Dilyniant |

Hwyr Lat. sequentia, lit. — yr hyn a ganlyn yn canlyn, o lat. sequor - dilynwch

1) Genre'r ganrif ganol. monody, emyn a genir yn yr offeren ar ôl yr Alleluia cyn darlleniad yr Efengyl. Tarddiad y term “S.” sy'n gysylltiedig â'r arferiad i ehangu'r siant Alleluia, gan ychwanegu ato gorfoledd gorfoleddus (jubelus) ar y llafariaid a – e – u – i – a (yn enwedig ar yr olaf ohonynt). Enwyd jiwbilî ychwanegol (sequetur jubilatio), yn wreiddiol heb destun, wedi hynny yn S. Gan ei fod yn fewnosodiad (fel “cadenza lleisiol”), mae S. yn fath o lwybr. Penodoldeb S., sy'n ei wahaniaethu oddi wrth y llwybr arferol, yw ei fod yn gymharol annibynnol. adran sy'n cyflawni swyddogaeth ehangu'r siant blaenorol. Yn datblygu dros y canrifoedd, gorfoledd-S. caffael siâp amrywiol. Mae dwy ffurf wahanol ar S.: 1af nad yw'n destunol (nid S.; yn amodol - tan y 9fed ganrif), 2il - gyda thestun (o'r 9fed ganrif; S. mewn gwirionedd). Mae ymddangosiad y mewnosodiad-pen-blwydd yn cyfeirio at tua'r 4edd ganrif, y cyfnod o drawsnewid Cristnogaeth yn wladwriaeth. crefydd (yn Byzantium dan yr Ymerawdwr Cystennin); yna yr oedd gan y jiwbili gymeriad gorfoleddus. Yma, am y tro cyntaf, cafodd canu (cerddoriaeth) fewnol. rhyddid, gan ddod allan o ddarostyngiad i'r testun geiriol (ffactor allanol) a rhythm, a oedd yn seiliedig ar ddawns. neu ymdeithio. “Nid yw'r sawl sy'n gorfoleddu yn dweud geiriau: dyma lais yr ysbryd wedi toddi mewn llawenydd …,” nododd Awstin. Ffurflen C. gyda'r testun wedi'i ledaenu i Ewrop yn yr ail hanner. 9 i mewn dan ddylanwad cantorion Bysantaidd (a Bwlgaraidd?) (yn ôl A. Gastue, 1911, mewn llaw. C. mae arwyddion: graeca, bulgarica). S., o ganlyniad i amnewid y testun ar gyfer y pen-blwydd. llafarganu, hefyd wedi derbyn yr enw “rhyddiaith” (yn ôl un o'r fersiynau, mae'r term "rhyddiaith" yn dod o'r arysgrif o dan y teitl pro sg = pro sequentia, h.y. rhyddiaith). e. “yn lle dilyniant”; seprose Ffrengig; fodd bynnag, nid yw’r esboniad hwn yn cytuno’n llwyr ag ymadroddion yr un mor aml: prosa cum sequentia – “rhyddiaith gyda dilyniant”, prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa – yma dehonglir “rhyddiaith” fel testun i ddilyniant). Ehangu melisma jiwbilî, yn enwedig pwysleisio melodig. dechreu, a elwid longissima melodia. Un o'r rhesymau a achosodd amnewid y testun ar gyfer y pen-blwydd oedd modd. anhawster cofio’r “alaw hiraf”. Sefydlu ffurflen C. a briodolir i fynach o fynachlog St. Gallen (yn y Swistir, ger Llyn Constance) Notker Zaika. Yn y rhagymadrodd i'r Llyfr Hymnau (Liber Ymnorum, c. 860-887), mae Notker ei hun yn adrodd hanes y S. genre: cyrhaeddodd mynach i St. Gallen o abaty dinistriol Jumiège (ar y Seine, ger Rouen), a gyfleodd wybodaeth am S. i'r St. Galleniaid. Ar gyngor ei athro, is-destunodd Iso Notker y penblwyddi yn ôl y sillaf. egwyddor (un sillaf i bob sain yr alaw). Roedd hyn yn fodd pwysig iawn o egluro a gosod yr “alawon hiraf”, h.y oherwydd y dull dominyddol ar y pryd o gerddoriaeth. roedd nodiant yn amherffaith. Nesaf, aeth Notker ymlaen i gyfansoddi cyfres o S. “mewn efelychiad” o'r siantiau o'r math hwn sy'n hysbys iddo. Hanesydd. arwyddocâd y dull Notker yw bod yr eglwys. am y tro cyntaf cafodd cerddorion a chantorion gyfle i greu rhai newydd eu hunain. cerddoriaeth (Nestler, 1962, t. 63).

