Madrigal |

madrigal Ffrengig, ital. madrigale, Hen Eidaleg. madriale, mandriale, o Late Lat. matricale (o lat. mater - mam)

Cân yn yr iaith frodorol (mam) – seciwlar cerddorol a barddonol. Genre'r Dadeni. Mae tarddiad M. yn mynd yn ôl i Nar. barddoniaeth, i'r hen Eidaleg. cân bugail monoffonig. Yn prof. Ymddangosodd barddoniaeth M. yn y 14g, hynny yw, yn oes y Dadeni Cynnar. O'r ffurfiau barddonol llym o'r amser hwnnw (sonedau, sectinau, ac ati) ei wahaniaethu gan ryddid strwythur (nifer gwahanol o linellau, odli, ac ati). Roedd fel arfer yn cynnwys dau neu fwy o bennill tair llinell, gyda chasgliad 3 linell (coppia) i ddilyn. Ysgrifennodd M. feirdd mwyaf y Dadeni Cynnar F. Petrarch a J. Boccaccio. O'r 2eg ganrif mae cerddoriaeth farddonol fel arfer yn golygu gweithiau a grëwyd yn arbennig ar gyfer yr awenau. ymgnawdoliad. Un o'r beirdd cyntaf a gyfansoddodd gerddoriaeth fel testunau i gerddoriaeth oedd F. Sacchetti. Ymhlith y prif awduron cerdd. M. 14eg ganrif G. da Firenze, G. da Bologna, F. Landino. Mae eu M. yn lleisiol (weithiau gyda chyfranogiad offerynnau) cynhyrchu 14-2-llais. ar delyneg serch, comig-aelwyd, mytholegol. a themâu eraill, yn eu cerddoriaeth mae pennill a chytgan yn sefyll allan (ar destun y casgliad); a nodweddir gan gyfoeth melismatig. addurniadau yn y llais uchaf. Crewyd M. canonaidd hefyd. warysau perthynol i kachcha. Yn y 3fed ganrif gorfodir M. allan o arfer y cyfansoddwr gan lu. amrywiaethau o frottola - ital. polygon seciwlar. caneuon. Yn y 15au. 30eg ganrif, hy, yn y cyfnod y Dadeni Uchel, M. ailymddangos, yn gyflym lledaenu yn Ewrop. gwledydd a hyd nes dyfodiad opera yw'r pwysicaf o hyd. genre prof. cerddoriaeth seciwlar.

Trodd M. allan yn gerddor. ffurf sy'n gallu cyfleu arlliwiau o farddoniaeth yn hyblyg. testun; felly, roedd yn fwy cydnaws â chelfyddyd newydd. gofynion na frottola gyda ei anystwythder strwythurol. Cafodd ymddangosiad cerddoriaeth M. ar ôl mwy na chan mlynedd o ymyrraeth ei ysgogi gan adfywiad barddoniaeth delyneg. Ffurfiau'r 14eg ganrif (“petrarchism”). Yr oedd yr amlycaf o’r “Petrarchists,” P. Bembo, yn pwysleisio ac yn gwerthfawrogi M. fel ffurf rydd. Daw'r nodwedd gyfansoddiadol hon - absenoldeb canonau adeileddol caeth - yn nodwedd fwyaf nodweddiadol o'r awenau newydd. genre. Mae'r enw "M." yn y 16eg ganrif yn ei hanfod, roedd yn gysylltiedig nid yn gymaint â ffurf benodol, ond â'r celfyddydau. yr egwyddor o fynegiant rhydd o feddyliau a theimladau. Felly, roedd M. yn gallu canfod dyheadau mwyaf radical ei oes, gan ddod yn “bwynt cymhwyso llawer o rymoedd gweithredol” (BV Asafiev). Y rôl bwysicaf wrth greu'r Eidaleg. Mae M. yr 16eg ganrif yn perthyn i A. Willart a F. Verdelot, Ffleminiaid wrth eu tarddiad. Ymhlith awduron M. – Eidaleg. cyfansoddwyr C. de Pope, H. Vicentino, V. Galilei, L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, ac eraill. Mae Palestrina hefyd yn annerch M. dro ar ôl tro. Mae'r enghreifftiau rhagorol olaf o'r genre hwn, sy'n dal i fod yn uniongyrchol gysylltiedig â thraddodiadau'r 16eg ganrif, yn perthyn i C. Monteverdi. Yn Lloegr, y prif madrigalwyr oedd W. Bird, T. Morley, T. Wilks, J. Wilby, yn yr Almaen – HL Hasler, G. Schutz, IG Shein.

