Henryk Szeryng (Henryk Szeryng) |
Henryk Szeryng
Feiolinydd Pwylaidd a oedd yn byw ac yn gweithio ym Mecsico o ganol y 1940au.
Astudiodd Schering y piano yn blentyn, ond yn fuan dechreuodd y ffidil. Ar argymhelliad y feiolinydd enwog Bronislaw Huberman, ym 1928 aeth i Berlin, lle bu'n astudio gyda Carl Flesch, ac yn 1933 cafodd Schering ei berfformiad unigol mawr cyntaf: yn Warsaw, perfformiodd Concerto Feiolin Beethoven gyda cherddorfa dan arweiniad Bruno Walter . Yn yr un flwyddyn, symudodd i Baris, lle bu'n gwella ei sgiliau (yn ôl Schering ei hun, roedd gan George Enescu a Jacques Thibaut ddylanwad mawr arno), a chymerodd hefyd wersi preifat mewn cyfansoddi gan Nadia Boulanger am chwe blynedd.
Ar ddechrau’r Ail Ryfel Byd, llwyddodd Schering, a oedd yn rhugl mewn saith iaith, i gael swydd fel cyfieithydd ar y pryd yn llywodraeth “Llundain” Gwlad Pwyl a, gyda chefnogaeth Wladyslaw Sikorsky, helpu cannoedd o ffoaduriaid Pwylaidd i symud i Mecsico. Ffioedd o gyngherddau niferus (mwy na 300) a chwaraeodd yn ystod y rhyfel yn Ewrop, Asia, Affrica, America, Schering wedi'i dynnu i helpu'r glymblaid Gwrth-Hitler. Ar ôl un o'r cyngherddau ym Mecsico ym 1943, cynigiwyd swydd cadeirydd adran offerynnau llinynnol Prifysgol Dinas Mecsico i Schering. Ar ddiwedd y rhyfel ymgymerodd Schering â'i ddyletswyddau newydd.
Ar ôl derbyn dinasyddiaeth Mecsico, am ddeng mlynedd, bu Schering yn ymwneud bron yn gyfan gwbl â dysgu. Dim ond ym 1956, ar awgrym Arthur Rubinstein, y cafwyd perfformiad cyntaf y feiolinydd yn Efrog Newydd ar ôl egwyl hir, a ddaeth yn ôl i enwogrwydd byd-eang. Am y deng mlynedd ar hugain nesaf, hyd ei farwolaeth, cyfunodd Schering ddysgeidiaeth â gwaith cyngerdd gweithredol. Bu farw tra ar daith yn Kassel ac mae wedi ei gladdu yn Ninas Mecsico.
Roedd Shering yn meddu ar ragoriaeth a cheinder perfformiad uchel, ymdeimlad da o arddull. Roedd ei repertoire yn cynnwys cyfansoddiadau ffidil clasurol a gweithiau gan gyfansoddwyr cyfoes, gan gynnwys cyfansoddwyr Mecsicanaidd, y bu'n hyrwyddo eu cyfansoddiadau yn frwd. Schering oedd y perfformiwr cyntaf o gyfansoddiadau a gysegrwyd iddo gan Bruno Maderna a Krzysztof Penderecki, yn 1971 perfformiodd Drydedd Concerto Ffidil Niccolo Paganini am y tro cyntaf, yr ystyriwyd bod ei sgôr wedi'i cholli ers blynyddoedd lawer ac fe'i darganfuwyd yn y 1960au yn unig.
Mae disgograffeg Schering yn helaeth iawn ac yn cynnwys blodeugerdd o gerddoriaeth ffidil gan Mozart a Beethoven, yn ogystal â choncertos gan Bach, Mendelssohn, Brahms, Khachaturian, Schoenberg, Bartok, Berg, nifer o weithiau siambr, ac ati. Yn 1974 a 1975, derbyniodd Schering y Gwobr Grammy am berfformiad o driawdau piano Schubert a Brahms ynghyd ag Arthur Rubinstein a Pierre Fournier.
