Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Mae Busoni yn un o gewri hanes y byd o bianyddiaeth, yn artist o bersonoliaeth ddisglair a dyheadau creadigol eang. Cyfunodd y cerddor nodweddion y “Mohicans olaf” o gelf yr XNUMXfed ganrif a gweledigaeth feiddgar o'r ffyrdd o ddatblygu diwylliant artistig yn y dyfodol.

Ganed Ferruccio Benvenuto Busoni ar Ebrill 1, 1866 yng ngogledd yr Eidal, yn rhanbarth Tysganaidd yn nhref Empoli. Ef oedd unig fab y clarinetydd Eidalaidd Ferdinando Busoni a'r pianydd Anna Weiss, mam o'r Eidal a thad o'r Almaen. Roedd rhieni'r bachgen yn cymryd rhan mewn gweithgareddau cyngerdd ac yn byw bywyd crwydrol, yr oedd yn rhaid i'r plentyn ei rannu.

Y tad oedd yr athro cyntaf a hoffus iawn o'r meistri dyfodol. “Doedd fy nhad yn deall fawr ddim yn chwarae’r piano ac, yn ogystal, roedd yn simsan o ran rhythm, ond yn gwneud iawn am y diffygion hyn gydag egni, trylwyredd a phedantry hollol annisgrifiadwy. Roedd yn gallu eistedd wrth fy ymyl am bedair awr y dydd, yn rheoli pob nodyn a phob bys. Ar yr un pryd, ni allai fod unrhyw gwestiwn o unrhyw faddeuant, gorffwys, na'r diffyg sylw lleiaf ar ei ran. Achoswyd yr unig seibiannau gan ffrwydradau o'i anian anarferol o irascible, a ddilynwyd gan waradwyddiadau, proffwydoliaethau tywyll, bygythiadau, slap a dagrau helaeth.

Terfynodd hyn oll ag edifeirwch, diddanwch tadol a sicrwydd nad oedd eisiau dim ond pethau da arnaf, a thrannoeth dechreuodd y cwbl o'r newydd. Gan gyfeirio Ferruccio i lwybr Mozartian, gorfododd ei dad y bachgen saith oed i ddechrau perfformiadau cyhoeddus. Digwyddodd yn 1873 yn Trieste. Ar Chwefror 8, 1876, rhoddodd Ferruccio ei gyngerdd annibynnol cyntaf yn Fienna.

Bum diwrnod yn ddiweddarach, ymddangosodd adolygiad manwl gan Eduard Hanslick yn y Neue Freie Presse. Nododd y beirniad o Awstria “lwyddiant gwych” a “galluoedd rhyfeddol” y bachgen, gan ei wahaniaethu oddi wrth y dorf o'r “plant gwyrthiol” hynny “y mae'r wyrth yn gorffen gyda phlentyndod.” “Am amser hir,” ysgrifennodd yr adolygydd, “ni chododd unrhyw blentyn rhyfeddol y fath gydymdeimlad ynof â Ferruccio Busoni bach. Ac yn union oherwydd bod cyn lleied o blentyn rhyfeddol ynddo ac, i'r gwrthwyneb, llawer o gerddor da ... Mae'n chwarae'n ffres, yn naturiol, gyda'r reddf gerddorol anodd ei diffinio, ond sy'n amlwg ar unwaith, diolch i hynny tempo iawn, mae'r acenion cywir ym mhobman, mae ysbryd rhythm yn cael ei amgyffred, mae lleisiau'n amlwg mewn penodau polyffonig … “

Nododd y beirniad hefyd “gymeriad rhyfeddol o ddifrifol a dewr” arbrofion cyfansoddi’r concerto, a oedd, ynghyd â’i hoffter o “ffiguriadau llawn bywyd a thriciau cyfuniadol bach,” yn tystio i “astudiaeth gariadus o Bach”; roedd y ffantasi rhad ac am ddim, a gafodd ei fyrfyfyrio gan Ferruccio y tu hwnt i'r rhaglen, “yn bennaf mewn ysbryd dynwaredol neu wrthbwyntiol” wedi'i wahaniaethu gan yr un nodweddion, ar bynciau a gynigiwyd ar unwaith gan awdur yr adolygiad.

Ar ôl astudio gyda W. Mayer-Remy, dechreuodd y pianydd ifanc fynd ar daith helaeth. Yn y bymthegfed flwyddyn o'i fywyd, etholwyd ef i'r Academi Ffilharmonig enwog yn Bologna. Wedi llwyddo yn yr arholiad anoddaf, ym 1881 daeth yn aelod o Academi Bologna - yr achos cyntaf ar ôl Mozart i'r teitl anrhydeddus hwn gael ei ddyfarnu mor ifanc.

