Posibiliadau mynegiannol y raddfa tôn gyfan

Mewn theori cerddoriaeth, mae graddfa tôn gyfan yn raddfa lle mae'r pellteroedd rhwng grisiau cyfagos yn naws cyfan.

Mae ei bresenoldeb yn ffabrig cerddorol y gwaith yn hawdd ei adnabod, diolch i natur ddirgel, ysbrydion, oer, rhewllyd amlwg y sain. Yn fwyaf aml, y byd ffigurol y mae'r defnydd o ystod o'r fath yn gysylltiedig ag ef yw stori dylwyth teg, ffantasi.

“Chernomor's Gamma” mewn clasuron cerddorol Rwsiaidd

Defnyddiwyd y raddfa dôn gyfan yn helaeth yng ngwaith cyfansoddwyr Rwsiaidd y 19eg ganrif. Yn hanes cerddoriaeth Rwsia, rhoddwyd enw arall i'r raddfa tôn gyfan - “Gamma Chernomor”, ers iddi gael ei pherfformio gyntaf yn yr opera gan MI Glinka “Ruslan and Lyudmila” fel nodweddiad o’r corrach drwg.

Yn yr olygfa pan gipiwyd prif gymeriad yr opera, mae graddfa tôn gyfan yn mynd trwy'r gerddorfa yn araf ac yn fygythiol, gan ddynodi presenoldeb dirgel y dewin hir-farfog Chernomor, nad yw ei bŵer ffug wedi'i amlygu eto. Mae effaith sain y raddfa yn cael ei wella gan yr olygfa ddilynol, lle dangosodd y cyfansoddwr yn fedrus sut, wedi'i syfrdanu gan y wyrth a ddigwyddodd, mae cyfranogwyr y wledd briodas yn dod i'r amlwg yn raddol o'r stupor rhyfedd a oedd wedi gafael ynddynt.

Opera “Ruslan a Lyudmila”, golygfa o herwgipio Lyudmila

Clywodd AS Dargomyzhsky yn sŵn rhyfedd y raddfa hon wadn trwm cerflun y Comander (opera “The Stone Guest”). Penderfynodd PI Tchaikovsky na allai ddod o hyd i well modd mynegiannol cerddorol na’r raddfa tôn gyfan i nodweddu ysbryd erchyll yr Iarlles a ymddangosodd i Herman yn 5ed golygfa’r opera “The Queen of Spades.”

Mae AP Borodin yn cynnwys graddfa tôn gyfan yng nghyfeiliant y rhamant “The Sleeping Princess,” gan beintio llun nos o goedwig stori dylwyth teg lle mae tywysoges hardd yn cysgu mewn cwsg hudol, ac yn y gwylltion y gall rhywun glywed y chwerthin ei thrigolion gwych – goblin a gwrachod. Clywir y raddfa tôn gyfan unwaith eto wrth y piano pan fydd testun y rhamant yn sôn am arwr nerthol a fydd, un diwrnod, yn chwalu swyn dewiniaeth ac yn deffro'r dywysoges sy'n cysgu.

Rhamant “Y Dywysoges Cwsg”

Metamorphoses y raddfa tôn gyfan

Nid yw posibiliadau mynegiannol y raddfa tôn gyfan yn gyfyngedig i greu delweddau brawychus mewn gweithiau cerddorol. Mae gan W. Mozart enghraifft arall, unigryw o'i ddefnydd. Yn awyddus i greu effaith ddoniol, mae’r cyfansoddwr yn darlunio yn nhrydedd ran ei waith “A Musical Joke” feiolinydd anghymwys sy’n drysu yn y testun ac yn sydyn yn chwarae ar raddfa tôn gyfan nad yw’n ffitio i mewn i’r cyd-destun cerddorol o gwbl.

Mae rhagarweiniad y dirwedd gan C. Debussy “Sails” yn enghraifft ddiddorol o sut y daeth y raddfa tôn gyfan yn sail i drefniadaeth foddol darn cerddorol. Yn ymarferol, mae cyfansoddiad cerddorol cyfan y rhagarweiniad yn seiliedig ar y raddfa bcde-fis-gis gyda'r tôn ganolog b, sydd yma yn sylfaen. Diolch i'r datrysiad artistig hwn, llwyddodd Debussy i greu'r ffabrig cerddorol gorau, gan arwain at ddelwedd ddirgel a swil. Mae’r dychymyg yn dychmygu rhyw hwyliau bwganllyd a fflachiodd rhywle ymhell i ffwrdd ar orwel y môr, neu efallai eu bod wedi’u gweld mewn breuddwyd neu’n ffrwyth breuddwydion rhamantaidd.

Rhagarweiniad “Hwylio”