Johann Strauss (mab) |

Johann Strauss (mab)

Gelwir y cyfansoddwr o Awstria I. Strauss yn “brenin y waltz”. Mae ei waith wedi'i drwytho'n llwyr ag ysbryd Fienna gyda'i thraddodiad hirsefydlog o gariad at ddawns. Roedd ysbrydoliaeth ddihysbydd ynghyd â’r sgil uchaf yn gwneud Strauss yn glasur gwirioneddol o gerddoriaeth ddawns. Diolch iddo, aeth waltz Fienna y tu hwnt i'r XNUMXfed ganrif. a daeth yn rhan o fywyd cerddorol heddiw.

Ganed Strauss i deulu cyfoethog mewn traddodiadau cerddorol. Trefnodd ei dad, hefyd Johann Strauss, ei gerddorfa ei hun ym mlwyddyn geni ei fab ac enillodd enwogrwydd ledled Ewrop gyda'i waltsiau, polkas, gorymdeithiau.

Roedd y tad eisiau gwneud ei fab yn ddyn busnes ac roedd yn gwrthwynebu ei addysg gerddorol yn bendant. Yn fwy trawiadol fyth mae dawn enfawr Johann fach a’i awydd angerddol am gerddoriaeth. Yn gyfrinachol gan ei dad, mae'n cymryd gwersi ffidil gan F. Amon (cyfeilydd cerddorfa Strauss) ac yn 6 oed yn ysgrifennu ei waltz gyntaf. Dilynwyd hyn gan astudiaeth ddifrifol o gyfansoddiad o dan arweiniad I. Drexler.

Ym 1844, mae Strauss, pedair ar bymtheg oed, yn casglu cerddorfa gan gerddorion o'r un oed ac yn trefnu ei noson ddawns gyntaf. Daeth y debutant ifanc yn wrthwynebydd peryglus i'w dad (a oedd ar y pryd yn arweinydd cerddorfa neuadd y llys). Mae bywyd creadigol dwys Strauss Jr yn dechrau, gan ennill yn raddol dros gydymdeimlad y Fienna.

Ymddangosodd y cyfansoddwr gerbron y gerddorfa gyda ffidil. Bu’n arwain ac yn chwarae ar yr un pryd (fel yn nyddiau I. Haydn a WA Mozart), ac ysbrydolodd y gynulleidfa gyda’i berfformiad ei hun.

Defnyddiodd Strauss ffurf y waltz Fiennaidd a ddatblygodd I. Lanner a'i dad: “garland” o sawl llun melodig, yn aml pump, gyda chyflwyniad a chasgliad. Ond harddwch a ffresni’r alawon, eu llyfnder a’u telynegiaeth, sŵn cytûn, tryloyw Mozart y gerddorfa gyda’r feiolinau’n canu’n ysbrydol, llawenydd gorlifol bywyd – mae hyn oll yn troi waltsiau Strauss yn gerddi rhamantaidd. O fewn fframwaith cymhwysol, a fwriedir ar gyfer cerddoriaeth ddawns, mae campweithiau'n cael eu creu sy'n rhoi pleser esthetig gwirioneddol. Roedd enwau rhaglenni waltsiau Strauss yn adlewyrchu amrywiaeth eang o argraffiadau a digwyddiadau. Yn ystod chwyldro 1848, crëwyd “Caneuon Rhyddid”, “Songs of the Barricades”, yn 1849 – “Waltz-ofbituary” ar farwolaeth ei dad. Ni wnaeth y teimlad gelyniaethus tuag at ei dad (cychwynnodd deulu arall amser maith yn ôl) ymyrryd ag edmygedd o'i gerddoriaeth (golygodd Strauss y casgliad cyflawn o'i weithiau yn ddiweddarach).

