Dieterich Buxtehude (Dieterich Buxtehude) |

Dieterich Buxtehude

Mae D. Buxtehude yn gyfansoddwr Almaenig rhagorol, yn organydd, yn bennaeth ysgol organ Gogledd yr Almaen, awdurdod cerddorol mwyaf ei oes, a fu am bron i 30 mlynedd yn organydd yn Eglwys enwog y Santes Fair yn Lübeck, yr oedd ei olynydd yn cael ei ystyried yn anrhydedd gan lawer o gerddorion gwych yr Almaen. Ef a ddaeth ym mis Hydref 1705 o Arnstadt (450 km i ffwrdd) i wrando ar JS Bach ac, wedi anghofio am y gwasanaeth a'r dyletswyddau statudol, arhosodd yn Lübeck am 3 mis i astudio gyda Buxtehude. I. Pachelbel, ei gydoeswr penaf, penaeth ysgol organ yr Almaen Ganol, a gysegrodd ei gyfansoddiadau iddo. A. Reinken, organydd a chyfansoddwr enwog, a gymynroddodd i gladdu ei hun yn ymyl Buxtehude. Daeth GF Handel (1703) ynghyd â'i ffrind I. Matthewson i ymgrymu i Buxtehude. Profwyd dylanwad Buxtehude fel organydd a chyfansoddwr gan bron pob cerddor Almaeneg o ddiwedd y XNUMXth a dechrau'r XNUMXfed ganrif.

Bu Buxtehude yn byw bywyd cymedrol tebyg i Bach gyda dyletswyddau dyddiol fel organydd a chyfarwyddwr cerdd cyngherddau eglwys (Abendmusiken, “vespers cerddorol” a gynhaliwyd yn draddodiadol yn Lübeck ar 2 Sul olaf y Drindod a 2-4 dydd Sul cyn y Nadolig). Cyfansoddodd Buxtehude gerddoriaeth ar eu cyfer. Yn ystod oes y cerddor, ni chyhoeddwyd ond 7 triawd (op. 1 a 2). Gwelodd y cyfansoddiadau a arhosodd yn bennaf mewn llawysgrifau y goleuni yn ddiweddarach o lawer na marwolaeth y cyfansoddwr.

Ni wyddys dim am addysg ieuenctid ac addysg gynnar Buxtehude. Yn amlwg, ei dad, organydd enwog, oedd ei fentor cerddorol. Ers 1657 mae Buxtehude wedi gwasanaethu fel organydd eglwysig yn Helsingborg (Skåne yn Sweden), ac ers 1660 yn Helsingor (Denmarc). Agorodd y cysylltiadau economaidd, gwleidyddol a diwylliannol agos a fodolai bryd hynny rhwng y gwledydd Nordig lif rhydd o gerddorion Almaenig i Ddenmarc a Sweden. Ceir tystiolaeth o darddiad Almaeneg (Sacsonaidd Isaf) o Buxtehude gan ei gyfenw (yn gysylltiedig ag enw tref fechan rhwng Hamburg a Stade), ei iaith Almaeneg bur, yn ogystal â'r dull o lofnodi gweithiau DVN - Ditrich Buxte - Hude , yn gyffredin yn yr Almaen. Yn 1668, symudodd Buxtehude i Lübeck ac, ar ôl priodi merch prif organydd y Marienkirche, Franz Tunder (fel y bu'r traddodiad o etifeddu'r lle hwn), mae'n cysylltu ei fywyd a'r holl weithgareddau dilynol â'r ddinas hon yng ngogledd yr Almaen a'i chadeirlan enwog. .

Roedd celfyddyd Buxtehude – ei waith byrfyfyr ysbrydoledig a rhinweddol ar yr organ, ei gyfansoddiadau llawn fflam a mawredd, tristwch a rhamant, ar ffurf artistig fywiog yn adlewyrchu syniadau, delweddau a meddyliau baróc uchel yr Almaen, a ymgorfforwyd ym mhaentiad A. Elsheimer a I. Schönnfeld, ym marddoniaeth A. Gryphius, I. Rist a K. Hoffmanswaldau. Roedd ffantasïau organ mawr mewn arddull aruchel, aruchel, yn dal y darlun cymhleth a gwrthgyferbyniol hwnnw o'r byd fel yr oedd yn ymddangos i artistiaid a meddylwyr y cyfnod Baróc. Mae Buxtehude yn datblygu rhagarweiniad organ bach sydd fel arfer yn agor y gwasanaeth yn gyfansoddiad cerddorol ar raddfa fawr sy'n gyfoethog mewn cyferbyniadau, fel arfer symudiad pum symudiad, gan gynnwys olyniaeth tri byrfyfyr a dau ffiwg. Bwriad gwaith byrfyfyr oedd adlewyrchu'r byd rhith-anhrefnus, anrhagweladwy o fod, ffiwgiaid – ei ddealltwriaeth athronyddol. Mae rhai o ffiwgiau ffantasïau organ yn gymharol â ffiwgiau gorau Bach yn unig o ran tensiwn trasig sain, mawredd. Creodd y cyfuniad o fyrfyfyrio a ffiwgau yn un cyfanwaith cerddorol ddarlun tri-dimensiwn o newid aml-gam o un lefel o ddealltwriaeth a chanfyddiad o’r byd i’r llall, gyda’u cydsafiad deinamig, llinell ddatblygiad dramatig llawn tyndra, gan ymdrechu tuag at y diwedd. Mae ffantasïau organ Buxtehude yn ffenomen artistig unigryw yn hanes cerddoriaeth. Roeddent yn dylanwadu i raddau helaeth ar gyfansoddiadau organau Bach. Maes pwysig o waith Buxtehude yw addasiadau organ coralau Protestannaidd yr Almaen. Cyrhaeddodd y maes traddodiadol hwn o gerddoriaeth organ Almaeneg yng ngweithiau Buxtehude (yn ogystal â J. Pachelbel) ei anterth. Bu ei ragarweiniadau corawl, ffantasïau, amrywiadau, partitas yn fodel ar gyfer trefniannau corawl Bach yn nulliau datblygu deunydd corawl ac yn egwyddorion ei gydberthynas â deunydd rhydd, awdurol, a luniwyd i roi rhyw fath o “sylwebaeth” artistig i’r cynnwys barddonol y testun a gynhwysir yn y corâl.

Mae iaith gerddorol cyfansoddiadau Buxtehude yn fynegiannol ac yn ddeinamig. Amrediad anferth o sain, yn gorchuddio cofrestrau mwyaf eithafol yr organ, diferion sydyn rhwng uchel ac isel; lliwiau harmonig beiddgar, tonyddiaeth areithyddol druenus - nid oedd gan hyn i gyd unrhyw gyfatebiaethau yng ngherddoriaeth y XNUMXfed ganrif.

Nid yw gwaith Buxtehude yn gyfyngedig i gerddoriaeth organ. Trodd y cyfansoddwr hefyd at genres siambr (sonatas triawd), ac at oratorio (nad yw eu sgorau wedi'u cadw), ac at gantata (ysbrydol a seciwlar, mwy na 100 i gyd). Fodd bynnag, cerddoriaeth organ yw canolbwynt gwaith Buxtehude, nid yn unig dyma’r amlygiad uchaf o ffantasi, sgil ac ysbrydoliaeth artistig y cyfansoddwr, ond hefyd yr adlewyrchiad mwyaf cyflawn a pherffaith o gysyniadau artistig ei gyfnod – math o “baróc” cerddorol. nofel”.

Y. Evdokimova