Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Hufen sur. Polka “The Bartered Bride” (cerddorfa dan arweiniad T. Beecham)

Roedd gweithgaredd amlochrog B. Smetana wedi'i ddarostwng i un nod - creu cerddoriaeth Tsiec broffesiynol. Yn gyfansoddwr, arweinydd, athro, pianydd, beirniad, ffigwr cerddorol a chyhoeddus rhagorol, perfformiodd Smetana ar adeg pan oedd y bobl Tsiec yn cydnabod eu hunain fel cenedl â'u diwylliant gwreiddiol eu hunain, gan wrthwynebu'n weithredol dra-arglwyddiaeth Awstria yn y byd gwleidyddol ac ysbrydol.

Mae cariad Tsieciaid at gerddoriaeth wedi bod yn hysbys ers yr hen amser. Mudiad rhyddhau Hussite o'r 5ed ganrif. caneuon ymladd silio-emynau; yn y 6ed ganrif, gwnaeth cyfansoddwyr Tsiec gyfraniad sylweddol i ddatblygiad cerddoriaeth glasurol yng Ngorllewin Ewrop. Mae creu cerddoriaeth gartref – unawd ffidil a chwarae mewn ensemble – wedi dod yn nodwedd nodweddiadol o fywyd y bobl gyffredin. Roeddent hefyd wrth eu bodd â cherddoriaeth yn nheulu tad Smetana, bragwr wrth ei alwedigaeth. O oedran XNUMX, chwaraeodd cyfansoddwr y dyfodol y ffidil, ac yn XNUMX perfformiodd yn gyhoeddus fel pianydd. Yn ei flynyddoedd ysgol, mae'r bachgen yn chwarae'n frwdfrydig yn y gerddorfa, yn dechrau cyfansoddi. Mae Smetana yn cwblhau ei addysg gerddorol a damcaniaethol yn y Conservatoire Prague dan arweiniad I. Proksh, ar yr un pryd mae'n gwella ei chwarae piano.

Erbyn yr un pryd (40au), cyfarfu Smetana â R. Schumann, G. Berlioz ac F. Liszt, a oedd ar daith ym Mhrâg. Yn dilyn hynny, byddai Liszt yn gwerthfawrogi gwaith y cyfansoddwr Tsiec yn fawr ac yn ei gefnogi. Gan ei fod ar ddechrau ei yrfa dan ddylanwad y rhamantiaid (Schumann a F. Chopin), ysgrifennodd Smetana lawer o gerddoriaeth piano, yn enwedig yn y genre bach: polkas, bagatelles, impromptu.

Canfu digwyddiadau chwyldro 1848, pan ddigwyddodd Smetana i gymryd rhan, ymateb bywiog yn ei ganeuon arwrol (“Song of Freedom”) a’i orymdeithiau. Ar yr un pryd, dechreuodd gweithgaredd addysgegol Smetana yn yr ysgol a agorodd. Fodd bynnag, arweiniodd gorchfygiad y chwyldro at gynnydd mewn ymateb i bolisi Ymerodraeth Awstria, a oedd yn rhwystro popeth Tsiec. Creodd erledigaeth ffigyrau blaenllaw anawsterau aruthrol yn llwybr ymgymeriadau gwladgarol Smetana a'i orfodi i ymfudo i Sweden. Ymsefydlodd yn Gothenburg (1856-61).

Fel Chopin, a gipiodd y ddelwedd o famwlad bell yn ei mazurkas, mae Smetana yn ysgrifennu “Atgofion o’r Weriniaeth Tsiec ar ffurf polion” ar gyfer y piano. Yna mae'n troi at genre y gerdd symffonig. Yn dilyn Liszt, mae Smetana yn defnyddio plotiau o glasuron llenyddol Ewropeaidd – W. Shakespeare (“Richard III”), F. Schiller (“Gwersyll Wallenstein”), yr awdur o Ddenmarc A. Helenschleger (“Hakon Jarl”). Yn Gothenburg, mae Smetana yn gweithredu fel arweinydd y Gymdeithas Cerddoriaeth Glasurol, yn bianydd, ac yn cymryd rhan mewn gweithgareddau dysgu.

60au – amser ymchwydd newydd yn y mudiad cenedlaethol yn y Weriniaeth Tsiec, ac mae’r cyfansoddwr a ddychwelodd i’w famwlad yn cymryd rhan weithredol ym mywyd cyhoeddus. Daeth Smetana yn sylfaenydd yr opera glasurol Tsiec. Hyd yn oed ar gyfer agor theatr lle gallai cantorion ganu yn eu hiaith frodorol, bu'n rhaid dioddef brwydr ystyfnig. Ym 1862, ar fenter Smetana, agorwyd y Theatr Dros Dro, lle bu am flynyddoedd lawer yn gweithio fel arweinydd (1866-74) ac yn llwyfannu ei operâu.

Mae gwaith operatig Smetana yn eithriadol o amrywiol o ran themâu a genres. Mae'r opera gyntaf, The Brandenburgers yn y Weriniaeth Tsiec (1863), yn sôn am y frwydr yn erbyn y concwerwyr Almaenig yn y ganrif 1866, y digwyddiadau o hynafiaeth pell yma adleisio'n uniongyrchol gyda'r presennol. Yn dilyn yr opera hanesyddol-arwrol, mae Smetana yn ysgrifennu'r gomedi llawen The Bartered Bride (1868), ei waith mwyaf enwog a hynod boblogaidd. Mae hiwmor dihysbydd, cariad at fywyd, natur canu-a-dawns y gerddoriaeth yn ei gwahaniaethu hyd yn oed ymhlith operâu comig ail hanner y XNUMXfed ganrif. Mae’r opera nesaf, Dalibor (XNUMX), yn drasiedi arwrol a ysgrifennwyd ar sail hen chwedl am farchog a garcharwyd mewn tŵr er cydymdeimlad a nawdd y bobl wrthryfelgar, a’i annwyl Milada, sy’n marw yn ceisio achub Dalibor.