Mae enwogrwydd y cyfansoddwr yn tyfu'n raddol ac yn mynd y tu hwnt i ffiniau Awstria. Ym 1847 mae'n teithio yn Serbia a Rwmania, yn 1851 - yn yr Almaen, y Weriniaeth Tsiec a Gwlad Pwyl, ac yna, am flynyddoedd lawer, yn teithio'n rheolaidd i Rwsia.

Yn 1856-65. Mae Strauss yn cymryd rhan yn nhymhorau'r haf yn Pavlovsk (ger St Petersburg), lle mae'n rhoi cyngherddau yn adeilad yr orsaf ac, ynghyd â'i gerddoriaeth ddawns, yn perfformio gweithiau gan gyfansoddwyr Rwsiaidd: M. Glinka, P. Tchaikovsky, A. Serov. Mae'r waltz “Ffarwel i St. Petersburg”, y polca “In the Pavlovsk Forest”, y ffantasi piano “In the Russian Village” (a berfformir gan A. Rubinshtein) ac eraill yn gysylltiedig ag argraffiadau o Rwsia.

Yn 1863-70. Strauss yw arweinydd peli cwrt yn Fienna. Yn ystod y blynyddoedd hyn, crëwyd ei waltsiau gorau: “Ar y Beautiful Blue Danube”, “The Life of an Artist”, “Tales of the Vienna Woods”, “Enjoy Life”, ac ati. Anrheg melodig anarferol (meddai’r cyfansoddwr: “Mae alawon yn llifo oddi wrthyf fel dŵr o graen”), yn ogystal â gallu prin i weithio a ganiataodd Strauss i ysgrifennu 168 walts, 117 polkas, 73 quadrilles, mwy na 30 mazurkas a gallop, 43 gorymdeithiau, a 15 opereta yn ei fywyd.

70au – dechrau cyfnod newydd ym mywyd creadigol Strauss, a drodd, ar gyngor J. Offenbach, at genre yr operetta. Ynghyd â F. Suppe a K. Millöcker, daeth yn greawdwr yr operetta clasurol Fienna.

Nid yw cyfeiriad dychanol theatr Offenbach yn denu Strauss; Fel rheol, mae'n ysgrifennu comedïau cerddorol siriol, a'r prif swyn (ac yn aml yr unig swyn) yw cerddoriaeth.

Waltsiau o'r operettas Die Fledermaus (1874), Cagliostro yn Fienna (1875), Hunced Lace y Frenhines (1880), Night in Venice (1883), Viennese Blood (1899) ac eraill

Ymhlith operettas Strauss, mae The Gypsy Baron (1885) yn sefyll allan gyda’r plot mwyaf difrifol, a luniwyd ar y dechrau fel opera ac yn amsugno rhai o’i nodweddion (yn arbennig, y goleuo telynegol-ramantaidd o deimladau gwirioneddol, dwfn: rhyddid, cariad, dynol urddas).

Mae cerddoriaeth yr operetta yn gwneud defnydd helaeth o fotiffau a genres Hwngari-Sipsi, megis Čardas. Ar ddiwedd ei oes, mae'r cyfansoddwr yn ysgrifennu ei unig opera gomig The Knight Pasman (1892) ac yn gweithio ar y bale Cinderella (heb ei orffen). Fel o'r blaen, er mewn niferoedd llai, mae waltsiau ar wahân yn ymddangos, yn llawn, fel yn eu blynyddoedd iau, o hwyl gwirioneddol a sirioldeb pefriog: “Lleisiau'r Gwanwyn” (1882). “Imperial Waltz” (1890). Nid yw teithiau taith yn dod i ben chwaith: i UDA (1872), yn ogystal ag i Rwsia (1869, 1872, 1886).

Edmygwyd cerddoriaeth Strauss gan R. Schumann a G. Berlioz, F. Liszt ac R. Wagner. G. Bulow ac I. Brahms (cyn gyfaill y cyfansoddwr). Am fwy na chanrif, mae hi wedi goresgyn calonnau pobl ac nid yw'n colli ei swyn.

