Leopold Auer |

Leopold Auer

Mae Auer yn dweud llawer o bethau diddorol am ei fywyd yn ei lyfr Among Musicians. Wedi'i ysgrifennu eisoes yn ei flynyddoedd prin, nid yw'n wahanol o ran cywirdeb dogfennol, ond mae'n caniatáu ichi edrych i mewn i fywgraffiad creadigol ei awdur. Mae Auer yn dyst, yn gyfranogwr gweithgar ac yn sylwedydd cynnil o'r cyfnod mwyaf diddorol yn natblygiad diwylliant cerddorol Rwsia a'r byd yn ail hanner y XNUMXfed ganrif; bu'n llefarydd llawer o syniadau blaengar y cyfnod a pharhaodd yn ffyddlon i'w egwyddorion hyd ddiwedd ei ddyddiau.

Ganed Auer ar 7 Mehefin, 1845 yn nhref fechan Hwngari Veszprem, yn nheulu arlunydd crefftus. Dechreuodd astudiaethau'r bachgen yn 8 oed, yn y Budapest Conservatory, yn nosbarth yr Athro Ridley Cone.

Nid yw Auer yn ysgrifennu gair am ei fam. Cysegrir ychydig o linellau lliwgar iddi gan yr awdur Rachel Khin-Goldovskaya, ffrind agos i wraig gyntaf Auer. O'i dyddiaduron cawn wybod bod mam Auer yn ddynes anamlwg. Yn ddiweddarach, pan fu farw ei gŵr, bu’n cadw siop siop gwnu, ar yr incwm y cynhaliodd yn gymedrol ohoni.

Nid oedd plentyndod Auer yn hawdd, roedd y teulu yn aml yn profi anawsterau ariannol. Pan roddodd Ridley Cone ymddangosiad cyntaf ei fyfyriwr mewn cyngerdd elusennol mawr yn y National Opera (perfformiodd Auer Concerto Mendelssohn), dechreuodd noddwyr ddiddordeb yn y bachgen; gyda'u cefnogaeth, cafodd y feiolinydd ifanc y cyfle i fynd i mewn i'r Conservatoire Fienna i'r athro enwog Yakov Dont, yr oedd yn ddyledus iddo am ei dechneg ffidil. Yn yr ystafell wydr, mynychodd Auer hefyd ddosbarth pedwarawd dan arweiniad Joseph Helmesberger, lle dysgodd sylfeini cadarn ei arddull siambr.

Fodd bynnag, sychodd arian ar gyfer addysg yn fuan, ac ar ôl 2 flynedd o astudiaethau, yn 1858 yn anffodus gadawodd yr ystafell wydr. O hyn allan, mae'n dod yn brif enillydd bara'r teulu, felly mae'n rhaid iddo roi cyngherddau hyd yn oed yn nhrefi taleithiol y wlad. Ymgymerodd y tad â dyletswyddau impresario, daethant o hyd i bianydd, “mor anghenus â ni ein hunain, yr hwn oedd yn barod i rannu ein bwrdd truenus a’n lloches â ni,” a dechreuodd arwain bywyd cerddorion teithiol.

“Roedden ni’n crynu’n gyson rhag glaw ac eira, a byddwn yn aml yn gollwng ochenaid o ryddhad wrth weld y clochdy a thoeau’r ddinas, a oedd i fod i’n cysgodi ar ôl taith flinedig.”

Aeth hyn ymlaen am 2 flynedd. Efallai na fyddai Auer byth wedi mynd allan o sefyllfa feiolinydd taleithiol bach, oni bai am gyfarfod cofiadwy gyda Vieuxtan. Unwaith, ar ôl stopio yn Graz, prif ddinas talaith Styria, dysgon nhw fod Viettan wedi dod yma ac yn rhoi cyngerdd. Gwnaeth chwarae Viet Tang argraff ar Auer, a gwnaeth ei dad fil o ymdrechion i wneud i'r feiolinydd gwych wrando ar ei fab. Yn y gwesty derbyniwyd hwy yn garedig iawn gan Vietang ei hun, ond yn oeraidd iawn gan ei wraig.

