Swît |

French suite, lit. - cyfres, dilyniant

Un o'r prif fathau o ffurfiau cylchol amlran o gerddoriaeth offerynnol. Mae'n cynnwys nifer o rannau annibynnol, cyferbyniol fel arfer, wedi'u huno gan gysyniad artistig cyffredin. Mae rhannau o sillaf, fel rheol, yn wahanol o ran cymeriad, rhythm, tempo, ac yn y blaen; ar yr un pryd, gellir eu cysylltu trwy undod tonyddol, carennydd cymhelliad, ac mewn ffyrdd eraill. Ch. Egwyddor llunio S. yw creu un cyfansoddiad. cyfan ar sail cyfnewid rhannau cyferbyniol - yn gwahaniaethu S. oddi wrth gylchol o'r fath. ffurfiau fel sonata a symffoni gyda'u syniad o dyfu a dod. O'i gymharu â'r sonata a'r symffoni, nodweddir S. gan fwy o annibyniaeth y rhannau, trefniad llai llym o strwythur y cylch (gall nifer y rhannau, eu natur, trefn, cydberthynas â'i gilydd fod yn wahanol iawn o fewn y ehangaf terfynau), y duedd i gadw yn y cyfan neu amryw. rhannau o gyweiredd unigol, yn ogystal ag yn fwy uniongyrchol. cysylltiad â genres dawns, canu, ac ati.

Roedd y cyferbyniad rhwng S. a'r sonata yn arbennig o amlwg yn y canol. 18fed ganrif, pan gyrhaeddodd S. ei anterth, a'r cylch sonata o'r diwedd yn cymryd siâp. Fodd bynnag, nid yw'r gwrthwynebiad hwn yn absoliwt. Cododd Sonata a S. yr un pryd bron, a chroesai eu llwybrau, yn enwedig yn y cyfnod cynnar, weithiau. Felly, cafodd S. ddylanwad amlwg ar y sonata, yn enwedig ym maes teatiama. Canlyniad y dylanwad hwn hefyd oedd cynnwys y minuet yn y cylch sonata a threiddiad dawnsiau. rhythmau a delweddau yn y rondo olaf.

Mae gwreiddiau S. yn mynd yn ôl i'r traddodiad hynafol o gymharu gorymdaith ddawns araf (maint cyfartal) a dawns neidio bywiog (fel arfer od, maint 3-curiad), a oedd yn hysbys yn y Dwyrain. gwledydd yn yr hen amser. Prototeipiau diweddarach S. yw'r Oesoedd Canol. Arabeg nauba (ffurf gerddorol fawr sy'n cynnwys sawl rhan thematig amrywiol), yn ogystal â ffurfiau llawer rhan sy'n gyffredin ymhlith pobloedd y Dwyrain Canol a'r Dwyrain Canol. Asia. yn Ffrainc yn yr 16eg ganrif. cododd traddodiad o ymuno mewn dawns. S. rhag. genedigaeth branley – mesur, dathliadau. gorymdeithiau dawns a rhai cyflymach. Fodd bynnag, mae gwir enedigaeth S. yng Ngorllewin Ewrop. mae cerddoriaeth yn gysylltiedig â'r ymddangosiad yn y canol. Parau o ddawnsiau o’r 16eg ganrif – pavanes (dawns fawreddog, lifeiriol mewn 2/4) a galiards (dawns symudol gyda neidiau mewn 3/4). Mae'r pâr hwn yn ffurfio, yn ôl BV Asafiev, "bron y cyswllt cryf cyntaf yn hanes y gyfres." Argraffwyd argraffiadau o'r 16eg ganrif, megis tablature Petrucci (1507-08), “Intobalatura de lento” gan M. Castillones (1536), tablature P. Borrono a G. Gortzianis yn yr Eidal, casgliadau liwt P. Attenyanis (1530-47) yn Ffrainc, maent yn cynnwys nid yn unig pavanes a galliards, ond hefyd ffurfiannau pâr cysylltiedig eraill (dawns bas - tourdion, branle - saltarella, passamezzo - saltarella, ac ati).

