Arddull rhydd |
Arddull rhydd, ysgrifennu rhydd
dim symudiad rhydd, gwrthbwynt harmonig
1) Y cysyniad sy'n cyfuno i mewn i polyffoni cyfan hanesyddol, cerddoriaeth (gweler Polyffoni) dadelfeniad. cyfarwyddiadau creadigol, a ddisodlodd yr arddull gaeth - polyffoni'r Dadeni Uchel. Mewn cerddoleg 19-dechrau. 20fed ganrif y term “S. Gyda." polyphonic yn benderfynol. chyngaws 17 – ser. 18fed ganrif; hyd at ddechrau'r 20fed ganrif dehongliad ehangach o'r term “S. s”, sydd bellach yn dynodi pob ffenomen polyffonig o ddechrau'r 17eg ganrif. hyd at y presennol.
Cymeradwyo normau S. gyda. yn yr 17eg ganrif yn gysylltiedig â drobwynt sydyn yn natblygiad y Gorllewin Ewrop gyfan. chyngaws a achosir gan nifer o hanesyddol. rhesymau (gweler Baróc, Dadeni). Mae strwythur ffigurol newydd o gerddoriaeth yn datblygu: mae cyfansoddwyr yn darganfod ei phosibiliadau di-ben-draw yn ymgorfforiad mewnol. byd dyn. Mae'n amhosibl rhoi union gronoleg. y ffin rhwng oesoedd S. s. ac arddull caeth. S. s. a baratowyd gan orchestion yr hen feistri wok. polyffoni, a rhai o'i greaduriaid. mae nodweddion (ee, amlygrwydd mawr a lleiaf, diddordeb mewn cerddoriaeth gyfarwydd) i'w cael mewn llawer. prod. arddull caeth. Ar y llaw arall, mae meistri S. s. defnyddio profiad a thechnegau eu rhagflaenwyr (er enghraifft, techneg dynwaredol, gwrthbwynt cymhleth, dulliau o drawsnewid deunydd thematig). Taflu. nid yw'n canslo'r arddull caeth, ond yn ei amsugno, gan addasu polyffoni'r 15fed-16eg ganrif. yn ol celfyddyd. tasgau amser.
S. s. yn datgelu ei hanes. annibyniaeth yn bennaf fel polyffoni offerynnol. Er bod ers peth amser yn instr. prod. arhosodd dibyniaeth ar yr arddull gorawl gaeth (sy'n amlwg, er enghraifft, yng ngwead gweithiau organ J. Sweelinka), dechreuodd cyfansoddwyr ddefnyddio'r gerddoriaeth bolyffonig yr oeddent wedi'i darganfod. galluoedd offeryn. Instr. yr elfen yn penderfynu ardor y muses. Mae areithiau J. Frescobaldi mewn ffiwgiau ar gyfer cembalos, yn pennu pathos areithyddol yr organ op. D. Buxtehude, yn hawdd i'w ddyfalu ym mhlasigrwydd arbennig concertos A. Vivaldi. Y pwynt uchaf o ddatblygiad polyffonig. offeryniaeth 17-18 canrifoedd. yn cyrraedd yng ngweithiau JS Bach – yn ei Op. ar gyfer ffidil unawd a gyda chlavier, yn ffiwgau y Well-Tempered Clavier (cyf. 1, 1722, cyf. 2, 1744), sy'n drawiadol o amrywiol o ran polyffoni dadlennol, posibiliadau'r offeryn. Yng ngwaith meistri S. s. wok. cyfoethogwyd y moddion ymadrodd dan ddylanwad offerynoliaeth ; felly arddull y cyfryw, er enghraifft, op. fel Gloria (Rhif 4), Sanctus (Rhif 20) neu Agnus Dei (Rhif 23) yn offeren Bach yn h-moll, lle mae'r wok. nid yw pleidiau, mewn egwyddor, yn gwahaniaethu oddiwrth rai offerynol, gelwir hwynt yn gymysg wok.-offerynnol.
Ymddangosiad S. s. yn bennaf yn pennu'r alaw. I bolyffoni ysgrifennu caeth y côr, cyfyngwyd ar gyfaint sain yr alawon gan ystod y côr. pleidleisiau; cyfansoddwyd alawon, wedi'u trefnu'n rhythmig ac yn rhydd o sgwârrwydd, o ymadroddion dadelfen. hyd; symudiad llyfn ar hyd grisiau'r diatonig oedd amlycaf eu defnydd pwyllog. raddfa, pan oedd y seiniau fel pe baent yn gorlifo un i mewn i'r llall. I'r gwrthwyneb, yn alaw S. s. (mewn ffiwgiau ac mewn gwahanol fathau o bolyffoni di-ffiwg) nid yw ystod y lleisiau yn gyfyngedig mewn gwirionedd, gellir defnyddio unrhyw ddilyniannau egwyl mewn alawon, gan gynnwys. neidio i gyfyngau anodd eu tôn eang ac anghyseinedd. Cymhariaeth o enghreifftiau o Op. Palestrina ac o'r gweithiau perthynol i S. s. yn dangos y gwahaniaethau hyn:
Palestrina. Benedictus o'r Offeren “O magnum misterium” (llais uchaf).
C. Monteverdi. “Coroniad Poppea”, 2il act (thema côr yr aelwyd).
D. Buxtehude. Organ chacona yn C fwyaf (llais bas).
A. Yn Stanchinsky. Canon ar gyfer fp. (dechrau proposta)
Am alawon S. gyda. nodweddir gan ddibyniaeth ar harmonics. warws, a fynegir yn aml mewn ffiguriad (gan gynnwys strwythur dilyniannol); alaw, symudiad yn cael ei gyfeirio o'r tu mewn i'r harmonica. dilyniant:
JS Bach. Swît Rhif 3 ar gyfer unawd sielo. Cwrant.