Henryk Schering yw un o’r perfformwyr sy’n ei ystyried yn un o’u cyfrifoldebau pwysicaf i hyrwyddo cerddoriaeth newydd o wahanol wledydd a thueddiadau. Mewn sgwrs gyda'r newyddiadurwr o Baris Pierre Vidal, cyfaddefodd, wrth gyflawni'r genhadaeth hon a gyflawnwyd yn wirfoddol, ei fod yn teimlo cyfrifoldeb cymdeithasol a dynol enfawr. Wedi'r cyfan, mae'n aml yn troi at weithiau'r "chwith eithafol", "avant-garde", ar ben hynny, sy'n perthyn i awduron cwbl anhysbys neu anhysbys, ac mae eu tynged, mewn gwirionedd, yn dibynnu arno.
Ond er mwyn cofleidio byd cerddoriaeth gyfoes yn wirioneddol, angenrheidiol ei astudio; mae angen i chi feddu ar wybodaeth ddofn, addysg gerddorol amlbwrpas, ac yn bwysicaf oll - “synnwyr o'r newydd”, y gallu i ddeall arbrofion mwyaf “risg” cyfansoddwyr modern, torri'r cyffredin, wedi'i orchuddio â dyfeisiadau ffasiynol yn unig, a darganfod wirioneddol artistig, talentog. Fodd bynnag, nid yw hyn yn ddigon: “I fod yn eiriolwr dros draethawd, rhaid i rywun ei garu hefyd.” Mae'n gwbl amlwg o chwarae Schering ei fod nid yn unig yn teimlo'n ddwfn ac yn deall cerddoriaeth newydd, ond hefyd yn caru moderniaeth gerddorol yn ddiffuant, gyda'i holl amheuon a chwiliadau, chwaliadau a chyflawniadau.
Mae repertoire y feiolinydd o ran cerddoriaeth newydd yn wirioneddol gyffredinol. Dyma Gyngerdd Rhapsody y Sais Peter Racine-Frikker, wedi ei ysgrifennu yn yr arddull dodecaphonic (“er nad yn llym iawn”); a Chyngerdd Benjamin Lee Americanaidd; a Dilyniannau gan yr Israeliad Rhufeinig Haubenstock-Ramati, wedi'u gwneud yn ôl y system gyfresol; a'r Ffrancwr Jean Martinon, a gysegrodd yr Ail Goncerto Ffidil i Schering; a'r Brasil Camargo Guarnieri, a ysgrifennodd yr Ail Concerto i'r Feiolin a Cherddorfa yn arbennig ar gyfer Schering; a'r Mexicans Sylvester Revueltas a Carlos Chavets ac eraill. Gan ei fod yn ddinesydd o Fecsico, mae Schering yn gwneud llawer i boblogeiddio gwaith cyfansoddwyr Mecsicanaidd. Ef a berfformiodd gyntaf ym Mharis concerto ffidil Manuel Ponce, sydd i Fecsico (yn ôl Schering) tua'r un peth ag y mae Sibelius i'r Ffindir. Er mwyn deall yn iawn natur creadigrwydd Mecsicanaidd, astudiodd lên gwerin y wlad, ac nid yn unig Mecsico, ond pobloedd America Ladin yn gyffredinol.
Mae ei farn am gelfyddyd gerddorol y bobloedd hyn yn hynod o ddiddorol. Mewn sgwrs â Vidal, mae’n sôn am y synthesis cymhleth yn llên gwerin Mecsicanaidd o siantiau a goslefau hynafol, yn dyddio’n ôl, efallai, i gelfyddyd y Maya a’r Aztecs, gyda goslef o darddiad Sbaenaidd; mae hefyd yn teimlo llên gwerin Brasil, gan werthfawrogi'n fawr ei plygiant yng ngwaith Camargo Guarnieri. O’r olaf, mae’n dweud ei fod yn “llên gwerin gyda phrifddinas F… mor argyhoeddedig â Vila Lobos, math o Darius Milho o Frasil.”
