Sergei Mikhailovich Slonimsky |
Sergei Slonimsky
Ef yn unig sy'n haeddu etifeddu Pwy all gymhwyso etifeddiaeth i fywyd. JW Goethe, “Faust”
Mae'n wir yn un o'r ychydig gyfansoddwyr cyfoes hynny sy'n cael eu hystyried yn ddieithriad fel olynydd i draddodiadau. Pwy? Fel arfer gelwir M. Mussorgsky a S. Prokofiev. Yr un mor bendant mewn dyfarniadau am Slonimsky, pwysleisir y gwrthwyneb hefyd: unigoliaeth ddisglair cerddoriaeth, ei chofiadwy a'i chydnabod yn hawdd. Nid yw dibyniaeth ar draddodiadau ac “I” Slonimsky ei hun yn annibynnol ar ei gilydd. Ond at undod y ddau gyferbyniad hyn, ychwanegir trydydd un – y gallu i greu’n ddibynadwy yn arddulliau cerddorol gwahanol amseroedd a phobloedd, boed yn bentref Rwsiaidd yn y cyfnod cyn-chwyldroadol yn yr opera Virineya (1967, yn seiliedig ar y stori gan L. Seifullina) neu hen Alban yn yr opera Mary Stuart (1980), a syfrdanodd hyd yn oed wrandawyr Albanaidd gyda dyfnder ei threiddgarwch. Mae'r un ansawdd dilysrwydd yn ei gyfansoddiadau “hynafol”: y bale “Icarus” (1971); darnau lleisiol “Song of Songs” (1975), “Ffarwel i Ffrind yn yr Anialwch” (1966), “Monologues” (1967); opera The Master and Margarita (1972, Scenes y Testament Newydd). Ar yr un pryd, mae'r awdur yn arddullio hynafiaeth, gan gyfuno egwyddorion cerddorol llên gwerin, technegau cyfansoddiadol diweddaraf y XNUMXfed ganrif. gyda'i bersonoliaeth ei hun. “Mae gan Slonimsky, mae’n debyg, y ddawn arbennig honno sy’n gwahaniaethu un cyfansoddwr oddi wrth lawer: y gallu i siarad ieithoedd cerddorol amrywiol, ac ar yr un pryd y stamp o ansawdd personol sydd ar ei weithiau,” mae’r beirniad Americanaidd yn credu.
Yn awdur llawer o weithiau, mae Slonimsky yn anrhagweladwy ym mhob un newydd. Yn dilyn y cantata “Songs of the Freemen” (1959, ar destunau gwerin), lle roedd gweithrediad rhyfeddol llên gwerin Rwsia yn ei gwneud hi'n bosibl siarad am Slonimsky fel un o ysgogwyr y “don llên gwerin newydd”, ymddangosodd y Sonata Unawd Feiolin – cyfle o fynegiant a chymhlethdod mwyaf modern. Ar ôl yr opera siambr The Master and Margarita, ymddangosodd y Concerto ar gyfer tair gitâr drydan, offerynnau unigol a cherddorfa symffoni (1973) - y synthesis mwyaf gwreiddiol o ddau genre a ffurf ar feddwl cerddorol: roc a symffoni. Roedd osgled o'r fath a newid sydyn ym niddordebau ffigurol a phlot y cyfansoddwr ar y dechrau wedi dychryn llawer, heb ei gwneud yn glir: beth yw'r Slonimsky go iawn? “…Weithiau, ar ôl y gwaith newydd nesaf, mae ei gefnogwyr yn dod yn “wadwyr” iddo, ac mae’r olaf yn dod yn gefnogwyr. Dim ond un peth sy'n aros yn gyson: mae ei gerddoriaeth bob amser yn ennyn diddordeb y gwrandawyr, maen nhw'n meddwl amdano ac yn dadlau amdano. Yn raddol, datgelwyd undod anwahanadwy gwahanol arddulliau Slonimsky, er enghraifft, y gallu i roi hyd yn oed dodecaphony nodweddion melos llên gwerin. Daeth i'r amlwg bod technegau tra-arloesol fel y defnydd o system heb ei dymheru (goslefau trydydd a chwarter tôn), rhythmau byrfyfyr rhydd heb dawelu, yn nodweddiadol o lên gwerin. A datgelodd astudiaeth ofalus o'i harmoni sut mae'r awdur yn defnyddio egwyddorion harmoni hynafol a pholyffoni gwerin yn rhyfedd, wrth gwrs, ynghyd ag arsenal o ddulliau o harmoni rhamantus a modern. Dyna pam ym mhob un o'i naw symffoni y creodd rai dramâu cerddorol, yn aml wedi'u cydgysylltu gan ddelweddau - cludwyr y prif syniadau, gan bersonoli gwahanol amlygiadau a ffurfiau o dda a drwg. Yr un mor llachar, cyfoethog, symffonig, mae plotiau pob un o’i bedwar cyfansoddiad llwyfan cerddorol – bale a thair opera – yn cael eu datgelu’n fanwl gywir mewn cerddoriaeth. Dyma un o'r prif resymau dros ddiddordeb parhaus perfformwyr a gwrandawyr yng ngherddoriaeth Slonimsky, a glywir yn eang yn yr Undeb Sofietaidd a thramor.
