Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Minuet

Ychydig oedd yn gerddorion gwirioneddol Ffrengig â'r Eidalwr hwn, ef yn unig yn Ffrainc sydd wedi cadw poblogrwydd ers canrif gyfan. R. Rollan

Mae JB Lully yn un o gyfansoddwyr opera gorau'r XNUMXfed ganrif ac yn sylfaenydd y theatr gerddorol Ffrengig. Aeth Lully i mewn i hanes yr opera genedlaethol fel crëwr genre newydd – trasiedi delynegol (fel y gelwid yr opera chwedlonol fawr yn Ffrainc), ac fel ffigwr theatrig rhagorol – dan ei arweiniad ef y daeth yr Academi Gerdd Frenhinol. y tŷ opera cyntaf a’r prif dŷ opera yn Ffrainc, a enillodd enwogrwydd byd-eang yn ddiweddarach o’r enw Grand Opera.

Ganed Lully i deulu melinydd. Denodd galluoedd cerddorol ac anian actio'r llanc sylw'r Dug Guise, a oedd, ca. Yn 1646 cymerodd Lully i Baris, gan ei neilltuo i wasanaeth y Dywysoges Montpensier (chwaer y Brenin Louis XIV). Heb dderbyn addysg gerddorol yn ei famwlad, a oedd erbyn 14 oed yn gallu canu a chwarae'r gitâr yn unig, astudiodd Lully gyfansoddi a chanu ym Mharis, cymerodd wersi ar chwarae'r harpsicord ac, yn arbennig, ei hoff ffidil. Gwnaeth yr Eidalwr ifanc, a enillodd ffafr Louis XIV, yrfa wych yn ei lys. Yn bencampwr dawnus, y dywedodd ei gyfoedion amdano – “i ganu’r ffidil fel Baptiste”, cyn hir ymunodd â’r gerddorfa enwog “24 Violins of the King”, tua. 1656 yn trefnu ac yn arwain ei gerddorfa fechan “16 Violins of the King”. Ym 1653, derbyniodd Lully swydd “cyfansoddwr llys cerddoriaeth offerynnol”, ers 1662 roedd eisoes yn arolygydd cerddoriaeth llys, a 10 mlynedd yn ddiweddarach - perchennog patent ar gyfer yr hawl i sefydlu'r Academi Gerdd Frenhinol ym Mharis. gyda defnydd gydol oes o’r hawl hon a’i throsglwyddo i gymynrodd i ba fab bynnag sy’n ei olynu fel arolygydd cerddoriaeth y brenin.” Ym 1681, anrhydeddodd Louis XIV ei ffefryn gyda llythyrau uchelwyr a theitl cynghorydd-ysgrifennydd brenhinol. Ar ôl marw ym Mharis, hyd at ddiwedd ei ddyddiau cadwodd Lully swydd rheolwr absoliwt bywyd cerddorol prifddinas Ffrainc.

