Francois Couperin |

Francois Couperin

Couperin. “Dirgelion Les Barricades” (John Williams)

Trwy gydol y XNUMXfed ganrif datblygodd ysgol hynod o gerddoriaeth harpsicord yn Ffrainc (J. Chambonière, L. Couperin a'i frodyr, J. d'Anglebert, ac eraill). Wedi'i drosglwyddo o genhedlaeth i genhedlaeth, cyrhaeddodd traddodiadau perfformio diwylliant a thechneg gyfansoddi eu hanterth yng ngwaith F. Couperin, y dechreuodd ei gyfoedion ei alw'n wych.

Ganed Couperin i deulu â thraddodiad cerddorol hir. Gwasanaeth organydd yn Eglwys Gadeiriol Saint-Gervais, a etifeddwyd gan ei dad, Charles Couperin, cyfansoddwr a pherfformiwr adnabyddus yn Ffrainc, Francois ynghyd â gwasanaeth yn y llys brenhinol. Roedd cyflawni dyletswyddau niferus ac amrywiol (cyfansoddi cerddoriaeth ar gyfer gwasanaethau eglwysig a chyngherddau llys, perfformio fel unawdydd a chyfeilydd, ac ati) yn llenwi bywyd y cyfansoddwr i'r eithaf. Rhoddodd Couperin wersi hefyd i aelodau o’r teulu brenhinol: “… Am ugain mlynedd bellach mae gen i’r anrhydedd o fod gyda’r brenin a dysgu bron ar yr un pryd ei uchelder y Dauphin, Dug Bwrgwyn a chwe thywysoges a thywysoges y tŷ brenhinol…” Yn y 1720au hwyr. Couperin yn ysgrifennu ei ddarnau olaf ar gyfer harpsicord. Roedd salwch difrifol yn ei orfodi i adael ei weithgarwch creadigol, rhoi'r gorau i wasanaethu yn y llys ac yn yr eglwys. Trosglwyddwyd swydd y cerddor siambr i'w ferch, Marguerite Antoinette.

Sail treftadaeth greadigol Couperin yw gweithiau ar gyfer harpsicord – mwy na 250 o ddarnau a gyhoeddwyd mewn pedwar casgliad (1713, 1717, 1722, 1730). Yn seiliedig ar brofiad ei ragflaenwyr a'i gyfoeswyr hŷn, creodd Couperin arddull harpsicord wreiddiol, a nodweddir gan gynildeb a cheinder ysgrifennu, mireinio ffurfiau bach (rondo neu amrywiadau), a'r toreth o addurniadau addurnol (melismas) sy'n cyfateb i natur soniaredd harpsicord. Mae'r arddull filigree goeth hon mewn sawl ffordd yn gysylltiedig â'r arddull Rococo yng nghelf Ffrengig y XNUMXfed ganrif. Mae blas impeccability Ffrangeg, ymdeimlad o gymesuredd, chwarae ysgafn o liwiau a soniarusrwydd yn dominyddu cerddoriaeth Couperin, heb gynnwys mynegiant uwch, amlygiadau cryf ac agored o emosiynau. “Mae'n well gen i beth sy'n fy symud i na'r hyn sy'n fy syfrdanu.” Mae Couperin yn cysylltu ei ddramâu yn rhesi (ordre) – llinynnau rhydd o finiaturau amrywiol. Mae gan y rhan fwyaf o’r dramâu deitlau rhaglennol sy’n adlewyrchu cyfoeth dychymyg y cyfansoddwr, cyfeiriadedd ffigurol-benodol ei feddylfryd. Portreadau benywaidd yw’r rhain (“Touchless”, “Naughty”, “Sister Monica”), golygfeydd bugeiliol, delfrydol, tirweddau (“Reeds”, “Lilies in the Making”), dramâu sy’n nodweddu gwladwriaethau telynegol (“Difaru”, “Tendr Anguish”) , mygydau theatrig (“Dychan”, “Harlequin”, “Tricks of magicians”), ac ati Yn y rhagair i’r casgliad cyntaf o ddramâu, mae Couperin yn ysgrifennu: “Wrth ysgrifennu dramâu, roedd gen i bwnc penodol mewn golwg bob amser. – roedd amgylchiadau amrywiol yn ei awgrymu i mi. Felly, mae’r teitlau’n cyfateb i’r syniadau oedd gennyf wrth gyfansoddi. Gan ddod o hyd i'w gyffyrddiad unigol ei hun ar gyfer pob miniatur, mae Couperin yn creu nifer anfeidrol o opsiynau ar gyfer gwead harpsicord - ffabrig manwl, awyrog, gwaith agored.

