Ffidil – offeryn cerdd

Y ffidil Offeryn cerdd llinyn bwa siâp hirgrwn gyda cilfachau cyfartal ar ochrau'r corff. Mae'r sain a allyrrir ( cryfder ac ansawdd ) wrth chwarae offeryn yn cael ei ddylanwadu gan: siâp corff y ffidil, y deunydd y gwneir yr offeryn ohono ac ansawdd a chyfansoddiad y farnais y mae'r offeryn cerdd wedi'i orchuddio ag ef.

Ffurfiau ffidil oedd sefydlu erbyn yr 16eg ganrif; Mae gwneuthurwyr ffidil enwog, y teulu Amati, yn perthyn i'r ganrif hon a dechrau'r 17eg ganrif. Roedd yr Eidal yn enwog am gynhyrchu ffidil. Mae'r ffidil wedi bod yn offeryn unigol ers y XVII

dylunio

Mae'r ffidil yn cynnwys dwy brif ran: y corff a'r gwddf , y mae'r llinynnau'n cael eu hymestyn ar eu hyd. Maint ffidil lawn yw 60 cm, pwysau - 300-400 gram, er bod yna feiolinau llai.

Ffrâm

Mae gan gorff y ffidil siâp crwn penodol. Yn wahanol i ffurf glasurol yr achos, mae siâp y paralelogram trapezoidal yn fathemategol optimaidd gyda rhiciau crwn ar yr ochrau, gan ffurfio “waist”. Mae crwnder y cyfuchliniau allanol a'r llinellau “gwast” yn sicrhau cysur y Chwarae, yn enwedig mewn safleoedd uchel. Mae planau isaf ac uchaf y corff - deciau - wedi'u cysylltu â'i gilydd gan stribedi o bren - cregyn. Mae ganddyn nhw siâp amgrwm, gan ffurfio “claddgelloedd”. Mae geometreg y claddgelloedd, yn ogystal â'u trwch, ei ddosbarthiad i raddau neu'i gilydd yn pennu cryfder ac ansawdd y sain. Rhoddir darling y tu mewn i'r cas, sy'n cyfathrebu dirgryniadau o'r stand - trwy'r dec uchaf - i'r dec gwaelod. Hebddo, mae timbre y ffidil yn colli ei bywiogrwydd a'i chyflawnder.

Mae cryfder ac ansawdd sain y ffidil yn cael ei ddylanwadu'n fawr gan y deunydd y mae'n cael ei wneud ohoni, ac, i raddau llai, cyfansoddiad y farnais. Mae arbrawf yn hysbys i dynnu farnais yn gyfan gwbl yn gemegol o ffidil Stradivarius, ac ar ôl hynny ni newidiodd ei sain. Mae'r lacr yn amddiffyn y ffidil rhag newid ansawdd y pren o dan ddylanwad yr amgylchedd ac yn staenio'r ffidil â lliw tryloyw o euraidd golau i goch neu frown tywyll.

Y dec gwaelod wedi'i wneud o bren masarn solet (pren caled eraill), neu o ddau hanner cymesur.

Y dec uchaf yn cael ei wneud o sbriws soniarus. Mae ganddo ddau dwll resonator - effs (o enw'r llythrennau bach Lladin F, y maent yn edrych fel). Mae stand yn gorwedd ar ganol y dec uchaf, lle mae'r llinynnau, sydd wedi'u gosod ar ddeiliad y llinyn (o dan y byseddfwrdd), yn gorffwys. Mae sbring sengl ynghlwm wrth y seinfwrdd uchaf o dan goes y stand ar ochr y llinyn G - planc pren wedi'i leoli'n hydredol, sydd i raddau helaeth yn sicrhau cryfder y seinfwrdd uchaf a'i briodweddau soniarus.

Y cregyn uno'r deciau isaf ac uchaf, gan ffurfio wyneb ochr y corff ffidil. Mae eu huchder yn pennu cyfaint a timbre y ffidil, gan ddylanwadu'n sylfaenol ar ansawdd y sain: po uchaf yw'r cregyn, y mwyaf dryslyd a meddal yw'r sain, yr isaf, y mwyaf tyllu a thryloyw yw'r nodau uchaf. Mae'r cregyn, fel y deciau, wedi'u gwneud o bren masarn.

Y corneli ar yr ochrau yn gwasanaethu i osod y bwa wrth chwarae. Pan fydd y bwa wedi'i bwyntio at un o'r corneli, cynhyrchir y sain ar y llinyn cyfatebol. Os yw'r bwa rhwng dwy gornel, mae'r sain yn cael ei chwarae ar ddau dant ar yr un pryd. Mae yna berfformwyr sy'n gallu cynhyrchu sain ar dri llinyn ar unwaith, ond ar gyfer hyn mae'n rhaid i chi wyro oddi wrth y rheol o leoli'r bwa yn y corneli a newid cyfluniad y stand.ad

Y darling  yn spacer crwn wedi'i wneud o bren sbriws sy'n cysylltu'r byrddau sain yn fecanyddol ac yn trosglwyddo tensiwn llinynnol a dirgryniadau amledd uchel i'r seinfwrdd gwaelod. Mae ei leoliad delfrydol i'w gael yn arbrofol, fel rheol, mae diwedd yr homie wedi'i leoli o dan goes y stand ar ochr y llinyn E, neu wrth ei ymyl. Dim ond y meistr sy'n aildrefnu Dushka, gan fod ei symudiad lleiaf yn effeithio'n sylweddol ar sain yr offeryn.