Weithiau byddai trydedd ddawns yn ymuno â phob pâr o ddawnsiau, hefyd mewn 3 curiad, ond hyd yn oed yn fwy bywiog - volta neu piva.

Eisoes mae'r enghraifft gynharaf y gwyddys amdani o gymhariaeth gyferbyniol rhwng y pafan a'r galiard, sy'n dyddio o 1530, yn rhoi enghraifft o adeiladwaith y dawnsiau hyn ar felodig tebyg, ond wedi'i thrawsnewid yn rhythmig metr. deunydd. Yn fuan daw'r egwyddor hon yn ddiffiniol ar gyfer pob dawns. cyfres. Weithiau, i symleiddio'r recordiad, ni chafodd y ddawns ddeilliadol derfynol ei hysgrifennu: rhoddwyd cyfle i'r perfformiwr, tra'n cynnal y melodig. patrwm a harmoni'r ddawns gyntaf, i drosi'r amser dwy ran yn un tair rhan eich hun.

Hyd y 17eg ganrif yng ngwaith I. Gro (30 pavanes a galliards, a gyhoeddwyd yn 1604 yn Dresden), eng. Mae’r gwyryfol W. Bird, J. Bull, O. Gibbons (a safodd “Parthenia”, 1611) yn tueddu i symud i ffwrdd oddi wrth y dehongliad cymhwysol o ddawns. Mae'r broses o aileni dawns bob dydd yn “ddrama i wrando” yn cael ei chwblhau o'r diwedd gan ser. 17eg ganrif

Math clasurol o hen ddawns S. cymeradwyo'r Awstria. comp. I. Ya. Froberger, a sefydlodd ddilyniant llym o ddawnsiau yn ei offerynnau ar gyfer harpsicord. rhannau: dilynwyd alemande gweddol araf (4/4) gan glychau cyflym neu weddol gyflym (3/4) a sarabande araf (3/4). Yn ddiweddarach, cyflwynodd Froberger y bedwaredd ddawns - jig gyflym, a ddaeth i ben yn fuan fel casgliad gorfodol. rhan.

Amryw S. con. 17 - erfyn. 18fed ganrif ar gyfer harpsicord, cerddorfa neu liwt, a adeiladwyd ar sail y 4 rhan hyn, hefyd yn cynnwys minuet, gavotte, bourre, paspier, polonaise, sydd, fel rheol, wedi'u gosod rhwng y sarabande a'r gigue, yn ogystal â “ dyblau” (“dwbl” – amrywiad addurniadol ar un o rannau S.). Fel arfer rhagflaenwyd Allemande gan sonata, symffoni, toccata, rhagarweiniad, agorawd; canfuwyd aria, rondo, capriccio, ac ati hefyd o rannau di-ddawns. Ysgrifenwyd pob rhan, fel rheol, yn yr un cywair. Fel eithriad, yn y sonatas da camera cynnar gan A. Corelli, sydd yn eu hanfod yn S., mae dawnsiau araf wedi'u hysgrifennu mewn cywair sy'n wahanol i'r prif un. Yn y cywair mwyaf neu leiaf o'r gradd agosaf o garennydd, otd. rhannau yn ystafelloedd GF Handel, yr 2il funud o'r 4ydd Saesneg S. a'r 2il gavotte o S. o dan y teitl. “Agorawd Ffrengig” (BWV 831) JS Bach; mewn nifer o switiau gan Bach (suits Saesneg Rhif 1, 2, 3, etc.) mae rhannau yn yr un cywair mawr neu leiaf.