M. yn yr 16eg ganrif. — 4-, 5-llais wok. premier traethawd. cymeriad telynegol; o ran arddull, mae'n wahanol iawn i'r M. 14eg ganrif. Testynau M. 16eg ganrif. gwasanaethodd delyneg boblogaidd. gweithiau gan F. Petrarch, G. Boccaccio, J. Sannazaro, B. Guarini, yn ddiweddarach – T. Tasso, G. Marino, yn ogystal â phenillion o ddramâu. cerddi gan T. Tasso ac L. Ariosto.

Yn y 30-50au. 16eg ganrif yn cael eu plygu ar wahân. Ysgolion Moscow: Fenisaidd (A. Willart), Rhufeinig (K. Festa), Florentine (J. Arkadelt). Mae M. o'r cyfnod hwn yn datgelu cyfansoddiad ac arddull gwahanol. cysylltiad â thelyneg fach gynharach. genres – frottola a motet. Nodweddir M. o darddiad motet (Villart) gan ffurf drwodd, polyffonig 5-llais. warws, dibynu ar y gyfundrefn eglwysig. poenau. Yn M., yn ôl tarddiad sy'n gysylltiedig â frottola, mae homoffonig-harmonig 4-llais. warws, modern agos. moddau mawr neu leiaf, yn ogystal â ffurfiau cwpled a reprise (J. Gero, FB Kortechcha, K. Festa). M. y cyfnod cynnar yn cael ei drosglwyddo i Ch. arr. naws fyfyrgar tawel, nid oes unrhyw gyferbyniadau llachar yn eu cerddoriaeth. Mae'r cyfnod nesaf yn natblygiad cerddoriaeth, a gynrychiolir gan weithiau O. Lasso, A. Gabrieli, a chyfansoddwyr eraill (50au-80au yr 16eg ganrif), yn cael ei wahaniaethu gan chwiliad dwys am ymadroddion newydd. cronfeydd. Mae mathau newydd o thematig yn cael eu ffurfio, mae rhythm newydd yn datblygu. techneg (“nodyn negre”), a’r ysgogiad oedd gwella nodiant cerddorol. Esthetig derbynnir y cyfiawnhad trwy anghyseinedd, nad oedd ganddo gymeriad annibynnol mewn llythyr o arddull gaeth. gwerthoedd. Y “darganfyddiad” pwysicaf yr amser hwn yw cromatiaeth, wedi'i adfywio o ganlyniad i astudio Groeg arall. theori poeni. Rhoddwyd ei gyfiawnhad yn nhraethawd N. Vicentino “Ancient Music Adapted to Modern Practice” (“L'antica musica ridotta alla moderna prattica”, 1555), sydd hefyd yn darparu “cyfansoddiad sampl mewn cromatig. poeni.” Y cyfansoddwyr pwysicaf a wnaeth ddefnydd helaeth o gromatismau yn eu cyfansoddiadau cerddorol oedd C. de Pope ac, yn ddiweddarach, C. Gesualdo di Venosa. Roedd traddodiadau cromatigiaeth madrigal yn sefydlog mor gynnar â'r 17eg ganrif, a cheir eu dylanwad yn operâu C. Monteverdi, G. Caccini, ac M. da Galliano. Arweiniodd datblygiad cromatiaeth at gyfoethogi'r modd a'i fodd modiwleiddio a ffurfio mynegiant newydd. sfferau goslef. Yn gyfochrog â chromatiaeth, mae Groeg arall yn cael ei hastudio. theori anharmoniaeth, gan arwain at ymarferol. chwilio am anian gyfartal. Un o'r enghreifftiau mwyaf diddorol o ymwybyddiaeth o anian unffurf mor gynnar â'r 16eg ganrif. – madrigal L. Marenzio “O, ti sy'n ochneidio …” (“Ar voi che sospirate”, 1580).