A dyma un yn unig o ochrau delwedd berfformio a cherddorol amlochrog Schering. Mae nid yn unig yn “gyffredinol” yn ei darllediadau o ffenomenau cyfoes, ond yr un mor gyffredinol yn ei ymdriniaeth o'r cyfnodau. Pwy sydd ddim yn cofio ei ddehongliad o sonatâu Bach a sgorau ar gyfer ffidil unawdol, a drawodd y gynulleidfa gyda'r filigri o lais yn arwain, trylwyredd clasurol mynegiant ffigurol? Ac ynghyd â Bach, y Mendelssohn gosgeiddig a’r byrbwyll Schumann, y bu i’w goncerto ffidil Schering adfywio’n llythrennol.
Neu mewn concerto Brahms: nid oes gan Schering ddeinameg titanig, cyddwysiad mynegiadol Yasha Heifetz, na phryder ysbrydol a drama angerddol Yehudi Menuhin, ond mae rhywbeth o'r cyntaf a'r ail. Yn Brahms, mae’n meddiannu’r canol rhwng Menuhin a Heifetz, gan bwysleisio’n gyfartal yr egwyddorion clasurol a rhamantaidd sydd mor unedig yn y greadigaeth ryfeddol hon o gelfyddyd ffidil y byd.
Yn gwneud ei hun i'w deimlo yn ymddangosiad perfformio Schering a'i darddiad Pwylaidd. Mae'n amlygu ei hun mewn cariad arbennig at gelf Bwylaidd genedlaethol. Mae'n gwerthfawrogi ac yn teimlo'n gynnil gerddoriaeth Karol Szymanowski. Mae'r ail goncerto yn cael ei chwarae'n aml iawn. Yn ei farn ef, mae’r Ail Goncerto ymhlith gweithiau gorau’r clasur Pwylaidd hwn – megis “King Roger”, Stabat mater, Concerto Symffoni i’r Piano a’r Gerddorfa, wedi’i chysegru i Arthur Rubinstein.
Mae chwarae Shring yn swyno gyda chyfoeth o liwiau ac offeryniaeth berffaith. Mae'n debyg i beintiwr ac ar yr un pryd yn gerflunydd, yn gwisgo pob un o'r gwaith perfformio mewn ffurf anadferadwy o hardd, cytûn. Ar yr un pryd, yn ei berfformiad, mae'r “darluniadol”, fel y mae'n ymddangos i ni, hyd yn oed braidd yn drech na'r “mynegiannol”. Ond mae'r crefftwaith mor wych ei fod yn ddieithriad yn rhoi'r pleser esthetig mwyaf. Nodwyd y rhan fwyaf o'r rhinweddau hyn hefyd gan adolygwyr Sofietaidd ar ôl cyngherddau Schering yn yr Undeb Sofietaidd.
Daeth i'n gwlad gyntaf yn 1961 ac enillodd gydymdeimlad cryf y gynulleidfa ar unwaith. “Arlunydd o’r radd flaenaf,” oedd y modd y cafodd ei raddio gan wasg Moscow. “Mae cyfrinach ei swyn yn gorwedd … yn nodweddion unigol, gwreiddiol ei ymddangosiad: mewn uchelwyr a symlrwydd, cryfder a didwylledd, mewn cyfuniad o orfoledd rhamantus angerddol ac ataliaeth ddewr. Mae gan Schering flas anhygoel. Mae ei balet timbre yn gyforiog o liwiau, ond mae'n eu defnyddio (yn ogystal â'i alluoedd technegol enfawr) heb deimladau atgas - yn gain, yn drylwyr, yn economaidd.