K. Zenkin

Aeth Johann Strauss i mewn i hanes cerddoriaeth y XNUMXfed ganrif fel meistr mawr ar ddawns a cherddoriaeth bob dydd. Daeth â nodweddion celfyddyd wirioneddol i mewn iddo, gan ddyfnhau a datblygu nodweddion nodweddiadol ymarfer dawns werin Awstria. Nodweddir gweithiau gorau Strauss gan suddlondeb a symlrwydd delweddau, cyfoeth melodig dihysbydd, didwylledd a naturioldeb yr iaith gerddorol. Cyfrannodd hyn oll at eu poblogrwydd aruthrol ymhlith y llu eang o wrandawyr.

Ysgrifennodd Strauss bedwar cant saith deg saith o walts, polkas, quadrilles, gorymdeithiau a gweithiau eraill o gynllun cyngerdd a chartref (gan gynnwys trawsgrifiadau o ddetholiadau o operettas). Mae'r ddibyniaeth ar rythmau a dulliau eraill o fynegiant dawnsiau gwerin yn rhoi argraff genedlaethol iawn i'r gweithiau hyn. Cyfoes o'r enw waltzes Strauss caneuon gwladgarol heb eiriau. Mewn delweddau cerddorol, roedd yn adlewyrchu nodweddion mwyaf didwyll a deniadol cymeriad pobl Awstria, sef harddwch ei dirwedd enedigol. Ar yr un pryd, amsugnodd gwaith Strauss nodweddion diwylliannau cenedlaethol eraill, yn bennaf cerddoriaeth Hwngari a Slafaidd. Mae hyn yn berthnasol mewn sawl ffordd i'r gweithiau a grëwyd gan Strauss ar gyfer theatr gerdd, gan gynnwys pymtheg opereta, un opera gomig ac un bale.

Prif gyfansoddwyr a pherfformwyr – roedd cyfoeswyr Strauss yn gwerthfawrogi’n fawr ei ddawn fawr a’i fedr o’r radd flaenaf fel cyfansoddwr ac arweinydd. “Dewin bendigedig! Roedd ei weithiau (ef ei hun yn eu harwain) wedi rhoi pleser cerddorol i mi nad oeddwn wedi’i brofi ers amser maith, ”ysgrifennodd Hans Bülow am Strauss. Ac yna ychwanegodd: “Dyma athrylith o arwain celf dan amodau ei genre bach. Mae rhywbeth i’w ddysgu gan Strauss ar gyfer perfformiad y Nawfed Symffoni neu Sonata Pathétique gan Beethoven.” Mae geiriau Schumann hefyd yn nodedig: “Mae dau beth ar y ddaear yn anodd iawn,” meddai, “yn gyntaf, ennill enwogrwydd, ac yn ail, ei gadw. Dim ond gwir feistri sy'n llwyddo: o Beethoven i Strauss - pob un yn ei ffordd ei hun. Siaradodd Berlioz, Liszt, Wagner, Brahms yn frwd am Strauss. Gyda theimlad o gydymdeimlad dwfn, siaradodd Serov, Rimsky-Korsakov a Tchaikovsky amdano fel perfformiwr cerddoriaeth symffonig Rwsiaidd. Ac ym 1884, pan ddathlodd Fienna 40 mlynedd ers Strauss yn ddifrifol, croesawodd A. Rubinstein, ar ran artistiaid St Petersburg, arwr y dydd yn gynnes.

Mae cydnabyddiaeth mor unfrydol o rinweddau artistig Strauss gan gynrychiolwyr mwyaf amrywiol celf y XNUMXfed ganrif yn cadarnhau enwogrwydd rhagorol y cerddor rhagorol hwn, y mae ei weithiau gorau yn dal i ddarparu pleser esthetig uchel.