JS Bach. Ffiwg thema G-dur o ail gyfrol y Well-Tempered Clavier.
Mae y math hwn o symudiad yn hysbysu alaw S. s. harmonic sonority llawn: in melodies so-called. lleisiau cudd, ac amlinelliadau harmonïau yn hawdd sefyll allan o'r neidiau mewn seiniau cordiau. dilyniannau.
GF Handel. Triawd Sonata g-moll op. 2 Rhif 2, diweddglo (rhannau continuo wedi'u hepgor).
JS Bach. Organ ffiwg a-moll, thema.
Cynllun harmonig o leisio cudd ar thema ffiwg organ gan JS Bach.
Gall lleisiau cudd “wedi’u harysgrifio” yn yr alaw wrthbwyntio (ac yn yr enghraifft isod), weithiau gan gymryd ar ffurf llinell gyfeirio fetrig (sy’n nodweddiadol ar gyfer llawer o themâu ffiwgau Bach; gweler b) a hyd yn oed efelychiad (c):
JS Bach. Partita Rhif 1 ar gyfer ffidil unigol. Cwrant.
JS Bach. Ffiwg thema Cis-dur o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier.
WA Mozart. “Fliwt Hud”, agorawd (dechrau Allegro).
Dylanwadodd cyflawnder y lleisiau cudd ar sefydlu lleisiau 3- a 4 fel norm S. gyda.; os yn y cyfnod o arddull caeth yr oeddent yn aml yn ysgrifennu mewn 5 neu fwy o leisiau, yna yn oes S. gyda. Mae’r 5 llais yn gymharol brin (er enghraifft, ymhlith y 48 ffiwg yn Well-Tempered Clavier Bach, dim ond 2 o rai pum llais sydd – cis-moll a b-moll o’r gyfrol 1af), ac mae mwy o leisiau bron yn un. eithriad.
Mewn cyferbyniad i lythyren gaeth y ilk yn y samplau cynnar o S. s. defnyddiwyd seibiau wedi'u gosod yn rhydd, gan addurno'r ffigurau, trawsacennu amrywiol. S. s. yn caniatáu defnydd o unrhyw hyd ac mewn unrhyw gyfrannau. Mae gweithrediad penodol y ddarpariaeth hon yn dibynnu ar fetrorhythm. normau'r gerddoriaeth-hanesyddol hon. cyfnod. Nodweddir polyffoni trefnus baróc a chlasuriaeth gan rythmig clir. lluniadau gyda metrig rheolaidd (cyfwerth). Rhamantaidd. uniongyrchedd y datganiad yn yr hawliad-ve 19 – cynnar. 20fed ganrif Fe'i mynegir hefyd yn y rhyddid i leoli acenion mewn perthynas â'r barline, sy'n nodweddiadol o polyffoni R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Ar gyfer polyffoni'r 20fed ganrif. nodweddiadol yw'r defnydd o fesuryddion afreolaidd (weithiau yn y cyfuniadau polymetrig mwyaf cymhleth, fel, er enghraifft, yng ngherddoriaeth polyffonig IF Stravinsky), gwrthod aceniad (er enghraifft, mewn rhai gweithiau polyffonig gan gyfansoddwyr yr ysgol Fienna newydd) , y defnydd o ffurfiau arbennig o polyrhythm a polymetreg (er enghraifft, O. Messiaen) a metrorhythmig eraill. arloesiadau.
Un o nodweddion pwysig S. s. – ei berthynas agos â Nar. genres cerddoriaeth. Nar. canfu cerddoriaeth hefyd ddefnydd yn polyffoni ysgrifennu caeth (er enghraifft, fel cantus firmus), ond roedd y meistri yn fwy cyson yn hyn o beth. I Nar. anerchwyd caneuon gan lawer o gyfansoddwyr yr 17eg a'r 18fed ganrif (gan greu, yn arbennig, amrywiadau polyffonig ar themâu gwerin). Yn arbennig o gyfoethog ac amrywiol yw'r ffynonellau genre - Almaeneg, Eidaleg, Slafeg - yn polyffoni Bach. Y cysylltiadau hyn yw sail sylfaenol sicrwydd ffigurol polyffonig. thematiaeth S. s., eglurder ei felodaidd. iaith. polyffonig concrit. y rhai yn S. gyda. yn cael ei bennu hefyd gan y defnydd o melodig-rhythmig, sy'n nodweddiadol o'i amser. ffigurau, “fformiwlâu” goslef. Mae dibyniaeth agos ar benodolrwydd genre yn nodwedd arall o S. s. – datblygiad o fewn ei fframwaith o polyffoni cyferbyniol. Mewn arddull gaeth, roedd posibiliadau polyffoni cyferbyniol yn gyfyngedig, yn S. s. mae o'r pwys mwyaf, sy'n ei wahaniaethu'n sydyn oddi wrth yr arddull gaeth. Mae polyffoni cyferbyniol yn nodweddiadol o gerddoriaeth. dramaturgy Bach: ceir enghreifftiau yn org. trefniannau coralau, mewn ariâu lle cyflwynir corâl, a gellir pwysleisio cyferbyniad lleisiau gan eu cysylltiad genre gwahanol (er enghraifft, yn Rhif. 1 o cantata Rhif. 68, cyfeiliant