Ar yr un pryd, ysgrifennodd lawer, cyhoeddodd erthyglau mewn gwahanol bapurau newydd a chylchgronau.

Erbyn hynny, roedd Busoni wedi gadael cartref ei rieni ac wedi ymgartrefu yn Leipzig. Nid oedd yn hawdd iddo fyw yno. Dyma un o'i lythyrau:

“…Mae’r bwyd, nid yn unig o ran ansawdd, ond hefyd o ran maint, yn gadael llawer i’w ddymuno … Cyrhaeddodd fy Bechstein y diwrnod o’r blaen, a bore wedyn roedd yn rhaid i mi roi fy chwedl olaf i’r porthorion. Y noson cynt, roeddwn yn cerdded i lawr y stryd a chwrdd â Schwalm (perchennog y tŷ cyhoeddi - awdur), y gwnes i stopio ar unwaith: “Cymerwch fy ysgrifau - mae angen arian arnaf.” “Fedra’i ddim gwneud hyn nawr, ond os ydych chi’n cytuno i sgwennu ychydig o ffantasi i mi ar The Barber of Baghdad , yna dewch ataf yn y bore, byddaf yn rhoi hanner cant o farciau ichi ymlaen llaw a chant o farciau ar ôl i’r gwaith gael ei barod.” - “Bargen!” Ac fe wnaethon ni ffarwelio.”

Yn Leipzig, dangosodd Tchaikovsky ddiddordeb yn ei weithgareddau, gan ragweld dyfodol gwych i'w gydweithiwr 22 oed.

Ym 1889, ar ôl symud i Helsingfors, cyfarfu Busoni â merch cerflunydd o Sweden, Gerda Shestrand. Flwyddyn yn ddiweddarach, daeth yn wraig iddo.

Carreg filltir arwyddocaol ym mywyd Busoni oedd 1890, pan gymerodd ran yn y Gystadleuaeth Ryngwladol Gyntaf o Beirianwyr a Chyfansoddwyr a enwyd ar ôl Rubinstein. Rhoddwyd un wobr ym mhob adran. A llwyddodd y cyfansoddwr Busoni i'w hennill. Mae'n fwy paradocsaidd fyth bod y wobr ymhlith pianyddion wedi'i ddyfarnu i N. Dubasov, y collwyd ei enw yn ddiweddarach yn y ffrwd gyffredinol o berfformwyr ... Er gwaethaf hyn, daeth Busoni yn athro yn y Conservatoire Moscow yn fuan, lle cafodd ei argymell gan Anton Rubinstein ei hun.

Yn anffodus, nid oedd cyfarwyddwr y Conservatoire Moscow VI Safonov yn hoffi'r cerddor Eidalaidd. Gorfododd hyn Busoni i symud i'r Unol Daleithiau ym 1891. Yno y bu trobwynt ynddo, a chanlyniad hynny oedd genedigaeth Busoni newydd - arlunydd gwych a syfrdanodd y byd ac a ffurfiodd gyfnod yn y hanes celf pianistaidd.

Fel mae AD Alekseev yn ysgrifennu: “Mae pianaeth Busoni wedi datblygu'n sylweddol. Ar y dechrau, roedd gan arddull chwarae'r virtuoso ifanc gymeriad celf ramantus academaidd, yn gywir, ond dim byd arbennig o nodedig. Yn ystod hanner cyntaf y 1890au, newidiodd Busoni ei safleoedd esthetig yn ddramatig. Mae’n dod yn artist-rebel, a heriodd draddodiadau dadfeiliedig, eiriolwr dros adnewyddiad pendant o gelf … “

Daeth y llwyddiant mawr cyntaf i Busoni ym 1898, ar ôl ei Berlin Cycle, a oedd yn ymroddedig i “ddatblygiad hanesyddol y concerto piano”. Ar ôl y perfformiad mewn cylchoedd cerddorol, dechreuon nhw siarad am seren newydd a oedd wedi codi yn y ffurfafen pianistaidd. Ers hynny, mae gweithgaredd cyngerdd Busoni wedi ennill cwmpas enfawr.