Wedi'i eni ym 1932 yn Leningrad, yn nheulu'r awdur Sofietaidd amlwg M. Slonimsky, etifeddodd cyfansoddwr y dyfodol draddodiadau ysbrydol deallusion creadigol democrataidd Rwsia. O blentyndod cynnar, mae'n cofio ffrindiau agos ei dad: E. Schwartz, M. Zoshchenko, K. Fedin, straeon am M. Gorky, A. Grin, awyrgylch bywyd ysgrifennwr llawn tyndra, anodd, dramatig. Ehangodd hyn oll fyd mewnol y plentyn yn gyflym, a dysgwyd i edrych ar y byd trwy lygaid awdur, arlunydd. Arsylwi acíwt, dadansoddi, eglurder wrth asesu ffenomenau, pobl, gweithredoedd - yn raddol datblygodd meddwl dramatig ynddo.
Dechreuodd addysg gerddorol Slonimsky yn y blynyddoedd cyn y rhyfel yn Leningrad, parhaodd yn ystod y rhyfel yn Perm ac yn Moscow, yn y Central Music School; Daeth i ben yn Leningrad - mewn ysgol ddeng mlynedd, yn yr ystafell wydr yn y cyfadrannau cyfansoddi (1955) a'r piano (1958), ac yn olaf, yn yr ysgol i raddedigion - mewn theori cerdd (1958). Ymhlith athrawon Slonimsky mae B. Arapov, I. Sherman, V. Shebalin, O. Messner, O. Evlakhov (cyfansoddiad). Roedd yr awydd tuag at fyrfyfyrio, cariad at theatr gerdd, angerdd am S. Prokofiev, D. Shostakovich, M. Mussorgsky, a amlygwyd o blentyndod, i raddau helaeth yn pennu delwedd greadigol cyfansoddwr y dyfodol. Ar ôl clywed digon o operâu clasurol yn ystod blynyddoedd y rhyfel yn Perm, lle cafodd Theatr Kirov ei gwacáu, bu Slonimsky ifanc yn creu golygfeydd opera cyfan yn fyrfyfyr, yn cyfansoddi dramâu a sonatas. Ac, yn ôl pob tebyg, roedd yn falch yn ei enaid, er ei fod yn ofidus nad oedd cerddor fel A. Pazovsky, prif arweinydd y theatr ar y pryd, yn credu bod Sergei Slonimsky, deg oed, wedi ysgrifennu rhamant i benillion Lermontov ei hun. .