alaw y corawl gan orc. thema yng nghymeriad y Siciliana Eidalaidd); mewn dram. penodau, mae gwrthwynebiad y pleidiau yn cyrraedd y terfyn (er enghraifft, yn Rhif. 1, yn rhan ddechreuol Rhif. 33 o Ddioddefaint Matthew). Yn ddiweddarach, defnyddir polyffoni cyferbyniad yn eang mewn cynyrchiadau opera. (er enghraifft, mewn ensembles o operâu gan W. A. Mozart). Tystiolaeth o bwysigrwydd polyffoni cyferbyniad yn S. s. yw hynny mewn dynwared. ffurfiau, mae'r wrthblaid yn chwarae rôl llais cyflenwol sy'n cyd-fynd. Yn y cyfnod o arddull llym, nid oedd unrhyw gysyniad o polyffoni. themâu, wedi'u crynhoi mewn un llais, ac roedd polyffoni yn cynnwys rhai olynol. defnydd gweddol niwtral o ran goslef. ynghylch y deunydd. Mwy unigol ym mhob amlygiad o gerddoriaeth S. s. yn seiliedig ar thema cerfwedd, hawdd ei hadnabod ym mhob cyflwyniad. Mae'r thema yn anwladol nodweddiadol, yn cynnwys y prif. meddwl cerddoriaeth, y traethawd ymchwil i'w ddatblygu, yn gwasanaethu fel sail polyffonig. prod. Yng ngherddoriaeth cyfansoddwyr yr 17eg-18fed ganrif. (sy'n golygu'r ffiwg yn bennaf) Mae 2 fath o thema wedi datblygu: homogenaidd, yn seiliedig ar ddatblygiad un neu fwy o fotiffau nad ydynt yn cyferbynnu ac yn perthyn yn agos (er enghraifft, themâu ffiwgau c-moll o gyfrolau 1af ac 2il gyfrol Bach's Well -Tempered Clavier ), a chyferbyniol, yn seiliedig ar wrthwynebiad gwahanol gymhellion (er enghraifft, thema ffiwg g-moll o gyfrol 1af yr un cylch). Mewn pynciau cyferbyniol, efe a fynega fwyaf. troadau a rhythmig amlwg. mae ffigurau'n cael eu lleoli'n amlach ar y dechrau, gan ffurfio melodig. craidd thema. Mewn themâu cyferbyniol a homogenaidd yn golygu.
IS Bach. Ffiwg organ yn C fwyaf, thema.
Mynegiant o themâu a'u halawon. rhyddhad ymhlith cyfansoddwyr yr 17eg-18fed ganrif. yn dibynnu i raddau helaeth ar ysbeidiau ansefydlog (gostyngedig yn aml), sy’n gyffredin ar ddechrau’r gwaith adeiladu:
JS Bach. Thema ffiwg A-moll o ail gyfrol y Well-Tempered Clavier.
JS Bach. Cis-moll thema ffiwg o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier.
JS Bach. Offeren yn h leiaf, Kyrie, Rhif 3 (thema ffiwg).
JS Bach. Matthew Passion, Rhif 54 (thema).
Pe bai cyflwyniad stretaidd arddull caeth yn drech, yna cyfansoddwyr yr 17eg-18fed ganrif. mae'r thema wedi'i datgan yn gyfan gwbl mewn un llais, a dim ond ar ôl hynny mae'r llais dynwaredol yn dod i mewn, a'r dechreuwr yn mynd ymlaen i'r gwrthosodiad. Mae uchafiaeth semantig y thema yn fwy amlwg fyth os yw ei chymhellion yn sail i holl elfennau eraill y ffiwg—cyferbyn, anterliwtiau; safle blaenaf y pwnc yn S. s. a gychwynnir gan anterliwtiau, sy'n meddiannu safle israddol o'i gymharu ag ymddygiad y thema ac sy'n aml yn dibynnu'n rhyngwladol arni.
Mae holl rinweddau pwysicaf S. s. – nodweddion melodig, harmonig, nodweddion siapio – yn dilyn o’r system donyddol gyffredin, yn bennaf mawr a lleiaf. Mae themâu, fel rheol, yn cael eu gwahaniaethu gan sicrwydd tonyddol cyflawn; mynegir gwyriadau melodig-cromatig. trosiant harmonig; mae cromateddau sy'n mynd heibio i'w cael mewn polyffoni cyfnod diweddarach o dan ddylanwad modern. syniadau harmonig (er enghraifft, yn y ffiwg piano cis-moll op. 101 Rhif 2 Glazunov). Mae cyfeiriad trawsgyweirio mewn testunau yn cael ei gyfyngu gan y trech; trawsgyweirio o fewn y thema i gyweiriau pell – cyflawniad yr 20fed ganrif. (er enghraifft, yn y ffiwg o ddatblygiad Symffoni Rhif 21 Myaskovsky, mae'r thema'n dechrau yn C leiaf gydag arlliw Doriaidd, ac yn gorffen yn gis leiaf). Amlygiad pwysig o drefniadaeth moddol S. s. yn ymateb tonyddol, yr oedd ei egwyddorion eisoes wedi'u pennu mewn ricercar ac enghreifftiau cynnar o ffiwg.
JS Bach. “Celfyddyd y Ffiwg”, Contrapunctus I.
JS Bach. Ffiwg Es-dur o'r gyfrol 1af o'r Well-Tempered Clavier.