Gadewch inni adael y llawr i Auer ei hun: “Ms. Eisteddodd Vietang wrth y piano gyda mynegiant anghuddiedig o ddiflastod ar ei hwyneb. Yn nerfus wrth natur, dechreuais chwarae “Fantaisie Caprice” (gwaith gan Vieux. – LR), i gyd yn crynu gan gyffro. Dydw i ddim yn cofio sut wnes i chwarae, ond mae'n ymddangos i mi fy mod yn rhoi fy enaid cyfan ym mhob nodyn, er nad oedd fy nhechneg annatblygedig bob amser yn cyrraedd y dasg. Fe wnaeth Viettan fy nghalonogi gyda'i wên gyfeillgar. Yn sydyn, ar yr union foment pan oeddwn i wedi cyrraedd canol ymadrodd cantabile, a oedd, rwy'n cyfaddef, wedi chwarae'n rhy sentimental, neidiodd Madame Vietang i fyny o'i sedd a dechreuodd gyflymu'r ystafell yn gyflym. Gan blygu i lawr i'r union lawr, edrychodd ym mhob cornel, o dan y dodrefn, o dan y bwrdd, o dan y piano, gydag awyr ofnus dyn sydd wedi colli rhywbeth ac na all ddod o hyd iddo mewn unrhyw ffordd. Wedi'i dorri mor annisgwyl gan ei gweithred ryfedd, sefais gyda fy ngheg yn llydan agored, yn meddwl tybed beth allai hyn i gyd ei olygu. Yn synnu dim llai ei hun, dilynodd Vieuxtan symudiadau ei wraig gyda syndod a gofynnodd iddi beth oedd hi'n chwilio amdano gyda'r fath bryder o dan y dodrefn. “Mae fel bod cathod yn cuddio rhywle yma yn yr ystafell,” meddai, eu dolydd yn dod o bob cornel. Awgrymodd hi fy nglissando rhy sentimental mewn ymadrodd cantabile. O’r diwrnod hwnnw ymlaen, roeddwn i’n casáu pob glissando a vibrato, a hyd at yr union foment hon ni allaf gofio heb gryndod fy ymweliad â Fiettan.”

Fodd bynnag, trodd y cyfarfod hwn yn un arwyddocaol, gan orfodi'r cerddor ifanc i drin ei hun yn fwy cyfrifol. O hyn allan, mae'n arbed arian i barhau â'i addysg, ac yn gosod y nod iddo'i hun o gyrraedd Paris.

Maent yn agosáu at Baris yn araf, gan roi cyngherddau yn ninasoedd De'r Almaen a'r Iseldiroedd. Dim ond yn 1861 y cyrhaeddodd tad a mab brifddinas Ffrainc. Ond dyma Auer yn newid ei feddwl yn sydyn ac, ar gyngor ei gydwladwyr, yn lle mynd i mewn i Conservatory Paris, aeth i Hannover at Joachim. Parhaodd gwersi gan y feiolinydd enwog o 1863 i 1864 ac, er gwaethaf eu cyfnod byr, cawsant effaith bendant ar fywyd a gwaith Auer wedi hynny.

Ar ôl graddio o'r cwrs, aeth Auer i Leipzig ym 1864, lle cafodd wahoddiad gan F. David. Mae ymddangosiad cyntaf llwyddiannus yn neuadd enwog Gewandhaus yn agor rhagolygon disglair iddo. Mae'n arwyddo cytundeb ar gyfer swydd cyngherddwr y gerddorfa yn Düsseldorf ac yn gweithio yma tan ddechrau'r rhyfel Awstro-Prwsia (1866). Am beth amser, symudodd Auer i Hamburg, lle bu'n perfformio swyddogaethau cyfeilydd cerddorfa a phedwarawdydd, pan dderbyniodd wahoddiad yn sydyn i gymryd lle'r feiolinydd cyntaf yn y Müller Brothers Quartet byd-enwog. Aeth un ohonynt yn sâl, ac er mwyn peidio â cholli cyngherddau, gorfu i'r brodyr droi at Auer. Chwaraeodd ym mhedwarawd Muller hyd ei ymadawiad i Rwsia.

