Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

Mae G. Paisiello yn perthyn i'r cyfansoddwyr Eidalaidd hynny y datgelwyd eu dawn yn fwyaf amlwg yn y genre opera-buffa. Gyda gwaith Paisiello a'i gyfoeswyr - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - mae cyfnod blodeuo disglair y genre hwn yn ail hanner y 1754g yn gysylltiedig. Addysg gynradd a'r sgiliau cerddorol cyntaf a gafodd Paisiello yng ngholeg yr Jeswitiaid. Treuliodd y rhan fwyaf o'i oes yn Napoli, lle bu'n astudio yn Conservatoire San Onofrio gyda F. Durante, cyfansoddwr opera enwog, mentor G. Pergolesi a Piccinni (63-XNUMX).

Wedi derbyn y teitl o gynorthwy-ydd athro, dysgodd Paisiello yn yr heulfan, a chysegrodd ei amser rhydd i gyfansoddi. Erbyn diwedd y 1760au. Mae Paisiello eisoes yn gyfansoddwr enwocaf yn yr Eidal; mae ei operâu (buffa yn bennaf) yn cael eu llwyfannu'n llwyddiannus yn theatrau Milan, Rhufain, Fenis, Bologna, etc., gan gwrdd â chwaeth gweddol eang, gan gynnwys y mwyaf goleuedig, cyhoeddus.

Felly, roedd yr awdur cerddoriaeth Saesneg enwog C. Burney (awdur yr enwog “Musical Journeys”) yn canmol yr opera byffa “Intrigues of Love” a glywyd yn Napoli: “… Roeddwn i’n hoff iawn o’r gerddoriaeth; roedd yn llawn tân a ffantasi, y ritornellos yn frith o ddarnau newydd, a'r rhannau lleisiol ag alawon cain a syml o'r fath sy'n cael eu cofio a'u cario i ffwrdd gyda chi ar ôl y gwrando cyntaf neu y gellir eu perfformio yn y cylch cartref gan gerddorfa fechan a hyd yn oed, yn absenoldeb offeryn arall, gan yr harpsicord “.

Ym 1776, aeth Paisiello i St Petersburg, lle bu'n gwasanaethu fel cyfansoddwr llys am bron i 10 mlynedd. (Roedd yr arferiad o wahodd cyfansoddwyr Eidalaidd wedi ei hen sefydlu yn y llys imperialaidd; rhagflaenwyr Paisiello yn St. Petersburg oedd y maestro enwog B. Galuppi a T. Traetta.) Ymhlith operâu niferus y cyfnod “Petersburg” mae The Servant-Mistress (1781), dehongliad newydd o'r plot, hanner canrif yn ôl a ddefnyddiwyd yn yr opera Pergolesi enwog - cyndad y genre byffa; yn ogystal â The Barber of Seville yn seiliedig ar y comedi gan P. Beaumarchais (1782), a gafodd lwyddiant mawr gyda'r cyhoedd Ewropeaidd am sawl degawd. (Pan drodd y G. Rossini ieuanc yn 1816 eto at y testyn hwn, yr oedd llawer yn ei ystyried fel y craffter mwyaf.)

Llwyfannwyd operâu Paisiello yn y llys ac mewn theatrau ar gyfer cynulleidfa fwy democrataidd - y Bolshoi (Stone) yn Kolomna, y Maly (Volny) ar Ddôl Tsaritsyn (Maes Mars bellach). Roedd dyletswyddau cyfansoddwr y llys hefyd yn cynnwys creu cerddoriaeth offerynnol ar gyfer dathliadau llys a chyngherddau: yn nhreftadaeth greadigol Paisiello mae yna 24 o ddargyfeiriadau ar gyfer offerynnau chwyth (mae gan rai enwau rhaglenni - "Diana", "Noon", "Sunset", ac ati), darnau clavier, ensembles siambr. Yng nghyngherddau crefyddol St. Petersburg, perfformiwyd oratorio Paisiello The Passion of Christ (1783).

Wedi dychwelyd i'r Eidal (1784), derbyniodd Paisiello swydd fel cyfansoddwr a bandfeistr yn llys Brenin Napoli. Ym 1799, pan ddymchwelodd milwyr Napoleon, gyda chefnogaeth Eidalwyr chwyldroadol, frenhiniaeth Bourbon yn Napoli a chyhoeddi Gweriniaeth Parthenopaidd, cymerodd Paisiello swydd cyfarwyddwr cerddoriaeth genedlaethol. Ond chwe mis yn ddiweddarach, cafodd y cyfansoddwr ei dynnu o'i swydd. (Cwympodd y weriniaeth, dychwelodd y brenin i rym, cyhuddwyd y bandfeistr o frad - yn lle dilyn y brenin i Sisili yn ystod yr anghydfod, aeth drosodd i ochr y gwrthryfelwyr.)