Ar fenter Smetana, cynhaliwyd digwyddiad codi arian cenedlaethol ar gyfer adeiladu'r Theatr Genedlaethol, a agorodd ym 1881 gyda pherfformiad cyntaf ei opera newydd Libuse (1872). Dyma epig am sylfaenydd chwedlonol Prague, Libuse, am y bobl Tsiec. Galwodd y cyfansoddwr ef yn “ddarlun difrifol.” Ac yn awr yn Tsiecoslofacia mae traddodiad o berfformio'r opera hon ar wyliau cenedlaethol, yn enwedig digwyddiadau arwyddocaol. Ar ôl “Libushe” mae Smetana yn ysgrifennu operâu comig yn bennaf: “Two widows”, “Kiss”, “Mystery”. Fel arweinydd opera, mae'n hyrwyddo nid yn unig Tsiec ond hefyd gerddoriaeth dramor, yn enwedig yr ysgolion Slafaidd newydd (M. Glinka, S. Moniuszko). Gwahoddwyd M. Balakirev o Rwsia i lwyfannu operâu Glinka ym Mhrâg.

Daeth Smetana yn greawdwr nid yn unig yr opera glasurol genedlaethol, ond hefyd y symffoni. Yn fwy na symffoni, caiff ei ddenu gan gerdd symffonig rhaglen. Crëir cyflawniad uchaf Smetana mewn cerddoriaeth gerddorfaol yn y 70au. cylch o gerddi symffonig “My Motherland” – epig am wlad Tsiec, ei phobl, ei hanes. Chwedl am orffennol arwrol a mawredd y famwlad yw’r gerdd “Vysehrad” (hen ran o Brâg, “prif ddinas tywysogion a brenhinoedd y Weriniaeth Tsiec”).

Mae cerddoriaeth liwgar rhamantus yn y cerddi “Vltava, O gaeau a choedwigoedd Tsiec” yn tynnu lluniau o natur, eangderau rhydd o wlad frodorol, y mae synau caneuon a dawnsiau yn cael eu cario trwyddynt. Yn “Sharka” daw hen draddodiadau a chwedlau yn fyw. Mae “Tabor” a “Blanik” yn sôn am arwyr Hussite, yn canu “gogoniant gwlad Tsiec.”

Mae thema'r famwlad hefyd wedi'i hymgorffori mewn cerddoriaeth piano siambr: mae "Tsiec Dances" yn gasgliad o luniau o fywyd gwerin, sy'n cynnwys yr holl amrywiaeth o genres dawns yn y Weriniaeth Tsiec (polca, skochna, furiant, coysedka, ac ati).

Mae cerddoriaeth gyfansoddi Smetana wastad wedi’i chyfuno â gweithgareddau cymdeithasol dwys ac amlbwrpas – yn enwedig yn ystod ei fywyd ym Mhrâg (60au – hanner cyntaf y 70au). Felly, cyfrannodd arweinyddiaeth Cymdeithas Gorawl Verb of Prague at greu llawer o weithiau ar gyfer y côr (gan gynnwys y gerdd ddramatig am Jan Hus, The Three Horsemen ). Mae Smetana yn aelod o Gymdeithas Ffigurau Amlwg Diwylliant Tsiec “Handy Beseda” ac mae’n bennaeth ei hadran gerddorol.

Roedd y cyfansoddwr yn un o sylfaenwyr y Gymdeithas Ffilharmonig, a gyfrannodd at addysg gerddorol y bobl, yn gyfarwydd â chlasuron a newyddbethau cerddoriaeth ddomestig, yn ogystal â'r ysgol leisiol Tsiec, lle bu'n astudio gyda chantorion ei hun. Yn olaf, mae Smetana yn gweithio fel beirniad cerdd ac yn parhau i berfformio fel pianydd penigamp. Dim ond salwch nerfol difrifol a cholled clyw (1874) a orfododd y cyfansoddwr i roi'r gorau i weithio yn y tŷ opera a chyfyngodd ar gwmpas ei weithgareddau cymdeithasol.

Gadawodd Smetana Prague ac ymgartrefu ym mhentref Jabkenice. Fodd bynnag, mae'n parhau i gyfansoddi llawer (yn cwblhau'r cylch "My Motherland", yn ysgrifennu'r operâu diweddaraf). Fel o'r blaen (yn ôl ym mlynyddoedd yr ymfudo yn Sweden, arweiniodd y galar dros farwolaeth ei wraig a'i ferch at driawd piano), mae Smetana yn ymgorffori ei phrofiadau personol mewn genres offerynnol siambr. Crëir y pedwarawd “From My Life” (1876) – stori am eich tynged eich hun, sy’n anwahanadwy oddi wrth dynged celf Tsiec. Mae gan bob rhan o'r pedwarawd esboniad rhaglen gan yr awdur. Ieuenctid gobeithiol, parodrwydd “i ymladd mewn bywyd”, atgofion o ddiwrnodau hwyl, dawnsfeydd a byrfyfyrio cerddorol mewn salonau, teimlad barddonol o gariad cyntaf ac, yn olaf, “llawenydd wrth edrych ar y llwybr a deithiwyd mewn celf genedlaethol”. Ond mae popeth yn cael ei foddi gan sain undonog traw uchel - fel rhybudd bygythiol.

Yn ogystal â’r gweithiau a grybwyllwyd eisoes yn ystod y degawd diwethaf, mae Smetana yn ysgrifennu’r opera The Devil’s Wall, y gyfres symffonig The Prague Carnival, ac yn dechrau gweithio ar yr opera Viola (yn seiliedig ar gomedi Twelfth Night gan Shakespeare), a ataliwyd rhag gorffen gan y salwch cynyddol. Cafodd cyflwr anodd y cyfansoddwr yn ystod y blynyddoedd diwethaf ei fywiogi gan gydnabyddiaeth o'i waith gan y bobl Tsiec, y cysegrodd ei waith iddynt.

K. Zenkin

Roedd Smetana yn honni ac yn amddiffyn yn angerddol ddelfrydau artistig cenedlaethol uchel mewn amodau cymdeithasol anodd, mewn bywyd llawn drama. Fel cyfansoddwr, pianydd, arweinydd a ffigwr cerddorol a chyhoeddus disglair, ymroddodd ei holl weithgarwch egnïol i ogoneddu ei bobl frodorol.

Mae bywyd Smetana yn gamp greadigol. Yr oedd yn meddu ar ewyllys a dyfalbarhad anorchfygol i gyrhaedd ei nod, ac er holl galedi bywyd, llwyddodd i wireddu ei gynlluniau yn llawn. Ac israddolwyd y cynlluniau hyn i un prif syniad – helpu’r Tsieciaid gyda cherddoriaeth yn eu brwydr arwrol dros ryddid ac annibyniaeth, i feithrin ynddynt ymdeimlad o egni ac optimistiaeth, ffydd ym muddugoliaeth derfynol achos cyfiawn.