Yr amgylchiad a wasanaethodd fel y rheswm uniongyrchol dros wahodd Auer i St. Petersburg oedd cyfarfod ag A. Rubinstein ym Mai 1868 yn Llundain, lle y buont gyntaf yn chwarae mewn cyfres o gyngherddau siambr a drefnwyd gan y gymdeithas yn Llundain MusicaI Union. Yn amlwg, sylwodd Rubinstein ar y cerddor ifanc ar unwaith, ac ychydig fisoedd yn ddiweddarach, llofnododd cyfarwyddwr ar y pryd Conservatoire St Petersburg N. Zaremba gontract 3 blynedd gydag Auer ar gyfer swydd athro ffidil ac unawdydd Cymdeithas Gerddorol Rwsia. Ym Medi 1868, ymadawodd i Petersburg.

Denodd Rwsia Auer yn anarferol gyda rhagolygon gweithgareddau perfformio ac addysgu. Roedd hi'n swyno ei natur boeth ac egnïol, ac adnewyddodd Auer, a oedd yn wreiddiol yn bwriadu byw yma am 3 blynedd yn unig, y contract dro ar ôl tro, gan ddod yn un o adeiladwyr mwyaf gweithgar diwylliant cerddorol Rwsia. Yn yr ystafell wydr, bu'n athro blaenllaw ac yn aelod parhaol o'r cyngor celfyddydol hyd 1917; addysgu ffidil unigol a dosbarthiadau ensemble; o 1868 hyd 1906 bu'n bennaeth ar Bedwarawd cangen St. Petersburg o'r RMS, a ystyrid yn un o'r goreuon yn Ewrop; yn flynyddol yn rhoi dwsinau o gyngherddau unigol a nosweithiau siambr. Ond y prif beth yw ei fod wedi creu ysgol feiolin fyd-enwog, yn disgleirio ag enwau fel J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M.A. Bang, K. Parlow , M. ac I. Piastro a llawer, llawer o rai eraill.

Ymddangosodd Auer yn Rwsia yn ystod cyfnod o frwydro ffyrnig a holltodd y gymuned gerddorol Rwsiaidd yn ddau wersyll gwrthwynebol. Cynrychiolwyd un ohonynt gan y Mighty Handful dan arweiniad M. Balakirev, a'r llall gan y ceidwadwyr o amgylch A. Rubinshtein.

Chwaraeodd y ddau gyfeiriad rôl gadarnhaol fawr yn natblygiad diwylliant cerddorol Rwsia. Disgrifiwyd y dadlau rhwng y “Kuchkists” a’r “Ceidwadwyr” droeon ac mae’n adnabyddus. Yn naturiol, ymunodd Auer â’r gwersyll “ceidwadol”; yr oedd mewn cyfeillgarwch mawr ag A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky. Galwodd Auer Rubinstein yn athrylith ac ymgrymodd o'i flaen; gyda Davydov, roedd yn unedig nid yn unig gan gydymdeimlad personol, ond hefyd gan flynyddoedd lawer o weithgarwch ar y cyd yn y Pedwarawd RMS.

Roedd y Kuchkists ar y dechrau yn trin Auer yn oeraidd. Ceir llawer o sylwadau beirniadol yn yr erthyglau gan Borodin a Cui ar areithiau Auer. Mae Borodin yn ei gyhuddo o oerni, Cui – o oslef amhur, trilliw hyll, di-liw. Ond canmolodd y Kuchkists Auer y Pedwarawd, gan ei ystyried yn awdurdod anffaeledig yn y maes hwn.