Y gwddf , neu cynffon , yn cael ei ddefnyddio i glymu'r llinynnau. Wedi'i wneud yn flaenorol o bren caled o eboni neu mahogani (fel arfer eboni neu rhoswydd). Y dyddiau hyn fe'i gwneir yn aml o blastigau neu aloion ysgafn. Ar y naill law, mae gan y gwddf ddolen, ar y llall - pedwar twll gyda splines ar gyfer atodi llinynnau. Mae diwedd y llinyn gyda botwm (mi a la) wedi'i edafu i mewn i dwll crwn, ac ar ôl hynny, trwy dynnu'r llinyn tuag at y gwddf, caiff ei wasgu i'r slot. Mae'r llinynnau D a G yn aml yn cael eu gosod yn y gwddf gyda dolen yn mynd trwy'r twll. Ar hyn o bryd, mae peiriannau sgriwiau lifer yn aml yn cael eu gosod yn y tyllau gwddf, sy'n hwyluso tiwnio'n fawr. Cyddfau aloi ysgafn wedi'u cynhyrchu'n gyfresol gyda pheiriannau wedi'u hintegreiddio'n strwythurol.

dolen wedi'i wneud o linyn trwchus neu wifren ddur. Wrth ddisodli dolen llinyn sy'n fwy na 2.2 mm mewn diamedr ag un synthetig (2.2 mm mewn diamedr), rhaid gosod lletem a rhaid ail-ddrilio twll â diamedr o 2.2, fel arall gall pwysedd pwynt y llinyn synthetig niweidio yr is-gwddf pren.

Botwm  yw pen peg pren wedi'i fewnosod i mewn i dwll yn y corff, sydd wedi'i leoli ar ochr arall y gwddf, a ddefnyddir i glymu'r gwddf. Mae'r lletem yn cael ei fewnosod i dwll conigol sy'n cyfateb i'w faint a'i siâp, yn gyfan gwbl ac yn dynn, fel arall mae'n bosibl cracio'r cylch a'r gragen. Mae'r llwyth ar y botwm yn uchel iawn, tua 24 kg.

Y stand yn gynhaliaeth i'r tannau o ochr y corff ac yn trosglwyddo dirgryniadau oddi wrthynt i'r byrddau sain, yn uniongyrchol i'r un uchaf, ac i'r un gwaelod trwy'r darling. Felly, mae sefyllfa'r stondin yn effeithio ar timbre yr offeryn. Mae wedi’i sefydlu’n arbrofol bod hyd yn oed symudiad bychan yn y stand yn arwain at newid sylweddol yn nhiwnio’r offeryn oherwydd newid yn y raddfa ac i rywfaint o newid mewn ansawdd – o’i symud i’r bwrdd ffret – mae’r sain yn drysu, ohono – disgleiriach. Mae'r stand yn codi'r tannau uwchben y seinfwrdd uchaf i uchderau gwahanol ar gyfer y posibilrwydd o chwarae ar bob un ohonynt gyda bwa, yn eu dosbarthu ymhellach oddi wrth ei gilydd ar arc o radiws mwy na'r gneuen, fel bod wrth chwarae ar un tant, ni fyddai'r bwa yn glynu wrth y rhai cyfagos.

Fwltur

Gwddf ffidil  yw planc hir o bren caled solet (eboni du neu rhoswydd), wedi'i grwm mewn trawstoriad fel na fyddai'r bwa yn glynu wrth y tannau cyfagos wrth chwarae ar un llinyn. Mae rhan isaf y gwddf wedi'i gludo i'r gwddf, sy'n mynd i mewn i'r pen, sy'n cynnwys blwch peg a curl.ad

Yr nut  yn blât eboni lleoli rhwng y gwddf a'r pen, gyda slotiau ar gyfer y tannau. Mae slotiau yn y cnau yn dosbarthu'r llinynnau'n gyfartal oddi wrth ei gilydd ac yn darparu cliriad rhwng y llinynnau a'r gwddf.

Y gwddf  yn fanylyn hanner cylch y mae'r perfformiwr yn ei orchuddio â'i law yn ystod y Chwarae, yn uno corff y ffidil, y gwddf a'r pen yn strwythurol. Mae'r gwddf gyda'r cnau ynghlwm wrth y gwddf oddi uchod.