Yn y cyfamser, daeth gwahoddiad demtasiwn o Baris – i arwain capel llys Napoleon. Yn 1802 cyrhaeddodd Paisiello Paris. Fodd bynnag, ni fu ei arhosiad yn Ffrainc yn hir. Yn cael ei dderbyn yn ddifater gan y cyhoedd Ffrengig (nid oedd yr opera seria Proserpina a ysgrifennwyd ym Mharis a'r anterliwt Camillette yn llwyddiannus), dychwelodd i'w famwlad eisoes yn 1803. Yn y blynyddoedd diwethaf, bu'r cyfansoddwr yn byw mewn neilltuaeth, unigedd, gan gadw mewn cysylltiad â'i famwlad yn unig. ffrindiau agosaf.

Roedd mwy na deugain mlynedd o yrfa Paisiello yn llawn gweithgareddau hynod ddwys ac amrywiol - gadawodd fwy na 100 o operâu, oratorïau, cantatas, offerennau, gweithiau niferus i gerddorfa (er enghraifft, 12 symffonïau - 1784) ac ensembles siambr. Y meistr mwyaf opera-buffa, cododd Paisiello y genre hwn i gyfnod newydd o ddatblygiad, cyfoethogi'r technegau comedi (yn aml gydag elfen o ddychan miniog) cymeriadu cerddorol y cymeriadau, cryfhau rôl y gerddorfa.

Mae operâu hwyr yn cael eu gwahaniaethu gan amrywiaeth o ffurfiau ensemble – o’r “deuawdau cydsynio” symlaf i’r diweddglo mawr, lle mae’r gerddoriaeth yn adlewyrchu holl leoliadau mwyaf cymhleth y llwyfan. Mae rhyddid yn y dewis o blotiau a ffynonellau llenyddol yn gwahaniaethu gwaith Paisiello oddi wrth lawer o'i gyfoeswyr a weithiodd yn y genre byffa. Felly, yn yr enwog "The Miller" (1788-89) - un o operâu comig gorau'r XVIII ganrif. – nodweddion bugeiliol, delfrydau yn cydblethu â pharodi ffraeth a dychan. (Themâu o'r opera hon oedd sail amrywiadau piano L. Beethoven.) Mae dulliau traddodiadol opera fytholegol ddifrifol yn cael eu gwawdio yn The Imaginary Philosopher. Yn feistr diguro ar nodweddion parodig, ni wnaeth Paisiello anwybyddu hyd yn oed Orpheus Gluck (yr operâu byffa The Deceived Tree a The Imaginary Socrates). Denwyd y cyfansoddwr hefyd gan bynciau dwyreiniol egsotig a oedd yn ffasiynol bryd hynny (“Polite Arab”, “Chinese Idol”), ac mae gan “Nina, or Mad with Love” gymeriad drama sentimental delynegol. Derbyniwyd egwyddorion creadigol Paisiello i raddau helaeth gan WA Mozart a chafodd ddylanwad cryf ar G. Rossini. Ym 1868, eisoes yn ei flynyddoedd prinhau, ysgrifennodd awdur enwog The Barber of Seville: “Mewn theatr ym Mharis, cyflwynwyd The Barber gan Paisiello ar un adeg: perl o alawon celfydd a theatrigrwydd. Mae wedi bod yn llwyddiant enfawr a haeddiannol.”

I. Okhalova

Cyfansoddiadau:

operâu — Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), eilun Tsieineaidd (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Napoli), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”, Napoli), Artaxerxes (1771, Modena), Alecsander yn India (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Fenis), Socrates Dychmygol (Socrate immaginario, 1775, Napoli), Nitteti (1777,). St. Petersburg), Achilles ar Skyros (Achille yn Sciro, 1778, ibid.), Alcides ar y groesffordd (Alcide al bivio, 1780, ibid.), morwyn (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), barbwr Seville , neu Vain rhagofal (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar byd (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), Brenin Theodore yn Fenis (Il re Teodoro yn Venezia, 1784 , Fienna), Antigonus (Antigono, 1785, Napoli), Ogof Trophonia (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Menyw Miller (La molinara, 1789, ibid., gol. —Cariadgyda rhwystrau yami, neu'r Little Miller's Woman, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Sipsiwn yn y Ffair (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, neu Mad with Love (Nina o sia La pazza per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1794, Napoli), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paris), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Napoli) ac eraill; oratorios, cantatas, masau, Te Deum; ar gyfer cerddorfa – 12 symffoni (12 sinfonie concertante, 1784) ac eraill; ensembles offerynnol siambr, â т.ч. posв. wellikой кн. Марии Фёдоровне Casgliadau o Rondeau a chapricios amrywiol gyda chyfeiliant Ffidil ar gyfer t. fte, a gyfansoddwyd yn benodol ar gyfer SAI Duges Fawr yr holl Rwsiaid, и др.