Mae'r offeryn, sy'n gyfyngedig iawn yn ei bosibiliadau mynegiannol, yn dod yn hyblyg, sensitif, lliwgar yn ffordd Couperin ei hun.

Cyffredinoliad o brofiad cyfoethog y cyfansoddwr a’r perfformiwr, meistr sy’n gwybod yn iawn bosibiliadau ei offeryn, oedd traethawd Couperin The Art of Playing the Harpsicord (1761), yn ogystal â rhagymadroddion yr awdur i gasgliadau o ddarnau harpsicord.

Mae'r cyfansoddwr yn ymddiddori fwyaf ym manylion yr offeryn; mae'n egluro'r technegau perfformio nodweddiadol (yn enwedig wrth chwarae ar ddau fysellfwrdd), yn dehongli nifer o addurniadau. “Mae’r harpsicord ei hun yn offeryn gwych, yn ddelfrydol yn ei ystod, ond gan na all yr harpsicord gynyddu na lleihau pŵer sain, byddaf bob amser yn ddiolchgar i’r rhai a fydd, diolch i’w celfyddyd a’u chwaeth anfeidrol berffaith, yn gallu ei wneud yn fynegiannol. Dyma oedd dyhead fy rhagflaenwyr, heb sôn am gyfansoddiad rhagorol eu dramâu. Ceisiais berffeithio eu darganfyddiadau.”

O ddiddordeb mawr yw gwaith siambr-offerynnol Couperin. Perfformiwyd dau gylch o gyngherddau “Royal Concertos” (4) a “Concertos Newydd” (10, 1714-15), a ysgrifennwyd ar gyfer ensemble bach (sextet), mewn cyngherddau cerddoriaeth siambr llys. Ysbrydolwyd sonatâu triawd Couperin (1724-26) gan sonatâu triawd A. Corelli. Cysegrodd Couperin y sonata triawd “Parnassus, neu Apotheosis Corelli” i'w hoff gyfansoddwr. Mae enwau nodweddiadol a hyd yn oed plotiau estynedig cyfan – bob amser yn ffraeth, yn wreiddiol – hefyd i’w cael yn ensembles siambr Couperin. Felly, roedd rhaglen sonata’r triawd “Apotheosis of Lully” yn adlewyrchu’r ddadl ffasiynol ar y pryd am fanteision cerddoriaeth Ffrengig ac Eidalaidd.

Mae difrifoldeb ac arucheledd meddyliau yn gwahaniaethu rhwng cerddoriaeth gysegredig Couperin – masau organau (1690), motetau, 3 offeren cyn y Pasg (1715).

Eisoes yn ystod oes Couperin, roedd ei weithiau'n hysbys iawn y tu allan i Ffrainc. Canfu'r cyfansoddwyr mwyaf ynddynt enghreifftiau o arddull harpsicord glir, glasurol wedi'i chaboli. Felly, enwodd J. Brahms JS Bach, GF Handel a D. Scarlatti ymhlith myfyrwyr Couperin. Ceir cysylltiadau ag arddull harpsicord y meistr Ffrengig yng ngweithiau piano J. Haydn, WA Mozart a’r ifanc L. Beethoven. Adfywiwyd traddodiadau Couperin ar sail ffigurol ac goslef hollol wahanol ar droad y XNUMXth-XNUMXth century. yng ngwaith y cyfansoddwyr Ffrengig C. Debussy ac M. Ravel (er enghraifft, yng nghyfres Ravel “The Tomb of Couperin”).

I. Okhalova