Y blwch pegiau  yn rhan o'r gwddf yn yr hwn y gwneir slot blaen, dau bâr o diwnio pegiau yn cael eu mewnosod ar y ddwy ochr , gyda chymorth y llinynnau yn cael eu tiwnio. Gwiail conigol yw'r pegiau. Mae'r wialen yn cael ei gosod yn y twll conigol yn y blwch pegiau a'i haddasu iddi - gall methu â chydymffurfio â'r amod hwn arwain at ddinistrio'r strwythur. Ar gyfer cylchdroi tynnach neu llyfnach, mae'r pegiau'n cael eu pwyso i mewn neu eu tynnu allan o'r blwch, yn y drefn honno, ac ar gyfer cylchdroi llyfn rhaid eu iro â phast lapio (neu sialc a sebon). Ni ddylai'r pegiau ymwthio llawer o'r blwch pegiau. Mae'r pegiau tiwnio fel arfer wedi'u gwneud o eboni ac maent yn aml wedi'u haddurno â mewnosodiadau mam-perl neu fetel (arian, aur).

Y cyrl bob amser wedi gwasanaethu fel rhywbeth fel brand corfforaethol - tystiolaeth o chwaeth a sgil y crëwr. I ddechrau, roedd y cyrl braidd yn debyg i droed benywaidd mewn esgid, dros amser, daeth y tebygrwydd yn llai a llai - dim ond y “sawdl” sy'n adnabyddadwy, mae'r “bysedd traed” wedi newid y tu hwnt i adnabyddiaeth. Disodlodd rhai crefftwyr y cyrl gyda cherflunwaith, fel ffidil, gyda phen llew cerfiedig, er enghraifft, fel y gwnaeth Giovanni Paolo Magini (1580-1632). Ceisiodd meistri'r XIX ganrif, gan ymestyn fretboard y feiolinau hynafol, gadw'r pen a'r cyrl fel “tystysgrif geni” freintiedig.

Llinynnau, tiwnio a gosod y ffidil

Mae'r tannau'n rhedeg o'r gwddf, trwy'r bont, dros wyneb y gwddf, a thrwy'r nyten i'r pegiau, sy'n cael eu clwyfo o amgylch y stoc pen. Cyfansoddiad Llinynnol:

• 1af - Mi o'r ail wythfed. Mae'r llinyn yn homogenaidd o ran cyfansoddiad, soniarus ansawdd gwych .
• 2il - La o'r wythfed cyntaf. Llinyn gyda chraidd a brêd, weithiau'n homogenaidd ei gyfansoddiad (“Thomastik”), ansawdd matte meddal.
• 3ydd - D o'r wythfed cyntaf. Llinyn gyda craidd a pleth, naws matte meddal.
• 4ydd - Halen o wythfed bach. Llinyn gyda chraidd a bleth, timbre llym a thrwchus.

Gosod y ffidil

Mae'r A llinyn yn cael ei diwnio gan A fforc tiwnio or piano. Mae gweddill y tannau yn cael eu tiwnio wrth glust mewn pumedau pur : y Mi ac Re llinynnau o'r La llinyn, y Dydd Sul llinyn o'r Re llinyn .

Adeiladu feiolin:

Y cyrl bob amser wedi gwasanaethu fel rhywbeth fel brand corfforaethol - tystiolaeth o chwaeth a sgil y crëwr. I ddechrau, roedd y cyrl yn debycach i droed benywaidd mewn esgid, dros amser, daeth y tebygrwydd yn llai a llai.

Disodlwyd y cyrl gan rai meistri gyda cherflun, fel fiola gyda phen llew, er enghraifft, fel y gwnaeth Giovanni Paolo Magini (1580-1632).

Y pegiau tiwnio or mecaneg peg yn rhannau o'r ffitiadau ffidil, wedi'u gosod i dynhau'r tannau a thiwnio'r ffidil.

bwrdd poeni – rhan bren hirfain, y mae'r tannau'n cael ei wasgu iddo wrth chwarae i newid y nodyn.

Cnau yn fanylyn offerynnau llinynnol sy'n cyfyngu ar ran seinio'r llinyn ac yn codi'r llinyn uwchben y fretboard i'r uchder gofynnol. Er mwyn atal y llinynnau rhag symud, mae gan y cnau rhigolau sy'n cyfateb i drwch y llinynnau.

Y gragen yw rhan ochr corff (plygu neu gyfansawdd) y gerddoriaeth. offer.

Cyseinydd F – tyllau ar ffurf y llythyren Ladin “f”, sy’n chwyddo’r sain.

Hanes y ffidil

Rhagflaenwyr y ffidil oedd y rebab Arabeg, y Kazakh kobyz, y ffidel Sbaenaidd, y crotta Prydeinig, a ffurfiodd y fiola trwy uno'r ffidil. Dyna pam yr enw Eidalaidd ar y ffidil ffidil , yn ogystal â'r Slafoneg offeryn pedwar llinyn o'r bumed urdd jig (a dyna pam yr enw Almaeneg ar y ffidil - ffidil ).