Ymdopodd Smetana â'r dasg anodd, gyfrifol hon, oherwydd ei fod yn y trwch o fywyd, yn ymateb yn weithredol i ofynion cymdeithasol-ddiwylliannol ein hoes. Gyda'i waith, yn ogystal â gweithgareddau cymdeithasol, cyfrannodd at lewyrch digynsail nid yn unig y sioe gerdd, ond yn ehangach - holl ddiwylliant artistig y famwlad. Dyna pam mae'r enw Smetana yn gysegredig i'r Tsieciaid, ac mae ei gerddoriaeth, fel baner frwydr, yn ennyn ymdeimlad dilys o falchder cenedlaethol.

Ni ddatgelwyd athrylith Smetana ar unwaith, ond aeddfedodd yn raddol. Bu chwyldro 1848 yn gymorth iddo wireddu ei ddelfrydau cymdeithasol ac artistig. Gan ddechrau yn y 1860au, ar drothwy pen-blwydd Smetana yn ddeugain oed, cymerodd ei weithgareddau gwmpas anarferol o eang: arweiniodd gyngherddau symffoni ym Mhrâg fel arweinydd, cyfarwyddodd dŷ opera, perfformiodd fel pianydd, ac ysgrifennodd erthyglau beirniadol. Ond yn bwysicaf oll, gyda'i greadigrwydd, mae'n paratoi llwybrau realistig ar gyfer datblygu celf gerddorol ddomestig. Roedd ei weithiau'n adlewyrchu graddfa hyd yn oed yn fwy mawreddog, yn anorchfygol, er gwaethaf pob rhwystr, yn chwennych rhyddid y Tsieciaid caethiwus.

Yng nghanol brwydr ffyrnig â grymoedd ymateb y cyhoedd, dioddefodd Smetana anffawd, ac yn waeth na hynny nid oes waeth i gerddor: daeth yn fyddar yn sydyn. Yr oedd ar y pryd yn hanner cant oed. Gan brofi dioddefaint corfforol difrifol, bu Smetana fyw am ddeng mlynedd arall, a dreuliodd mewn gwaith creadigol dwys.

Daeth y gweithgaredd perfformio i ben, ond parhaodd gwaith creadigol gyda'r un dwyster. Sut i beidio â dwyn i gof Beethoven yn y cyswllt hwn - wedi'r cyfan, nid yw hanes cerddoriaeth yn gwybod unrhyw enghreifftiau eraill mor drawiadol yn amlygiad o fawredd ysbryd artist, dewr mewn anffawd! ..

Mae cyflawniadau uchaf Smetana yn gysylltiedig â maes opera a symffoni rhaglenni.

Fel artist-dinesydd sensitif, ar ôl dechrau ar ei weithgareddau diwygio yn y 1860au, trodd Smetana yn gyntaf oll at opera, oherwydd yn y maes hwn y datryswyd y materion mwyaf brys, amserol o ffurfio diwylliant artistig cenedlaethol. “Prif dasg ac uchafbwynt ein tŷ opera yw datblygu celf ddomestig,” meddai. Adlewyrchir sawl agwedd ar fywyd yn ei wyth creadigaeth opera, mae genres amrywiol o gelf opera yn sefydlog. Mae pob un ohonynt wedi'i nodi gan nodweddion unigol unigryw, ond mae gan bob un ohonynt un nodwedd amlycaf - yn operâu Smetana, y delweddau o bobl gyffredin y Weriniaeth Tsiec a'i harwyr gogoneddus, y mae eu meddyliau a'u teimladau yn agos at ystod eang o wrandawyr, daeth yn fyw.

Trodd Smetana hefyd at faes symffoniaeth rhaglenni. Cadernid y delweddau o gerddoriaeth rhaglenni di-destun a ganiataodd i'r cyfansoddwr gyfleu ei syniadau gwladgarol i'r llu o wrandawyr. Y mwyaf yn eu plith yw'r cylch symffonig “My Motherland”. Chwaraeodd y gwaith hwn ran enfawr yn natblygiad cerddoriaeth offerynnol Tsiec.

Gadawodd Smetana lawer o weithiau eraill hefyd – i gôr digyfeiliant, piano, pedwarawd llinynnol, ac ati. Pa bynnag genre o gelfyddyd gerddorol y trodd ato, roedd popeth a gyffyrddodd â llaw fanwl y meistr yn ffynnu fel ffenomen artistig genedlaethol wreiddiol, yn sefyll ar lefel uchel. cyflawniadau diwylliant cerddorol y byd yn y ganrif XIX.

Mae'n gofyn am gymhariaeth o rôl hanesyddol Smetana wrth greu clasuron cerddorol Tsiec gyda'r hyn a wnaeth Glinka ar gyfer cerddoriaeth Rwseg. Does ryfedd fod Smetana yn cael ei alw’n “Glinka Tsiec”.

* * *

Ganed Bedrich Smetana ar Fawrth 2, 1824 yn nhref hynafol Litomysl, a leolir yn ne-ddwyrain Bohemia. Gwasanaethodd ei dad fel bragwr ar stad y cyfrif. Dros y blynyddoedd, tyfodd y teulu, bu'n rhaid i'r tad chwilio am amodau mwy ffafriol ar gyfer gwaith, ac roedd yn aml yn symud o le i le. Yr oedd y rhai hyn oll hefyd yn drefydd bychain, wedi eu hamgylchynu gan bentrefydd a phentrefi, y ymwelai Bedrich ieuanc yn fynych ; bu bywyd y werin, eu caneuon a'u dawnsiau yn adnabyddus iddo o'i blentyndod. Daliodd ei gariad at bobl gyffredin y Weriniaeth Tsiec am weddill ei oes.

Roedd tad y cyfansoddwr yn y dyfodol yn berson rhagorol: roedd yn darllen llawer, roedd ganddo ddiddordeb mewn gwleidyddiaeth, ac roedd yn hoff o syniadau'r deffrowyr. Roedd cerddoriaeth yn cael ei chwarae yn aml yn y tŷ, ef ei hun yn chwarae'r ffidil. Nid yw'n syndod bod y bachgen hefyd wedi dangos diddordeb cynnar mewn cerddoriaeth, a rhoddodd syniadau blaengar ei dad ganlyniadau gwych ym mlynyddoedd aeddfed gweithgaredd Smetana.