Ac ymhellach, mae'r adolygydd yn canu Bach allan o bopeth a chwaraeir gan y feiolinydd. Ydy, yn wir, mae Schering yn teimlo cerddoriaeth Bach yn hynod o ddwfn. “Roedd ei berfformiad o Partita in D leiaf gan Bach ar gyfer ffidil unigol (yr union un sy’n gorffen gyda’r enwog Chaconne) yn anadlu uniongyrchedd rhyfeddol. Roedd pob cymal yn llawn mynegiant treiddgar ac ar yr un pryd yn cael ei gynnwys yn y llif o ddatblygiad melodig - curiadus parhaus, llifo'n rhydd. Yr oedd ffurf y darnau unigol yn hynod am eu hyblygrwydd a’u cyflawnder rhagorol, ond tyfodd y cylch cyfan o chwarae i chwarae, fel petai, o un graen yn gyfanwaith cytûn, unedig. Dim ond meistr dawnus all chwarae Bach fel yna.” Gan nodi ymhellach y gallu am ymdeimlad anarferol o gynnil a bywiog o liw cenedlaethol yn “Short Sonata” Manuel Ponce, yn “Gypsy” Ravel, dramâu Sarasate, mae’r adolygydd yn gofyn y cwestiwn: “Onid cyfathrebu â bywyd cerddorol gwerin Mecsicanaidd, sydd wedi wedi amsugno elfennau toreithiog o lên gwerin Sbaen, mae Shering yn ddyledus i'r suddlonedd, y cyfrwysdra a'r rhwyddineb mynegiant y mae dramâu Ravel a Sarasate, sy'n cael eu chwarae'n deg ar bob rhan o'r byd, yn dod yn fyw o dan ei fwa?
Bu cyngherddau Schering yn yr Undeb Sofietaidd yn 1961 yn llwyddiant eithriadol. Ar Dachwedd 17, pan ym Moscow yn Neuadd Fawr y Conservatoire gyda Cherddorfa Symffoni Wladwriaeth yr Undeb Sofietaidd chwaraeodd dri chyngerdd mewn un rhaglen - M. Poncet, S. Prokofiev (Rhif 2) a P. Tchaikovsky, ysgrifennodd y beirniad : “Roedd yn fuddugoliaeth o feistrolgar heb ei ail ac artist-grewr ysbrydoledig… Mae’n chwarae’n syml, yn gartrefol, fel petai’n goresgyn pob anhawster technegol yn cellwair. A chyda hynny i gyd – purdeb goslef perffaith … Yn y cywair uchaf, yn y darnau mwyaf cymhleth, mewn harmonig a nodau dwbl a chwaraeir yn gyflym, mae’r goslef yn ddieithriad yn parhau i fod yn grisial glir a di-fai ac nid oes “mannau marw niwtral” ” yn ei berfformiad, mae popeth yn swnio’n gyffrous, yn llawn mynegiant, mae anian wyllt y feiolinydd yn gorchfygu’n llwyr â’r pŵer y mae pawb sydd dan ddylanwad ei chwarae yn ufuddhau iddo …” Roedd Shering yn cael ei weld yn unfrydol yn yr Undeb Sofietaidd fel un o’r feiolinwyr mwyaf rhagorol o'n hamser.
Cynhaliwyd ail ymweliad Schering â'r Undeb Sofietaidd yn hydref 1965. Arhosodd naws cyffredinol yr adolygiadau yn ddigyfnewid. Mae'r feiolinydd yn cael ei gyfarfod â diddordeb mawr eto. Mewn erthygl feirniadol a gyhoeddwyd yn rhifyn mis Medi o'r cylchgrawn Musical Life, cymharodd yr adolygydd A. Volkov Schering â Heifetz, gan nodi ei gywirdeb tebyg a chywirdeb techneg a harddwch prin y sain, "cynnes a dwys iawn (mae'n well gan Schering bwysau bwa tynn hyd yn oed mewn piano mezzo). Mae'r beirniad yn dadansoddi perfformiad Schering o sonatâu'r ffidil a choncerto Beethoven yn feddylgar, gan gredu ei fod yn gwyro oddi wrth y dehongliad arferol o'r cyfansoddiadau hyn. “I ddefnyddio’r mynegiant adnabyddus o Romain Rolland, gallwn ddweud bod sianel ithfaen Beethoven yn Schering wedi’i chadw, ac mae ffrwd bwerus yn rhedeg yn gyflym yn y sianel hon, ond nid oedd yn danbaid. Roedd egni, ewyllys, effeithlonrwydd - doedd dim angerdd tanllyd.
