiau mewn cyfeintiau. 5-8 (trynewidiad wythfed), 8-11, 17-20 (yn yr achos olaf trynewidiad i dwodecime) ac ati. Gwrthbwyntiol crynodiad. technegau (trynewidiadau fertigol o 3 thema) yn nodweddu atgynhyrchu'r ffiwg triphlyg yn C o FP. Cylchred “Ludus tonalis” Hindemith, lle mae'r cysylltiad cychwynnol mewn cyf. 35-37 a deilliadau mewn cyf. 38-40, 43-45, 46-48. Yn ffiwg Cis-dur o'r gyfrol 1af o'r Well-Tempered Clavier gan I. C. Mae thema Bach o'r ffiwg a'r gwrthosodiad a gadwyd yn ffurfio'r cysylltiad cychwynnol yn tt. 5-7, deilliadau mewn cyf. 10-12, 19-21 a thu hwnt. Thema a dau wrthblaid yn parhau yn y ffiwg gan D. D. Shostakovich C-dur (Rhif 1) o'r piano. cylch “24 rhagarweiniad a ffiwg” sy'n ffurfio'r cysylltiad cychwynnol mewn cyfrolau. 19-26, yn deillio ohoni yn cyf. 40-47, 48-55, 58-65, 66-73. Fertigol-P. oherwydd dyma hefyd y dull pwysicaf o ddatblygu a siapio mewn ffiwgau ag anterliwtiau amlffonig amrywiol. Er enghraifft, yn ffiwg c-moll o gyfrol 1af Clavier Well-Tempered Bach, yr anterliwt 1af (cyf. 5-6) – cychwynnol, 4ydd (tt. 17-18) – deilliad (Iv = -11, gyda rhannol yn dyblu'r llais isaf), gan gynnwys. 19 deilliadol o ddechrau'r 4ydd anterliwt (Iv = -14, ac o'r anterliwt 1af Iv = -3); 2il anterliwt (cyf. 9-10) – cychwynnol, 5ed anterliwt (tt. 22-23) yn ddeilliad gyda thrynewidiad yn y pâr uchaf o leisiau. Yn homoffonig a chymysg homoffonig-polyffonig. ffurflenni fertigol-P. oherwydd gellir ei ddefnyddio mewn un ffordd neu'r llall yn unrhyw un o'u hadrannau, ee. wrth ffurfio’r thema yng nghyflwyniad symudiad 1af 5ed symffoni Glazunov (8 cyf. hyd at rif 2 – cychwynnol, 4 t. hyd at y rhif 2 – deilliadol). Wrth arddangos thema ochr yn symudiad 1af y 4edd symffoni gan P. AC. Tchaikovsky (mae'r gwreiddiol yn dechrau yn cyf. 122, deilliadol gan gynnwys. 128) mae trynewidiad fertigol yn ffordd o felodaidd. dirlawnder y delyneg. cerddoriaeth. Weithiau defnyddir symudiadau fertigol yng nghystrawen ganol ffurfiau syml (L. Beethoven, fp. sonata op. 2 Rhif 2, Largo appassionato: mae'r gwreiddiol yng nghanol y ffurf dwy ran, h.y. 9, deilliadau – mewn cyf. 10 ac 11); mewn datblygiadau sonata, dyma un o'r dulliau mwyaf pwysig a ddefnyddir yn helaeth o ddatblygiad motif (er enghraifft, yn y symudiad 1af o'r pedwarawd Es-dur gan V. A. Mozart, K.-V. 428: gwreiddiol – cyf. 85-86, deilliadau – cyf. 87-88, 89-90, 91-92). Defnyddir polyffonig yn aml. prosesu’r deunydd gyda chymorth sifftiau fertigol yn yr adrannau atgynhyrchu, lle maent yn cyfrannu at adnewyddiad y sain (er enghraifft, yng ngherdd Scriabin op. 32 Rhif 1 Fis-dur, deilliadol yn cynnwys. 25). Yn aml, defnyddir trynewidiadau fertigol mewn casgliadau. adrannau o'r ffurf (er enghraifft, yng nghod Jota Aragoneg Glinka: y gwreiddiol yw'r rhif 24, y deilliad yw 25). Fertigol-P. oherwydd – un o'r dulliau polyffonig a ddefnyddir amlaf. amrywiadau (er enghraifft, yn y 3ydd symudiad o bedwarawd D-dur Borodin: y rhif 4, neu yn y blaen, yw'r rhif cychwynnol yn yr ailgyfodiad. 111, deilliad - rhif 5 neu yn y blaen. 133; yn Rhif.