Pan ddaeth Rimsky-Korsakov yn athro yn yr ystafell wydr, ni newidiodd ei agwedd tuag at Auer fawr ddim, gan aros yn barchus ond yn gywir oer. Yn ei dro, nid oedd gan Auer fawr o gydymdeimlad â’r Kuchkists ac ar ddiwedd ei oes fe’u galwodd yn “sect”, yn “grŵp o genedlaetholwyr.”

Roedd cyfeillgarwch mawr yn cysylltu Auer â Tchaikovsky, ac fe ysgydwodd unwaith yn unig, pan na allai'r feiolinydd werthfawrogi'r concerto ffidil a gysegrwyd iddo gan y cyfansoddwr.

Nid yw'n gyd-ddigwyddiad bod Auer wedi cymryd lle mor uchel yn niwylliant cerddorol Rwsia. Yr oedd yn meddu ar y rhinweddau hynny a werthfawrogwyd yn arbennig yn ei hanterth perfformio, ac felly llwyddodd i gystadlu â pherfformwyr rhagorol fel Venyavsky a Laub, er ei fod yn israddol iddynt o ran medr a dawn. Roedd cyfoeswyr Auer yn gwerthfawrogi ei chwaeth artistig a’i synnwyr cynnil o gerddoriaeth glasurol. Yn chwarae, llymder a symlrwydd Auer, nodwyd yn gyson y gallu i ddod i arfer â’r gwaith perfformio a chyfleu ei gynnwys yn unol â’r cymeriad a’r arddull. Ystyriwyd Auer yn ddehonglydd da iawn o sonatas Bach, concerto ffidil a phedwarawdau Beethoven. Effeithiwyd ar ei repertoire hefyd gan y fagwraeth a gafodd Joachim - gan ei athro, cymerodd gariad at gerddoriaeth Spohr, Viotti.

Roedd yn aml yn chwarae gweithiau ei gyfansoddwyr cyfoes, Almaenig yn bennaf, Raff, Molik, Bruch, Goldmark. Fodd bynnag, pe bai perfformiad Concerto Beethoven yn cael yr ymateb mwyaf cadarnhaol gan y cyhoedd yn Rwsia, yna roedd yr atyniad i Spohr, Goldmark, Bruch, Raff yn achosi adwaith negyddol yn bennaf.

Roedd lle bach iawn i lenyddiaeth virtuoso yn rhaglenni Auer: o etifeddiaeth Paganini, chwaraeodd “Moto perpetuo” yn unig yn ei ieuenctid, yna rhai ffantasïau a Choncerto Ernst, dramâu a chyngherddau gan Vietana, a anrhydeddwyd gan Auer yn fawr fel perfformiwr a fel cyfansoddwr.

Wrth i weithiau cyfansoddwyr Rwsiaidd ymddangos, ceisiodd gyfoethogi ei repertoire gyda hwy; dramâu, concertos ac ensembles a chwaraewyd yn fodlon gan A. Rubinshtein. P. Tchaikovsky, C. Cui, ac yn ddiweddarach - Glazunov.

Ysgrifennon nhw am chwarae Auer nad oes ganddo gryfder ac egni Venyavsky, techneg ryfeddol Sarasate, “ond nid oes ganddo rinweddau llai gwerthfawr: mae hwn yn ras rhyfeddol ac yn grwn ei naws, ymdeimlad o gymesuredd a hynod ystyrlon brawddegu cerddorol a gorffen y strociau mwyaf cynnil. ; felly, mae ei weithrediad yn bodloni'r gofynion mwyaf llym.