Ers yn bedair oed, mae Bedřich wedi bod yn dysgu canu’r ffidil, ac mor llwyddiannus fel ei fod yn cymryd rhan ym mherfformiad pedwarawdau Haydn flwyddyn yn ddiweddarach. Am chwe blynedd mae'n perfformio'n gyhoeddus fel pianydd ac ar yr un pryd yn ceisio cyfansoddi cerddoriaeth. Tra'n astudio yn y gampfa, mewn awyrgylch cyfeillgar, mae'n aml yn byrfyfyrio dawnsiau (mae'r gosgeiddig a melodaidd Louisina Polka, 1840, wedi'i gadw); yn canu'r piano yn ddiwyd. Ym 1843, mae Bedrich yn ysgrifennu geiriau balch yn ei ddyddiadur: “Gyda chymorth a thrugaredd Duw, fe ddof yn Liszt mewn techneg, yn Mozart o ran cyfansoddi.” Mae'r penderfyniad yn aeddfed: rhaid iddo ymroi'n llwyr i gerddoriaeth.

Mae bachgen dwy ar bymtheg oed yn symud i Prague, yn byw o law i geg – mae ei dad yn anfodlon â’i fab, yn gwrthod ei helpu. Ond cafodd Bedrich ei hun yn arweinydd teilwng – yr athro enwog Josef Proksh, yr ymddiriedodd ei dynged iddo. Bu pedair blynedd o astudiaethau (1844-1847) yn ffrwythlon iawn. Hwyluswyd ffurfio Smetana fel cerddor hefyd gan y ffaith iddo lwyddo ym Mhrâg i wrando ar Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847).

Erbyn 1848, roedd y blynyddoedd o astudio drosodd. Beth yw eu canlyniad?

Hyd yn oed yn ei ieuenctid, roedd Smetana yn hoff o gerddoriaeth neuadd ddawns a dawnsiau gwerin - ysgrifennodd walts, quadrilles, carlamu, polkas. Roedd, mae'n ymddangos, yn unol â thraddodiadau awduron salon ffasiynol. Effeithiwyd hefyd ar ddylanwad Chopin, gyda'i allu dyfeisgar i gyfieithu delweddau dawns yn farddonol. Yn ogystal, dyheuodd y cerddor Tsiec ifanc.

Ysgrifennodd hefyd ddramâu rhamantus – math o “dirweddau o naws”, sy’n dod o dan ddylanwad Schumann, yn rhannol Mendelssohn. Fodd bynnag, mae gan Smetana “surdoes” glasurol gref. Mae’n edmygu Mozart, ac yn ei gyfansoddiadau mawr cyntaf (sonatas piano, agorawdau cerddorfaol) mae’n dibynnu ar Beethoven. Eto i gyd, Chopin sydd agosaf ato. Ac fel pianydd, mae’n chwarae ei weithiau’n aml, gan fod, yn ôl Hans Bülow, yn un o “Gopinists” gorau ei gyfnod. Ac yn ddiweddarach, ym 1879, nododd Smetana: “I Chopin, i’w weithiau, mae arnaf ddyled am y llwyddiant a fwynhaodd fy nghyngherddau, ac o’r eiliad y dysgais a deallais ei gyfansoddiadau, roedd fy nhasgau creadigol yn y dyfodol yn glir i mi.”

Felly, yn bedair ar hugain oed, roedd Smetana eisoes wedi meistroli technegau cyfansoddi a phianistaidd yn llwyr. Nid oedd angen iddo ond dod o hyd i gais am ei bwerau, ac ar gyfer hyn roedd yn well i adnabod ei hun.

Erbyn hynny, roedd Smetana wedi agor ysgol gerdd, a roddodd gyfle iddo fodoli rywsut. Roedd ar fin priodi (a ddigwyddodd ym 1849) - mae angen i chi feddwl sut i ddarparu ar gyfer eich teulu yn y dyfodol. Ym 1847, ymgymerodd Smetana â thaith gyngerdd o amgylch y wlad, nad oedd, fodd bynnag, yn cyfiawnhau ei hun yn sylweddol. Yn wir, ym Mhrâg ei hun mae'n cael ei adnabod a'i werthfawrogi fel pianydd ac athro. Ond mae Smetana y cyfansoddwr bron yn gwbl anhysbys. Mewn anobaith, mae’n troi at Liszt am help i ysgrifennu, gan ofyn yn drist: “Pwy all artist ymddiried os nad yr un artist ag ef ei hun? Edrycha'r cyfoethog - y pendefigion hyn - ar y tlawd yn ddidrugaredd: gadewch iddo farw o newyn! ..». Cysylltodd Smetana ei “Chwe darn nodweddiadol” ar gyfer piano i'r llythyr.

Yn bropagandydd bonheddig o bopeth datblygedig mewn celf, yn hael gyda chymorth, atebodd Liszt ar unwaith y cerddor ifanc nad oedd yn hysbys iddo hyd yn hyn: “Rwy’n ystyried mai eich dramâu chi yw’r rhai gorau, wedi’u teimlo’n ddwfn ac wedi’u datblygu’n gain ymhlith popeth yr wyf wedi llwyddo i ddod yn gyfarwydd â nhw. y cyfnod diweddar.” Cyfrannodd Liszt at y ffaith i'r dramâu hyn gael eu hargraffu (fe'u cyhoeddwyd yn 1851 a'u nodi ar op. 1). O hyn ymlaen, roedd ei gefnogaeth foesol yn cyd-fynd â holl ymrwymiadau creadigol Smetana. “Y ddalen,” meddai, “a’m cyflwynodd i’r byd artistig.” Ond bydd llawer mwy o flynyddoedd yn mynd heibio nes bydd Smetana yn llwyddo i ennill cydnabyddiaeth yn y byd hwn. Bu digwyddiadau chwyldroadol 1848 yn ysgogiad.

Rhoddodd y chwyldro adenydd i'r cyfansoddwr Tsiec gwladgarol, rhoddodd nerth iddo, helpodd ef i wireddu'r tasgau ideolegol ac artistig hynny a gyflwynwyd yn barhaus gan realiti modern. Yn dyst ac yn gyfranogwr uniongyrchol yn yr aflonyddwch treisgar a ysgubodd Prague, ysgrifennodd Smetana mewn amser byr nifer o weithiau arwyddocaol: “Dwy Gororau Chwyldroadol” ar gyfer y piano, “March of the Student Legion”, “March of the National Guard”, “Cân of Freedom” ar gyfer côr a phiano, agorawd” D-dur (Perfformiwyd yr agorawd o dan gyfarwyddyd F. Shkroup yn Ebrill 1849. “Dyma fy nghyfansoddiad cerddorfaol cyntaf,” nododd Smetana yn 1883; yna fe’i diwygiwyd.) .