Mae dyfarniadau o'r math hwn yn hawdd eu herio, oherwydd gallant bob amser gynnwys elfennau o ganfyddiad goddrychol, ond yn yr achos hwn mae'r adolygydd yn iawn. Mae rhannu mewn gwirionedd yn berfformiwr o gynllun egnïol, deinamig. Cyfunir suddoldeb, lliwiau “syfrdanol”, rhinweddau godidog ynddo â rhywfaint o ddifrifoldeb brawddegu, wedi'u bywiogi'n bennaf gan “deinameg gweithredu”, ac nid myfyrio.
Ond o hyd, gall Schering hefyd fod yn danllyd, yn ddramatig, yn rhamantus, yn angerddol, sy'n cael ei amlygu'n glir yn ei gerddoriaeth gan Brahms. O ganlyniad, mae natur ei ddehongliad o Beethoven yn cael ei bennu gan ddyheadau esthetig cwbl ymwybodol. Mae’n pwysleisio yn Beethoven yr egwyddor arwrol a’r delfrydedd “clasurol”, arucheledd, “gwrthrychedd”.
Mae'n nes at ddinasyddiaeth arwrol a gwrywdod Beethoven na'r ochr foesegol a'r delynegiaeth y mae Menuhin, dyweder, yn ei phwysleisio yng ngherddoriaeth Beethoven. Er gwaethaf yr arddull “addurnol”, mae Schering yn ddieithr i amrywiaeth ysblennydd. Ac eto rwyf am ymuno â Volkov pan fydd yn ysgrifennu “er holl ddibynadwyedd techneg Schering”, “disgleirdeb”, nid rhinweddau tanbaid yw ei elfen. Nid yw Schering yn osgoi'r repertoire virtuoso o bell ffordd, ond nid cerddoriaeth feistrolgar yw ei nerth mewn gwirionedd. Bach, Beethoven, Brahms - dyma sail ei repertoire.
Mae arddull chwarae Shering yn eithaf trawiadol. Gwir, mewn un adolygiad mae'n cael ei ysgrifennu: “Mae arddull perfformio'r artist yn cael ei wahaniaethu'n bennaf gan absenoldeb effeithiau allanol. Mae'n gwybod llawer o “gyfrinachau” a “gwyrthiau” y dechneg ffidil, ond nid yw'n eu dangos i ffwrdd…” Mae hyn i gyd yn wir, ac ar yr un pryd, mae gan Schering lawer o blastig allanol. Mae ei lwyfannu, symudiadau dwylo (yn enwedig yr un iawn) yn rhoi pleser esthetig ac “i'r llygaid” - maen nhw mor gain.
Mae gwybodaeth fywgraffyddol am Schering yn anghyson. Dywed Geiriadur Riemann iddo gael ei eni Medi 22, 1918 yn Warsaw, ei fod yn fyfyriwr i W. Hess, K. Flesch, J. Thibaut ac N. Boulanger. Ailadroddir tua'r un peth gan M. Sabinina: “Cefais fy ngeni ym 1918 yn Warsaw; astudiodd gyda'r feiolinydd enwog o Hwngari Flesh a chyda'r enwog Thibault ym Mharis.