“Arlunydd difrifol a llym… dawnus gyda’r gallu i ddisgleirdeb a gras… dyna beth yw Auer,” ysgrifennon nhw amdano nôl yn y 900au cynnar. Ac os yn y 70au a’r 80au y byddai Auer yn cael ei geryddu weithiau am fod yn rhy llym, yn ymylu ar oerni, yna yn ddiweddarach fe nodwyd “dros y blynyddoedd, mae’n ymddangos, ei fod yn chwarae’n fwy cordial a mwy barddonol, gan swyno’r gwrandäwr yn fwy ac yn ddyfnach gyda ei fwa swynol."

Mae cariad Auer at gerddoriaeth siambr yn rhedeg fel llinyn coch trwy holl fywyd Auer. Yn ystod blynyddoedd ei fywyd yn Rwsia, chwaraeodd lawer gwaith gydag A. Rubinstein; yn yr 80au, digwyddiad cerddorol gwych oedd perfformiad y cylch cyfan o sonatas ffidil Beethoven gyda'r pianydd Ffrengig enwog L. Brassin, a fu'n byw am beth amser yn St Petersburg. Yn y 90au, ailadroddodd yr un cylch gyda d'Albert. Denodd nosweithiau sonata Auer gyda Raul Pugno sylw; Mae ensemble parhaol Auer gydag A. Esipova wedi bod wrth eu bodd â connoisseurs cerddoriaeth ers blynyddoedd lawer. Ynglŷn â'i waith yn y Pedwarawd RMS, ysgrifennodd Auer: “Ar unwaith (ar ôl cyrraedd St. Petersburg – LR) deuthum i gyfeillgarwch agos â Karl Davydov, y sielydd enwog, a oedd ychydig ddyddiau'n hŷn na mi. Ar achlysur ein hymarfer pedwarawd cyntaf, aeth â mi i'w dŷ a'm cyflwyno i'w wraig swynol. Dros amser, mae’r ymarferion hyn wedi dod yn hanesyddol, gan fod pob darn siambr newydd ar gyfer y piano a’r tannau yn ddieithriad wedi’i berfformio gan ein pedwarawd, a’i perfformiodd am y tro cyntaf gerbron y cyhoedd. Chwaraewyd yr ail ffidil gan Jacques Pickel, cyngerddfeistr cyntaf Cerddorfa Opera Ymerodrol Rwsia, a chwaraewyd rhan y fiola gan Weikman, fiola gyntaf yr un gerddorfa. Chwaraeodd yr ensemble hwn am y tro cyntaf o lawysgrif o bedwarawdau cynnar Tchaikovsky. Arensky, Borodin, Cui a chyfansoddiadau newydd gan Anton Rubinstein. Roedd y rheini’n ddyddiau da!”

Fodd bynnag, nid yw Auer yn gwbl gywir, gan fod llawer o'r pedwarawdau Rwsiaidd yn cael eu chwarae gyntaf gan chwaraewyr ensemble eraill, ond, yn wir, yn St Petersburg, perfformiwyd y rhan fwyaf o gyfansoddiadau pedwarawd cyfansoddwyr Rwsiaidd yn wreiddiol gan yr ensemble hwn.

Wrth ddisgrifio gweithgareddau Auer, ni all rhywun anwybyddu ei ymddygiad. Am rai tymhorau bu'n brif arweinydd cyfarfodydd symffoni'r RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895), cysylltir trefniadaeth y gerddorfa symffoni yn yr RMS â'i enw. Fel arfer gwasanaethid y cyfarfodydd gan gerddorfa opera. Yn anffodus, dim ond 2 flynedd a barhaodd y gerddorfa RMS, a gododd diolch i egni A. Rubinstein ac Auer, (1881-1883) a chafodd ei diddymu oherwydd diffyg arian. Roedd Auer fel arweinydd yn adnabyddus ac yn cael ei werthfawrogi'n fawr yn yr Almaen, yr Iseldiroedd, Ffrainc a gwledydd eraill lle bu'n perfformio.