Ym 1943, prynodd Slonimsky glafer yr opera Lady Macbeth o Ardal Mtsensk yn un o siopau haberdashery Moscow – cafodd y gwaith gwaharddedig gan Shostakovich ei ddileu. Cafodd yr opera ei dysgu ar ei gof a chyhoeddwyd seibiannau’r Ysgol Gerdd Ganolog fel “Golygfa Rhychwantu” o dan olwg dryslyd ac anghymeradwyaeth yr athrawon. Tyfodd agwedd gerddorol Slonimsky yn gyflym, cafodd cerddoriaeth y byd ei amsugno gan genre, arddull wrth arddull. Hyd yn oed yn fwy ofnadwy i'r cerddor ifanc oedd 1948, a gyfyngodd y byd cerddoriaeth fodern i ofod cyfyng a gyfyngwyd gan waliau o “ffurfioldeb”. Fel holl gerddorion y genhedlaeth hon a astudiodd yn yr ystafelloedd gwydr ar ôl 1948, dim ond ar y dreftadaeth glasurol y magwyd ef. Dim ond ar ôl XNUMXth Gyngres y CPSU y dechreuodd astudiaeth ddwfn a diragfarn o ddiwylliant cerddorol yr XNUMXfed ganrif. Cyfansoddwr ieuenctid o Leningrad, Moscow ddwys gwneud iawn am yr amser a gollwyd. Ynghyd a L. Prigogine, E. Denisov, A. Schnittke. S. Gubaidulina, dysgwylient oddiwrth eu gilydd.
Ar yr un pryd, daeth llên gwerin Rwsia yn ysgol bwysicaf Slonimsky. Cynhaliwyd llawer o deithiau llên gwerin – “ystafell wydr llên gwerin gyfan,” yng ngeiriau’r awdur – er mwyn deall nid yn unig y gân, ond hefyd y cymeriad gwerin, ffordd y pentref Rwsiaidd. Fodd bynnag, roedd safle artistig egwyddorol Slonimsky yn gofyn am wrando sensitif ar lên gwerin trefol modern. Felly daeth goslefau o ganeuon twristaidd a beirdd y 60au yn organig i'w gerddoriaeth. Y cantata “Voice from the Chorus” (ar A. Blok’s st., 1964) yw’r ymgais gyntaf i gyfuno arddulliau pell yn un cyfanwaith artistig, a ddiffinnir yn ddiweddarach gan A. Schnittke fel “polystylistics”.
Ffurfiwyd meddwl artistig modern gan Slonimsky o blentyndod. Ond roedd y 50au hwyr a'r 60au cynnar yn arbennig o bwysig. Gan gyfathrebu llawer gyda beirdd Leningrad E. Rein, G. Gerbovsky, I. Brodsky, gyda'r actorion M. Kozakov, S. Yursky, gyda Leninist V. Loginov, cyfarwyddwr ffilm G. Poloka, tyfodd Slonimsky i fyny mewn cytser o dalentau disglair. Mae'n cyfuno'n berffaith aeddfedrwydd a direidi, gwyleidd-dra, cyrraedd chwilfrydedd, a dewrder, sefyllfa bywyd gweithgar. Mae ei areithiau craff, gonest bob amser yn derfynol, wedi'u hategu gan synnwyr o gyfiawnder a phwyll mawr. Mae hiwmor Sergei Slonimsky yn bigog, manwl gywir, yn glynu fel ymadrodd gwerin wedi'i anelu'n dda.
Mae Slonimsky nid yn unig yn gyfansoddwr a phianydd. Mae'n fyrfyfyr gwych, mwyaf artistig, yn gerddolegydd o bwys (awdur y llyfr "Symphony by S. Prokofiev", erthyglau am R. Schumann, G. Mahler, I. Stravinsky, D. Shostakovich, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, M. Balakirev, areithiau miniog a pholemaidd ar greadigrwydd cerddorol cyfoes). Mae hefyd yn athro - athro yn y Conservatoire Leningrad, mewn gwirionedd, creawdwr ysgol gyfan. Ymhlith ei fyfyrwyr: V. Kobekin, A. Zatin, A. Mrevlov – cyfanswm o fwy na 30 aelod o Undeb y Cyfansoddwyr, gan gynnwys cerddoregwyr. Yn ffigwr cerddorol a chyhoeddus sy'n poeni am barhau'r cof a pherfformio gweithiau anhaeddiannol anghofiedig gan M. Mussorgsky, V. Shcherbachev, hyd yn oed R. Schumann, Slonimsky yw un o'r cerddorion Sofietaidd cyfoes mwyaf awdurdodol.
M. Rytsareva