(Gallai fod amrywiadau eraill ar strwythur C.)

Seiliwyd y ffurf ar adnodau dwbl (bc, de, fg, …), y mae eu llinellau yn union neu'n fras yn gyfartal o ran hyd (un nodyn – un sillaf), weithiau'n perthyn i'w cynnwys; mae parau o linellau yn aml yn gyferbyniol. Y peth mwyaf nodedig yw'r cysylltiad bwaog rhwng holl derfyniadau'r Muses (neu bron bob un). llinellau – naill ai ar yr un sain, neu hyd yn oed yn cau gyda rhai tebyg. trosiant.

Nid yw testun Notker yn odli, sy'n nodweddiadol o'r cyfnod cyntaf yn natblygiad S. (9fed-10fed ganrif). Yn oes Notker, roedd canu eisoes yn cael ei ymarfer mewn corws, yn antiffonig (hefyd gyda lleisiau bechgyn a dynion bob yn ail) “er mwyn mynegi cydsyniad pawb mewn cariad yn weledol” (Durandus, 13eg ganrif). Mae strwythur S. yn gam pwysig yn natblygiad cerddoriaeth. meddwl (gweler Nestler, 1962, tt. 65-66). Ynghyd â'r S. litwrgaidd hefyd yn bodoli alllitwrgaidd. seciwlar (yn Lladin; weithiau gyda chyfeiliant cyfarwydd).

Yn ddiweddarach rhannwyd S. yn 2 fath: gorllewinol (Provence, gogledd Ffrainc, Lloegr) a dwyreiniol (yr Almaen a'r Eidal); ymhlith samplau

poethwr. Dilyniant.

ceir polyffoni cychwynnol hefyd yn S. (S. Rex coeli domine yn Musica enchiriadis, nawfed ganrif). Dylanwadodd S. ar ddatblygiad rhai genres seciwlar (estampie, Leich). Mae testun S. yn dod yn odli. Dechreuodd ail gam esblygiad S. yn y 9g. (y prif gynrychiolydd yw awdur “rhyddiaith” boblogaidd Adam o abaty Saint-Victor ym Mharis). O ran ffurf, mae sillafau tebyg yn dynesu at emyn (yn ogystal â sillafau ac odl, mae mesur mewn pennill, strwythur cyfnodol, a diweddebau odli). Fodd bynnag, yr un yw alaw'r emyn ar gyfer pob penillion, ac yn S. fe'i cysylltir â phennill dwbl.