Yn olaf, mae data tebyg ar gael yn y cylchgrawn Americanaidd "Music and Musicians" ar gyfer Chwefror 1963: cafodd ei eni yn Warsaw, astudiodd y piano gyda'i fam o bump oed, ond ar ôl ychydig flynyddoedd fe newidiodd i'r ffidil. Pan oedd yn 10 oed, clywodd Bronislav Huberman ef a'i gynghori i'w anfon i Berlin at K. Flesch. Mae'r wybodaeth hon yn gywir, gan fod Flesch ei hun yn adrodd bod Schering wedi cymryd gwersi ganddo ym 1928. Yn bymtheg oed (yn 1933) roedd Shering eisoes yn barod ar gyfer siarad cyhoeddus. Gyda llwyddiant, mae'n rhoi cyngherddau ym Mharis, Fienna, Bucharest, Warsaw, ond penderfynodd ei rieni yn ddoeth nad oedd yn hollol barod eto ac y dylai ddychwelyd i ddosbarthiadau. Yn ystod y rhyfel, nid oes ganddo ymrwymiadau, a gorfodir ef i gynnig gwasanaethau i luoedd y cynghreiriaid, gan siarad ar y blaen fwy na 300 o weithiau. Ar ôl y rhyfel, dewisodd Mecsico fel ei breswylfa.
Mewn cyfweliad gyda'r newyddiadurwr o Baris mae Nicole Hirsch Schering yn adrodd data ychydig yn wahanol. Yn ôl iddo, ni chafodd ei eni yn Warsaw, ond yn Zhelyazova Wola. Roedd ei rieni yn perthyn i gylch cyfoethog y bourgeoisie diwydiannol - roedden nhw'n berchen ar gwmni tecstilau. Gorfododd y rhyfel, a oedd yn gynddeiriog ar yr adeg yr oedd i gael ei eni, fam y feiolinydd dyfodol i adael y ddinas, ac oherwydd hyn daeth Henryk bach yn wladwr i'r Chopin mawr. Aeth ei blentyndod heibio yn hapus, mewn teulu clos iawn, a oedd hefyd yn frwd dros gerddoriaeth. Roedd y fam yn bianydd rhagorol. Gan ei fod yn blentyn nerfus a dyrchafedig, tawelodd ar unwaith cyn gynted ag yr eisteddodd ei fam i lawr wrth y piano. Dechreuodd ei fam ganu'r offeryn hwn cyn gynted ag y caniataodd ei oedran iddo gyrraedd y goriadau. Fodd bynnag, nid oedd y piano yn ei hudo a gofynnodd y bachgen i brynu ffidil. Caniatawyd ei ddymuniad. Ar y ffidil, dechreuodd wneud cynnydd mor gyflym nes i'r athro gynghori ei dad i'w hyfforddi fel cerddor proffesiynol. Fel sy'n digwydd yn aml, roedd fy nhad yn gwrthwynebu. I rieni, roedd gwersi cerddoriaeth yn ymddangos yn hwyl, yn seibiant o'r busnes “go iawn”, ac felly mynnodd y tad fod ei fab yn parhau â'i addysg gyffredinol.
Serch hynny, roedd y cynnydd mor arwyddocaol nes yn 13 oed, perfformiodd Henryk yn gyhoeddus gyda'r Brahms Concerto, a chyfarwyddwyd y gerddorfa gan yr arweinydd Rwmania enwog Georgescu. Wedi'i daro gan dalent y bachgen, mynnodd y maestro fod y cyngerdd yn cael ei ailadrodd yn Bucharest a chyflwyno'r artist ifanc i'r llys.