* * *

Mae Strauss wedi'i gysylltu'n annatod â bywyd cerddorol Fiennaidd, gyda thwf a datblygiad traddodiadau democrataidd cerddoriaeth Awstria o'r XNUMXfed ganrif, a amlygodd yn amlwg ym maes dawns bob dydd.

Ers dechrau'r ganrif, mae ensembles offerynnol bach, yr hyn a elwir yn “gapeli”, wedi bod yn boblogaidd ym maestrefi Fiennaidd, yn perfformio dawnswyr gwerinol, dawnsfeydd Tyrolean neu Styrian mewn tafarndai. Ystyriai arweinwyr y capeli ei bod yn ddyletswydd anrhydedd i greu cerddoriaeth newydd o'u dyfais eu hunain. Pan dreiddiodd y gerddoriaeth hon o faestrefi Fienna i neuaddau mawr y ddinas, daeth enwau ei chrewyr yn hysbys.

Felly daeth sylfaenwyr y “llinach waltz” i ogoniant Joseph Lanner (1801 — 1843) a Johann Strauss Hŷn (1804-1849). Yr oedd y cyntaf o honynt yn fab i wneuthurwr menig, yr ail yn fab i dafarnwr; bu'r ddau o'u hieuenctid yn chwarae mewn corau offerynnol, ac er 1825 roedd ganddynt eisoes eu cerddorfa linynnol fechan eu hunain. Yn fuan, fodd bynnag, mae Liner a Strauss yn ymwahanu - mae ffrindiau'n dod yn gystadleuwyr. Mae pawb yn rhagori wrth greu repertoire newydd ar gyfer ei gerddorfa.

Bob blwyddyn, mae nifer y cystadleuwyr yn cynyddu fwyfwy. Ac eto mae pawb yn cael eu cysgodi gan Strauss, sy'n gwneud teithiau o amgylch yr Almaen, Ffrainc, a Lloegr gyda'i gerddorfa. Maent yn rhedeg yn llwyddiannus iawn. Ond, yn olaf, mae ganddo hefyd wrthwynebydd, hyd yn oed yn fwy talentog a chryf. Dyma ei fab, Johann Strauss Jr., a anwyd Hydref 25, 1825.

Ym 1844, trefnodd I. Strauss, pedair ar bymtheg oed, ei noson ddawns gyntaf ar ôl recriwtio pymtheg cerddor. O hyn allan, mae'r frwydr am ragoriaeth yn Fienna yn dechrau rhwng y tad a'r mab, yn raddol fe orchfygodd Strauss Jr yr holl feysydd hynny y bu cerddorfa ei dad yn rheoli ynddynt o'r blaen. Parhaodd y “gornest” yn ysbeidiol am tua phum mlynedd a chafodd ei thorri’n fyr gan farwolaeth y bachgen pedwar deg pump oed Strauss Sr. (Er gwaethaf y berthynas bersonol dyner, yr oedd Strauss Jr. yn falch o ddawn ei dad. Yn 1889, cyhoeddodd ei ddawnsiau mewn saith cyfrol (dau gant a hanner o walts, carlamu a chwadril), lle yn y rhagair, ymhlith pethau eraill, ysgrifennodd : “Er i mi, fel mab , nid yw’n briodol hysbysebu tad, ond rhaid dweud mai diolch iddo ef y lledaenodd cerddoriaeth ddawns Fiennaidd ledled y byd.”)

Erbyn hyn, hynny yw, erbyn dechrau'r 50au, roedd poblogrwydd Ewropeaidd ei fab wedi'i atgyfnerthu.