Yr union derm “S.” ymddangosodd gyntaf yn Ffrainc yn yr 16eg ganrif. mewn cysylltiad â chymhariaeth gwahanol ganghenau, yn y 17-18 canrif. treiddiai hefyd i Loegr a'r Almaen, ond am amser hir fe'i defnyddiwyd mewn decomp. gwerthoedd. Felly, weithiau roedd S. yn galw rhannau ar wahân o gylchred y gyfres. Ynghyd â hyn, yn Lloegr galwyd y grŵp dawns yn wersi (G. Purcell), yn yr Eidal – balletto neu (yn ddiweddarach) sonata da camera (A. Corelli, A. Steffani), yn yr Almaen – Partie (I. Kunau) neu partita (D. Buxtehude, JS Bach), yn Ffrainc – ordre (P. Couperin), ac ati. Yn aml nid oedd gan S. enw arbennig o gwbl, ond fe'i dynodwyd yn syml fel “Darnau i'r harpsicord”, “Cerddoriaeth bwrdd”, etc.

Yr nat oedd yn pennu'r amrywiaeth o enwau yn y bôn sy'n dynodi'r un genre. nodweddion datblygiad S. in con. 17 - ser. 18fed ganrif Oes, Ffrangeg. Roedd S. yn cael ei nodweddu gan fwy o ryddid i adeiladu (o 5 dawns gan JB Lully yn yr orc. C. e-moll i 23 yn un o gyfresi harpsicord F. Couperin), yn ogystal â chynnwys yn y ddawns. cyfres o frasluniau seicolegol, genre a thirwedd (mae 27 o gyfresi harpsicord gan F. Couperin yn cynnwys 230 o ddarnau amrywiol). Franz. y cyfansoddwyr J. Ch. Chambonnière, L. Couperin, NA Lebesgue, J. d'Anglebert, L. Marchand, F. Couperin, a J.-F. Cyflwynodd Rameau fathau o ddawns sy'n newydd i S.: y musette a'r rigaudon , chaconne, passacaglia, lur, ac ati. Cyflwynwyd rhannau nad oeddent yn ddawns i'r De hefyd, yn enwedig dadelfeniad. genera Ariaidd. Cyflwynodd Lully S. fel cyflwyniad rhagarweiniol. rhannau o'r agorawd. Mabwysiadwyd yr arloesedd hwn yn ddiweddarach ganddo. y cyfansoddwyr JKF Fischer, IZ Kusser, GF Telemann a JS Bach. Yr oedd G. Purcell yn fynych yn agor ei S. gyda rhagfam ; mabwysiadwyd y traddodiad hwn gan Bach yn ei Saesneg. S. (yn ei Ffrangeg. S. nid oes rhagarweiniad). Yn ogystal ag offerynnau cerddorfaol a harpsicord, roedd offerynnau ar gyfer y liwt yn gyffredin yn Ffrainc. O'r Eidaleg. Gwnaeth D. Frescobaldi, a ddatblygodd y rhythm amrywiadol, gyfraniad pwysig i ddatblygiad cyfansoddwyr rhythmig.

Cyfunodd cyfansoddwyr Almaeneg y Ffrangeg yn greadigol. ac ital. dylanwad. Mae “Straeon Beiblaidd” Kunau ar gyfer harpsicord a “Music on the Water” cerddorfaol Handel yn debyg yn eu rhaglennu i'r Ffrangeg. C. Wedi'i ddylanwadu gan Eidaleg. vari. techneg, nodwyd y gyfres Buxtehude ar thema’r coral “Auf meinen lieben Gott”, lle mae’r allemande gyda dwbl, sarabande, clychau a gig yn amrywiadau ar un thema, melodig. mae patrwm a harmoni'r toriad yn cael eu cadw ym mhob rhan. Cyflwynodd GF Handel ffiwg i S., sy'n dangos tuedd i lacio sylfeini'r De hynafol a dod ag ef yn nes at yr eglwys. sonata (o 8 suites for harpsicord Handel, a gyhoeddwyd yn Llundain ym 1720, 5 yn cynnwys ffiwg).

