Maurice Ravel |

Maurice Ravel

Cerddoriaeth wych, rydw i'n argyhoeddedig o hyn, bob amser yn dod o'r galon ... Cerddoriaeth, rwy'n mynnu hyn, waeth beth, mae'n rhaid ei fod yn brydferth. M. Ravel

Mae cerddoriaeth M. Ravel – y cyfansoddwr Ffrengig gorau, meistr godidog o liw cerddorol – yn cyfuno meddalwch argraffiadol ac niwlio seiniau ag eglurder clasurol a harmoni ffurfiau. Ysgrifennodd 2 opera (The Spanish Hour, The Child and the Magic), 3 bale (gan gynnwys Daphnis a Chloe), gweithiau i gerddorfa (Sbaeneg Rhapsody, Waltz, Bolero), 2 concerto piano, rhapsody i ffidil “Gypsy”, Quartet, Triawd, sonatâu (ar gyfer ffidil a sielo, ffidil a phiano), cyfansoddiadau piano (gan gynnwys Sonatina, “Water Play), cylchoedd “Night Gaspar”, ” waltzes fonheddig a sentimental”, “Myfyrdodau”, y gyfres “The Tomb of Couperin” , y mae rhannau ohoni wedi eu cysegru er cof am gyfeillion y cyfansoddwr a fu farw yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf), corau, rhamantau. Yn arloeswr beiddgar, cafodd Ravel ddylanwad mawr ar lawer o gyfansoddwyr y cenedlaethau dilynol.

Fe'i ganed yn nheulu'r peiriannydd Swistir Joseph Ravel. Roedd fy nhad yn gerddorol ddawnus, roedd yn canu'r trwmped a'r ffliwt yn dda. Cyflwynodd Maurice ifanc i dechnoleg. Arhosodd diddordeb mewn mecanweithiau, teganau, oriorau gyda'r cyfansoddwr trwy gydol ei oes a chafodd ei adlewyrchu hyd yn oed mewn nifer o'i weithiau (gadewch i ni gofio, er enghraifft, y cyflwyniad i'r opera Spanish Hour gyda delwedd siop gwneuthurwr oriorau). Roedd mam y cyfansoddwr yn hanu o deulu Basgaidd, yr oedd y cyfansoddwr yn falch ohono. Defnyddiodd Ravel dro ar ôl tro llên gwerin cerddorol y cenedligrwydd prin hwn gyda thynged anarferol yn ei waith (Piano Trio) a lluniodd Concerto Piano ar themâu Basgeg hyd yn oed. Llwyddodd y fam i greu awyrgylch o gytgord a chyd-ddealltwriaeth yn y teulu, sy'n ffafriol i ddatblygiad naturiol talentau naturiol plant. Eisoes ym mis Mehefin 1875 symudodd y teulu i Baris, y mae bywyd cyfan y cyfansoddwr yn gysylltiedig â hi.