System foddol y mawr a'r lleiaf yn S. s. yn tra-arglwyddiaethu, ond nid dyma'r unig un. Ni roddodd y cyfansoddwyr y gorau i fynegiant rhyfedd diatonig naturiol. frets (gweler, er enghraifft, y ffiwg Credo Rhif 12 o offeren Bach yn h-moll, y 3ydd symudiad “in der lydischer Tonart” o bedwarawd Rhif 15 L. Beethoven, wedi’i nodi gan ddylanwad arddull gaeth). O ddiddordeb arbennig ynddynt mae meistri'r 20fed ganrif. (ee, ffiwg o gyfres Ravel “The Tomb of Couperin”, sawl ffiwg gan DD Shostakovich). Prod polyffonig. yn cael eu creu ar sail moddol, sy'n nodweddiadol o ddadelfennu. nat. diwylliannau cerddoriaeth (er enghraifft, mae penodau polyffonig o'r symffoni ar gyfer llinynnau a timpani gan EM Mirzoyan yn datgelu lliw cenedlaethol Armenia, mae ffiwgiau sefydliadol a phiano gan GA Muschel yn gysylltiedig â chelf gerddorol genedlaethol Wsbeceg). Yng ngwaith llawer o gyfansoddwyr yr 20fed ganrif mae trefniadaeth prif a lleiaf yn dod yn fwy cymhleth, mae ffurfiau tonyddol arbennig yn codi (er enghraifft, system gyfan-donyddol P. Hindemith), defnyddir amrywiol. mathau o amryliw ac anghywirdeb.
Ffurfiau a ddefnyddiwyd yn helaeth gan gyfansoddwyr y 17eg-18fed ganrif, a ffurfiwyd yn rhannol yn ôl yn oes yr ysgrifennu caeth: motet, amrywiadau (gan gynnwys y rhai sy'n seiliedig ar ostinato), canzona, ricercar, decomp. math o ddynwared. ffurfiau corawl. I mewn gwirionedd S. gyda. cynnwys ffiwg a niferus. ffurfiau, y mae polyffonig. cyflwyniad yn rhyngweithio gyda'r homoffonig. Yn ffiwgiau'r 17eg-18fed ganrif. gyda'u cysylltiadau moddol-swyddogaethol clir, un o nodweddion pwysicaf polyffoni'r S. s. – dibyniaeth agos ar uchder lleisiau, eu harmonïau. atyniad i'w gilydd, yr awydd i ymdoddi i gord (mae'r math hwn o gydbwysedd rhwng annibyniaeth polyffonig lleisiau a'r fertigol harmonig arwyddocaol yn nodweddu, yn arbennig, arddull JS Bach). Mae hyn yn S. s. Mae'r 17eg-18fed ganrif yn wahanol iawn i bolyffoni ysgrifennu caeth (lle mae fertigolau sain â chysylltiadau gweithredol gwan yn cael eu cynrychioli trwy ychwanegu sawl pâr o leisiau gwrth- wrthbwynt), ac i bolyffoni newydd yr 20fed ganrif.
Tueddiad pwysig o siapio yng ngherddoriaeth yr 17eg-18fed ganrif. – dilyniant o rannau cyferbyniol. Mae hyn yn arwain at ymddangosiad cylch sefydlog hanesyddol o ragarweiniad – ffiwg (weithiau yn lle rhagarweiniad – ffantasi, toccata; mewn rhai achosion, mae cylch tair rhan yn cael ei ffurfio, er enghraifft, org. toccata, ffiwg C-dur Adagio a Bach ). Ar y llaw arall, mae gweithiau'n codi lle mae'r rhannau cyferbyniol wedi'u cysylltu â'i gilydd (er enghraifft, yn y gwaith org.. Buxtehude, yng ngweithiau Bach: org tair rhan. ffantasi G-dur, org 5-llais triphlyg. Mae ffiwg Es-dur mewn gwirionedd yn amrywiaethau o ffurf cyfansawdd cyferbyniol).
Yng ngherddoriaeth y clasuron Fienna, mae polyffoni S. s. yn chwarae rhan arwyddocaol iawn, ac yng ngweithiau diweddarach Beethoven – rôl flaenllaw. Mae Haydn, Mozart a Beethoven yn defnyddio polyffoni i ddatgelu hanfod ac ystyr thema homoffonig, maen nhw'n cynnwys polyffoni. cronfeydd yn y broses o symffoni. datblygiad; dynwared, gwrthbwynt cymhleth yn dod yn ddulliau pwysicaf o thematig. gwaith; yng ngherddoriaeth Beethoven, mae polyffoni yn troi allan i fod yn un o'r dulliau mwyaf pwerus o orfodi drama. tensiwn (er enghraifft, y fugato yn yr “Funeral March” o’r 3edd symffoni). Nodweddir cerddoriaeth y clasuron Fienna gan bolyffoneiddio gwead, yn ogystal â chyferbyniadau homoffonig a pholyffonig. cyflwyniad. Gall polyffoneiddio gyrraedd lefel mor uchel fel bod homoffonig-polyffonig cymysg yn cael ei ffurfio. math o gerddoriaeth, lle mae haid yn amlwg wedi'i ddiffinio. adrannau llinell tensiwn polyffonig (y ffurf polyffonig mawr fel y'i gelwir). Polyffonig mae'r penodau sydd wedi'u “crwstio” i gyfansoddiad homoffonig yn cael eu hailadrodd gyda newidiadau tonyddol, gwrthbwyntiol a newidiadau eraill, ac felly'n derbyn celf. datblygiad o fewn fframwaith y cyfanwaith fel ffurf unigol, “gwrth-dorri” yr un homoffonig (enghraifft glasurol yw diweddglo pedwarawd G-dur Mozart, K.-V. 387). Defnyddir ffurf polyffonig mawr mewn amrywiadau niferus yn eang yn y 19-20 ganrif. (ee, agorawd o The Mastersingers of Nuremberg gan Wagner, Symffoni Rhif 21 Myaskovsky). Yng ngwaith Beethoven o’r cyfnod hwyr, diffiniwyd math cymhleth o allegro sonata polyffonig, lle mae cyflwyniad homoffonig naill ai’n gwbl absennol neu heb gael effaith amlwg ar yr awenau. warws (rhannau cyntaf y pianoforte sonata Rhif 32, 9 symffoni). Mae'r traddodiad Beethovenaidd hwn yn dilyn mewn Op. I. Brahms; mae'n cael ei aileni'n llawn mewn sawl ffordd. y cynhyrchion mwyaf cymhleth 20fed ganrif: yn y côr olaf Rhif 9 o'r cantata “Ar ôl darllen y Salm” gan Taneyev, rhan 1af y symffoni “The Artist Mathis” gan Hindemith, rhan 1af y symffoni Rhif 5 gan Shostakovich. Cafodd polyphonization y ffurf effaith hefyd ar drefniadaeth y cylch; dechreuwyd gweld y diweddglo fel man synthesis polyffonig. elfennau o'r cyflwyniad blaenorol.