Am 36 mlynedd (1872-1908) bu Auer yn gweithio yn Theatr Mariinsky fel cyfeilydd - unawdydd y gerddorfa mewn perfformiadau bale. O dan ef, cynhaliwyd premières bale gan Tchaikovsky a Glazunov, ef oedd y cyfieithydd cyntaf o unawdau ffidil yn eu gweithiau.

Dyma'r darlun cyffredinol o weithgaredd cerddorol Auer yn Rwsia.

Ychydig o wybodaeth sydd am fywyd personol Auer. Rhai nodweddion byw yn ei gofiant yw atgofion y feiolinydd amatur AV Unkovskaya. Astudiodd gydag Auer pan oedd hi'n dal yn ferch. “Unwaith ymddangosodd brunette gyda barf sidanaidd bach yn y tŷ; hwn oedd yr athro ffidil newydd, yr Athro Auer. Nain yn cael ei goruchwylio. Roedd ei lygaid brown tywyll, mawr, meddal a deallus yn edrych yn astud ar ei nain, ac, wrth wrando arni, roedd fel petai'n dadansoddi ei chymeriad; teimlo hyn, roedd fy mam-gu yn teimlo embaras i bob golwg, roedd ei hen fochau'n troi'n goch, a sylwais ei bod yn ceisio siarad mor osgeiddig a thrwsiadus â phosib - roedden nhw'n siarad yn Ffrangeg.

Roedd chwilfrydedd seicolegydd go iawn, a oedd gan Auer, yn ei helpu mewn addysgeg.

Ar 23 Mai, 1874, priododd Auer Nadezhda Evgenievna Pelikan, perthynas i gyfarwyddwr y Conservatoire Azanchevsky ar y pryd, a oedd yn hanu o deulu bonheddig cyfoethog. Priododd Nadezhda Evgenievna Auer allan o gariad angerddol. Roedd ei thad, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, gwyddonydd adnabyddus, meddyg bywyd, ffrind i Sechenov, Botkin, Eichwald, yn ddyn o safbwyntiau rhyddfrydol eang. Fodd bynnag, er gwaethaf ei “ryddfrydiaeth”, roedd yn wrthwynebus iawn i briodas ei ferch â “plebeian”, ac yn ogystal â tharddiad Iddewig. “Er mwyn tynnu sylw,” ysgrifenna R. Khin-Goldovskaya, “anfonodd ei ferch i Moscow, ond ni wnaeth Moscow helpu, a throdd Nadezhda Evgenievna o fod yn uchelwraig a anwyd yn dda i m-me Auer. Aeth y cwpl ifanc ar eu taith mis mêl i Hwngari, i rywle bach lle'r oedd gan y fam “Poldi” … siop gwniadwaith. Dywedodd y Fam Auer wrth bawb fod Leopold wedi priodi “dywysoges Rwsiaidd.” Roedd hi'n caru ei mab gymaint fel pe bai'n priodi merch yr ymerawdwr, ni fyddai'n synnu chwaith. Triniodd ei belle-soeur yn ffafriol a gadawodd hi yn y siop yn lle ei hun pan aeth i orffwys.

Gan ddychwelyd o dramor, roedd yr Auers ifanc yn rhentu fflat ardderchog a dechreuodd drefnu nosweithiau cerddorol, a oedd ar ddydd Mawrth yn dod â lluoedd cerddorol lleol, ffigurau cyhoeddus St Petersburg ac enwogion ymweld ynghyd.