Dechreuodd Ravel astudio cerddoriaeth yn 7 oed. Yn 1889, aeth i mewn i'r Conservatoire Paris, lle graddiodd o ddosbarth piano C. Berio (mab i feiolinydd enwog) gyda'r wobr gyntaf yn y gystadleuaeth yn 1891 (yr ail enillwyd y wobr y flwyddyn honno gan y pianydd Ffrengig mwyaf A. Cortot). Nid oedd graddio o'r ystafell wydr yn y dosbarth cyfansoddi mor hapus i Ravel. Ar ôl dechrau astudio yn nosbarth cytgord E. Pressar, wedi'i ddigalonni gan ormodedd ei fyfyriwr am anghysondebau, parhaodd â'i astudiaethau yn y dosbarth gwrthbwynt a ffiwg A. Gedalzh, ac ers 1896 bu'n astudio cyfansoddi gyda G. Fauré, a oedd, er bod Mr. ni pherthynai i eiriolwyr newydd-deb gormodol, gwerthfawrogai ddawn Ravel, ei chwaeth a'i ymdeimlad o ffurf, a chadwodd agwedd wresog tuag at ei efrydydd hyd ddiwedd ei ddyddiau. Er mwyn graddio o'r ystafell wydr gyda gwobr a derbyn ysgoloriaeth am arhosiad pedair blynedd yn yr Eidal, cymerodd Ravel ran mewn cystadlaethau 5 gwaith (1900-05), ond ni chafodd y wobr gyntaf erioed, ac yn 1905, ar ôl clyweliad rhagarweiniol , ni chafodd hyd yn oed gymryd rhan yn y brif gystadleuaeth . Os cofiwn fod Ravel eisoes wedi cyfansoddi darnau piano fel yr enwog “Pavane for the Death of the Infanta”, “The Play of Water”, yn ogystal â’r Pedwarawd Llinynnol – gweithiau llachar a diddorol a enillodd y serch ar unwaith. o'r cyhoedd ac wedi aros hyd heddiw yn un o'r repertoire mwyaf o'i weithiau, bydd penderfyniad y rheithgor yn ymddangos yn rhyfedd. Nid oedd hyn yn gadael cymuned gerddorol Paris yn ddifater. Cynhyrfodd trafodaeth ar dudalennau'r wasg, a chymerodd Fauré ac R. Rolland ochr Ravel. O ganlyniad i'r "achos Ravel" hwn, gorfodwyd T. Dubois i adael swydd cyfarwyddwr yr ystafell wydr, a daeth Fauré yn olynydd iddo. Nid oedd Ravel ei hun yn cofio'r digwyddiad annymunol hwn, hyd yn oed ymhlith ffrindiau agos.

Bu atgasedd at ormod o sylw cyhoeddus a seremonïau swyddogol yn gynhenid ​​iddo ar hyd ei oes. Felly, ym 1920, gwrthododd dderbyn Urdd y Lleng er Anrhydedd, er bod ei enw wedi'i gyhoeddi yn rhestrau'r rhai a ddyfarnwyd. Unwaith eto achosodd yr “achos Ravel” newydd hwn atsain eang yn y wasg. Nid oedd yn hoffi siarad am y peth. Fodd bynnag, nid yw gwrthod y drefn a'r atgasedd at anrhydeddau yn dynodi difaterwch y cyfansoddwr at fywyd cyhoeddus o gwbl. Felly, yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf, gan gael ei ddatgan yn anaddas ar gyfer gwasanaeth milwrol, mae'n ceisio cael ei anfon i'r blaen, yn gyntaf fel trefnydd, ac yna fel gyrrwr lori. Dim ond ei ymgais i fynd i hedfan a fethodd (oherwydd calon sâl). Nid oedd ychwaith yn ddifater am drefniadaeth y “Cynghrair Cenedlaethol er Amddiffyn Cerddoriaeth Ffrainc” ym 1914 a’i galw i beidio â pherfformio gweithiau gan gyfansoddwyr Almaenig yn Ffrainc. Ysgrifennodd at y “League” lythyr yn protestio yn erbyn meddwl cul cenedlaethol o’r fath.

Teithiau oedd y digwyddiadau a ychwanegodd at amrywiaeth bywyd Ravel. Roedd wrth ei fodd yn dod yn gyfarwydd â gwledydd tramor, yn ei ieuenctid roedd hyd yn oed yn mynd i wasanaethu yn y Dwyrain. Roedd y freuddwyd i ymweld â'r Dwyrain wedi'i thynghedu i ddod yn wir ar ddiwedd oes. Ym 1935 ymwelodd â Moroco, gwelodd fyd rhyfeddol, rhyfeddol Affrica. Ar y ffordd i Ffrainc, fe basiodd nifer o ddinasoedd yn Sbaen, gan gynnwys Seville gyda'i gerddi, torfeydd bywiog, ymladd teirw. Sawl gwaith ymwelodd y cyfansoddwr â'i famwlad, mynychodd y dathliad er anrhydedd i osod plac coffa ar y tŷ lle cafodd ei eni. Gyda hiwmor, disgrifiodd Ravel y seremoni ddifrifol o gysegru i deitl meddyg Prifysgol Rhydychen. O blith y teithiau cyngerdd, y rhai mwyaf diddorol, amrywiol a llwyddiannus oedd y daith pedwar mis o amgylch America a Chanada. Croesodd y cyfansoddwr y wlad o'r dwyrain i'r gorllewin ac o'r gogledd i'r de, cynhaliwyd cyngherddau ym mhobman yn fuddugoliaethus, roedd Ravel yn llwyddiant fel cyfansoddwr, pianydd, arweinydd a hyd yn oed darlithydd. Yn ei sgwrs am gerddoriaeth gyfoes, anogodd gyfansoddwyr Americanaidd yn arbennig i ddatblygu elfennau o jazz yn fwy gweithredol, i ddangos mwy o sylw i'r felan. Hyd yn oed cyn ymweld ag America, darganfu Ravel yn ei waith y ffenomen newydd a lliwgar hon o'r XNUMXfed ganrif.