Y trydydd cyfnod (diwedd yr 16eg ganrif - dechrau'r 17eg ganrif) yw "oes aur" y genre mathemateg, sy'n gysylltiedig ag enwau L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, a C. Monteverdi. Mae M. o'r mandwll hwn yn dirlawn â mynegiadau llachar. gwrthgyferbyniadau, yn adlewyrchu'n fanwl ddatblygiad barddonol. meddyliau. Mae tuedd amlwg i fath o gerddoriaeth. symbolaeth: dehonglir saib yng nghanol gair fel “sigh”, mae cromatiaeth ac anghyseinedd yn gysylltiedig â'r syniad o u1611bu1611b galaru, rhythmig carlam. symudiad a melodig llyfn. arlunio – gyda ffrydiau o ddagrau, gwynt, ac ati. Enghraifft nodweddiadol o symbolaeth o'r fath yw madrigal Gesualdo “Fly, oh, my sighs” (“Itene oh, miei sospiri”, XNUMX). Ym madrigal enwog Gesualdo “Rwy'n marw, yn anffodus” (“Moro lasso”, XNUMX), mae diatonig a chromatig yn symbol o fywyd a marwolaeth.

Yn con. Mae'r M. o'r 16eg ganrif yn agosáu at ddrama. a conc. genres ei amser. Mae comedïau Madrigal yn ymddangos, yn ôl pob tebyg wedi'u bwriadu ar gyfer y llwyfan. ymgnawdoliad. Mae traddodiad o berfformio M. mewn trefniant ar gyfer llais unawd ac offerynnau cyfeilio. Mae Montoverdi, gan ddechrau o'r 5ed llyfr madrigalau (1605), yn defnyddio rhag. offerynnau cyfeilio, yn cyflwyno instr. penodau (“symffonïau”), yn lleihau nifer y lleisiau i 2, 3 a hyd yn oed un llais gyda basso continuo. Cyffredinoliad o dueddiadau arddull Eidalaidd. M. 16eg ganrif oedd y 7fed a'r 8fed llyfrau madrigalau Monteverdi (“Cyngerdd”, 1619, a “Militant and Love Madrigals”, 1638), yn cynnwys amrywiaeth o woks. ffurfiau – o gansonets cwpled i ddramâu mawr. golygfeydd gyda chyfeiliant cerddorfaol. Canlyniadau pwysicaf y cyfnod madrigal yw cymeradwyo warws homoffonig, ymddangosiad sylfaen harmonig swyddogaethol. system moddol, esthetig. roedd cadarnhad monodi, cyflwyno cromatiaeth, rhyddfreinio beiddgar anghyseinedd o bwysigrwydd mawr ar gyfer cerddoriaeth y canrifoedd dilynol, yn arbennig, maent yn paratoi ymddangosiad opera. Ar droad y 17-18 canrifoedd. Mae M. yn ei amrywiol addasiadau yn datblygu yng ngwaith A. Lotti, JKM Clari, B. Marcello. Yn yr 20fed ganrif mae M. eto'n mynd i mewn i berfformiad y cyfansoddwr (P. Hindemith, IF Stravinsky, B. Martin, ac ati) ac yn enwedig yn y perfformiad cyngerdd. ymarfer (nifer o ensembles o gerddoriaeth gynnar yn Tsiecoslofacia, Rwmania, Awstria, Gwlad Pwyl, ac ati, yn yr Undeb Sofietaidd - Ensemble Madrigal; ym Mhrydain Fawr mae Cymdeithas Madrigal - Cymdeithas Madrigal).

Cyfeiriadau: Livanova T., Hanes cerddoriaeth Gorllewin Ewrop hyd 1789, M.-L., 1940, t. 111, 155-60; Gruber R., Hanes diwylliant cerddorol, cyf. 2, rhan 1, M., 1953, t. 124-145; Konen V., Claudio Monteverdi, M.A., 1971; Dubravskaya T., madrigal Eidalaidd yr 2fed ganrif, yn: Cwestiynau o ffurf gerddorol, dim. 1972, M.A., XNUMX.

TH Dubravska