Y mae pennill yr anthem fel rheol 4 llinell, a'r S. 3; yn wahanol i'r anthem, mae S. wedi'i bwriadu ar gyfer yr offeren, ac nid ar gyfer yr officio. Roedd cyfnod olaf datblygiad S. (13-14 canrif) wedi'i nodi gan ddylanwad cryf anlitwrgaidd. genres canu gwerin. Archddyfarniad Cyngor Trent (1545-63) oddi wrth yr eglwys. diarddelwyd gwasanaethau o bron bob S., ac eithrio pedwar: Pasg S. “Victimae paschali laudes” (testun, ac o bosibl yr alaw – Vipo o Fwrgwyn, hanner 1af yr 11eg ganrif; K. Parrish, J. Ole, t. 12-13, o'r alaw hon, o'r 13eg ganrif yn ôl pob tebyg, y tarddodd y coral enwog “Christus ist erstanden”); S. ar wledd y Drindod “Veni sancte spiritus”, a briodolir i S. Langton (bu f. 1228) neu’r Pab Innocent III; S. ar gyfer gwledd Corff yr Arglwydd “Lauda Sion Salvatorem” (testun gan Thomas Aquinas, c. 1263; cysylltwyd yr alaw yn wreiddiol â thestun S. arall – “Laudes Crucis atttolamus”, a briodolir i Adda o St. . Victor, a ddefnyddiwyd gan P. Hindemith yn yr opera “Artist Mathis” ac yn y symffoni o’r un enw); S. gynnar. 13eg c. Doomsday Dies irae, ca. 1200? (fel rhan o'r Requiem; yn ôl y bennod 1af o lyfr y proffwyd Seffaneia). Yn ddiweddarach, derbyniwyd y pumed S., ar wledd Saith Gofid Mair – Stabat Mater, 2il lawr. 13eg c. (awduriaeth y testun yn anhysbys: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; alaw gan D. Josiz – D. Jausions, bu f. 1868 neu 1870).

Gwel Notker.

2) Yn athrawiaeth harmoni S. (Sequenze Almaeneg, harmonic marche Ffrengig, dilyniant, dilyniant Eidalaidd, dilyniant Saesneg) - ailadrodd melodig. cymhelliad neu harmonig. trosiant ar uchder gwahanol (o gam gwahanol, mewn cywair gwahanol), yn dilyn yn syth ar ôl y dargludiad cyntaf fel ei barhad ar unwaith. Fel arfer y dilyniant cyfan o naz. S., a'i rannau - cysylltiadau S. Mae cymhelliad harmonig S. gan amlaf yn cynnwys dau neu fwy. harmoniau mewn ffwythiannau syml. perthnasau. Gelwir y cyfwng y mae'r adeiladwaith cychwynnol yn cael ei symud. S. cam (y sifftiau mwyaf cyffredin yw eiliad, traean, pedwerydd i lawr neu i fyny, yn llawer llai aml fesul cyfyngau eraill; gall y cam fod yn amrywiol, er enghraifft, yn gyntaf gan eiliad, yna gan draean). Oherwydd amlygrwydd chwyldroadau dilys yn y system donyddol prif-leiaf, yn aml mae S. disgynnol mewn eiliadau, y mae ei ddolen yn cynnwys dau gord yn y bumed gymhareb (dilys) isaf. Mewn dull mor ddilys (yn ôl VO Berkov – “aur”) mae S. yn defnyddio pob gradd o gyweiredd wrth symud i lawr pumedau (i fyny pedwaredd):

GF Handel. Suite g-moll ar gyfer harpsicord. Passacaglia.

Mae S. gyda symudiad ar i fyny mewn pumedau (plagal) yn brin (gweler, er enghraifft, yr amrywiad 18fed o Rhapsody Rachmaninov ar Thema Paganini, barrau 7-10: V-II, VI-III yn Des-dur). Hanfod S. yw'r symudiad llinellol a melodig, yn Krom mae gan ei bwyntiau eithafol y gwerth swyddogaethol diffiniol; o fewn cysylltiadau canol S., ffwythiannau newidiol sydd amlycaf.