Mae'r elfen o ddawns bob amser wedi denu Ravel. Cynfas hanesyddol anferth ei “Waltz” swynol a thrasig, y “Walts Nobl a Sentimental” bregus a choeth, rhythm clir yr enwog “Bolero”, Malagueña a Habaner o’r “Rhapsody Sbaenaidd”, Pavane, Minuet, Forlan a Rigaudon o “Beddrod Couperin” – mae dawnsiau modern a hynafol o wahanol genhedloedd yn cael eu plygu yn ymwybyddiaeth gerddorol y cyfansoddwr yn fanion telynegol o harddwch prin.

Ni arhosodd y cyfansoddwr yn fyddar i gelfyddyd werin gwledydd eraill (“Pum Alaw Roegaidd”, “Dwy Cân Iddewig”, “Pedair Cân Werin” ar gyfer llais a phiano). Mae angerdd dros ddiwylliant Rwsia yn cael ei anfarwoli yn yr offeryniaeth wych o “Lluniau mewn Arddangosfa” gan M. Mussorgsky. Ond yr oedd celfyddyd Sbaen a Ffrainc bob amser yn aros yn y lle cyntaf iddo.

Adlewyrchir perthyn Ravel i ddiwylliant Ffrainc yn ei safle esthetig, yn y dewis o bynciau ar gyfer ei weithiau, ac yn y goslefau nodweddiadol. Mae hyblygrwydd a chywirdeb gwead gydag eglurder harmonig a miniogrwydd yn ei wneud yn perthyn i JF Rameau ac F. Couperin. Mae gwreiddiau agwedd fanwl Ravel at ffurf mynegiant hefyd wedi'i wreiddio yng nghelf Ffrainc. Wrth ddewis testunau ar gyfer ei weithiau lleisiol, pwyntiodd at feirdd yn arbennig o agos ato. Dyma'r symbolwyr S. Mallarme a P. Verlaine, yn agos at gelfyddyd y Parnassians C. Baudelaire, E. Guys gyda pherffeithrwydd clir ei bennill, cynrychiolwyr y Dadeni Ffrengig C. Maro a P. Ronsard. Trodd Ravel allan yn ddieithr i'r beirdd rhamantaidd, sy'n torri'r ffurfiau ar gelfyddyd gyda mewnlifiad stormus o deimladau.

Ar ffurf Ravel, mynegwyd nodweddion gwirioneddol Ffrengig unigol yn llawn, mae ei waith yn mynd i mewn yn naturiol ac yn naturiol i banorama cyffredinol celf Ffrengig. Hoffwn roi A. Watteau ar yr un lefel ag ef â swyn meddal ei grwpiau yn y parc a galar Pierrot wedi'i guddio o'r byd, N. Poussin â swyn mawreddog dawel ei “Fugeiliaid Arcadaidd”, symudedd bywiog portreadau manwl gywir o O. Renoir.

Er bod Ravel yn cael ei alw'n gyfansoddwr argraffiadol yn gywir, dim ond mewn rhai o'i weithiau y daeth nodweddion nodweddiadol argraffiadaeth i'r amlwg, tra yn y gweddill, eglurder clasurol a chymesuredd strwythurau, purdeb arddull, eglurder llinellau a gemwaith wrth addurno manylion. .