Gyda’r gweithiau hyn, mae pathos wedi’i sefydlu yng ngherddoriaeth Smetana, a fydd yn fuan yn dod yn nodweddiadol o’i ddehongliad o ddelweddau gwladgarol sy’n caru rhyddid. Cafodd gorymdeithiau ac emynau'r Chwyldro Ffrengig ar ddiwedd y XNUMXfed ganrif, yn ogystal ag arwriaeth Beethoven, ddylanwad amlwg ar ei ffurfio. Ceir effaith, er yn ofnus, i ddylanwad y gân emynau Tsiec, a aned o fudiad Hussite. Fodd bynnag, dim ond yng nghyfnod aeddfed gwaith Smetana y bydd y warws cenedlaethol o pathos aruchel yn amlwg yn amlygu ei hun.

Ei waith mawr nesaf oedd y Solemn Symphony in E fwyaf, a ysgrifennwyd ym 1853 ac a berfformiwyd gyntaf ddwy flynedd yn ddiweddarach dan gyfarwyddyd yr awdur. (Hwn oedd ei berfformiad cyntaf fel arweinydd). Ond wrth drosglwyddo syniadau ar raddfa fwy, nid yw'r cyfansoddwr eto wedi gallu datgelu gwreiddioldeb llawn ei unigoliaeth greadigol. Trodd y trydydd symudiad yn fwy gwreiddiol - scherzo yn ysbryd polka; yn ddiweddarach fe'i perfformiwyd yn aml fel darn cerddorfaol annibynnol. Buan y sylweddolodd Smetana ei hun israddoldeb ei symffoni ac ni throdd bellach at y genre hwn. Daeth ei gydweithiwr iau, Dvořák, yn greawdwr y symffoni Tsiec genedlaethol.

Roedd y rhain yn flynyddoedd o chwiliadau creadigol dwys. Dysgon nhw lawer i Smetana. Po fwyaf y cafodd ei faich gan faes cul addysgeg. Yn ogystal, cafodd hapusrwydd personol ei gysgodi: roedd eisoes wedi dod yn dad i bedwar o blant, ond bu farw tri ohonynt yn eu babandod. Cipiodd y cyfansoddwr ei feddyliau trist a achoswyd gan eu marwolaeth yn y triawd piano g-moll, y mae ei gerddoriaeth yn cael ei nodweddu gan fyrbwylltra gwrthryfelgar, drama ac ar yr un pryd marwnad meddal, o liw cenedlaethol.

Aeth bywyd ym Mhrâg yn sâl o Smetana. Ni allai aros ynddo mwyach pan ddyfnhaodd tywyllwch yr adwaith yn fwy byth yn y Weriniaeth Tsiec. Ar gyngor ffrindiau, mae Smetana yn gadael am Sweden. Cyn ymadael, gwnaeth o'r diwedd adnabyddiaeth o Liszt yn bersonol ; yna, yn 1857 a 1859, ymwelai ag ef yn Weimar, yn 1865 — yn Budapest, a Liszt, yn ei thro, pan y daeth i Prague yn y 60-70au, bob amser yn ymweled â Smetana. Felly, tyfodd y cyfeillgarwch rhwng y cerddor gwych o Hwngari a'r cyfansoddwr gwych Tsiecaidd yn gryfach. Daethpwyd â nhw at ei gilydd nid yn unig gan ddelfrydau artistig: roedd gan bobloedd Hwngari a'r Weriniaeth Tsiec elyn cyffredin - brenhiniaeth Awstria atgas yr Habsbwrgiaid.

Am bum mlynedd (1856-1861) roedd Smetana mewn gwlad dramor, yn byw yn bennaf yn ninas glan môr Gothenburg yn Sweden. Yma datblygodd weithgaredd egnïol: trefnodd gerddorfa symffoni, y bu'n perfformio fel arweinydd, rhoddodd gyngherddau yn llwyddiannus fel pianydd (yn Sweden, yr Almaen, Denmarc, yr Iseldiroedd), ac roedd ganddo lawer o fyfyrwyr. Ac mewn ystyr greadigol, bu'r cyfnod hwn yn ffrwythlon: pe bai 1848 yn achosi newid pendant ym myd byd-olwg Smetana, gan gryfhau nodweddion blaengar ynddo, yna cyfrannodd y blynyddoedd a dreuliwyd dramor at gryfhau ei ddelfrydau cenedlaethol ac, ar yr un pryd, i twf sgiliau. Gellir dweud mai yn ystod y blynyddoedd hyn, yn hiraethu am ei famwlad, y sylweddolodd Smetana o'r diwedd ei alwedigaeth fel arlunydd Tsiec cenedlaethol.

Datblygodd ei waith cyfansoddi i ddau gyfeiriad.

Ar y naill law, parhaodd yr arbrofion a ddechreuwyd yn gynharach ar greu darnau piano, wedi'u gorchuddio â barddoniaeth dawnsiau Tsiec. Felly, yn ôl yn 1849, ysgrifennwyd y cylch “Golygfeydd Priodas”, a ddisgrifiodd Smetana ei hun flynyddoedd yn ddiweddarach fel un a luniwyd mewn “arddull Tsiec go iawn.” Parhawyd â’r arbrofion mewn cylch piano arall – “Atgofion o’r Weriniaeth Tsiec, wedi’i ysgrifennu ar ffurf polca” (1859). Yma gosodwyd sylfeini cenedlaethol cerddoriaeth Smetana, ond yn bennaf yn y dehongliad telynegol a phob dydd.

Ar y llaw arall, roedd tair cerdd symffonig yn bwysig i'w esblygiad artistig: Richard III (1858, yn seiliedig ar drasiedi Shakespeare), Wallenstein's Camp (1859, yn seiliedig ar y ddrama gan Schiller), Jarl Hakon (1861, yn seiliedig ar y drasiedi y bardd o Ddenmarc – rhamant Helenschläger). Fe wnaethon nhw wella pathos aruchel gwaith Smetana, sy'n gysylltiedig ag ymgorfforiad o ddelweddau arwrol a dramatig.