Daeth y frwydr rhwng y fiola aristocrataidd a'r ffidil werin, a barhaodd am sawl canrif, i ben mewn buddugoliaeth i'r olaf. Fel offeryn gwerin, daeth y ffidil yn arbennig o gyffredin yn Belarws, Gwlad Pwyl, Wcráin, Rwmania, Istria a Dalmatia. Ers ail hanner y 19eg ganrif, mae wedi dod yn gyffredin ymhlith y Tatariaid ^[3] . Ers yr 20fed ganrif, fe'i darganfuwyd ym mywyd cerddorol y Bashkirs ^[4] .

Yng nghanol yr 16eg ganrif, datblygodd cynllun modern y ffidil yng ngogledd yr Eidal. Mae Gasparo da Salo (m. 1609) o ddinas Bresci ac Andrea Amati yn anghytuno â'r hawl i gael eich ystyried yn ddyfeisiwr y ffidil “aristocrataidd” o'r math modern. ^[yn] (bu f. 1577) – sylfaenydd ysgol Cremonaidd ^[5] . Mae ffidil Amati Cremonese, sydd wedi'u cadw o'r 17eg ganrif, yn cael eu gwahaniaethu gan eu siâp rhagorol a'u deunydd rhagorol. Roedd Lombardi yn enwog am gynhyrchu ffidil yn y 18g; Mae feiolinau a gynhyrchir gan Stradivari a Guarneri yn cael eu gwerthfawrogi'n fawr iawn. ^[6]Mae ffidil yn cael eu gwneud gan wneuthurwyr ffidil.

“Coeden deulu” o darddiad y ffidil fodern.

Mae'r ffidil wedi bod yn offeryn unigol ers yr 17eg ganrif. Ystyrir y gweithiau cyntaf ar gyfer ffidil: “Romanesca per violino solo e basso” gan Biagio Marini (1620) a “Capriccio stravagante” gan ei gyfoeswr Carlo Farina. Ystyrir Arcangelo Corelli yn sylfaenydd chwarae ffidil artistig; yna dilynwch Torelli a Tartini, yn ogystal â Locatelli (myfyriwr Corelli a ddatblygodd y dechneg bravura o chwarae ffidil), ei fyfyriwr Magdalena Laura Sirmen (Lombardini), Nicola Matthijs, a greodd yr ysgol ffidil ym Mhrydain Fawr, Giovanni Antonio Piani.

Ategolion ac ategolion

Maent yn chwarae'r ffidil gyda bwa, sy'n seiliedig ar gansen bren, gan basio o un ochr i'r pen, ac ar yr ochr arall mae bloc ynghlwm. Mae gwallt ponytail yn cael ei dynnu rhwng y pen a'r bloc. Mae gan y gwallt raddfeydd ceratin, a rhwng y rhain, o'i rwbio, mae rosin yn cael ei drwytho (ei drwytho), mae'n caniatáu i'r gwallt lynu wrth y llinyn a chynhyrchu sain.

Mae ategolion eraill, llai gorfodol:

• Y chinrest wedi'i gynllunio er hwylustod gwasgu'r ffidil gyda'r ên. Dewisir safleoedd ochrol, canol a chanolradd o ddewisiadau ergonomig y feiolinydd.
• Mae'r bont wedi'i chynllunio er hwylustod gosod y ffidil ar asgwrn y goler. Wedi'i osod ar y dec gwaelod. Mae'n blât, yn syth neu'n grwm, yn galed neu wedi'i orchuddio â deunydd meddal, pren, metel neu blastig, gyda chaeadwyr ar y ddwy ochr.
• Mae angen dyfeisiau codi i drosi dirgryniadau mecanyddol y ffidil yn rhai trydanol (ar gyfer recordio, ar gyfer mwyhau neu drosi sain y ffidil gan ddefnyddio dyfeisiau arbennig). Os yw sain ffidil yn cael ei ffurfio oherwydd priodweddau acwstig elfennau ei gorff, mae'r ffidil yn acwstig, os yw'r sain yn cael ei ffurfio gan gydrannau electronig ac electromecanyddol, mae'n ffidil drydan, os yw'r sain yn cael ei ffurfio gan y ddwy gydran mewn gradd gymharol, mae'r ffidil yn cael ei ddosbarthu fel lled-acwstig.
• Mae'r mud yn “crib” pren neu rwber bach gyda dau neu dri dant gyda slot hydredol. Mae'n cael ei roi ar ben y stand ac yn lleihau ei ddirgryniad, fel bod y sain yn mynd yn ddryslyd, yn “soclyd”. Yn amlach mae mud yn cael ei ddefnyddio mewn cerddoriaeth gerddorfaol ac ensemble.
• “Jammer” - mud rwber neu fetel trwm a ddefnyddir ar gyfer gwaith cartref, yn ogystal ag ar gyfer dosbarthiadau mewn mannau nad ydynt yn goddef sŵn. Wrth ddefnyddio jammer, mae'r offeryn bron yn rhoi'r gorau i sain ac yn allyrru arlliwiau traw prin y gellir eu gwahaniaethu, sy'n ddigonol ar gyfer canfyddiad a rheolaeth gan y perfformiwr.
• Teipiadur  - dyfais fetel sy'n cynnwys sgriw wedi'i fewnosod yn y twll gwddf, a lifer gyda bachyn sy'n cau'r llinyn, wedi'i leoli ar yr ochr arall. Mae'r peiriant yn caniatáu tiwnio manylach, sydd fwyaf hanfodol ar gyfer llinynnau mono-metelaidd ag ymestyniad isel. Ar gyfer pob maint y ffidil, bwriedir maint penodol y peiriant, mae yna rai cyffredinol hefyd. Maent fel arfer yn dod mewn du, aur, nicel neu grôm, neu gyfuniad o orffeniadau. Mae modelau ar gael yn benodol ar gyfer llinynnau perfedd, ar gyfer y llinyn E. Efallai na fydd gan yr offeryn beiriannau o gwbl: yn yr achos hwn, mae'r llinynnau'n cael eu gosod yn y tyllau gwddf. Mae'n bosibl gosod peiriannau nad ydynt ar bob llinyn. Fel arfer yn yr achos hwn, gosodir y peiriant ar y llinyn cyntaf.
• Affeithiwr arall ar gyfer y ffidil yw cas neu foncyff cwpwrdd dillad lle mae'r offeryn, bwa ac ategolion ychwanegol yn cael eu storio a'u cario.