Ar ôl Beethoven, anaml y byddai cyfansoddwyr yn defnyddio cerddoriaeth draddodiadol. polyffonig. ffurflenni C. s., ond gwneir iawn am hyn gan y defnydd arloesol o bolyffonig. cronfeydd. Felly, mewn cysylltiad â'r duedd gyffredinol o gerddoriaeth yn y 19eg ganrif. i diriaeth ffigurol a darlunioldeb, mae'r ffiwg a'r ffiwgo yn ufuddhau i dasgau'r awenau. mae ffiguroldeb (er enghraifft, y “Brwydr” ar ddechrau’r symffoni “Romeo and Juliet” gan Berlioz), weithiau’n cael ei ddehongli mewn ffantastig. (er enghraifft, yn yr opera The Snow Maiden gan Rimsky-Korsakov, mae’r fugato yn darlunio coedwig sy’n tyfu; gweler t. rhif 253), coma. cynllun (comic. ffiwg yn y “Fight Scene” o ddiweddglo 2il act o “Mastersingers of Nuremberg” Wagner, y ffiwg grotesg yn niwedd “Fantastic Symphony” Berlioz, etc.). Mae yna rywogaethau cymhleth newydd sy'n nodweddiadol o'r 2il lawr. 19 i mewn synthesis o ffurfiau: er enghraifft, mae Wagner yn y cyflwyniad i'r opera Lohengrin yn cyfuno nodweddion polyffonig. amrywiadau a ffiwgiau; Mae Taneyev yn cyfuno priodweddau ffiwg a sonata yn rhan 1af y cantata “John of Damascus”. Un o lwyddiannau polyffoni yn y 19eg ganrif. oedd symffoniad o'r ffiwg. Egwyddor y ffiwg (yn raddol, heb gymariaethau ffigurol miniog, datgelu goslef ffigurol. adolygwyd cynnwys y thema, a anelir at ei chymeradwyo) gan Tchaikovsky yn rhan 1af cyfres Rhif 1. Mewn cerddoriaeth Rwsia, datblygwyd y traddodiad hwn gan Taneyev (gweler, er enghraifft, ffiwg olaf y cantata "John of Damascus"). Yn gynhenid mewn cerddoriaeth. celf-wu 19eg ganrif. arweiniodd yr awydd am benodolrwydd, gwreiddioldeb y ddelwedd at bolyffoni S. gyda. at y defnydd eang o gyfuniadau o themâu cyferbyniol. Y cyfuniad o leitmotifs yw'r elfen bwysicaf o gerddoriaeth. dramaturgi Wagner; mae llawer o enghreifftiau o gyfuniadau o themâu amrywiol i'w gweld yn Op. Cyfansoddwyr Rwsiaidd (er enghraifft, “Polovtsian Dances” o’r opera “Prince Igor” gan Borodin, “The Battle at Kerzhents” o’r opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov, “Waltz ” o’r bale “Petrushka” gan Stravinsky, ac ati. ). Gostwng gwerth y ffurfiau efelychiad yng ngherddoriaeth y 19eg ganrif. wedi'i gydbwyso gan ddatblygiad polyffonig newydd. derbyniadau (am ddim ym mhob ffordd, gan ganiatáu ar gyfer newid yn nifer y pleidleisiau). Yn eu plith - polyffonig. “canghennog” o themâu o natur swynol (er enghraifft, yn etude XI gis-moll o “Symphonic etudes” Schumann, yn y cis-moll op nosol. 27 Rhif 1 gan Chopin); yn yr ystyr hwn b. A. Mae Zuckerman yn sôn am “lyric. polyphony” gan Tchaikovsky, yn cyfeirio at melodig. telyneg lliwio. themâu (er enghraifft, yn rhan ochr rhan 1af y 4edd symffoni neu yn ystod datblygiad y prif themâu symudiad araf y 5ed symffoni); Mabwysiadwyd traddodiad Tchaikovsky gan Taneyev (er enghraifft, rhannau araf y symffoni yn c-moll ac yn y piano. pumawd g-moll), Rachmaninoff (e.e., piano. rhagarweiniad Es-dur, rhan araf y gerdd “The Bells”), Glazunov (prif. themâu rhan 1af y concerto i ffidil a cherddorfa). Roedd derbyniad polyffonig newydd hefyd yn “polyffoni o haenau”, lle nad yw gwrthbwynt ar wahân. lleisiau melodaidd, ond melodaidd a harmonig. cyfadeiladau (er enghraifft, yn etude II o “Symphonic etudes”) Schumann). Yn ddiweddarach, derbyniodd y math hwn o ffabrigau polyffonig amrywiaeth o geisiadau mewn cerddoriaeth, gan fynd ar drywydd lliw a lliw. tasgau (gweler, er enghraifft, fp. rhagarweiniad “The Sunken Cathedral” gan Debussy), ac yn enwedig yn polyffoni'r 20fed ganrif. Alaw harmoni. nid yw pleidleisiau yn sylfaenol newydd i C. gyda. derbyniad, ond yn y 19eg ganrif. fe'i defnyddir yn aml iawn ac