Yn gyntaf oll, mae themâu'r gweithiau hyn yn nodedig: roedd Smetana wedi'i swyno gan y syniad o uXNUMXbuXNUMXby frwydr yn erbyn y trawsfeddianwyr o rym, wedi'i fynegi'n glir yn y gweithiau llenyddol a oedd yn sail i'w gerddi (gyda llaw, y plot a mae delweddau o drasiedi’r Dane Elenschleger yn adlais o Macbeth Shakespeare), a golygfeydd llawn sudd o fywyd gwerin, yn enwedig yn “Wallenstein Camp” gan Schiller a allai, yn ôl y cyfansoddwr, swnio’n berthnasol yn ystod blynyddoedd o ormes creulon ar ei famwlad.

Roedd y cysyniad cerddorol o gyfansoddiadau newydd Smetana hefyd yn arloesol: trodd at y genre o “gerddi symffonig”, a ddatblygwyd ychydig cyn hynny gan Liszt. Dyma gamau cyntaf y meistr Tsiec wrth feistroli'r posibiliadau mynegiannol a agorodd iddo ym maes symffoni rhaglenni. At hynny, nid oedd Smetana yn ddynwaredwr dall o gysyniadau Liszt – fe luniodd ei ddulliau cyfansoddi ei hun, ei resymeg ei hun o gyfosod a datblygu delweddau cerddorol, a chyfnerthodd yn ddiweddarach â pherffeithrwydd rhyfeddol yn y cylch symffonig “My Motherland”.

Ac mewn agweddau eraill, roedd cerddi “Gothenburg” yn ddulliau pwysig o ddatrys tasgau creadigol newydd a osododd Smetana iddo’i hun. Mae pathos aruchel a drama eu cerddoriaeth yn rhagweld arddull yr operâu Dalibor a Libuše, tra bod y golygfeydd siriol o Wallenstein's Camp, yn tasgu â llawenydd, wedi'u lliwio â naws Tsiec, i'w gweld yn brototeip o agorawd The Bartered Bride. Felly, daeth y ddwy agwedd bwysicaf ar waith Smetana y soniwyd amdanynt uchod, y werin-bob-dydd a'r pathetig, yn agos, gan gyfoethogi ei gilydd.

O hyn ymlaen, mae eisoes yn barod ar gyfer cyflawni tasgau ideolegol ac artistig newydd, hyd yn oed yn fwy cyfrifol. Ond dim ond gartref y gellir eu cynnal. Roedd hefyd eisiau dychwelyd i Prague oherwydd bod atgofion trwm yn gysylltiedig â Gothenburg: syrthiodd anffawd ofnadwy newydd ar Smetana - ym 1859, aeth ei annwyl wraig yn farwol wael yma a bu farw’n fuan …

Yng ngwanwyn 1861, dychwelodd Smetana i Prague er mwyn peidio â gadael prifddinas y Weriniaeth Tsiec tan ddiwedd ei ddyddiau.

Mae'n dri deg saith mlwydd oed. Mae'n llawn creadigrwydd. Roedd y blynyddoedd blaenorol yn tymheru ei ewyllys, yn cyfoethogi ei fywyd a'i brofiad celfyddydol, ac yn cryfhau ei hunanhyder. Mae'n gwybod beth sydd ganddo i sefyll drosto, beth i'w gyflawni. Galwyd artist o'r fath trwy dynged ei hun i arwain bywyd cerddorol Prague ac, ar ben hynny, i adnewyddu strwythur cyfan diwylliant cerddorol y Weriniaeth Tsiec.

Hwyluswyd hyn gan adfywiad y sefyllfa gymdeithasol-wleidyddol a diwylliannol yn y wlad. Mae dyddiau “ymateb Bach” drosodd. Mae lleisiau cynrychiolwyr y deallusion artistig Tsiec blaengar yn tyfu'n gryfach. Ym 1862, agorwyd yr hyn a elwir yn “Theatr Dros Dro”, a adeiladwyd gyda chronfeydd gwerin, lle cynhelir perfformiadau cerddorol. Yn fuan, dechreuodd y “Sgwrs Crefftus” - “Clwb Celf” - ei weithgaredd, gan ddod â gwladgarwyr angerddol - awduron, artistiaid, cerddorion ynghyd. Ar yr un pryd, mae cymdeithas gorawl yn cael ei threfnu - “The Verb of Prague”, a oedd yn arysgrifio ar ei baner y geiriau enwog: “Cân i'r galon, calon i'r famwlad.”

Smetana yw enaid yr holl sefydliadau hyn. Mae’n cyfarwyddo adran gerddorol y “Art Club” (mae’r ysgrifenwyr yn cael eu harwain gan Neruda, artistiaid – gan Manes), yn trefnu cyngherddau yma – siambr a symffoni, yn gweithio gyda chôr y “Verb”, a gyda’i waith yn cyfrannu at ffyniant y “Theatr Dros Dro” (ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach ac fel arweinydd ).

Mewn ymdrech i ennyn ymdeimlad o falchder cenedlaethol Tsiec yn ei gerddoriaeth, roedd Smetana yn aml yn ymddangos mewn print. “Mae ein pobl ni,” ysgrifennodd, “wedi bod yn enwog fel pobl gerddorol ers amser maith, a thasg yr arlunydd, wedi'i ysbrydoli gan gariad at y famwlad, yw cryfhau'r gogoniant hwn.”

Ac mewn erthygl arall a ysgrifennwyd am y tanysgrifiad o gyngherddau symffoni a drefnwyd ganddo (roedd hyn yn arloesi i bobl Prague!), dywedodd Smetana: “Mae campweithiau llenyddiaeth gerddorol wedi'u cynnwys yn y rhaglenni, ond rhoddir sylw arbennig i gyfansoddwyr Slafaidd. Pam nad yw gweithiau awduron Rwsiaidd, Pwylaidd, De Slafaidd wedi’u perfformio hyd yn hyn? Anaml iawn y cyfarfyddid hyd yn oed ag enwau ein cyfansoddwyr domestig … “. Nid oedd geiriau Smetana yn wahanol i'w weithredoedd: yn 1865 arweiniodd weithiau cerddorfaol Glinka, yn 1866 llwyfannodd Ivan Susanin yn y Theatr Dros Dro, ac yn 1867 roedd Ruslan a Lyudmila (y gwahoddodd Balakirev i Prague ar ei gyfer), yn 1878 – opera Moniuszko “ Pebble", ac ati.