Techneg chwarae ffidil

Mae'r llinynnau'n cael eu gwasgu â phedwar bys o'r llaw chwith i'r fretboard (mae'r bawd wedi'i eithrio). Arweinir y tannau gyda bwa yn llaw dde'r chwaraewr.

Mae gwasgu'r bys yn erbyn y fretboard yn byrhau'r llinyn, gan godi traw y llinyn. Gelwir llinynnau nad ydynt yn cael eu gwasgu gan fys yn llinynnau agored ac fe'u dynodir gan sero.

Y ffidil ysgrifennir rhan yn y cleff trebl.

Ystod y ffidil yw o halen wythfed bach i'r pedwerydd wythfed. Mae synau uwch yn anodd.

O lled-wasgu'r llinyn mewn mannau penodol, harmoneg yn cael eu cael. Mae rhai synau harmonig yn mynd y tu hwnt i'r ystod ffidil a nodir uchod.

Gelwir cais bysedd y llaw chwith byseddu . Gelwir bys mynegai y llaw yn gyntaf, y bys canol yw'r ail, y bys cylch yw'r trydydd, a'r bys bach yw'r pedwerydd. Swydd yn byseddu pedwar bys cyfagos wedi'u gwasgaru un tôn neu hanner tôn ar wahân. Gall pob llinyn gael saith safle neu fwy. Po uchaf yw'r sefyllfa, y mwyaf anodd yw hi. Ar bob llinyn, heb gynnwys pumedau, nid ydynt yn mynd yn bennaf ond hyd at y pumed safle yn gynwysedig; ond ar y pumed neu y llinyn gyntaf, ac weithiau ar yr ail, defnyddir safleoedd uwch — o'r chweched i'r deuddegfed.

Y ffyrdd o gynnal y bwa yn cael dylanwad mawr ar gymeriad, cryfder, timbre y sain, ac yn wir ar frawddegu.

Ar ffidil, fel arfer gallwch chi gymryd dau nodyn ar yr un pryd ar linynnau cyfagos ( llinynnau dwbl ), mewn achosion eithriadol - tri (mae angen pwysau bwa cryf), ac nid ar yr un pryd, ond yn gyflym iawn - tri ( llinynnau triphlyg ) a phedair. Mae cyfuniadau o'r fath, harmonig yn bennaf, yn haws i'w perfformio gyda llinynnau gwag ac yn fwy anodd hebddynt, ac fe'u defnyddir fel arfer mewn gweithiau unigol.

Cerddorfa gyffredin iawn tremolo techneg yw newid cyflym dwy sain neu ailadrodd yr un sain, gan greu effaith crynu, crynu, fflachio.

Mae adroddiadau techneg o Mae col legno, sy'n golygu taro'r llinyn â siafft y bwa, yn achosi sŵn curo, angheuol, a ddefnyddir hefyd yn llwyddiannus iawn gan gyfansoddwyr mewn cerddoriaeth symffonig.

Yn ogystal â chwarae gyda bwa, maent yn defnyddio cyffwrdd y tannau gydag un o fysedd y llaw dde - pizzicato (pizzicato).

I wanhau neu ddrysu'r sain, maen nhw'n defnyddio mud - plât metel, rwber, rwber, asgwrn neu bren gyda cilfachau yn rhan isaf y llinynnau, sydd ynghlwm wrth ben y stand neu'r eboles.

Mae'r ffidil yn haws i'w chwarae yn y bysellau hynny sy'n caniatáu'r defnydd mwyaf o linynnau gwag. Y darnau mwyaf cyfleus yw'r rhai sy'n cynnwys clorian neu eu rhannau, yn ogystal ag arpeggios o allweddau naturiol.