Fel dyn o'r XNUMXfed ganrif talodd Ravel deyrnged i'w angerdd am dechnoleg. Achosodd amrywiaeth enfawr o blanhigion hyfrydwch gwirioneddol ynddo wrth deithio gyda ffrindiau ar gwch hwylio: “Planhigion gwych, rhyfeddol. Yn enwedig un - mae'n edrych fel eglwys gadeiriol Romanésg wedi'i gwneud o haearn bwrw ... Sut i gyfleu'r argraff o'r deyrnas hon o fetel, yr eglwysi cadeiriol hyn yn llawn tân, y symffoni wych hon o chwibanau, sŵn gwregysau gyrru, rhuo'r morthwylion sy'n syrthio arnoch chi. Uwch eu pennau mae awyr goch, dywyll a fflamllyd … Mor gerddorol yw'r cyfan. Byddaf yn bendant yn ei ddefnyddio. ” Mae’r gwadn haearn modern a rhincian metel i’w clywed yn un o weithiau mwyaf dramatig y cyfansoddwr, y Concerto ar gyfer y Llaw Chwith, a ysgrifennwyd ar gyfer y pianydd o Awstria P. Wittgenstein, a gollodd ei law dde yn y rhyfel.

Nid yw treftadaeth greadigol y cyfansoddwr yn drawiadol yn nifer y gweithiau, mae eu cyfaint fel arfer yn fach. Mae miniaturiaeth o'r fath yn gysylltiedig â mireinio'r gosodiad, absenoldeb “geiriau ychwanegol”. Yn wahanol i Balzac, cafodd Ravel amser i “ysgrifennu straeon byrion”. Ni allwn ond dyfalu am bopeth sy'n ymwneud â'r broses greadigol, oherwydd bod y cyfansoddwr wedi'i wahaniaethu gan gyfrinachedd ym materion creadigrwydd ac ym maes profiadau personol, bywyd ysbrydol. Ni welodd neb sut y cyfansoddodd, ni ddaethpwyd o hyd i frasluniau na brasluniau, nid oedd ei weithiau'n dangos olion newidiadau. Fodd bynnag, cywirdeb anhygoel, cywirdeb yr holl fanylion ac arlliwiau, purdeb a naturioldeb mwyaf y llinellau - mae popeth yn sôn am sylw i bob “peth bach”, o waith hirdymor.

Nid yw Ravel yn un o'r cyfansoddwyr diwygiol a newidiodd yn ymwybodol y modd o fynegiant a moderneiddio themâu celf. Yr oedd yr awydd i gyfleu i bobl nad oedd yn hoff iawn o bersonol, agos-atoch, nad oedd yn hoffi eu mynegi mewn geiriau, yn ei orfodi i siarad mewn iaith gerddorol gyffredinol, naturiol a dealladwy. Mae ystod eang iawn o bynciau creadigrwydd Ravel. Yn aml mae'r cyfansoddwr yn troi at deimladau dwfn, byw a dramatig. Mae ei gerddoriaeth bob amser yn rhyfeddol o drugarog, mae ei swyn a'i phathos yn agos at bobl. Nid yw Ravel yn ceisio datrys cwestiynau athronyddol a phroblemau'r bydysawd, i ymdrin ag ystod eang o bynciau mewn un gwaith ac i ddod o hyd i gysylltiad pob ffenomen. Weithiau mae'n canolbwyntio ei sylw nid ar un yn unig - teimlad arwyddocaol, dwfn ac amlochrog, mewn achosion eraill, gydag awgrym o dristwch cudd a thyllu, mae'n sôn am harddwch y byd. Rwyf bob amser eisiau annerch yr artist hwn gyda sensitifrwydd a gofal, y mae ei gelfyddyd agos-atoch a bregus wedi dod o hyd i'w ffordd i bobl ac wedi ennill eu cariad diffuant.

