Rhestr |

lat. perthynas heb harmonica, perthynas fausse Ffrangeg, germ. Questand

Y gwrthddywediad rhwng sain cam naturiol a'i gyfaddasiad cromatig-amgen mewn llais gwahanol (neu mewn wythfed gwahanol). Yn y system harmoni P. diatonig fel arfer mae'n rhoi'r argraff o sain ffug (non harmonica) – fel yn yr uniongyrchol. gymdogaeth, a thrwy sain neu gord sy'n mynd heibio:

Felly, gwaherddir P. gan y rheolau cydgordiad. Nid yw cyfuniad o radd naturiol a'i newid yn P., ar yr amod bod arwain llais yn llyfn, er enghraifft:

Caniateir P. mewn cytgord D ar ôl yr ail radd isel, yn ogystal â thrwy caesura (gweler yr enghreifftiau uchod, col. 244).

Mae osgoi P. eisoes yn nodweddiadol o wrthbwynt caeth (15fed-16eg ganrif). Yn y cyfnod Baróc (17eg – hanner 1af y 18fed ganrif), caniatawyd canu o bryd i’w gilydd – naill ai fel sgil-effaith anamlwg mewn amodau o arwain llais datblygedig (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, rhan 2, barrau 9-10), neu fel arbennig. techneg ar gyfer mynegi k.-l. effeithiau arbennig, eg. i ddarlunio galar neu gyflwr poenus (P. a1 – fel2 yn enghraifft A,

JS Bach. Offeren yn h leiaf, Rhif 3, bar 9.

JS Bach. Corawl “Singt dem Herrn ein neues Lied”, barrau 8-10.

isod, yn gysylltiedig â mynegiant y gair Zagen – hiraeth). Yn oes rhamantiaeth a modern. Defnyddir cerddoriaeth P. yn aml fel un o'r ladoharmonics nodweddiadol. system o fodd (yn arbennig, dan ddylanwad moddau arbennig; er enghraifft: P. e – es1 yn The Rite of Spring gan Stravinsky, rhif 123, bar 5 – yn seiliedig ar y modd bob dydd). Mae P. yn enghraifft B (yn ymgorffori swyn meddwol Kashcheevna) yn cael ei esbonio gan y cysylltiad â'r an-diatonig. pen isel

JS Bach. Matthew Passion, Rhif 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, golygfa II, barrau 28-29.

system a'i raddfa tôn-semitone nodweddiadol. Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif a ddefnyddir yn helaeth (gan AN Cherepnin, B. Bartok, ac ati) y cord prif leiaf dau-tert (fel: e1-g1-c2-es2), y mae ei benodolrwydd yn P. ( e1-es2), yn ogystal â chordiau perthynol iddo (gweler yr enghraifft ar frig colofn 245).

OS Stravinsky. “Gwanwyn sanctaidd”.

Yn nodweddiadol ar gyfer cerddoriaeth fodern, mae cymysgu moddau yn arwain at aml-raddfa ac amldonedd, lle mae P. (yn olynol ac ar yr un pryd) yn dod yn nodwedd normadol o'r strwythur moddol:

OS Stravinsky. Darnau ar gyfer piano “Pum bys”. Grawys, barrau 1-4.

Yn hyn a elwir. atonality enharmonic. cyfartalir gwerthoedd y camau, a daw P. yn anwireddadwy (A. Webern, concerto ar gyfer 9 offeryn, op. 24).

Mae'r term "P." - talfyriad o'r ymadrodd "P non-harmonig." (Almaeneg: unharmonischer Querstand). Mae P. yn rhan o’r grŵp o olyniaeth anghydnaws gwaharddedig sydd wedi cadw ei harwyddocâd, sydd, yn ogystal â newid P., hefyd yn cynnwys cysylltiadau trithon. Mae P. a thrithon (diabolus in musica) yn debyg yn yr ystyr bod y ddau y tu allan i derfynau meddwl sy'n seiliedig ar y system hecsachords (gweler Solmization), ac yn ddarostyngedig i'r un rheol - Mi contra Fa (er nad yr un peth):

Condemniodd J. Tsarlino (1558) ddau g. traean neu m. chweched yn olynol, gan nad ydynt “mewn perthynas gytûn”; yn anghydweddol mae'r berthynas yn cael ei ddangos ganddo (mewn un enghraifft) yn P. ac mewn madfallod:

O draethawd G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (rhan III, pennod 30).

Mae M. Mersenne (1636-37), gan gyfeirio at Tsarlino, yn cyfeirio P. at “false relations” (fausses relations) ac yn rhoi enghreifftiau tebyg i’r triton a P.

Mae K. Bernhard yn gwahardd Perthnasoedd falsche: tritonau, neu “hanner cwint” (Semidiapente), wythfedau “gormodol” (Octavae Superfluae), “hanner wythfed” (Semidiapason), “gormodol” unsain (Unisonus superfluus), gan roi enghreifftiau bron yn llythrennol yn ailadrodd yr uchod gan Carlino.