Mae'n anodd dod yn feiolinydd yn oedolyn (ond yn bosibl!), gan fod sensitifrwydd bysedd a chof cyhyr yn bwysig iawn i'r cerddorion hyn. Mae sensitifrwydd bysedd oedolyn yn llawer llai na sensitifrwydd person ifanc, ac mae cof cyhyrau yn cymryd mwy o amser i ddatblygu. Mae'n well dysgu canu'r ffidil o bump, chwech, saith oed, efallai hyd yn oed o oedran iau.

10 Feiolinydd enwog

• Arcangelo Corelli
• Antonio Vivaldi
• Giuseppe Tartini
• Jean-Marie Leclerc
• Giovanni Batista Viotti
• Ivan Evstafievich Khandoshkin
• Niccolo Paganini
• Ludwig Spohr
• Charles-Auguste Bériot
• Henri Vietain

Recordio a pherfformiad

nodiant

Mae rhan y ffidil wedi'i hysgrifennu yn hollt y trebl. Mae amrediad safonol y ffidil yn amrywio o halen wythfed bach i'r pedwerydd wythfed. Mae seiniau uwch yn anodd eu perfformio ac fe'u defnyddir, fel rheol, mewn llenyddiaeth virtuoso unigol yn unig, ond nid mewn rhannau cerddorfaol.

Safle llaw

Mae'r llinynnau'n cael eu gwasgu â phedwar bys o'r llaw chwith i'r fretboard (mae'r bawd wedi'i eithrio). Arweinir y tannau gyda bwa yn llaw dde'r chwaraewr.

Trwy wasgu â bys, mae hyd rhanbarth oscillaidd y llinyn yn lleihau, oherwydd mae'r amlder yn cynyddu, hynny yw, ceir sain uwch. Gelwir llinynnau nad ydynt yn cael eu pwyso â bys agor llinynnau ac fe'u nodir gan sero wrth nodi'r byseddu.

O gyffwrdd â'r llinyn gyda bron dim pwysau ar y pwyntiau rhannu lluosog, ceir harmonics . Mae llawer o harmoneg ymhell o'r ystod ffidil safonol o ran traw.

Gelwir trefniant bysedd y llaw chwith ar y fretboard byseddu . Gelwir bys mynegai y llaw yn gyntaf, y bys canol yw'r ail, y bys cylch yw'r trydydd, a'r bys bach yw'r pedwerydd. Swydd yn byseddu pedwar bys cyfagos wedi'u gwasgaru un tôn neu hanner tôn ar wahân. Gall pob llinyn gael saith safle neu fwy. Po uchaf yw'r sefyllfa, y mwyaf anodd yw chwarae'n lân ynddo. Ar bob llinyn, ac eithrio'r pumed (y llinyn cyntaf), maent yn mynd yn bennaf hyd at y pumed safle cynhwysol; ond ar y llinyn cyntaf, ac weithiau ar yr ail, defnyddiant safleoedd uwch - hyd at y deuddegfed.

Mae o leiaf tair ffordd i ddal y bwa ^[7] :

• Yr hen ffordd (“Almaeneg”) , lle mae'r mynegfys yn cyffwrdd â'r ffon fwa â'i wyneb isaf, yn fras yn erbyn y plygiad rhwng y phalanx ewinedd a'r canol; bysedd ar gau yn dynn; mae'r bawd gyferbyn â'r canol; mae gwallt y bwa yn dynn yn gymedrol.
• Ffordd newydd (“Ffrainc-Belgaidd”) , lle mae'r mynegfys yn cyffwrdd â'r cansen ar ongl â diwedd ei phalancs canol; mae bwlch mawr rhwng y mynegai a'r bysedd canol; mae'r bawd gyferbyn â'r canol; gwallt bwa tynn; safle gogwydd y gansen.
• Y dull mwyaf newydd (“Rwsiaidd”) , lle mae'r bys mynegai yn cyffwrdd â'r gansen o'r ochr gyda phlygiad rhwng y phalancs canol a metacarpal; gorchuddio'r cansen yn ddwfn â chanol y phalanx ewinedd a ffurfio ongl acíwt ag ef, mae'n ymddangos ei fod yn cyfeirio dargludiad y bwa; mae bwlch mawr rhwng y mynegai a'r bysedd canol; mae'r bawd gyferbyn â'r canol; gwallt bwa llac; safle syth (nid ar oledd) y gansen. Y ffordd hon o ddal y bwa yw'r mwyaf priodol ar gyfer cyflawni'r canlyniadau sain gorau gyda'r gwariant lleiaf o egni.

Mae dal y bwa yn cael dylanwad mawr ar gymeriad, cryfder, timbre y sain, ac yn gyffredinol ar frawddegu. Ar ffidil, fel arfer gallwch chi gymryd dau nodyn ar yr un pryd ar linynnau cyfagos ( nodiadau dwbl ), mewn achosion eithriadol - tri (mae angen pwysau bwa cryf), ac nid ar yr un pryd, ond yn gyflym iawn - tri ( nodiadau triphlyg ) a phedair. Mae cyfuniadau o'r fath, harmonig yn bennaf, yn haws i'w perfformio ar dannau agored, ac fe'u defnyddir fel arfer mewn gweithiau unigol.

