Graddfa bob dydd |

Y raddfa fyw, modd bob dydd, - system sain gyda strwythur (mewn tonau) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, sy'n ffurfio sail moddol Rus . Mer-ganrif. cerddoriaeth. Daw'r enw o "Obikhod" - casgliad o alawon a ddefnyddir mewn ymarfer cwlt. O. h. strwythur chwart nodweddiadol:

Trichords o fewn pob chwart a elwir. “caniatâd”. Os oes saith cam (8-8) yn yr wythfed Ewropeaidd (= 1), yna yn y tetracord (“mewn chwart”) mae tri ohonyn nhw (4-1). Mae gan bob cytundeb yr un strwythur cyfwng (mewn tonau: 1-1). Mae gan bob cytundeb ei enw ei hun (“syml”, “tywyll”, “llachar”, “cracio”). Amlygir natur chwartig y strwythur hefyd yn y system o enwau'r camau, lle mae'r camau sy'n ailadrodd (hy, yn cael eu deall fel camau un-swyddogaethol melodaidd) yn cael eu gwahanu oddi wrth ei gilydd gan bedwaredd (gan gyfrif o ddau gydgordiant canol i ymylon y y raddfa). Yn nyluniad O. h. mae yna elfennau o debygrwydd â strwythur Groeg arall. “system berffaith”. O. h. gellir ei ystyried hefyd fel cyfuniad o tetracords mawr, pentachords, hecsachords ar bellter o bedwaredd. Penodoldeb O. z. – y posibilrwydd o egwyl o wythfed wedi'i leihau rhwng y camau C (“tsa”) ac M (“gwael ag arfbais”), ar ben hynny, o fewn yr un system, heb fodiwleiddio neu wyro (yn unol â'r system O. z. yr un ystyr â'r tetracords isaf ac uchaf o fewn y system modd Ïonaidd).

Samplau O. z. canfyddwn nid yn unig yn yr eglwys. cerddoriaeth, ond hefyd mewn cerddoriaeth werin (cân Rwsia "Young Molodka, Molodka" o'r casgliad o MA Balakirev, gweler enghraifft yn Celf. System sain).

Fel adlewyrchiad o'r naill neu'r llall, maent hefyd i'w cael ymhlith cyfansoddwyr Rwseg. ysgolion (NA Rimsky-Korsakov, 3ydd unawd y diacon o ail act yr opera The Night Before Christmas).

Mewn amodau polyffoni (yn bennaf mewn ymarfer cyfansoddwr), O. z. yn caffael ystyr ffret sy'n llachar od ei liw, mae'r cord to-rogo yn cynnwys harmonïau sy'n anesboniadwy o safleoedd y gorllewin. system major-minor (y cord ces-moll yn yr enghraifft ganlynol).

Weithiau defnydd O. h. yn uno ag amrywioldeb tonyddol, yn debyg i wyriadau, neu'n achosi gwyriad ei hun (yn aml mewn alawon dawns Rwsiaidd, yn seiliedig ar y cynllun STDT; cf. “Russian Dance” o fale A. Khachaturian “Gayane”). Mewn cerddoriaeth fodern hefyd yn defnyddio cord ag wythfed llai.

OS Stravinsky. “Gwanwyn sanctaidd”. “Invocation i'r Cyndadau”.

O. h. fe'i ceir hefyd yng ngherddoriaeth pobloedd eraill (er enghraifft, ymhlith y Kirghiz). Yn debyg iddo mae'r defnydd o'r modd Mixolydian mewn cytgord moddol o'r 16eg-17eg ganrif. (lle ychwanegwyd subsemitonium modilis at y brif raddfa f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g isod). Ymddangosiad O. z. mewn cyfnod gwahanol ac mewn ethnograffig anghydgyffwrdd. grwpiau yn cael ei esbonio gan y ffaith bod strwythur O. z. yn adlewyrchu un o batrymau teipolegol rhai mathau o felodaidd. poenau - tueddiad camau'r cywair uchel i leihau, a'r isel - i gynyddu, yn enwedig pan fo'r raddfa fret yn cynnwys melodics cyfaint cul. cydrannau.

Cyfeiriadau: Razumovsky D., Canu eglwysig, yn Rwsia …, na. 1-3, M.A., 1867-69; Findeizen N., Traethodau ar hanes cerddoriaeth yn Rwsia, cyf. 1, M.A., 1928; Belyaev V., Hen ysgrifennu cerddorol Rwsiaidd, M., 1962; Sposobin I., Darlithoedd ar gwrs cytgord, M., 1969.

Yu. N. Kholopov