Nodwedda I. Mattheson (1713) yr un cyfyngau yn yr un termau a “ seiniau ffiaidd” (widerwärtige Soni). 9fed bennod gyfan y 3edd ran o'r “Perfect Kapellmeister” wedi'i chysegru i. “P inharmonig.”. Gan wrthwynebu rhai gwaharddiadau ar yr hen ddamcaniaeth fel “anghyfiawn” (gan gynnwys rhai cyfansoddion a ddyfynnwyd gan Zarlino), mae Matteson yn gwahaniaethu rhwng “annioddefol” ac “ardderchog” P. (Canfyddir hefyd bod “perthynas ffug” yn “goddefgar” ac yn “anoddefgar” yn cael ei rannu. yn “Musical Dictionary” S. Brossard, 1703.) Eglura XK Koch (1802) P. fel “ olyniaeth dau lais, y mae cwrs y seiniau yn perthyn i wahanol gyweirnod.” Ie, mewn cylchrediad.

y glust yn deall y fis-a cam yn y llais isaf fel G-dur, y cam af yn yr un uchaf fel C neu F-dur. “Perthynas heb harmonica” a “P di-harmonig.” yn cael eu hesbonio gan Koch fel cyfystyron, a'r canlynol

dal yn berthnasol iddynt.

Mae EF Richter (1853) yn rhestru “P non-harmonic.” i “symudiadau di-alaw”, ond yn cyfiawnhau rhai nodiadau “addurno” (ategol) neu egwyddor “lleihau” (dolen ganolradd):

Cân serch werin Armenia “Garuna” (“Gwanwyn”).

Symudiad sy'n ffurfio cynnydd. chwart

, Mae Richter yn ymwneud â P. Yn ôl X. Riemann, mae P. yn ddyraniad o dôn sydd wedi'i newid yn gromatig, yn annymunol ar gyfer clyw. Yn annymunol ynddo nid oes digon o gymhathu harmonig. cysylltiadau, y gellir eu cymharu â thonyddiaeth amhur. Y paradocs mwyaf peryglus yw wrth symud tuag at y triawd o'r un enw; gyda cham trithon, P. “yn hollol amlwg” (er enghraifft, n II – V); Mae'r eitem ar gymhareb tertsovy (ee, I - hVI) mewn safle canolradd.

Mae Hess de Calvet (1818) yn gwahardd “symudiad anharmonig” gan arwain at drithon agored

, fodd bynnag, yn caniatáu “dilyniannau anharmonig” os ydynt yn mynd “ar ôl y groesffordd” (caesuras). Mae IK Gunke (1863) yn argymell osgoi mewn arddull gaeth “amrywiol gysylltiadau (Perthynas) o raddfeydd sy'n deillio o beidio â chydymffurfio â thonau perthynol” (enghraifft o P. a roddwyd ganddo yw astudiaeth o b. traean ac o m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “agwedd wrthgyferbyniol dau lais.” Mae BL Yavorsky (1915) yn dehongli P. fel toriad yn y cysylltiad rhwng seiniau cyfun: P. – “cyfosodiad olynol seiniau cyfun mewn wythfedau gwahanol a lleisiau gwahanol pan fydd disgyrchiant yn cael ei berfformio’n anghywir.” ae. (seiniau cysylltiedig – h1 a c2):

(cywir) ond ddim

(P.). Yn ôl Yu. N. Tyulin a NG Privano (1956), mae dau fath o P.; yn y cyntaf, nid yw'r lleisiau sy'n ffurfio'r P. wedi'u cynnwys yn y strwythur moddol cyffredinol (mae P. yn swnio'n ffug), yn yr ail, maent yn amlinellu'r strwythur moddol cyffredinol (gall P. fod yn dderbyniol).

Cyfeiriadau: Hess de Calve, Theori Cerddoriaeth …, rhan 1, Har., 1818, t. 265-67; Stasov VV, Llythyr at Mr. Rostislav am Glinka, “Bwletin Theatrig a Cherddorol”, 1857, Hydref 27, yr un peth yn y llyfr: Stasov VV, Articles on Music, cyf. 1, M., 1974, t. 352-57; Gunke I., Arweinlyfr cyflawn i gyfansoddi cerddoriaeth, St. 1865-41, M.A., 46, 1876; Tchaikovsky PI, Canllaw i astudiaeth ymarferol o harmoni, M., 1909, yr un peth yn y llyfr: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., cyf. III-a, M., 1872, t. 1957-75; Yavorsky B., Ymarferion ar ffurfio rhythm moddol, rhan 76, M., 1, t. 1915; Tyulin Yu. N., Privano NG, Sylfeini Theoretical of Harmony, L., 47, t. 1956-205, M., 10, t. 1965-210; Zarlino G., Le sefydliadi harmoni. Ffacsimili o'r 15, NY, (1558); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1965-1636), t. 37, P., 2, t. 1963-312; Brossard S., Dictionary de musique …, P., 14; Matthew J., Das neu-eröffnete Orchestre …, Hamb., 1703, S. 1713-111; ei, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 12, S. 1739-288, h.y., Kassel – Basel, 96; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1954, Bologna, 1, t. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1774, Hdlb., 1802, S. 1865-712; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 14 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1853) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lp1868. ua, 154.

Yu. H. Kholopov