Mae cwmpas y gwrthbwyntiau llorweddol symudol a dwbl symudol yn fwy cyfyngedig. T. n. “gwrthbwynt gyda seibiau a hebddynt” o offeren P. Mulu (a grybwyllwyd gan SI Taneyev yn “Mobile counterpoint” ac a atgynhyrchwyd yn rhifyn 1 o Ddarllenydd Cerddorol-Hanesyddol MV Ivanov-Boretsky, Rhif 42) yw’r unig enghraifft yn ei ffordd ei hun o hyd. cerddoriaeth. cynhyrchu, yn seiliedig yn gyfan gwbl ar llorweddol-P. k.: polyphonic. gellir perfformio'r darn mewn 2 fersiwn – gyda seibiau (gwreiddiol) a hebddynt (deilliadol); mae'r prinder hwn yn enghraifft dda o ddulliau gweithio meistri'r cyfnod o arddull llym. Mae'n fwy arwyddocaol bod y dechneg o llorweddol a dwbl-P. k. yn sail i rai canonau’r 2il gategori (er enghraifft, swnio fel pinacl datblygiad o ran 1af 5ed symffoni DD Shostakovich, canon dwbl, lle cyfunir y prif themâu a’r themâu eilaidd, rhif 32) a chanonaidd . dilyniannau o'r 2il gategori (er enghraifft, yn 2il ran pedwarawd Rhif 3 Myaskovsky, cyf. 70 et seq.). Yn ymarferol gan amlaf y mathau penodedig o P. i. cyfarfod mewn darnau o ffiwg gyda phellteroedd amrywiol o gyflwyniadau. Er enghraifft, mae ffiwg tebyg i ricercar yn C-dur o gyfrol 1af Clavier Tymherog Bach mewn gwirionedd yn cynnwys strettas sy'n gynyddol gymhleth; yn Credo (Rhif 12) o'r Offeren yn h-moll gan JS Bach, y gwreiddiol – cyf. 4-9, deilliadau – cyf. 17-21, 34-37. Yn y ffiwg o gyfres Tomb of Couperin gan Ravel, mae symudiadau hynod gymhleth mewn strettas yn creu synau anghydsain meddal sy'n nodweddiadol o'r cyfansoddwr hwn: tt. 35-37 – cychwynnol (stretta ar y testun yn symud yn uniongyrchol gyda phellter mynediad o ddwy wythfed); tt. 39-41 – deilliad mewn gwrthbwynt fertigol cildroadwy; TT. 44-46 – deilliad mewn gwrthbwynt fertigol cildroadwy anghyflawn; tt. 48-50 - yn deillio o'r un blaenorol gyda gwrthbwyso llorweddol (y pellter mynediad yw'r wythfed); tt. 58-60 – deilliad ar ffurf tri gôl. yn ymestyn yn ddwbl-P. i.

Mae symudiadau llorweddol i'w cael weithiau mewn ffiwgiau gyda gwrthosodiad a gedwir (ee, yn y ffiwgiau gis-moll o gyf. 1, As-dur a H-dur o gyf. 2 o Well-Tempered Clavier Bach; yn ffiwg olaf y concerto am 2 FP Stravinsky).

Eithrio. mae gras yn gwahaniaethu symudiadau llorweddol yng ngherddoriaeth WA Mozart, er enghraifft. mewn sonata D-dur, K.-V. 576, cyf. 28, 63 a 70 (y pellter mynediad yw un wythfed, chwe wythfed a thair wythfed gyda thrynewidiad fertigol).

Celf wych. mae symudiadau llorweddol gwahanol-tywyll yn bwysig, er enghraifft. mewn ffiwg fawr Es-dur ar gyfer organ gan JS Bach, BWV 552, cyf. 90 et seq.; yn 2il symudiad 7fed symffoni Glazunov, 4 mesur hyd at rif 16. Yn ffiwg olaf y pumawd llinynnol G-dur op. 14 Mae themâu'r ffiwg dwbl yn Taneyev yn y cysylltiad deilliadol yn cael eu cynnal gyda dadleoliad llorweddol (o 2 dunnell) a thrynewidiad fertigol:

Ar yr un lefel â P. i. dylid ei roi yn fath o wrthbwynt cymhleth - gwrthbwynt sy'n caniatáu dyblu: mae cyfansoddyn deilliadol yn cael ei ffurfio trwy ddyblu un (gweler enghreifftiau k, 1) neu bob llais (gweler enghraifft m) gyda chytseiniaid amherffaith (yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif - mae yna unrhyw ddyblu eraill hyd at glystyrau). Yn ôl y dechneg o gyfansoddi, mae'r gwrthbwynt, sy'n caniatáu dyblu, yn agos iawn at fertigol-P. i., oherwydd bod y llais dyblu yn ei hanfod yn ganlyniad trynewidiad fertigol y cyfwng dyblu - traean, chweched, degol. Mae'r defnydd o ddyblu mewn cyfansoddion deilliadol yn rhoi teimlad o gywasgu, anferthedd sain; ee mewn rhagarweiniad a ffiwg ar gyfer fp. Glazunov, op. 101 Rhif 3 ailadrodd themâu'r ffiwg ddwbl yn m. 71 yw y gwreiddiol, yn m. Mae 93 yn ddeilliad gyda thrynewidiad fertigol wythfed a chyda dyblu lleisiau; yn Amrywiad VI o Amrywiadau ar Thema Paganini ar gyfer dau biano. Lutoslavsky yn y gwreiddiol, mae'r llais uchaf yn symud gyda dyblu trydyddol, yr un isaf gyda thriawdau mawr, yn y deilliad anfanwl (v. 6) mae'r llais uchaf yn symud gyda mân driadau cyfochrog, yr un isaf gyda thraeanau.

P. i. a gellir cyfuno gwrthbwynt, sy’n caniatáu dyblu, â gwrthbwynt cildroadwy (er enghraifft, wrth ddatblygu diweddglo’r symffoni C-dur “Jupiter” gan WA Mozart, mae’r efelychiad canonaidd mewn symudiad uniongyrchol ym marrau 173-175 yn y cychwynnol, ym marrau 187-189 – deilliad gyda gwrthdroad a thrynewidiad fertigol lleisiau, ym marrau 192-194 – deilliad gyda thrynewidiad fertigol a gydag un llais yn unig wedi'i wrthdroi), weithiau mewn cyfuniad â ffurfiau melodig o'r fath. trawsnewidiadau, megis cynnydd, gostyngiad, gan ffurfio cystrawennau cymhleth iawn. Felly, yr amrywiad o polyffonig. cyfuniadau mewn modd. mesur yn pennu ymddangosiad cerddoriaeth FP. pumawd g-moll (op. 30) Taneyev: gweler, er enghraifft, y rhifau 72 (gwreiddiol) a 78 (deilliad gyda chynnydd a symudiad llorweddol), 100 (deilliad mewn dwbl P. k.), 220 – yn y diweddglo ( cyfuniad o'r brif thema gyda'i gynnydd pedwarplyg).

Datblygwyd y ddamcaniaeth o wrthbwynt a gwrthbwynt, sy'n caniatáu dyblu, yn drwyadl gan SI Taneev yn ei waith sylfaenol “Mobile counterpoint of strict writing”. Mae'r ymchwilydd yn sefydlu nodiant sy'n caniatáu mathemategol. trwy nodweddu symudiad lleisiau yn gywir a phennu'r amodau ar gyfer ysgrifennu P. i. Rhai o'r dynodiadau a'r cysyniadau hyn: I – llais uwch, II – llais is mewn dau a chanol mewn tri llais, III – llais is mewn tri llais (mae'r dynodiadau hyn wedi'u cadw mewn deilliadau); 0 – prima, 1 – eiliad, 2 – trydydd, 3 – chwart, ac ati (mae digideiddio cyfyngau o’r fath yn angenrheidiol ar gyfer eu hadio a’u tynnu); h (byr ar gyfer lat. horizontalis) – symudiad llorweddol y llais; Ih (byr ar gyfer lat. mynegai llorweddol) – dangosydd symudiad llorweddol, wedi'i bennu mewn cylchoedd neu guriadau (gweler enghreifftiau f, g, h, i, j); v (byr ar gyfer lat. verticalis) – symudiad fertigol y llais. Mae symudiad y llais uchaf i fyny ac i lawr yn cael ei fesur gan y cyfwng cyfatebol gyda gwerth positif, symudiad y llais uchaf i lawr ac yn is i fyny gan y cyfwng gydag arwydd minws (er enghraifft, IIV = 2 - symudiad y llais uchaf i fyny o draean, IIV=-7 – symudiad y llais isaf i fyny erbyn wythfed). Yn fertigol-P. j. trynewidiad, y mae llais uchaf y cysylltiad gwreiddiol (fformiwla'r gwreiddiol mewn dau lais I + II) yn cadw safle'r un uchaf yn y deilliad, yn cael ei alw'n uniongyrchol (gweler enghreifftiau b, c; ffigur sy'n dynodi cyfnewidiad uniongyrchol mewn dau lais:

). Gelwir permutation, lle mae llais uchaf y gwreiddiol yn meddiannu safle'r un isaf yn y deilliad, i'r gwrthwyneb (gweler enghreifftiau d, e; ei ddelwedd:

).