mewn gwahanol ffyrdd. Felly, mae Wagner yn y modd hwn yn cyflawni cyflawnder polyffonig - melodig - arbennig yn y casgliad. adeiladu Ch. Rhannau o agorawd yr opera “The Mastersingers of Nuremberg” (mesur 71 et seq.). Alaw harmoni. gall dilyniannau fod yn gysylltiedig â chydfodolaeth dadelfennu. opsiynau llais rhythmig (er enghraifft, cyfuniad o chwarteri ac wythfedau yn y cyflwyniad "Ocian-sea blue", cyfuniad o orc. a chôr. amrywiadau o'r llais uchaf ar ddechrau 4edd olygfa'r epig opera "Sadko" gan Rimsky-Korsakov). Mae'r nodwedd hon mewn cysylltiad â'r “cyfuniad o ffigurau tebyg” - techneg sydd wedi derbyn datblygiad gwych yng ngherddoriaeth con. 19 - erfyn. 20 cc (ee
Modern Mae'r “polyffoni newydd” yn bodoli yn y frwydr rhwng celf ddyneiddiol, angerddol, wedi'i llenwi'n foesegol a chelf, lle mae deallusrwydd naturiol polyffoni yn dirywio'n rhesymoledd, a rhesymoledd yn rhesymoliaeth. Polyphony S. s. yn yr 20fed ganrif - byd o ffenomenau gwrthgyferbyniol, yn aml yn annibynnol ar ei gilydd. Barn gyffredin yw bod polyffoni yn yr 20fed ganrif. daeth yn system amlycaf a sefydlog o muses. meddwl yn unig yn gymharol wir. Yn gyffredinol, nid yw rhai meistri o'r 20fed ganrif yn teimlo'r angen i ddefnyddio polyffonig. yn golygu (er enghraifft, K. Orff), tra bod eraill, sy'n berchen ar eu cymhleth cyfan, yn aros yn y bôn yn gyfansoddwyr “homoffonig” (er enghraifft, SS Prokofiev); ar gyfer nifer o feistri (er enghraifft, P. Hindemith), polyffoni yw'r un blaenllaw, ond nid yr unig un. ffordd o siarad. Fodd bynnag, mae llawer o ffenomenau cerddorol a chreadigol yr 20fed ganrif. codi a datblygu yn unol â polyffoni. Felly, er enghraifft, drama ddigynsail. mynegiant yn symffonïau Shostakovich, mae “rhyddhau” egni'r mesurydd yn Stravinsky yn ddibynnol iawn ar bolyffonig. natur eu cerddoriaeth. Mae rhai yn golygu. prod polyffonig. 20fed ganrif yn gysylltiedig ag un o ardaloedd pwysig y llawr 1af. canrif – neoglasuriaeth gyda’i ffocws ar natur wrthrychol yr awenau. cynnwys, gan fenthyg egwyddorion siapio a thechnegau gan bolyffonyddion o arddull caeth a baróc cynnar (“Ludus tonalis” gan Hindemith, nifer o weithiau gan Stravinsky, gan gynnwys “Symffoni Salmau”). Mae rhai technegau sydd wedi datblygu ym maes polyffoni yn cael eu defnyddio mewn ffordd newydd mewn dodecaphony; pl. nodweddiadol o gerddoriaeth. iaith yr 20fed ganrif yn golygu, megis polytonality, ffurfiau cymhleth o polymetreg, yr hyn a elwir. lleisio ar dâp yw deilliadau diamheuol polyffoni.
Nodwedd bwysicaf polyffoni'r 20fed ganrif. – dehongliad newydd o anghyseinedd, a modern. mae gwrthbwynt fel arfer yn wrthbwynt anghyseinedd. Mae'r arddull caeth yn seiliedig ar gytseiniaid cytseiniaid: mae anghyseinedd sy'n digwydd ar ffurf sain sy'n mynd heibio, yn ategol neu'n oedi yn sicr wedi'i amgylchynu gan gytseiniaid ar y ddwy ochr. Y gwahaniaeth sylfaenol rhwng S. gyda. yn gorwedd yn y ffaith bod anghyseinedd a gymerir yn rhydd yn cael ei ddefnyddio yma; nid oes angen paratoi arnynt, er eu bod o reidrwydd yn dod o hyd i ganiatâd un neu'r llall, h.y mae anghyseinedd yn awgrymu cytsain ar un ochr yn unig – ar ôl ei hun. Ac, yn olaf, mewn cerddoriaeth pl. cymhwysir anghyseinedd cyfansoddwyr yr 20fed ganrif yn union yr un ffordd â chytsain: nid yw'n rhwym i amodau nid yn unig paratoi, ond hefyd caniatâd, h.y. yn bodoli fel ffenomen annibynnol sy'n annibynnol ar gytseinedd. Mae anghyseinedd i raddau mwy neu lai yn gwanhau'r cysylltiadau gweithredol harmonig ac yn atal “casglu” polyffonig. lleisiau i gord, i mewn i fertigol glywadwy fel undod. Mae olyniaeth swyddogaethol cord yn peidio â chyfarwyddo symudiad y thema. Mae