Gorfododd llwyddiant ysgubol amlwg Henryk ei rieni i newid eu hagwedd tuag at ei rôl artistig. Penderfynwyd y byddai Henryk yn mynd i Baris i wella ei chwarae ffidil. Astudiodd Schering ym Mharis yn 1936-1937 ac mae'n cofio'r amser hwn gyda chynhesrwydd arbennig. Yr oedd yn byw yno gyda'i fam ; astudio cyfansoddi gyda Nadia Boulanger. Yma eto mae anghysondebau gyda data'r Dictionary of Riemann. Ni fu erioed yn fyfyriwr i Jean Thibault, a daeth Gabriel Bouillon yn athro ffidil iddo, a anfonodd Jacques Thibault ato. I ddechrau, ceisiodd ei fam ei aseinio i bennaeth hybarch yr ysgol ffidil yn Ffrainc, ond gwrthododd Thibaut dan yr esgus ei fod yn osgoi rhoi gwersi. Mewn perthynas â Gabriel Bouillon, cadwodd Schering deimlad o barch dwfn am weddill ei oes. Yn ystod blwyddyn gyntaf ei arhosiad yn ei ddosbarth yn yr ystafell wydr, lle pasiodd Schering yr arholiadau gyda lliwiau hedfan, aeth y feiolinydd ifanc trwy holl lenyddiaeth glasurol y ffidil yn Ffrainc. “Cefais fy mwydo mewn cerddoriaeth Ffrengig i’r asgwrn!” Ar ddiwedd y flwyddyn, derbyniodd y wobr gyntaf mewn cystadlaethau ystafell wydr traddodiadol.
Dechreuodd yr Ail Ryfel Byd. Daeth o hyd i Henryk gyda'i fam ym Mharis. Gadawodd y fam am Isère, ac arhosodd yno hyd ei rhyddhau, tra bod y mab yn gwirfoddoli i fyddin Bwylaidd, a oedd yn cael ei ffurfio yn Ffrainc. Ar ffurf milwr, rhoddodd ei gyngherddau cyntaf. Ar ôl cadoediad 1940, ar ran Arlywydd Gwlad Pwyl Sikorski, cydnabuwyd Schering fel yr “attache” cerddorol swyddogol i’r milwyr Pwylaidd: “Roeddwn i’n teimlo’n hynod falch ac yn chwithig iawn,” meddai Schering. “Fi oedd yr ieuengaf a’r mwyaf dibrofiad o’r artistiaid a deithiodd i theatrau rhyfel. Fy nghydweithwyr oedd Menuhin, Rubinshtein. Ar yr un pryd, ni phrofais wedi hyny deimlad o foddlonrwydd celfyddydol mor gyflawn ag yn yr oes hono : traddodasom lawenydd pur ac agorasom eneidiau a chalonnau i gerddoriaeth oedd gynt yn gauedig iddi. Dyna pryd y sylweddolais pa rôl y gall cerddoriaeth ei chwarae ym mywyd person a pha bŵer y mae’n ei roi i’r rhai sy’n gallu ei ganfod.”
Ond daeth galar hefyd: cafodd y tad, a arhosodd yng Ngwlad Pwyl, ynghyd â pherthnasau agos o'r teulu, eu llofruddio'n greulon gan y Natsïaid. Syfrdanwyd Henryk gan y newyddion am farwolaeth ei dad. Ni chafodd le iddo ei hun ; dim byd yn ei gysylltu mwy â'i famwlad. Mae'n gadael Ewrop ac yn anelu am yr Unol Daleithiau. Ond nid yw tynged yn gwenu arno - mae gormod o gerddorion yn y wlad. Yn ffodus, fe'i gwahoddwyd i gyngerdd ym Mecsico, lle cafodd gynnig proffidiol yn annisgwyl i drefnu dosbarth ffidil ym Mhrifysgol Mecsicanaidd a thrwy hynny osod sylfeini ysgol genedlaethol feiolinwyr Mecsicanaidd. O hyn ymlaen, mae Schering yn dod yn ddinesydd Mecsico.
I ddechrau, mae gweithgaredd pedagogaidd yn ei amsugno'n llwyr. Mae'n gweithio gyda myfyrwyr 12 awr y dydd. A beth arall sydd ar ôl iddo? Ychydig o gyngherddau sydd, ni ddisgwylir unrhyw gontractau proffidiol, gan ei fod yn gwbl anhysbys. Roedd amgylchiadau adeg rhyfel yn ei atal rhag dod yn boblogaidd, ac nid oes gan impresarios mawr ddim i'w wneud â feiolinydd anhysbys.