Safle llaw chwith

• “Llinynnau agored” - nid yw bysedd y llaw chwith yn clampio'r tannau, hynny yw, mae'r ffidil yn tynnu pedwar nodyn wedi'u gwahanu gan bumedau: g, d ¹ I ¹ Ac ² (halen wythfed fechan, re, la yr wythfed cyntaf, mi yr ail wythfed).
• Safle cyntaf - gall bysedd y llaw chwith, ac eithrio'r bawd, glampio'r llinyn mewn pedwar lle, wedi'u gwahanu oddi wrth ei gilydd ac oddi wrth y llinyn agored gan naws diatonig. Ynghyd â llinynnau agored, maent yn ffurfio ystod 20 tunnell o synau o'r nodyn Sol o wythfed bach i C yr ail wythfed.

Sefyllfa gyntaf

Mae'r bawd wedi'i gyfeirio at y chwaraewr, gan ffurfio "silff" y mae gwddf y ffidil yn gorwedd arno - dim ond swyddogaeth ategol y mae'n ei chyflawni. Mae bysedd eraill y llaw chwith wedi'u lleoli ar ei ben, gan wasgu'r llinynnau heb ddal y gwddf. Mae gan y llaw chwith gyfanswm o saith safle “sylfaenol”, sy'n seiliedig ar y canlynol:

• Mae'r bysedd wedi'u lleoli yn y sefyllfa sy'n cyfateb i allweddi gwyn y piano;
• Nid yw'r bysedd yn symud ar hyd y gwddf;
• Tôn neu hanner tôn yw'r pellter rhwng bysedd cyfagos ar yr un llinyn;
• Mae'r pellter rhwng y pedwerydd bys ar y llinyn mwy a'r bys cyntaf (gweithwyr eithafol) ar y llinyn llai yn un tôn.

Yn benodol, mae'r sefyllfa gyntaf yn edrych fel hyn:

Triciau sylfaenol:

• Détaché – mae pob nodyn yn cael ei chwarae gan symudiad y bwa ar wahân, trwy newid ei gyfeiriad;
• Martelé - strôc a berfformir gan wthiad y bwa, lle mae hyd y sain ei hun yn llawer byrrach na chyfnod dadfeiliad y sonority;
• Staccato i lawr ac i fyny gyda'r bwa – symudiad y bwa gyda stop;
• Mae staccato volant yn fath o staccato. Wrth chwarae, mae'r bwa yn neidio, gan dorri i ffwrdd oddi wrth y tannau;
• Sbicato – strôc herciog ac adlam, staccato pwysol gyda symudiad ysgwydd ychwanegol;
• Sautillé – cyffyrddiad adlam, wedi'i ysgafnhau a'i gyflymu gan Spiccato;
• Ricochet-saltato - strôc a gyflawnir trwy daro gwallt bwa uchel ar linyn, fel rheol, mae'n cael ei berfformio gan grŵp di-dor;
• Tremolo – ailadrodd cyflym lluosog o un sain neu bob yn ail gyflym o ddwy sain nad ydynt yn gyfagos, dwy gytsain ( cyfyngau , cordiau ), sain sengl a chytsain.
• Legato - perfformiad cysylltiedig o seiniau, lle mae trosglwyddiad llyfn o un sain i'r llall, nid oes saib rhwng seiniau.
• Col legno – taro'r llinyn â siafft y bwa. Yn achosi sŵn curiad, marw, a ddefnyddir hefyd yn llwyddiannus iawn gan gyfansoddwyr mewn cerddoriaeth symffonig.

Yn ogystal â chwarae gyda bwa, defnyddiant gyffwrdd y tannau gydag un o fysedd y llaw dde ( pizzicato ). Mae yna hefyd pizzicato gyda'r llaw chwith, a ddefnyddir yn bennaf mewn llenyddiaeth unigol.

Mae yna hefyd ffordd arbennig o ynysu'r naws o gyfansoddiad timbre llinyn seinio - harmonica. Perfformir harmonigau naturiol trwy gyffwrdd â'r llinyn ar bwyntiau rhaniad lluosog o'i hyd - gan 2 (traw'r llinyn yn codi gan wythfed), gan 3, gan 4 (dau wythfed), ac ati. Rhai artiffisial, yn y yr un ffordd, rhannwch yr un sydd wedi'i wasgu isod gyda'r bys cyntaf yn y llinyn ffordd arferol. Yn dibynnu ar osodiad bysedd 1af a 4ydd y llaw chwith, gall y flageolets fod yn bedwerydd, yn bumed.