hyn yn egluro cryfhau annibyniaeth melodig-rhythmig (a thonyddol, os yw'r gerddoriaeth yn donyddol) y polyffonig. lleisiau, natur linellol polyffoni yng ngweithiau llawer o rai eraill. cyfansoddwyr modern (lle mae'n hawdd gweld cyfatebiaeth â gwrthbwynt cyfnod ysgrifennu caeth). Er enghraifft, mae’r dechreuad melodig (llorweddol, llinol) yn tra-arglwyddiaethu cymaint yn y canon dwbl penllanw o ddatblygiad symudiad 1af y 5ed symffoni (rhif 32) gan Shostakovich fel nad yw’r glust yn sylwi ar yr harmonig, h.y. perthynas fertigol rhwng lleisiau. Mae cyfansoddwyr yr 20fed ganrif yn defnyddio traddodiadol. yn golygu polyffonig. iaith, fodd bynnag, ni ellir ystyried hyn fel atgynhyrchiad syml o dechnegau adnabyddus: yn hytrach, rydym yn sôn am fodern. dwysáu dulliau traddodiadol, ac o ganlyniad maent yn caffael ansawdd newydd. Er enghraifft, yn y symffoni Shostakovich uchod, mae fugato ar ddechrau'r datblygiad (rhifau 17 a 18), oherwydd bod yr ateb yn dod i mewn i wythfed cynyddol, yn swnio'n anarferol o llym. Un o ddulliau mwyaf cyffredin yr 20fed ganrif. yn dod yn “polyffoni o haenau”, a gall strwythur y gronfa fod yn anfeidrol gymhleth. Felly, weithiau mae haen yn cael ei ffurfio o symudiad cyfochrog neu gyferbyniol llawer o leisiau (hyd at ffurfio clystyrau), defnyddir technegau aleatorig (er enghraifft, byrfyfyrio ar seiniau penodol cyfres) a sonoristig (rhythm. canon, er enghraifft, ar gyfer tannau yn chwarae ar y stondin), ac ati. Yn adnabyddus o'r gerddoriaeth bolyffonig glasurol. gwrthwynebiad orc. mae grwpiau neu offerynnau mewn llawer o gyfansoddwyr yr 20fed ganrif yn cael eu trawsnewid yn “polyffoni o timbres rhythmig” penodol (er enghraifft, yn y cyflwyniad i The Rite of Spring gan Stravinsky) a'u dwyn i'r rhesymegol. diwedd, dod yn “polyffoni o effeithiau soniarus” (er enghraifft, yn nramâu K. Penderecki). Yn yr un modd, mae'r defnydd mewn cerddoriaeth dodecaphonic o symudiad uniongyrchol ac i'r ochr gyda'u gwrthdroadau yn dod o dechnegau arddull caeth, ond mae'r defnydd systematig, yn ogystal â'r union gyfrifiad yn nhrefniadaeth y cyfan (nid bob amser o blaid mynegiant) rhoi ansawdd gwahanol iddynt. Mewn polyffonig. cerddoriaeth yr 20fed ganrif mae ffurfiau traddodiadol yn cael eu haddasu a ffurfiau newydd yn cael eu geni, y mae eu nodweddion yn annatod gysylltiedig â natur thematiaeth a threfniadaeth sain gyffredinol (er enghraifft, thema diweddglo'r symffoni op.
Mae polyffoni'r 20fed ganrif yn ffurfio arddull sylfaenol newydd. rhywogaeth sy’n mynd y tu hwnt i’r cysyniad a ddiffinnir gan y term “S. Gyda.". Terfynau wedi'u diffinio'n glir ar gyfer yr arddull “uwch-rhad ac am ddim” hwn o'r 2il lawr. Nid oes gan yr 20fed ganrif, ac nid oes term a dderbynnir yn gyffredinol ar gyfer ei ddiffiniad eto (weithiau defnyddir y diffiniad “polyffoni newydd yr 20fed ganrif”).
S. yn astudio gyda. am amser hir dilyn yn unig ymarferol. uch. nodau (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.). Arbenigwr. Ymddangosodd astudiaethau hanesyddol a damcaniaethol yn y 19eg ganrif. (X. Riemann). Crëwyd gweithiau cyffredinoli yn yr 20fed ganrif. (ee, “Hanfodion Gwrthbwynt Llinellol” gan E. Kurt), yn ogystal ag arbennig. gweithiau esthetig ar bolyffoni modern. Mae llenyddiaeth helaeth yn Rwsieg. lang., ymchwil ymroddedig S. gyda. Aeth BV Asafiev i'r afael â'r pwnc hwn dro ar ôl tro; o weithiau o natur gyffredinol, mae “Principles of Artistic Styles” gan SS Skrebkov a “The History of Polyphony” gan VV Protopopov yn sefyll allan. Ymdrinnir hefyd â materion cyffredinol damcaniaeth polyffoni mewn llawer o rai eraill. erthyglau ar gyfansoddwyr polyffoni.