Cafodd enwogrwydd y pianydd ei luosi a'i gymeradwyo gan nifer o deithiau cyngerdd i wahanol ddinasoedd yn yr Almaen, yr Eidal, Ffrainc, Lloegr, Canada, UDA a gwledydd eraill. Ym 1912 a 1913, ar ôl seibiant hir, ailymddangosodd Busoni ar lwyfannau St Petersburg a Moscow, lle arweiniodd ei gyngherddau at y "rhyfel" enwog rhwng y bwroniaid a'r Hoffmannwyr.

“Pe bai ym mherfformiad Hoffmann wedi fy syfrdanu gan gynildeb lluniadu cerddorol, tryloywder technegol a chywirdeb dilyn y testun,” ysgrifennodd MN Barinova, “ym mherfformiad Busoni teimlais affinedd at gelfyddyd gain. Yn ei berfformiad, roedd y cynllun cyntaf, ail, trydydd yn glir, i linell deneuaf y gorwel a’r niwl oedd yn cuddio’r cyfuchliniau. Arlliwiau mwyaf amrywiol y piano oedd, fel petai, pantiau, ynghyd â pha rai yr oedd holl arlliwiau'r forte yn ymddangos yn rhyddhad. Yn y cynllun cerfluniol hwn y perfformiodd Busoni “Sposalizio”, “II penseroso” a “Canzonetta del Salvator Rosa” o ail “Year of Wanderings” Liszt.

Swniodd “Sposalizio” mewn tawelwch difrifol, gan ail-greu o flaen y gynulleidfa lun ysbrydoledig o Raphael. Nid oedd yr wythfedau yn y gwaith hwn a berfformiwyd gan Busoni o natur rhinweddol. Daethpwyd â gwe denau o ffabrig polyffonig i'r pianissimo melfedaidd gorau. Nid oedd episodau mawr, cyferbyniol yn amharu ar undod meddwl am eiliad.

Dyma oedd cyfarfodydd olaf y gynulleidfa Rwsiaidd gyda'r artist gwych. Yn fuan dechreuodd y Rhyfel Byd Cyntaf, ac ni ddaeth Busoni i Rwsia eto.

Yn syml, nid oedd gan egni'r dyn hwn unrhyw derfynau. Ar ddechrau'r ganrif, ymhlith pethau eraill, trefnodd "nosweithiau cerddorfaol" yn Berlin, lle mae llawer o weithiau newydd a phrin yn cael eu perfformio gan Rimsky-Korsakov, Franck, Saint-Saens, Fauré, Debussy, Sibelius, Bartok, Nielsen, Sindinga , Isai…

Talodd lawer o sylw i gyfansoddi. Mae'r rhestr o'i weithiau yn fawr iawn ac yn cynnwys gweithiau o wahanol genres.

Ieuenctid dawnus yn grwpio o amgylch y maestro enwog. Mewn gwahanol ddinasoedd, bu'n dysgu gwersi piano ac yn dysgu mewn ystafelloedd gwydr. Astudiodd dwsinau o berfformwyr o'r radd flaenaf gydag ef, gan gynnwys E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg ac eraill.

Nid yw gweithiau llenyddol niferus Busoni sy’n ymroi i gerddoriaeth a’i hoff offeryn, y piano, wedi colli eu gwerth.