Gwahaniaethau

Rhennir y ffidil yn glasurol a gwerin (yn dibynnu ar y bobl a'u traddodiadau a'u hoffterau diwylliannol a cherddorol). Nid yw feiolinau clasurol a gwerin yn gwahaniaethu llawer oddi wrth ei gilydd ac nid ydynt yn offerynnau cerdd estron. Efallai mai dim ond yn y maes cymhwyso (academaidd a llên gwerin) ac yn eu hoffterau a thraddodiadau diwylliannol y mae'r gwahaniaethau rhwng y ffidil glasurol a'r ffidil werin.

Swyddogaethau'r ffidil fel offeryn unigol mewn grwpiau cerddorol

Y cyfnod Baróc yw cyfnod gwawr y ffidil fel offeryn proffesiynol. Oherwydd agosrwydd y sain i'r llais dynol a'r gallu i gael effaith emosiynol gref ar y gwrandawyr, daeth y ffidil yn offeryn blaenllaw. Roedd sain y ffidil wedi'i gosod yn uwch nag offerynnau eraill, a oedd yn ei gwneud yn offeryn mwy addas ar gyfer chwarae'r llinell felodaidd. Wrth chwarae'r ffidil, mae cerddor penigamp yn gallu perfformio darnau cyflym ac anodd o weithiau ( darnau ).

Mae'r ffidil hefyd yn rhan arwyddocaol o'r gerddorfa, lle mae'r cerddorion wedi'u rhannu'n ddau grŵp, a elwir yn feiolinau cyntaf ac ail. Yn fwyaf aml, mae'r llinell felodaidd wedi'i chysegru i'r feiolinau cyntaf, tra bod grŵp o'r ail rai yn perfformio swyddogaeth gyfeiliant neu ddynwared.

Weithiau ymddiriedir yr alaw nid i'r grŵp cyfan o feiolinau, ond i'r unawd ffidil. Yna mae'r feiolinydd cyntaf, y cyfeilydd, yn chwarae'r alaw. Yn fwyaf aml, mae hyn yn angenrheidiol i roi lliw arbennig, cain a bregus i'r alaw. Mae'r ffidil unawd yn cael ei gysylltu amlaf â'r ddelwedd delynegol.

Mae'r pedwarawd llinynnol yn ei ffurf wreiddiol yn cynnwys dwy ffidil (cerddorion yn chwarae rhan gyntaf ac ail ran y ffidil), fiola a sielo. Fel cerddorfa, gan amlaf y ffidil gyntaf sy'n chwarae'r rhan flaenllaw, ond yn gyffredinol, gall pob offeryn gael eiliadau unigol.

Mae chwarae'r ffidil yn un o'r prif enwebiadau yn rhaglen gystadleuaeth Dramâu Delphic ieuenctid Rwsia.

Ffynonellau

• Ffidil // Geiriadur Gwyddoniadurol Brockhaus ac Efron : mewn 86 cyfrol (82 cyfrol a 4 ychwanegol). — St. Petersburg. , 1890-1907.
• K. Cnawd, Yr Celf o Chwarae Feiolin (cyf. 1)  - Cerddoriaeth, M., 1964.
• K. Cnawd, Y Gelfyddyd o Chwarae Feiolin (cyf. 2)  – Clasuron-XXI, M., 2007.
• L. Auer, Chwarae ffidil wrth i mi ei ddysgu (1920); yn Rwsieg per. - Fy Ysgol Chwarae Feiolin , L., 1933;
• V. Mazel, Feiolinydd a'i ddwylo (dde)  — Cyfansoddwr, St. Petersburg, 2006.
• V. Mazel, Feiolinydd a'i ddwylo (chwith)  — Cyfansoddwr, St. Petersburg, 2008.
• A. Tsitsikyan “celf bwa ​​Armenia”, Yerevan, 2004.
• Banin AA Cerddoriaeth offerynnol Rwseg o'r traddodiad llên gwerin . Moscow, 1997.

FAQ am Feiolin

Sut mae'r ffidil yn effeithio ar y corff dynol?

Mae'r ffidil yn rhoi dychymyg pwerus a hyblygrwydd meddwl i berson, yn cynyddu'r gallu i gael mewnwelediadau creadigol, ac yn datblygu greddf. Nid yw hyn yn gyfriniaeth, mae'r ffaith hon yn cael ei esbonio'n wyddonol.

Pam mae hi mor anodd chwarae'r ffidil?

Nid oes gan y ffidil unrhyw frets, fel offer llinynnol eraill, felly bydd hunanhyder o'r fath yn anweddu. Bydd yn rhaid i'r llaw chwith weithio, gan ddibynnu ar y cerddor ei hun yn unig. Nid yw'r ffidil yn goddef brys, felly, cyn y perfformiad cyntaf o waith cerddorol, gall llawer o amser fynd heibio.

Faint ar gyfartaledd mae ffidil yn ei gostio?

Mae prisiau'n amrywio o 70 USD i 15000 USD. Faint mae ffidil i ddechreuwyr yn ei gostio i beidio â difetha'ch clyw ac astudio fel arfer? Yn gyntaf, gwerthuswch eich cyllideb. Os gallwch chi fforddio prynu teclyn yn hawdd am bris o 500 $.