2) Yr ail ran, terfynol (ar ôl yr arddull llym (2)) o'r cwrs polyffoni. Yn y gerddoriaeth Ym mhrifysgolion yr Undeb Sofietaidd, astudir polyffoni ar y lefel gyfansoddiadol ddamcaniaethol a bydd yn cael ei pherfformio gan rai. f-max; mewn ysgolion uwchradd. sefydliadau – dim ond ar y hanesyddol-damcaniaethol. adran (yn yr adrannau perfformio, cynhwysir adnabyddiaeth o ffurfiau polyffonig yn y cwrs cyffredinol ar gyfer dadansoddi gweithiau cerddorol). Mae cynnwys y cwrs yn cael ei bennu gan y cyfrif. rhaglenni a gymeradwywyd gan Weinyddiaeth Diwylliant yr Undeb Sofietaidd a'r Weriniaeth. min-chi. cwrs S. gyda. cynnwys gweithredu ymarferion ysgrifenedig ch. arr. ar ffurf ffiwg (canonau, dyfeisiadau, passacaglia, amrywiadau, gwahanol fathau o gyflwyniadau, dramâu ar gyfer ffiwg, ac ati) hefyd yn cael eu cyfansoddi. Mae amcanion y cwrs yn cynnwys dadansoddi polyffonig. gweithiau sy'n perthyn i gyfansoddwyr o wahanol gyfnodau ac arddulliau. Ar adranau y cyfansoddwr o rai uch. ymarferodd sefydliadau ddatblygiad sgiliau polyffonig. gwaith byrfyfyr (gweler “Problems in Polyphony” gan GI Litinsky); ar gerddoriaeth f-max hanesyddol a damcaniaethol. sefydlodd prifysgolion yr Undeb Sofietaidd ddull o astudio ffenomenau polyffoni yn yr hanesyddol. agwedd. Ar gyfer y fethodoleg o addysgu mewn tylluanod. uch. nodweddir sefydliadau gan gysylltiad polyffoni â disgyblaethau cysylltiedig – solfeggio (gweler, er enghraifft, “Casgliad o enghreifftiau o lenyddiaeth bolyffonig. Ar gyfer solfeggio llais 2, 3 a 4” gan VV Sokolova, M.-L., 1933, “Solfeggio Enghreifftiau o lenyddiaeth bolyffonig” gan A. Agazhanov a D. Blum, Moscow, 1972), hanes cerddoriaeth, ac ati.
Mae gan addysgu polyffoni gefndir pedagogaidd hirsefydlog. traddodiadau. Yn y 17-18 canrifoedd. roedd bron pob cyfansoddwr yn athro; roedd yn arferiad i drosglwyddo profiad i gerddorion ifanc yn rhoi cynnig ar gyfansoddi. dysgeidiaeth S. gyda. yn cael ei ystyried yn fater pwysig gan y cerddorion mwyaf. Uch. gadawodd yr arweinyddiaeth JP Sweelinck, JF Rameau. Creodd JS Bach lawer o'i weithiau rhagorol. – dyfeisiadau, “The Well-Tempered Clavier”, “Celf y Ffiwg” – fel rhywbeth ymarferol. cyfarwyddiadau cyfansoddi a pherfformio polyffonig. prod. Ymhlith y rhai a ddysgodd S. s. — J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Rhoddir sylw i faterion polyffoni yn y cyfrif. tywyswyr P. Hindemith, A. Schoenberg. Datblygiad diwylliant polyffonig yn Rwsia a thylluanod. hyrwyddwyd cerddoriaeth gan weithgareddau'r cyfansoddwyr NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Mae nifer o werslyfrau wedi’u creu sy’n crynhoi’r profiad o addysgu S. s. yn yr Undeb Sofietaidd.
Cyfeiriadau: Taneev S. I., Cyflwyniad, yn ei lyfr: Gwrthbwynt symudol ysgrifennu caeth, Leipzig, 1909, M.A., 1959; (Taneev S. I.), amryw lythyrau at S. AC. Taneyev ar faterion cerddorol a damcaniaethol, yn y llyfr: S. AC. Taneev, Deunyddiau a dogfennau, cyf. 1, M.A., 1952; Taneev S. I., O'r dreftadaeth wyddonol ac addysgegol, M., 1967; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Ynglŷn â chelf polyffonig, am ddiwylliant organau a moderniaeth gerddorol. L., 1926; ei ffurf ef ei hun, Ffurf Gerddorol fel proses, (llyfr. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., dadansoddiad polyffonig, M.-L., 1940; ei eiddo ei hun, Gwerslyfr polyffoni, M.-L., 1951, M.A., 1965; ei, Egwyddorion artistig arddulliau cerddorol, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., Canllaw i Ddadansoddiad Ymarferol o Sylfeini Polyffoni Dyfeisgar, M., 1953; Protopopov V. V., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. (Cyf. 1) - cerddoriaeth glasurol a Sofietaidd Rwsiaidd, M., 1962; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. (Cyf. 2) - Clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; O'r Dadeni hyd at yr Ugeinfed Ganrif. (Sb.), M.A., 1963; Tyulin Yu. N., Celf gwrthbwynt, M., 1964; Dadeni. Baróc. Clasuriaeth. Y broblem o arddulliau mewn celf Gorllewin Ewrop y canrifoedd XV-XVII. (Sb.), M.A., 1966; meudwy I. Ya., gwrthbwynt symudol ac ysgrifen rydd, L., 1967; Kushnarev X. S., O polyffoni, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polyffoni. Dydd Sadwrn Celf., comp. ac gol. I. Yuzhak, M.A., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie …, P., 1722; Marpurg Tad. W., treatise on the ffiwg, cyf. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., y gelfyddyd o gyfansoddiad pur mewn cerddoriaeth, cyf. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., Cyfarwyddiadau trwyadl ar gyfer cyfansoddiad, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Theory of counterpoint, y canon a'r ffiwg, В., 1859, 1883; Y Barnwr E F. E., Gwerslyfr gwrthbwynt syml a dwbl, Lpz., 1872 (рус. yr un. — Richter E. F., Gwerslyfr o wrthbwynt syml a dwbl, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. yr un. — Bussler L., Arddull rydd. Gwerslyfr gwrthbwynt a ffiwg, M.A., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, dan y teitl: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; ei, Double counterpoint and canon, L., 1891, 1893; ei, Ffiwg, L., 1891 (rus. yr un. – Prayt E., Fuga, M., 1900); ei eiddo ef ei hun, Fugal analysis, L., 1892 (rus. yr un. – Prout E., Dadansoddiad ffiwg, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Ganrif, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Hanfodion gwrthbwynt llinol…, Bern, 1917 (рус. yr un. – Kurt E., Hanfodion gwrthbwynt llinellol, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Astudiaethau gwrthbwynt, N.
VP Frayonov