Ar yr un pryd, mae'r 60au yn nodi cyfnod blodeuo uchaf ei waith. Bron ar yr un pryd, cafodd y syniad o bedair opera, a chyn gynted ag y gorffennodd un, aeth ymlaen i gyfansoddi'r nesaf. Yn gyfochrog, crëwyd corau ar gyfer y “Berf” (Crëwyd y côr cyntaf i destun Tsiec yn 1860 (“Cân Tsiec”). Prif weithiau corawl Smetana yw Rolnicka (1868), sy'n canu am lafur gwerinwr, a'r Song by the Sea (1877) lliwgar a ddatblygwyd yn eang. Ymhlith cyfansoddiadau eraill, mae’r gân emynol “Dowry” (1880) a’r gorfoleddus, gorfoleddus “Our Song” (1883), a gynhelir yn rhythm polka, yn sefyll allan.), darnau piano, prif weithiau symffonig eu hystyried.

The Brandenburgers yn y Weriniaeth Tsiec yw teitl opera gyntaf Smetana, a gwblhawyd yn 1863. Mae'n atgyfodi digwyddiadau'r gorffennol pell, yn dyddio'n ôl i'r XNUMXfed ganrif. Serch hynny, mae ei gynnwys yn hynod berthnasol. Mae Brandenburgers yn arglwyddi ffiwdal yr Almaen (o Fargraviate Brandenburg), a ysbeiliodd y tiroedd Slafaidd, gan sathru ar hawliau ac urddas y Tsieciaid. Felly y bu yn y gorffennol, ond fe barhaodd felly yn ystod oes Smetana – wedi’r cyfan, brwydrodd ei gyfoeswyr gorau yn erbyn Almaeneiddio’r Weriniaeth Tsiec! Cyfunwyd drama gyffrous wrth ddarlunio tynged personol y cymeriadau yn yr opera ag arddangosfa o fywyd y bobl gyffredin – y tlawd Prague wedi’i gipio gan yr ysbryd gwrthryfelgar, a oedd yn arloesiad beiddgar mewn theatr gerdd. Nid yw'n syndod bod y gwaith hwn wedi'i elyniaethu gan gynrychiolwyr ymateb y cyhoedd.

Cyflwynwyd yr opera i gystadleuaeth a gyhoeddwyd gan gyfarwyddiaeth y Theatr Dros Dro. Bu'n rhaid brwydro am dair blynedd am ei chynhyrchiad ar y llwyfan. O'r diwedd derbyniodd Smetana y wobr a chafodd wahoddiad i'r theatr fel y prif arweinydd. Ym 1866, cynhaliwyd perfformiad cyntaf The Brandenburgers, a oedd yn llwyddiant ysgubol - galwyd yr awdur dro ar ôl tro ar ôl pob act. Daeth llwyddiant gyda’r perfformiadau canlynol (yn ystod y tymor yn unig, cynhaliwyd “The Brandenburgers” bedair gwaith ar ddeg!).

Nid oedd y perfformiad cyntaf hwn wedi dod i ben eto, pan ddechreuwyd paratoi cynhyrchiad cyfansoddiad newydd gan Smetana - yr opera gomig The Bartered Bride, a oedd wedi ei ogoneddu ym mhobman. Cafodd y brasluniau cyntaf ar ei gyfer eu braslunio mor gynnar â 1862, y flwyddyn nesaf perfformiodd Smetana yr agorawd yn un o'i gyngherddau. Gellid dadlau bod y gwaith yn cael ei wneud, ond ail-weithiodd y cyfansoddwr rifau unigol sawl gwaith: fel y dywedodd ei gyfeillion, yr oedd mor ddwys o “Tsiecaidd”, hynny yw, yr oedd wedi ei drwytho fwyfwy gan ysbryd gwerin Tsiec, fel na allai fod yn fodlon mwyach. gyda'r hyn a gyflawnodd o'r blaen. Parhaodd Smetana i wella ei opera hyd yn oed ar ôl ei chynhyrchu yng ngwanwyn 1866 (pum mis ar ôl y perfformiad cyntaf o The Brandenburgers!): yn y pedair blynedd nesaf, rhoddodd ddau rifyn arall o The Bartered Bride, gan ehangu a dyfnhau cynnwys ei gwaith anfarwol.

Ond ni ddrylliodd gelynion Smetana. Roeddent yn aros am gyfle i ymosod yn agored arno. Daeth cyfle o'r fath i'r amlwg pan lwyfannwyd trydedd opera Smetana, Dalibor, ym 1868 (cychwynnodd y gwaith arni mor gynnar â 1865). Mae'r plot, fel yn Brandenburgers, wedi'i gymryd o hanes y Weriniaeth Tsiec: y tro hwn mae'n ddiwedd y XNUMXfed ganrif. Mewn chwedl hynafol am y marchog bonheddig Dalibor, pwysleisiodd Smetana y syniad o frwydr rhyddhau.

Roedd y syniad arloesol yn pennu dulliau anarferol o fynegiant. Roedd gwrthwynebwyr Smetana yn ei frandio fel Wagnerian selog a honnir iddo ymwrthod â delfrydau cenedlaethol-Tsiecaidd. “Does gen i ddim byd gan Wagner,” gwrthwynebodd Smetana yn chwerw. “Bydd hyd yn oed Liszt yn cadarnhau hyn.” Serch hynny, dwyshaodd yr erledigaeth, aeth yr ymosodiadau yn fwy a mwy treisgar. O ganlyniad, dim ond chwe gwaith y rhedodd yr opera a chafodd ei thynnu'n ôl o'r repertoire.

(Ym 1870, rhoddwyd “Dalibor” deirgwaith, yn 1871 – dwy, yn 1879 – tair; dim ond ers 1886, ar ôl marwolaeth Smetana, adfywiwyd y diddordeb yn yr opera hon. Roedd Gustav Mahler yn ei gwerthfawrogi’n fawr, a phan gafodd wahoddiad i arwain arweinydd y Opera Fienna, yn mynnu bod "Dalibor" yn cael ei lwyfannu, y perfformiad cyntaf o'r opera yn digwydd yn 1897. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, mae hi'n swnio o dan gyfarwyddyd E. Napravnik yn y St Petersburg Mariinsky Theatre.)

Roedd hynny'n ergyd drom i Smetana: ni allai gymodi ei hun ag agwedd mor annheg tuag at ei epil annwyl a hyd yn oed mynd yn ddig gyda'i ffrindiau pan, wrth glodfori'r Briodferch Bartered, fe wnaethant anghofio am Dalibor.