Roedd gan Auer bedair merch o'i briodas â Nadezhda Evgenievna: Zoya, Nadezhda, Natalya a Maria. Prynodd Auer fila godidog yn Dubbeln, lle roedd y teulu'n byw yn ystod misoedd yr haf. Roedd lletygarwch a lletygarwch nodedig yn ei dŷ, yn ystod yr haf daeth llawer o westeion yma. Treuliodd Khin-Goldovskaya un haf (1894) yno, gan gysegru’r llinellau canlynol i Auer: “Mae ef ei hun yn gerddor godidog, yn feiolinydd rhyfeddol, yn berson sydd wedi bod yn “gaboledig” iawn ar lwyfannau Ewropeaidd ac ym mhob cylch o gymdeithas … Ond … y tu ôl i’r “caboledd” allanol yn ei holl foesau mae rhywun bob amser yn teimlo “plebeian” – dyn o blith y bobl – call, deheuig, cyfrwys, anfoesgar a charedig. Os cymerwch y ffidil oddi wrtho, yna gall fod yn frocer stoc rhagorol, yn asiant comisiwn, yn ddyn busnes, yn gyfreithiwr, yn feddyg, beth bynnag. Mae ganddo lygaid anferth du hardd, fel pe bai wedi'i dywallt ag olew. Dim ond pan fydd yn chwarae pethau gwych y mae'r “llusgiad” hwn yn diflannu ... Beethoven, Bach. Yna mae gwreichion tân difrifol yn pefrio ynddynt ... Gartref, mae Khin-Goldovskaya yn parhau, mae Auer yn ŵr melys, serchog, sylwgar, yn dad caredig, ond llym, sy'n gwylio bod y merched yn gwybod "trefn". Mae'n groesawgar iawn, yn ddymunol, yn rhyng-gyfleuwr ffraeth; yn ddeallus iawn, yn ymddiddori mewn gwleidyddiaeth, llenyddiaeth, celf... Hynod o syml, nid yr ystum lleiaf. Mae unrhyw fyfyriwr o'r ystafell wydr yn bwysicach nag ef, yn seleb Ewropeaidd.

Roedd gan Auer ddwylo anniolchgar yn gorfforol ac fe'i gorfodwyd i astudio am sawl awr y dydd, hyd yn oed yn yr haf, yn ystod gorffwys. Yr oedd yn hynod o ddiwyd. Gwaith yn y maes celf oedd sail ei fywyd. “Astudiwch, gweithiwch,” yw ei orchymyn cyson i'w fyfyrwyr, sef leitmotif ei lythyrau at ei ferched. Ysgrifennodd amdano’i hun: “Rydw i fel peiriant rhedeg, ac ni all unrhyw beth fy rhwystro, ac eithrio salwch neu farwolaeth…”

Hyd at 1883, roedd Auer yn byw yn Rwsia fel pwnc Awstria, yna'n cael ei drosglwyddo i ddinasyddiaeth Rwsiaidd. Yn 1896 cafodd y teitl o uchelwr etifeddol, yn 1903 - cynghorydd gwladol, ac yn 1906 - cynghorydd gwladwriaeth go iawn.

Fel y rhan fwyaf o gerddorion ei gyfnod, roedd yn bell o wleidyddiaeth ac roedd braidd yn dawel am agweddau negyddol realiti Rwsia. Ni ddeallodd na derbyn chwyldro 1905, na chwyldro Chwefror 1917, na hyd yn oed Chwyldro Hydref Mawr. Yn ystod aflonyddwch myfyrwyr 1905, a oedd hefyd yn atafaelu'r ystafell wydr, roedd ar ochr yr athrawon adweithiol, ond gyda llaw, nid allan o argyhoeddiadau gwleidyddol, ond oherwydd bod yr aflonyddwch ... yn cael ei adlewyrchu yn y dosbarthiadau. Nid oedd ei geidwadaeth yn sylfaenol. Rhoddodd y ffidil safle cadarn, cadarn iddo mewn cymdeithas, bu'n brysur gyda chelf ar hyd ei oes ac aeth i mewn i'r cyfan, heb feddwl am amherffeithrwydd y system gymdeithasol. Yn bennaf oll, roedd yn ymroddedig i'w fyfyrwyr, nhw oedd ei “weithiau celf.” Daeth gofalu am ei fyfyrwyr yn angen ei enaid, ac, wrth gwrs, gadawodd Rwsia, gan adael ei ferched, ei deulu, yr ystafell wydr yma, dim ond oherwydd iddo ddod i America gyda'i fyfyrwyr.