Dosberthir S. fel rheol yn ol dwy egwyddor — yn ol eu swyddogaeth yn y cyfansoddiad (intratonal — modulating) ac yn ol eu perthyn i k.-l. o genera'r system sain (diatonig – cromatig): I. Monotonol (neu donyddol; hefyd un system) – diatonig a chromatig (gyda gwyriadau a dominyddion eilaidd, yn ogystal â mathau eraill o gromatedd); II. Modylu (aml-system) – diatonig a chromatig. Cyfeirir yn aml at ddilyniannau cromatig un tôn (gyda gwyriadau) o fewn cyfnod fel modylu (yn ôl allweddi cysylltiedig), nad yw'n wir (nododd VO Verkov yn gywir fod “dilyniannau â gwyriadau yn ddilyniannau tonaidd”). Samplau amrywiol. mathau o S.: diatonig un tôn – “Gorffennaf” o “The Seasons” gan Tchaikovsky (barrau 7-10); cromatig un tôn – cyflwyniad i’r opera “Eugene Onegin” gan Tchaikovsky (barrau 1-2); diatonig trawsgyweirio – rhagarweiniad mewn d-moll o gyfrol I o Well-Tempered Clavier (barrau 2-3); cromatig trawsgyweirio – datblygiad rhan I o 3edd symffoni Beethoven, barrau 178-187: c-cis-d; ymhelaethu ar ran I o 4edd symffoni Tchaikovsky, barrau 201-211: hea, adg. Addasiad cromatig o ddilyniant dilys fel arfer yw'r hyn a elwir. “gadwyn dominyddol” (gweler, er enghraifft, aria Martha o bedwaredd act yr opera “The Tsar’s Bride” gan Rimsky-Korsakov, rhif 205, barrau 6-8), lle mae’r disgyrchiant meddal yn ddiatonig. disodlir dominyddion eilaidd gan rai cromatig miniog (“tonau agor amgen”; gweler Tyulin, 1966, t. 160; Sposobin, 1969, t. 23). Gall y gadwyn drechaf fynd y ddau o fewn un cywair penodol (mewn cyfnod; er enghraifft, yn thema ochr agorawd ffantasi Tchaikovsky “Romeo and Juliet”), neu fod yn drawsgyweirio (datblygiad diweddglo symffoni Mozart yn g-moll, barrau 139-47, 126 -32). Yn ogystal â'r prif feini prawf ar gyfer dosbarthiad S., mae eraill hefyd yn bwysig, er enghraifft. Rhaniad S. yn felodaidd. a chordal (yn arbennig, gall fod diffyg cyfatebiaeth rhwng y mathau o felodaidd a chord S., gan fynd ar yr un pryd, er enghraifft, yn y rhagarweiniad C-dur o op. chordal – diatonig Shostakovich), i mewn i union ac amrywiol.

Defnyddir S. hefyd y tu allan i'r system prif-mân. Mewn dulliau cymesurol, mae ailadrodd dilyniannol yn arbennig o bwysig, yn aml yn dod yn ffurf nodweddiadol o gyflwyno'r strwythur moddol (er enghraifft, un system S. yn yr olygfa o herwgipio Lyudmila o'r opera Ruslan a Lyudmila - synau

yn yr unawd Stargazer o The Golden Cockerel, rhif 6, barrau 2-9 – cordiau

modiwleiddio aml-system S. yn y swyddogaeth 9fed. Sonata gan Scriabin, barrau 15-19). Yng ngherddoriaeth fodern S. yn cael ei chyfoethogi gan gordiau newydd (er enghraifft, y polyharmonic modulating S. yn thema parti cysylltu rhan 6ed piano 24ain o sonata Prokofiev, barrau 32-XNUMX).

Gall egwyddor S. amlygu ei hun ar wahanol raddfeydd: mewn rhai achosion, mae S. yn agosáu at gyfochrogrwydd melodig. neu harmonig. chwyldroadau, gan ffurfio micro-C. (ee, “Gypsy Song” o opera Bizet “Carmen” – melodig. Cyfunir S. â chyfochredd cordiau cyfeiliant – I-VII-VI-V; Presto yn y sonata 1af ar gyfer ffidil unawd gan JS Bach, barrau 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 Rhif 1 yn h-moll gan Brahms, barrau 1-3: I-IV, VII-III; Brahms yn troi'n gyfochrog). Mewn achosion eraill, mae egwyddor S. yn ymestyn i ailadrodd cystrawennau mawr mewn gwahanol allweddi o bell, gan ffurfio macro-S. (yn ôl diffiniad BV Asafiev – “dargludiadau cyfochrog”).

Prif gyfansoddiad Pwrpas S. yw creu effaith datblygiad, yn enwedig mewn datblygiadau, rhannau cysylltiol (yn passacaglia g-moll Handel, mae S. yn gysylltiedig â bas disgynnol g – f – es – d sy’n nodweddiadol o’r genre; hyn math o S. hefyd i'w gael mewn gweithiau eraill o'r genre hwn).