Yn arwyddocaol yn hyn o beth yw gwahoddiad Strauss ar gyfer tymhorau'r haf i Pavlovsk, sydd wedi'i leoli mewn ardal brydferth ger St Petersburg. Am ddeuddeg tymor, o 1855 i 1865, a thrachefn yn 1869 a 1872, bu ar daith yn Rwsia gyda'i frawd Joseph, cyfansoddwr ac arweinydd dawnus. (Joseph Strauss (1827-1870) yn aml yn ysgrifennu ynghyd â Johann; felly, mae awduraeth yr enwog Polka Pizzicato yn perthyn i'r ddau ohonyn nhw. Roedd trydydd brawd hefyd - Edward, a oedd hefyd yn gweithio fel cyfansoddwr dawns ac arweinydd. Yn 1900, diddymodd y capel, a fu, gan adnewyddu ei gyfansoddiad yn gyson, yn bodoli o dan arweiniad y Strauss am dros saith deg mlynedd.)

Mynychwyd y cyngherddau, a gynhelid o fis Mai i fis Medi, gan filoedd lawer o wrandawyr a chafwyd llwyddiant amrywiol yn ogystal. Talodd Johann Strauss sylw mawr i weithiau cyfansoddwyr Rwsiaidd, perfformiodd rai ohonynt am y tro cyntaf (pigion o Judith Serov yn 1862, o Voyevoda gan Tchaikovsky yn 1865); gan ddechreu yn 1856, bu yn aml yn arwain cyfansoddiadau Glinka, ac yn 1864 cysegrodd raglen arbennig iddo. Ac yn ei waith, roedd Strauss yn adlewyrchu’r thema Rwsiaidd: defnyddiwyd alawon gwerin yn y waltz “Farewell to Petersburg” (op. 210), “Russian Fantasy March” (op. 353), ffantasi piano “In the Russian Village” (op. 355, ei pherfformio yn aml gan A. Rubinstein) ac eraill. Roedd Johann Strauss bob amser yn cofio blynyddoedd ei arhosiad yn Rwsia gyda phleser (Y tro diwethaf i Strauss ymweld â Rwsia oedd ym 1886 a rhoddodd ddeg cyngerdd yn Petersburg.).

Carreg filltir nesaf y daith fuddugoliaethus ac ar yr un pryd drobwynt yn ei gofiant oedd taith i America yn 1872; Traddododd Strauss bedwar ar ddeg o gyngherddau yn Boston mewn adeilad arbennig wedi ei gynllunio ar gyfer can mil o wrandawyr. Mynychwyd y perfformiad gan ugain mil o gerddorion – cantorion a chwaraewyr cerddorfa a chant o arweinyddion – cynorthwywyr i Strauss. Nid oedd concertos “anghenfil” o'r fath, a aned o entrepreneuriaeth bourgeois anegwyddor, yn rhoi boddhad artistig i'r cyfansoddwr. Yn y dyfodol, gwrthododd deithiau o'r fath, er y gallent ddod ag incwm sylweddol.

Yn gyffredinol, ers hynny, mae teithiau cyngerdd Strauss wedi'u lleihau'n sylweddol. Mae nifer y darnau dawns a gorymdeithio a greodd hefyd yn gostwng. (Yn y blynyddoedd 1844-1870, ysgrifennwyd tri chant pedwar deg dau o ddawnsfeydd a gorymdeithiau; yn y blynyddoedd 1870-1899, cant ac ugain o ddramâu o’r math hwn, heb gyfrif addasiadau, ffantasïau, a chymysgeddau ar themâu ei operettas. .)

Mae'r ail gyfnod o greadigrwydd yn dechrau, sy'n gysylltiedig yn bennaf â'r genre operetta. Ysgrifennodd Strauss ei waith cerddorol a theatraidd cyntaf yn 1870. Gydag egni diflino, ond gyda llwyddiant amrywiol, parhaodd i weithio yn y genre hwn hyd ei ddyddiau olaf. Bu farw Strauss ar 3 Mehefin, 1899 yn saith deg pedwar oed.