Fodd bynnag, ar yr un pryd, ysgrifennodd Busoni y dudalen fwyaf arwyddocaol yn hanes pianyddiaeth y byd. Ar yr un pryd, disgleiriodd dawn ddisglair Eugene d'Albert ar lwyfannau cyngerdd gydag ef. Wrth gymharu'r ddau gerddor hyn, ysgrifennodd y pianydd Almaenig rhagorol W. Kempf: “Wrth gwrs, roedd mwy nag un saeth yng nghwymp d'Albert: roedd y consuriwr piano gwych hwn hefyd yn diffodd ei angerdd am y ddrama ddramatig ym maes opera. Ond, o'i gymharu â ffigwr yr Italo-Almaeneg Busoni, yn gymesur â chyfanswm gwerth y ddau, rwy'n tipio'r graddfeydd o blaid Busoni, artist sydd yn hollol y tu hwnt i'w gymharu. Rhoddodd D'Albert wrth y piano yr argraff o rym elfennol a syrthiodd fel mellten, ynghyd â chlap gwrthun o daranau, ar bennau'r gwrandawyr wedi'u dumbfounded gyda syndod. Roedd Busoni yn hollol wahanol. Roedd hefyd yn ddewin piano. Ond nid oedd yn fodlon ar y ffaith ei fod, diolch i'w glust ddigyffelyb, anffaeledigrwydd rhyfeddol o ran techneg a gwybodaeth helaeth, wedi gadael ei farc ar y gweithiau a berfformiodd. Fel pianydd ac fel cyfansoddwr, fe'i denwyd fwyaf gan y llwybrau llonydd llonydd, a'u bodolaeth tybiedig a'i denodd gymaint nes iddo, wrth ildio i'w hiraeth, gychwyn i chwilio am diroedd newydd. Er nad oedd d'Albert, gwir fab natur, yn ymwybodol o unrhyw broblemau o gwbl, gyda'r “cyfieithydd” dyfeisgar arall hwnnw o gampweithiau (cyfieithydd, gyda llaw, i iaith anodd iawn weithiau), o'r bariau cyntaf un teimlo eich hun wedi trosglwyddo i fyd syniadau o darddiad ysbrydol iawn. Mae'n ddealladwy, felly, mai dim ond perffeithrwydd llwyr techneg y meistr a edmygai'r ganfyddiad arwynebol - y mwyaf niferus, heb os - o'r cyhoedd. Lle nad oedd y dechneg hon yn amlygu ei hun, roedd yr arlunydd yn teyrnasu mewn unigedd godidog, wedi'i orchuddio mewn aer pur, tryloyw, fel duw pell, na all languor, dyheadau a dioddefaint pobl gael unrhyw effaith arno.

Yn fwy artist – yng ngwir ystyr y gair – na holl arlunwyr eraill ei gyfnod, nid ar hap a damwain yr ymgymerodd â phroblem Faust yn ei ffordd ei hun. Onid oedd ef ei hun weithiau'n rhoi'r argraff o Faust penodol, wedi'i drosglwyddo gyda chymorth fformiwla hud o'i astudiaeth i'r llwyfan, ac, ar ben hynny, nid yn heneiddio Faust, ond yn holl ysblander ei harddwch manly? Oherwydd ers cyfnod Liszt - y copa mwyaf - pwy arall allai gystadlu ar y piano gyda'r artist hwn? Roedd ei wyneb, ei broffil hyfryd, yn dwyn stamp y rhyfeddol. Yn wir, y mae y cyfuniad o Italy a Germany, yr hwn y ceisiwyd ei gario allan mor fynych trwy gynnorthwy moddion allanol a threisiol, a geir ynddi, trwy ras y duwiau, ei mynegiad bywiol.

Mae Alekseev yn nodi dawn Busoni fel byrfyfyr: “Amddiffynnodd Busoni ryddid creadigol y dehonglydd, credai mai “trwsio byrfyfyr” yn unig oedd bwriad y nodiant ac y dylai’r perfformiwr ymryddhau o’r “ffosil o arwyddion”, “eu gosod yn symud”. Yn ei ymarfer cyngerdd, roedd yn aml yn newid testun cyfansoddiadau, yn eu chwarae yn ei hanfod yn ei fersiwn ei hun.

Roedd Busoni yn bencampwr eithriadol a barhaodd ac a ddatblygodd draddodiadau pianyddiaeth liwgar wych Liszt. Gan feddu ar bob math o dechneg piano yn yr un modd, fe syfrdanodd y gwrandawyr gyda disgleirdeb y perfformiad, erlid gorffeniad ac egni seinio darnau bys, nodau dwbl ac wythfedau ar y cyflymder cyflymaf. Wedi’i ddenu’n arbennig oedd disgleirdeb rhyfeddol ei balet sain, a oedd i’w weld yn amsugno timbres cyfoethocaf cerddorfa symffoni ac organ … “

Mae MN Barinova, a ymwelodd â’r pianydd gwych gartref yn Berlin ychydig cyn y Rhyfel Byd Cyntaf, yn cofio: “Roedd Busoni yn berson addysgedig hynod amryddawn. Roedd yn adnabod llenyddiaeth yn dda iawn, yn gerddoregwr ac yn ieithydd, yn arbenigwr ar y celfyddydau cain, yn hanesydd ac yn athronydd. Cofiaf fel y daeth rhai ieithyddion Sbaeneg ato unwaith i ddatrys eu hanghydfod ynghylch hynodion un o dafodieithoedd Sbaen. Yr oedd ei argyhoeddiad yn anferth. Nid oedd yn rhaid i neb ond meddwl pa le y cymerodd yr amser i adgyflenwi ei wybodaeth.

Bu farw Ferruccio Busoni ar 27 Gorffennaf, 1924.