Nodweddion Eidaleg, Ffrangeg. ac Almaeneg. Unwyd S. gan JS Bach, a gododd genre S. i'r cyfnod uchaf o ddatblygiad. Yn ystafelloedd Bach (6 Saesneg a 6 Ffrangeg, 6 partita, “French Overture” ar gyfer clavier, 4 cerddorfaol S., a elwir yn agorawdau, partitas ar gyfer ffidil unawd, S. ar gyfer soddgrwth unigol), cwblheir y broses o ryddhau dawnsiau. chwarae o'i gysylltiad â'i ffynhonnell sylfaenol bob dydd. Yn rhannau dawns ei ystafelloedd, dim ond y mathau o symudiad sy'n nodweddiadol o'r ddawns hon a rhai nodweddion rhythmig y mae Bach yn eu cadw. arlunio; ar y sail hon, mae'n creu dramâu sy'n cynnwys drama delynegol ddofn. cynnwys. Yn mhob math o S., y mae gan Bach ei gynllun ei hun i adeiladu cylch ; ie, saesneg S. ac S. ar gyfer y sielo bob amser yn dechrau gyda rhagarweiniad, rhwng y sarabande a'r gigue bob amser yn cael 2 ddawns debyg, ac ati. Mae agorawdau Bach yn ddieithriad yn cynnwys ffiwg.

Yn yr 2il lawr. Yn y 18fed ganrif, yn oes clasuriaeth Fiennaidd, mae S. yn colli ei harwyddocâd blaenorol. Awenau arweiniol. mae'r sonata a'r symffoni yn dod yn genres, tra bod y symffoni yn parhau i fodoli ar ffurf cassations, serenadau, a dargyfeiriadau. Prod. J. Haydn a W. A. ​​Mozart, y rhai sydd yn dwyn yr enwau hyn, ydynt S. gan mwyaf, dim ond yr enwog “Little Night Serenade” gan Mozart a ysgrifenwyd ar ffurf symffoni. O Op. L. Beethoven yn agos at S. 2 “serenades”, un ar gyfer tannau. triawd (op. 8, 1797), un arall i ffliwt, ffidil a fiola (op. 25, 1802). Ar y cyfan, mae cyfansoddiadau'r clasuron Fienna yn agosáu at y sonata a'r symffoni, genre-dawns. y dechreu yn ymddangos ynddynt yn llai llachar. Er enghraifft, “Haffner” orc. Mae serenâd Mozart, a ysgrifennwyd ym 1782, yn cynnwys 8 rhan, ac mae'r rhain yn y ddawns. dim ond 3 munud a gedwir mewn ffurf.

Amrywiaeth eang o fathau o adeiladu S. yn y 19eg ganrif. gysylltiedig â datblygiad symffoniaeth rhaglenni. Dulliau o ymdrin â genre S. rhaglennol oedd cylchoedd y CS. Mae mân-luniau R. Schumann yn cynnwys Carnifal (1835), Fantastic Pieces (1837), Children's Scenes (1838), ac eraill. Mae Antar a Scheherazade Rimsky-Korsakov yn enghreifftiau rhagorol o offeryniaeth cerddorfaol. Mae nodweddion rhaglennu yn nodweddiadol o FP. seiclo “Pictures at an Exhibition” gan Mussorgsky, “Little Suite” ar gyfer piano. Borodin, “Little Suite” ar gyfer piano. a S. “Children's Games” i gerddorfa gan J. Bizet. Mae 3 swît cerddorfaol gan PI Tchaikovsky yn bennaf yn cynnwys nodweddion. dramâu nad ydynt yn gysylltiedig â dawns. genres; maent yn cynnwys dawns newydd. Ffurf – waltz (2il a 3ydd C.). Yn eu plith mae ei “Serenade” ar gyfer tannau. cerddorfa, sy'n “sefyll hanner ffordd rhwng y gyfres a'r symffoni, ond yn agosach at y gyfres” (BV Asafiev). Y mae rhanau o S. o'r amser hwn wedi eu hysgrifenu mewn decomp. allweddi, ond mae'r rhan olaf, fel rheol, yn dychwelyd allwedd y cyntaf.