* * *

Neilltuodd Johann Strauss XNUMX mlynedd i greadigrwydd. Yr oedd ganddo ddiwydrwydd prin, yn cyfansoddi yn ddi-baid, dan unrhyw amodau. “Mae alawon yn llifo oddi wrthyf fel dŵr o dap,” meddai yn cellwair. Yn etifeddiaeth feintiol enfawr Strauss, fodd bynnag, nid yw popeth yn gyfartal. Y mae rhai o'i ysgrifeniadau yn dwyn olion o waith brysiog, diofal. Weithiau roedd y cyfansoddwr yn cael ei arwain gan chwaeth artistig yn ôl ei gynulleidfa. Ond yn gyffredinol, llwyddodd i ddatrys un o broblemau anoddaf ein hoes.

Yn y blynyddoedd pan gafodd llenyddiaeth gerdd salon gradd isel, a ddosbarthwyd yn eang gan ddynion busnes bourgeois clyfar, effaith andwyol ar addysg esthetig y bobl, creodd Strauss weithiau gwirioneddol artistig, yn hygyrch ac yn ddealladwy i'r llu. Gyda’r maen prawf meistrolaeth yn gynhenid ​​mewn celf “difrifol”, aeth at gerddoriaeth “ysgafn” ac felly llwyddodd i ddileu’r llinell a oedd yn gwahanu’r genre “uchel” (cyngerdd, theatrig) o’r “isel” (domestig, difyr). Gwnaeth cyfansoddwyr mawr eraill y gorffennol yr un peth, er enghraifft, Mozart, lle nad oedd unrhyw wahaniaethau sylfaenol rhwng “uchel” ac “isel” mewn celf. Ond yn awr roedd yna adegau eraill - roedd angen gwrthweithio'r ymosodiad o aflednais bourgeois a philistiniaeth gyda genre ysgafn, difyr wedi'i ddiweddaru'n artistig.

Dyma beth wnaeth Strauss.

M. Druskin

Rhestr fer o weithiau:

Gweithiau cynllun cyngerdd-domestig waltsiau, polkas, quadrilles, gorymdeithiau ac eraill (cyfanswm o 477 darn) Y rhai mwyaf enwog yw: “Perpetuum mobile” (“Perpetual motion”) op. 257 (1867) “Dail y Bore”, waltz op. 279 (1864) Dawns y Cyfreithwyr, polca op. 280 (1864) “Persian March” op. 289 (1864) “Danube Glas”, waltz op. 314 (1867) “Bywyd Artist”, waltz op. 316 (1867) “Chwedlau Coedwig Fienna”, waltz op. 325 (1868) “Llawenhewch mewn bywyd”, waltz op. 340 (1870) “1001 o Nosweithiau”, waltz (o’r operetta “Indigo a’r 40 Lladron”) op. 346 (1871) “Gwaed Fiennaidd”, waltz op. 354 (1872) “Tic-toc”, polca (o'r operetta “Die Fledermaus”) op. 365 (1874) “Ti a Chi”, waltz (o’r operetta “Yr Ystlumod”) op. 367 (1874) “Beautiful May”, waltz (o’r operetta “Methuselah”) op. 375 (1877) “Rhosod o’r De”, waltz (o’r operetta “The Queen’s Lace Handkerchief”) op. 388 (1880) “The Mochyn Waltz” (o’r operetta “Rhyfel Llawen”) op. 400 (1881) “Lleisiau’r Gwanwyn”, waltz op. 410 (1882) “Hoff Waltz” (yn seiliedig ar “Y Barwn Sipsiwn”) op. 418 (1885) “Imperial Waltz” op. 437 “Pizzicato Polka” (ynghyd â Josef Strauss) Operettas (cyfanswm o 15) Yr enwocaf yw: Yr Ystlumod, libreto gan Meilhac a Halévy (1874) Night in Venice, libreto gan Zell a Genet (1883) The Gypsy Baron, libreto gan Schnitzer (1885) opera gomig “Knight Pasman”, libreto gan Dochi (1892) Bale Cinderella (cyhoeddwyd ar ôl marwolaeth)