S. fel ffordd o ailadrodd cyfansoddiadau bychain. unedau, mae'n debyg, wedi bodoli erioed mewn cerddoriaeth. Yn un o'r traethodau Groegaidd (Anhysbys Bellermann I, gweler Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodaidd. ffigur gyda'r cynorthwyol uchaf. mae sain yn cael ei nodi (yn amlwg, at ddibenion addysgol a methodolegol) ar ffurf dau ddolen S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (mae’r un peth yn Anonymous III, yn yr hwn, fel S., melodig arall). – codi “ffordd luosog”). Yn achlysurol, ceir S. yn y siant Gregori, er enghraifft. yn yr offrwm Populum (V tonau), v. 2:

S. a arferir weithiau yn melus prof. cerddoriaeth yr Oesoedd Canol a'r Dadeni. Fel ffurf arbennig o ailadrodd, defnyddir secwinau gan feistri'r ysgol ym Mharis (12fed i ddechrau'r 13eg ganrif); yn y tri llais graddol “Benedicta” S. yn y dechneg o gyfnewid llais yn digwydd ar y pwynt organ y llais is parhaus (Yu. Khominsky, 1975, tt. 147-48). Gyda lledaeniad y dechnoleg canonaidd yn ymddangos ac yn ganonaidd. S. (“Patrem” gan Bertolino o Padua, barrau 183-91; gweler Khominsky Yu., 1975, tt. 396-397). Egwyddorion polyffoni arddull caeth y 15fed-16eg ganrif. (yn enwedig ymhlith Palestrina) yn cael eu cyfeirio yn hytrach yn erbyn ailadroddiadau syml a S. (ac ailadrodd ar uchder gwahanol yn yr oes hon yn bennaf dynwared); fodd bynnag, mae S. yn dal yn gyffredin yn Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (gellir dod o hyd i S. hefyd yn Orlando Lasso, Palestrina). Yn y ddamcaniaethol mae ysgrifeniadau S. yn cael eu dyfynnu'n aml fel ffordd o ysbeidiau systematig neu i ddangos sain trosiant monoffonig (neu bolyffonig) ar wahanol lefelau yn ôl y traddodiad “methodegol” hynafol; gweler, er enghraifft, “Ars cantus mensurabilis” gan Franco o Cologne (13eg ganrif; Gerbert, Scriptores…, t. 3, t. 14a), “De musica mensurabili positio” gan J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t. . 1, t. 108), “De cantu mensurabili” o Anonymus III (ibid., tt. 325b, 327a), etc.

Mae S. mewn ystyr newydd – fel yr olyniaeth cordiau (yn enwedig disgynnol mewn pumedau) – wedi dod yn gyffredin ers yr 17eg ganrif.

Cyfeiriadau: 1) Kuznetsov KA, Cyflwyniad i hanes cerddoriaeth, rhan 1, M. – Pg., 1923; Livanova TN, Hanes cerddoriaeth Gorllewin Ewrop hyd 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, Hanes diwylliant cerddorol, cyf. 1, rhan 1. M.-L., 1941; ei eiddo ef ei hun, General History of Music , rhan 1, M.A., 1956, 1965; Rosenshild KK, Hanes cerddoriaeth dramor, cyf. 1 - Hyd at ganol y 18fed ganrif, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (cyfieithiad Rwsieg – Hayman Em., Hanes cyffredinol darluniadol cerddoriaeth, cyf. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1 ; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Campweithiau Cerddoriaeth cyn 1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, un, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii a contrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (cyfieithiad Wcreineg – Khominsky Y., History of Harmony and Counterpoint, cyf. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Addysgu am gytgord, M. – L. , 1, Moscow, 1958; Sposobin IV, Darlithiau ar gwrs cytgord, M., 1; Berkov VO, Llunio moddion cytgord, M., 1975. Gweler hefyd lit. dan yr erthygl Harmony.

Yu. N. Kholopov