Datblygodd gwaith Lully yn bennaf yn y genres a'r ffurfiau hynny a gafodd eu datblygu a'u meithrin yn llys yr “Sun King”. Cyn troi at opera, cyfansoddodd Lully yn negawdau cyntaf ei wasanaeth (1650-60) gerddoriaeth offerynnol (siwtiau a dargyfeiriadau ar gyfer offerynnau llinynnol, darnau unigol a gorymdeithiau ar gyfer offerynnau chwyth, ac ati), cyfansoddiadau cysegredig, cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau bale (“ Cupid Salwch”, “Alsidiana”, “Bale Gwawdio”, ac ati). Gan gymryd rhan gyson mewn bale llys fel awdur cerddoriaeth, cyfarwyddwr, actor a dawnsiwr, meistrolodd Lully draddodiadau dawns Ffrengig, ei rhythm a'i thonyddiaeth a nodweddion llwyfan. Fe wnaeth cydweithio gyda JB Molière helpu'r cyfansoddwr i fynd i mewn i fyd y theatr Ffrengig, i deimlo hunaniaeth genedlaethol lleferydd llwyfan, actio, cyfarwyddo, ac ati Mae Lully yn ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer dramâu Molière (Priodas yn anwirfoddol, Tywysoges Elis, The Sicilian), “ Mae Love the Healer”, ac ati), yn chwarae rhan Pursonjak yn y comedi “Monsieur de Pursonjac” a Mufti yn “The tradesman in the nobility”. Am gyfnod hir arhosodd yn wrthwynebydd opera, gan gredu bod yr iaith Ffrangeg yn anaddas ar gyfer y genre hwn, Lully yn y 1670au cynnar. newidiodd ei farn yn sydyn. Yn y cyfnod 1672-86. llwyfannodd 13 o drasiedi telynegol yn yr Academi Gerdd Frenhinol (gan gynnwys Cadmus a Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis a Galatea). Y gweithiau hyn a osododd seiliau theatr gerdd Ffrengig ac a benderfynodd y math o opera genedlaethol a fu’n tra-arglwyddiaethu ar Ffrainc am sawl degawd. “Creodd Lully opera Ffrengig genedlaethol, lle mae testun a cherddoriaeth yn cael eu cyfuno â dulliau cenedlaethol o fynegiant a chwaeth, ac sy’n adlewyrchu diffygion a rhinweddau celf Ffrengig,” ysgrifennodd yr ymchwilydd Almaeneg G. Kretschmer.

Ffurfiwyd arddull Lully o drasiedi delynegol mewn cysylltiad agos â thraddodiadau theatr Ffrengig y cyfnod Clasurol. Y math o gyfansoddiad pum act mawr gyda phrolog, y dull o adrodd a chwarae llwyfan, ffynonellau plot (mytholeg Groeg hynafol, hanes Rhufain hynafol), syniadau a phroblemau moesol (gwrthdaro teimladau a rheswm, angerdd a dyletswydd ) dod ag operâu Lully yn nes at drasiedïau P. Corneille a J. Racine . Yr un mor bwysig yw cysylltiad trasiedi delynegol â thraddodiadau’r bale cenedlaethol – roedd dargyfeiriadau mawr (rhifau dawns wedi’u mewnosod heb fod yn gysylltiedig â’r plot), gorymdeithiau difrifol, gorymdeithiau, dathliadau, paentiadau hudolus, golygfeydd bugeiliol yn cyfoethogi rhinweddau addurniadol ac ysblennydd y perfformiad opera. Profodd y traddodiad o gyflwyno bale a gododd yn amser Lully yn hynod sefydlog a pharhaodd mewn opera Ffrengig am sawl canrif. Adlewyrchwyd dylanwad Lully yn ystafelloedd cerddorfaol diwedd yr XNUMXfed a dechrau'r XNUMXfed ganrif. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann ac ereill). Wedi'u cyfansoddi yn ysbryd dargyfeiriadau bale Lully, roeddent yn cynnwys dawnsiau Ffrengig a darnau cymeriad. Yn eang mewn opera a cherddoriaeth offerynnol y XNUMXfed ganrif. wedi derbyn math arbennig o agorawd, a gymerodd siâp yn nhrasiedi delynegol Lully (yr agorawd “Ffrangeg” fel y'i gelwir, yn cynnwys cyflwyniad araf, difrifol a phrif adran egnïol, deimladwy).

Yn ail hanner y ganrif XVIII. daw trasiedi delynegol Lully a'i ddilynwyr (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), a chyda hi holl arddull opera'r llys, yn wrthrych y trafodaethau craffaf, y parodïau, y gwawd (“y rhyfel y bwffons”, “rhyfel y glwcians a'r picchinnwyr”) . Roedd celfyddyd, a gododd yn oes absoliwtiaeth, yn cael ei gweld gan gyfoeswyr Diderot a Rousseau yn adfeiliedig, difywyd, rhwysgfawr a rhwysgfawr. Ar yr un pryd, denodd gwaith Lully, a chwaraeodd ran benodol wrth ffurfio arddull arwrol wych mewn opera, sylw cyfansoddwyr opera (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), a ysgogodd tuag at anferthedd, pathos, trefniadaeth hollol resymegol, drefnus o'r cyfan.

I. Okhalova