Ym 1915-1917, aeth Auer ar wyliau haf i Norwy, lle gorffwysodd a gweithio ar yr un pryd, wedi'i amgylchynu gan ei fyfyrwyr. Ym 1917 bu'n rhaid iddo aros yn Norwy am y gaeaf hefyd. Yma daeth o hyd i chwyldro mis Chwefror. Ar y dechrau, ar ôl derbyn newyddion am y digwyddiadau chwyldroadol, roedd am aros allan er mwyn dychwelyd i Rwsia, ond nid oedd yn rhaid iddo wneud hyn mwyach. Ar Chwefror 7, 1918, aeth ar fwrdd llong yn Christiania gyda'i fyfyrwyr, a 10 diwrnod yn ddiweddarach cyrhaeddodd y feiolinydd 73 oed Efrog Newydd. Roedd presenoldeb nifer fawr o'i ddisgyblion yn St Petersburg yn America yn rhoi mewnlifiad cyflym o fyfyrwyr newydd i Auer. Plymiodd i mewn i'r gwaith, yr hwn, fel bob amser, a'i llyncodd yn gyfan.

Ni ddaeth cyfnod Americanaidd bywyd Auer â chanlyniadau addysgegol gwych i’r feiolinydd rhyfeddol, ond bu’n ffrwythlon gan mai ar yr adeg hon, wrth grynhoi ei weithgareddau, ysgrifennodd Auer nifer o lyfrau: Among Musicians, My School of Violin Playing , Campweithiau Feiolin a’u dehongliad”, “Ysgol flaengar o chwarae ffidil”, “Cwrs chwarae mewn ensemble” mewn 4 llyfr nodiadau. Ni ellir ond rhyfeddu cymaint a wnaeth y dyn hwn ar droad y seithfed a'r wythfed degau o'i oes!

O'r ffeithiau o natur bersonol yn ymwneud â chyfnod olaf ei fywyd, mae angen nodi ei briodas â'r pianydd Wanda Bogutka Stein. Dechreuodd eu rhamant yn Rwsia. Gadawodd Wanda gydag Auer am yr Unol Daleithiau ac, yn unol â chyfreithiau Americanaidd nad ydynt yn cydnabod priodas sifil, ffurfiolwyd eu hundeb yn 1924.

Hyd at ddiwedd ei ddyddiau, cadwodd Auer fywiogrwydd, effeithlonrwydd ac egni rhyfeddol. Daeth ei farwolaeth yn syndod i bawb. Bob haf teithiai i Loschwitz, ger Dresden. Un noson, wrth fynd allan ar y balconi mewn siwt ysgafn, fe ddaliodd annwyd a bu farw o niwmonia ychydig ddyddiau'n ddiweddarach. Digwyddodd hyn ar 15 Gorffennaf, 1930.

Cludwyd gweddillion Auer mewn arch galfanedig i'r Unol Daleithiau. Digwyddodd y ddefod angladdol olaf yn y Gadeirlan Uniongred yn Efrog Newydd. Ar ôl y gwasanaeth coffa, perfformiodd Jascha Heifetz Ave Schubert, perfformiodd Maria, ac I. Hoffmann ran o Sonata Moonlight Beethoven. Roedd tyrfa o filoedd o bobl yn cyd-fynd â'r arch gyda chorff Auer, ac roedd llawer o gerddorion yn eu plith.

Mae cof Auer yn byw yng nghalonnau ei fyfyrwyr, sy'n cadw traddodiadau gwych celf realistig Rwsiaidd y XNUMXfed ganrif, a ddaeth o hyd i fynegiant dwfn yng ngwaith perfformio ac addysgegol eu hathro rhyfeddol.

L. Raaben