Gwnaeth Artur Rubinstein dro hapus yn ei dynged. Ar ôl clywed am ddyfodiad y pianydd gwych i Ddinas Mecsico, mae Schering yn mynd i'w westy ac yn gofyn iddo wrando. Wedi'i daro gan berffeithrwydd chwarae'r feiolinydd, nid yw Rubinstein yn gollwng gafael arno. Mae'n ei wneud yn bartner iddo mewn ensembles siambr, yn perfformio gydag ef mewn nosweithiau sonata, maen nhw'n chwarae cerddoriaeth am oriau gartref. Mae Rubinstein yn “agor” Schering i'r byd yn llythrennol. Mae'n cysylltu'r artist ifanc â'i impresario Americanaidd, a thrwyddo ef mae'r cwmnïau gramoffon yn cwblhau'r cytundebau cyntaf gyda Schering; mae'n argymell Schering i'r impresario Ffrengig enwog Maurice Dandelo, sy'n helpu'r artist ifanc i drefnu cyngherddau pwysig yn Ewrop. Mae Schering yn agor rhagolygon ar gyfer cyngherddau ledled y byd.
Yn wir, ni ddigwyddodd hyn ar unwaith, ac roedd Schering ynghlwm yn gadarn â Phrifysgol Mecsico ers peth amser. Dim ond ar ôl i Thibault ei wahodd i gymryd lle aelod parhaol o'r rheithgor yn y cystadlaethau rhyngwladol a enwyd ar ôl Jacques Thibault a Marguerite Long, gadawodd Schering y swydd hon. Fodd bynnag, ddim yn hollol, oherwydd ni fyddai wedi cytuno i rannu'n llwyr â'r brifysgol a'r dosbarth ffidil a grëwyd ynddi ar gyfer unrhyw beth yn y byd. Am sawl wythnos y flwyddyn, mae'n sicr yn cynnal sesiynau cwnsela gyda myfyrwyr yno. Mae Shering yn cymryd rhan mewn addysgeg o'i wirfodd. Yn ogystal â Phrifysgol Mecsico, mae'n dysgu ar gyrsiau haf yr Academi yn Nice a sefydlwyd gan Anabel Massis a Fernand Ubradus. Mae'r rhai sydd wedi cael y cyfle i astudio neu ymgynghori â Schering yn ddieithriad yn siarad am ei addysgeg gyda pharch dwfn. Yn ei esboniadau, gall rhywun deimlo argyhoeddiad mawr, gwybodaeth ragorol o lenyddiaeth ffidil.
Mae gweithgaredd cyngerdd Schering yn ddwys iawn. Yn ogystal â pherfformiadau cyhoeddus, mae'n aml yn chwarae ar y radio ac yn recordio ar recordiau. Dyfarnwyd y wobr fawr am y recordiad gorau (“Grand Prix du Disc”) iddo ddwywaith ym Mharis (1955 a 1957).
Mae rhannu yn addysgedig iawn; mae'n rhugl mewn saith iaith (Almaeneg, Ffrangeg, Saesneg, Eidaleg, Sbaeneg, Pwyleg, Rwsieg), yn darllen yn dda iawn, yn caru llenyddiaeth, barddoniaeth ac yn enwedig hanes. Gyda'i holl sgil technegol, mae'n gwadu'r angen am ymarfer corff hir: dim mwy na phedair awr y dydd. “Heblaw, mae'n flinedig!”
Nid yw Shering yn briod. Mae ei deulu'n cynnwys ei fam a'i frawd, y mae'n treulio sawl wythnos gyda nhw bob blwyddyn yn Isère neu Nice. Mae’n cael ei ddenu’n arbennig gan yr Ysere tawel: “Ar ôl fy nghrwydro, rydw i wir yn gwerthfawrogi heddwch meysydd Ffrainc.”
Ei brif angerdd sy'n cymryd llawer o amser yw cerddoriaeth. Mae hi iddo - y cefnfor cyfan - yn ddiderfyn ac yn hudolus am byth.
L. Raaben, 1969