V. Bazarnova

• Nodweddion ymddangosiad creadigol Ravel →
• Gweithiau piano gan Ravel →
• Argraffiadaeth gerddorol Ffrengig →

Cyfansoddiadau:

operâu – The Spanish Hour (L'heure espagnole, opera gomig, libre gan M. Frank-Noen, 1907, post. 1911, Opera Comic, Paris), Child and Magic (L'enfant et les sortilèges, ffantasi telynegol, opera-balet , libre GS Colet, 1920-25, set yn 1925, Monte Carlo); baletau – Daphnis a Chloe (Daphnis et Chloé, symffoni goreograffig mewn 3 rhan, lib. MM Fokina, 1907-12, wedi’i gosod ym 1912, canolfan siopa Chatelet, Paris), Florine’s Dream, neu Mother Goose (Ma mère l’oye, yn seiliedig ar y darnau piano o’r un enw, libre R., golygwyd 1912 “Tr of the Arts”, Paris), Adelaide, neu Iaith y Blodau (Adelaide ou Le langage des fleurs, yn seiliedig ar y cylch piano Noble and Sentimental Waltzes, libre R., 1911, golygwyd 1912, siop Châtelet, Paris); cantatas – Mirra (1901, heb ei gyhoeddi), Alsion (1902, heb ei gyhoeddi), Alice (1903, heb ei gyhoeddi); ar gyfer cerddorfa – Agorawd Scheherazade (1898), Rhapsody Sbaeneg (Rapsodie espagnole: Prelude of the Night - Prélude à la nuit, Malagenya, Habanera, Feeria; 1907), Waltz (cerdd goreograffig, 1920), Jeanne's Fan (L eventail de Jeanne, mynd i mewn. ffanffer , 1927), Bolero (1928); cyngherddau gyda cherddorfa – 2 ar gyfer pianoforte (D-dur, ar gyfer y llaw chwith, 1931; G-dur, 1931); ensembles offerynnol siambr – 2 sonata ar gyfer ffidil a phiano (1897, 1923-27), Hwiangerdd yn enw Faure (Berceuse sur le nom de Faure, ar gyfer ffidil a phiano, 1922), sonata i ffidil a sielo (1920-22), triawd piano (a-moll, 1914), pedwarawd llinynnol (F-dur, 1902-03), Rhagarweiniad ac Allegro i'r delyn, pedwarawd llinynnol, ffliwt a chlarinét (1905-06); ar gyfer piano 2 dwylo – Grotesque Serenade (Sérénade grotesg, 1893), Antique Minuet (Menuet antique, 1895, hefyd fersiwn orc.), Pavane yr ymadawedig infante (Pavane pour une infante défunte, 1899, hefyd fersiwn orc.), Chwarae dŵr (Jeux d' eau, 1901), sonatina (1905), Myfyrdodau (Miroirs: Glöynnod byw y nos - Noctuelles, Adar trist - Oiseaux tristes, Cwch yn y cefnfor - Une barque sur l océan (fersiwn orc. hefyd), Alborada, neu Serenâd y bore o'r cellwair. – Alborada del gracioso (fersiwn Orc. hefyd), Valley of the Ringings – La vallée des cloches; 1905), Gaspard of the Night (Tair cerdd ar ôl Aloysius Bertrand, Gaspard de la nuit, trois poémes d aprés Aloysius Bertrand, y cylch yw a elwir hefyd yn Ysbrydion y Nos: Ondine, Gallows – Le gibet, Scarbo; 1908), Minuet yn enw Haydn (Menuet sur le nom d Haydn, 1909), waltsiau bonheddig a sentimental (Valses nobles et sentimentales, 1911), Preliwd (1913), Yn null … Borodin, Chabrier (A la maniére de … Borodine, Chabrier, 1913), Suite Couperin's Tomb (Le tombeau de Couperin, rhagarweiniad, ffiwg (hefyd e fersiwn cerddorfaol), forlana, rigaudon, minuet (hefyd fersiwn cerddorfaol), toccata, 1917); ar gyfer piano 4 dwylo – Fy mam gwydd (Ma mère l’oye: Pavane i’r Harddwch yn cysgu yn y goedwig – Pavane de la belle au bois cwsg, Bachgen bawd – Petit poucet, Hyll, ymerodres y Pagodas – Laideronnette, impératrice des pagodes, Beauty and the Bwystfil – Les entretiens de la belle et de la bête, Gardd y Tylwyth Teg – Le jardin féerique; 1908), Frontispiece (1919); ar gyfer 2 biano – Tirweddau clywedol (Les sites auriculaires: Habanera, Ymhlith y clychau – Entre cloches; 1895-1896); ar gyfer ffidil a phiano — cyngerdd ffantasi Sipsiwn (Tzigane, 1924; hefyd gyda cherddorfa); corau – Tair cân (Trois chansons, ar gyfer côr cymysg a cappella, geiriau gan Ravel: Nicoleta, Tri aderyn paradwys hardd, Peidiwch â mynd i goedwig Ormonda; 1916); ar gyfer llais gyda cherddorfa neu ensemble offerynnol – Scheherazade (gyda cherddorfa, geiriau gan T. Klingsor, 1903), Tair cerdd gan Stefan Mallarmé (gyda phiano, pedwarawd llinynnol, 2 ffliwt a 2 glarinét: Ochenaid – Soupir, Ple ofer – Lle ofer, Ar grôl ceffyl rhuthro – Surgi de la croupe et du bond; 1913), caneuon Madagascar (Chansons madécasses, gyda ffliwt, sielo a phiano, geiriau gan ED Guys: Beauty Naandova, Peidiwch ag ymddiried yn y gwyn, Gorweddwch yn dda yn y gwres; 1926); ar gyfer llais a phiano – Baled Brenhines a fu farw o gariad (Ballade de la reine morte d aimer, geiriau gan Mare, 1894), Dark Dream (Un grand sommeil noir, geiriau gan P. Verlaine, 1895), Sanctaidd (Sainte, geiriau gan Mallarme, 1896 ), Dau epigram (geiriau gan Marot, 1898), Cân y droell nyddu (Chanson du ronet, geiriau gan L. de Lisle, 1898), Gloominess (Si morne, geiriau gan E. Verharn, 1899), Cloak of flowers (Manteau de fleurs, geiriau gan Gravolle, 1903, hefyd gydag orc.), Nadolig o deganau (Noël des jouets, geiriau gan R., 1905, hefyd gyda cherddorfa.), gwyntoedd mawr tramor (Les grands vents venus d'outre- mer, geiriau gan AFJ de Regnier, 1906), Natural History (Histoires naturelles, geiriau gan J. Renard, 1906, hefyd gyda cherddorfa), On the Grass (Sur l'herbe, geiriau gan Verlaine, 1907), Vocalise ar ffurf o Habanera ( 1907 ), 5 alaw werin Roegaidd (cyfieithwyd gan M. Calvocoressi, 1906), Nar. caneuon (Sbaeneg, Ffrangeg, Eidaleg, Iddewig, Albanaidd, Ffleminaidd, Rwsieg; 1910), Dwy alaw Iddewig (1914), Ronsard – i'w enaid (Ronsard à son âme, geiriau gan P. de Ronsard, 1924), Dreams (Reves , geiriau gan LP Farga, 1927), Tair Cân Don Quixote i Dulciné (Don Quixote a Dulciné, geiriau gan P. Moran, 1932, hefyd gyda cherddorfa); orchestration – Antar, darnau o symffoni. ystafelloedd “Antar” a’r opera-balet “Mlada” gan Rimsky-Korsakov (1910, heb ei gyhoeddi), Prelude to “Son of the Stars” gan Sati (1913, heb ei gyhoeddi), Chopin's Nocturne, Etude and Waltz (heb ei gyhoeddi) , ” Carnifal” gan Schumann (1914), “Pompous Minuet” gan Chabrier (1918), “Sarabande” a “Dance” gan Debussy (1922), “Lluniau mewn Arddangosfa” gan Mussorgsky (1922); trefniadau (ar gyfer 2 biano) – “Nos” a “Rhagolwg i Brynhawn o Ffawn” gan Debussy (1909, 1910).