Polyffonig dau ben cyfansoddyn sy'n caniatáu trynewidiadau fertigol (nid yn unig gyferbyn, ond hefyd - yn wahanol i'r diffiniad anghywir cyffredin - ac uniongyrchol), a elwir. gwrthbwynt dwbl (doppelter Almaeneg Kontrapunkt); ee, mewn dwbl Dyfeisiadau E-dur Rhif 6 JS Bach gwreiddiol – mewn cyf. 1-4, deilliadol – mewn cyf. 5-8, IV=-14 + II V=-7

). Tri phen. gelwir cysylltiad sy'n caniatáu 6 cyfuniad o leisiau (gall unrhyw un o'r lleisiau gwreiddiol fod yn uwch, yn ganol neu'n is yn y cysylltiad deilliadol) yn wrthbwynt triphlyg (dreifacher Almaeneg Kontrapunkt, Tripelkontrapunkt). Ffigurau sy'n dynodi trynewidiadau mewn triffoni:

Er enghraifft, mewn Dyfeisiadau tair gôl f-moll Rhif 9 JS Bach: y gwreiddiol – mewn cyfrolau. 3-4, deilliadau – mewn cyf. 7-8

yn rhif 19 o “Polyphonic Notebook” Shchedrin – deilliad yn adn. 9. Yr un egwyddor sydd wrth wraidd y rhai prin. gwrthbwynt pedwarplyg (Almaeneg vierfacher Kontrapunkt, Quadrupelkontrapunkt), gan ganiatáu 24 safle llais (gweler, er enghraifft, rhifau 5, 6, 7 yn rhan 1af y cantata “John of Damascus”; rhifau 1, 2, 3, 4 yn y casgliad . yn y côr dwbl Rhif 9 o'r gantata “Ar Ôl Darllen y Salm” gan Taneyev, ac yn y ffiwg mewn e-moll o'r cylch “24 Preludes and Fugues” i pianoforte Shostakovich – cyfrolau 15-18 a 36 -39). Enghraifft brin o bum gwrthbwynt — cod diweddglo’r symffoni C-dur (“Jupiter”) gan WA Mozart: y gwreiddiol mewn cyf. 384-387, deilliadau mewn cyf. 387-391, 392-395, 396-399, 399-402; cynllun permutation:

Algebraidd. gelwir swm cyfyngau symudiad y ddau lais (mewn dau lais; mewn tri- a pholyffoni - ar gyfer pob pâr o leisiau) yn ddangosydd symudiad fertigol ac fe'i dynodir gan Iv (syr am mynegai Lladin verticalis; gweler enghreifftiau b , c, d, e). Iv yw'r diffiniad pwysicaf yn nysgeidiaeth SI Taneev, oherwydd ei fod yn nodweddu'r normau ar gyfer defnyddio cyfnodau a ffurfiwyd rhwng lleisiau polyffonig. meinweoedd, a nodweddion arwain llais. Er enghraifft, wrth ysgrifennu'r cyfansoddyn cychwynnol mewn gwrthbwynt dwbl y degol (hy Iv = -9), dim ond symudiad gwrthgyferbyniol ac anuniongyrchol lleisiau a dybir o fewn fframwaith ysgrifennu caeth, ac ni chaniateir cadw chwart gan y llais uchaf a dim gan y llais isaf er mwyn osgoi synau yn y deilliad cyfansawdd a waherddir gan reolau'r arddull hon. Gellir cynnal y trynewidiad ar unrhyw gyfwng ac, felly, gall Iv fod ag unrhyw werth, fodd bynnag, yn ymarferol, mae tri math o gyfnewidiadau yn fwyaf cyffredin: degolion gwrthbwynt dwbl (Iv = -9 neu -16), duodecimes (Iv = - 11 neu -18) ac yn enwedig gwrthbwynt wythfed dwbl (Iv = -7 neu -14). Eglurir hyn gan y ffaith, wrth amnewid gwrthbwynt dwbl yr wythfed, decima a dwodecima, nad yw'r harmonig yn newid fawr ddim yn y deilliadau. hanfod y cysylltiad gwreiddiol (mae cyfyngau cytsain y gwreiddiol yn cyfateb yn bennaf i gyfyngau cytsain yn y deilliad; mae'r un ddibyniaeth yn bodoli rhwng anghyseinedd). Y gallu i wneud trynewidiadau fertigol ar ddadelfennu. cyfyngau (h.y defnyddio gwerthoedd gwahanol o Iv) yn cyfansoddi celf gwrthbwyntiol penodol. modd sy'n caniatáu i'r cyfansoddwr arallgyfeirio'r sonority yn gynnil. Un o'r enghreifftiau rhagorol yw'r ffiwg g-moll o'r ail gyfrol o Well-Tempered Clavier: mae'r thema a'r gwrthwynebiad ataliedig yn ffurfio'r cysylltiad cychwynnol mewn bariau. 5-9; deilliad yn tt. 13-17 (Iv=-14), 28-32 (Iv=-11), 32-36 (Iv=-2) a 36-40 (Iv=-16); yn ychwanegol, yn tt. 51-55 yn y deilliad dyblir y thema gan y chweched oddi uchod (Iv = +5), yn tt. 59-63 trynewidiad yn Iv=-14 gyda dyblu'r thema o draean oddi isod, a gwrth-ychwanegiad o draean oddi uchod (Iv = -2). Mewn cerddoriaeth ar ôl Bach a hyd at yr 20fed ganrif. yn amlach defnyddir trynewidiad wythfed cymharol syml; fodd bynnag, cyfansoddwyr, wrth i'r harmonica dyfu. mae rhyddid yn defnyddio dangosyddion cymharol fach yn y gorffennol. Yn arbennig, maent i'w cael yn y canon. dilyniannau lle mae cyfansoddyn deilliadol yn cael ei ffurfio rhwng y risposta ac ail-fynediad y proposta: er enghraifft, yn 2il symudiad pedwarawd D-dur Mozart, K.-V. 499, cyf. 9-12 (Iv = -13); yn symudiad 1af Symffoni Rhif Glazunov. 8, rhif 26, cyf. 5-8 (Iv = -15); yn agorawd yr opera “Meistersingers of Nuremberg”, cyf. 7 (Iv = -15) a cyf. 15 (Iv = -13); yn llun 1af y 3ydd d. “Straeon dinas anweledig Kitezh”, rhif 156, cyf. 5-8 (Iv=-10); yn symudiad 1af Pedwarawd Rhif Myaskovsky. 12, cyf.

HA Rimsky-Korsakov. “Hanes Dinas Anweledig Kitezh a'r Forwyn Fevronia”, act III, golygfa 1af.

Roedd y cysylltiad a sefydlwyd gan SI Taneyev â'r canon (yn y llyfr “The Doctrine of the Canon”) yn ei gwneud hi'n bosibl dosbarthu'n gywir a phennu'n wyddonol egwyddorion dadelfennu. ffurfiau canon. damcaniaeth P. i. gwasanaethu fel sail ar gyfer datblygiad pellach o ddysgeidiaeth Taneyev mewn tylluanod. cerddoleg (SS Bogatyrev, “Canon Dwbl” a “Gwrthbwynt Gwrthdroadwy”).

Cyfeiriadau: Taneev SI, Gwrthbwynt symudol ysgrifennu caeth, Leipzig, 1909, M.A., 1959; ei eiddo ei hun, Athrawiaeth y Canon, M.A., 1929; Ivanov-Boretsky MV, Darllenydd Cerddorol a Hanes, cyf. 1, M.A., 1929; Bogatyrev SS, Canon dwbl, M.-L., 1947; ei, Gwrthbwynt gwrthdroadwy, M., 1960; Dmitriev AN, Polyffoni fel ffactor siapio, L., 1962; Pustylnik I. Ya., gwrthbwynt symudol ac ysgrifennu rhydd, L., 1967; Jadassohn S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, id., yn ei Musikalische Kompositionslehre, Tl. 1, Bd 2, Lpz., 1926; Riemann H., Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts, Lpz., 1888. 1921; Prout, E., Gwrthbwynt dwbl a chanon, L., 1891, 1893.

VP Frayonov