Mae pob R. 19eg ganrif yn ymddangos S., yn cynnwys cerddoriaeth ar gyfer y theatr. cynyrchiadau, bale, operâu: E. Grieg o’r gerddoriaeth ar gyfer y ddrama gan G. Ibsen “Peer Gynt”, J. Bizet o’r gerddoriaeth ar gyfer y ddrama “The Arlesian” gan A. Daudet, PI Tchaikovsky o’r ballets “The Nutcracker ” a “The Sleeping Beauty”, NA Rimsky-Korsakov o’r opera “The Tale of Tsar Saltan”.

Yn y 19eg ganrif mae amrywiaeth o S., sy'n gysylltiedig â dawnsiau gwerin, yn parhau i fodoli. traddodiadau. Fe'i cynrychiolir gan Saint-Saens' Algiers Suite, Dvorak's Bohemian Suite. Math o greadigol. plygiant hen ddawnsiau. rhoddir genres yn Bergamas Suite gan Debussy (munud a phaspier), yn Tomb of Couperin gan Ravel (forlana, rigaudon a minuet).

Yn yr 20fed ganrif crëwyd switiau bale gan IF Stravinsky (The Firebird, 1910; Petrushka, 1911), SS Prokofiev (The Jester, 1922; The Prodigal Son, 1929; On the Dnieper, 1933; "Romeo and Juliet", 1936- 46; “Sinderela”, 1946), AI Khachaturian (S. o’r bale “Gayane”), “Provencal Suite” i gerddorfa D. Milhaud, “Little Suite” i’r piano. J. Aurik, S. cyfansoddwyr yr ysgol Fiennaidd newydd – A. Schoenberg (S. ar gyfer piano, op. 25) ac A. Berg (Lyric Suite ar gyfer llinynnau. pedwarawd), – a nodweddir gan y defnydd o dechneg dodecaphonic. Yn seiliedig ar ffynonellau llên gwerin, “Dance Suite” a 2 S. ar gyfer cerddorfa gan B. Bartok, “Little Suite” ar gyfer cerddorfa gan Lutoslawski. Pob R. 20fed ganrif mae math newydd o S. yn ymddangos, sy'n cynnwys cerddoriaeth ar gyfer ffilmiau ("Lieutenant Kizhe" gan Prokofiev, "Hamlet" gan Shostakovich). Wok rhai. weithiau gelwir cylchoedd yn lleisiol S. (vok. S. “Six Poems by M. Tsvetaeva” gan Shostakovich), mae yna hefyd gorawl S.

Mae'r term "S." hefyd yn golygu cerddoriaeth-goreograffig. cyfansoddiad yn cynnwys sawl dawnsio. Mae S. o'r fath yn aml yn cael eu cynnwys mewn perfformiadau bale; er enghraifft, mae'r 3ydd paentiad o “Swan Lake” Tchaikovsky yn cynnwys dilyn y traddodiadau. nat. dawnsio. Weithiau gelwir S. o'r fath a fewnosodir yn ddargyfeiriad (llun olaf The Sleeping Beauty a'r rhan fwyaf o ail act The Nutcracker gan Tchaikovsky).

Cyfeiriadau: Igor Glebov (Asafiev BV), celf offerynnol Tchaikovsky, P., 1922; ei, Ffurf Gerddorol fel Proses, Cyf. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; Yavorsky B., Bach suites for clavier, M.-L., 1947; Druskin M., cerddoriaeth Clavier, L., 1960; Efimenkova V., genres dawns …, M., 1962; Popova T., Suite, M.A., 1963.

IE Manukyan