Ond yn bendant ac yn ddewr yn ei ymchwil, mae Smetana yn parhau i weithio ar y bedwaredd opera - “Libuse” (mae'r brasluniau gwreiddiol yn dyddio'n ôl i 1861, cwblhawyd y libreto ym 1866). Dyma stori epig yn seiliedig ar stori chwedlonol am reolwr doeth Bohemia hynafol. Cenir ei gweithredoedd gan lawer o feirdd a cherddorion Tsiec; roedd eu breuddwydion disgleiriaf am ddyfodol eu mamwlad yn gysylltiedig â galwad Libuse am undod cenedlaethol a stamina moesol y bobl dan ormes. Felly, rhoddodd Erben broffwydoliaeth yn llawn ystyr dwfn yn ei cheg:

Rwy'n gweld y llewyrch, rwy'n ymladd brwydrau, Bydd llafn miniog yn tyllu'ch brest, Byddwch yn gwybod helyntion a thywyllwch anial, Ond peidiwch â cholli calon, fy mhobl Tsiec!

Erbyn 1872 roedd Smetana wedi cwblhau ei opera. Ond gwrthododd ei lwyfannu. Y ffaith yw bod dathliad cenedlaethol gwych yn cael ei baratoi. Yn ôl ym 1868, gosodwyd sylfaen y Theatr Genedlaethol, a oedd i fod i gymryd lle adeilad cyfyng y Theatr Dros Dro. “Y bobl – drostynt eu hunain” – dan arwyddair mor falch, casglwyd arian ar gyfer codi adeilad newydd. Penderfynodd Smetana amseru première “Libuše” i gyd-fynd â’r dathliad cenedlaethol hwn. Dim ond yn 1881 agorodd drysau'r theatr newydd. Ni allai Smetana wedyn glywed ei opera mwyach: roedd yn fyddar.

Y gwaethaf o’r holl anffodion a drawodd Smetana – byddardod a’i goddiweddodd yn sydyn ym 1874. I’r eithaf, fe wnaeth gwaith caled, erlid gelynion, a esgorodd yn ffyrnig ar arfau yn erbyn Smetana, afiechyd difrifol yn nerfau’r clyw ac a trychineb trasig. Trodd ei fywyd yn warthus, ond ni chwalwyd ei ysbryd diysgog. Bu'n rhaid i mi roi'r gorau i weithgareddau perfformio, symud i ffwrdd o waith cymdeithasol, ond ni ddaeth y grymoedd creadigol i ben - parhaodd y cyfansoddwr i greu creadigaethau gwych.

Ym mlwyddyn y trychineb, cwblhaodd Smetana ei bumed opera, The Two Widows, a oedd yn llwyddiant ysgubol; mae'n defnyddio plot comig o fywyd maenor modern.

Ar yr un pryd, roedd y cylch symffonig anferthol “My Motherland” yn cael ei gyfansoddi. Cwblhawyd y ddwy gerdd gyntaf – “Vyshegrad” a “Vltava” – yn y misoedd anoddaf, pan oedd meddygon yn cydnabod bod salwch Smetana yn anwelladwy. Yn 1875 dilynodd “Sharka” ac “From Bohemian Fields and Woods”; yn 1878-1879 - Tabor a Blanik. Ym 1882, perfformiodd yr arweinydd Adolf Cech y cylch cyfan am y tro cyntaf, a thu allan i'r Weriniaeth Tsiec - eisoes yn y 90au - fe'i hyrwyddwyd gan Richard Strauss.

Parhaodd y gwaith yn y genre opera. Enillwyd poblogrwydd bron yn gyfartal â The Bartered Bride gan yr opera delynegol-bob-dydd The Kiss (1875-1876), ac yn ei chanol mae'r ddelwedd gywrain o ferch Vendulka syml; cafodd yr opera The Secret (1877-1878), a ganai hefyd o ffyddlondeb mewn cariad, groeso cynnes; llai llwyddiannus oherwydd y libreto gwan oedd gwaith llwyfan olaf Smetana – “Devil's Wall” (1882).

Felly, dros wyth mlynedd, creodd y cyfansoddwr byddar bedair opera, cylch symffonig o chwe cherdd, a nifer o weithiau eraill – piano, siambr, corawl. Mae'n rhaid ei fod yn ewyllys i fod mor gynhyrchiol! Fodd bynnag, dechreuodd ei gryfder ddiffygio - weithiau roedd ganddo weledigaethau hunllefus; Ar adegau roedd fel petai'n colli ei feddwl. Roedd yr awydd am greadigrwydd yn goresgyn popeth. Roedd ffantasi yn ddihysbydd, ac roedd clust fewnol anhygoel yn helpu i ddewis y modd angenrheidiol o fynegiant. Ac mae peth arall yn syndod: er gwaethaf y clefyd nerfol cynyddol, parhaodd Smetana i greu cerddoriaeth mewn ffordd ifanc, ffres, gwir, optimistaidd. Ar ôl colli ei glyw, collodd y posibilrwydd o gyfathrebu'n uniongyrchol â phobl, ond nid oedd yn ffensio ei hun oddi wrthynt, nid oedd yn tynnu'n ôl i mewn iddo'i hun, gan gadw'r derbyniad llawen o fywyd sydd mor gynhenid ​​ynddo, ffydd ynddo. Mae ffynhonnell optimistiaeth ddihysbydd o'r fath yn gorwedd yn yr ymwybyddiaeth o agosrwydd anwahanadwy at ddiddordebau a tynged y bobl frodorol.

Ysbrydolodd hyn Smetana i greu cylch piano godidog Czech Dances (1877-1879). Mynnodd y cyfansoddwr gan y cyhoeddwr fod pob drama – ac mae pedwar ar ddeg i gyd – yn cael teitl: polka, furiant, skochna, “Ulan”, “Ceirch”, “Arth”, ac ati. yr enwau hyn, medd Hufen sur; cyhoeddodd ei gylch er mwyn “rhoi gwybod i bawb pa fath o ddawnsiau sydd gennym ni fel Tsieciaid.”

Mor nodweddiadol yw'r sylw hwn i gyfansoddwr a oedd yn caru ei bobl yn anhunanol ac a oedd bob amser, yn ei holl gyfansoddiadau, yn ysgrifennu amdanynt, gan fynegi teimladau nid yn bersonol o drwch blewyn, ond yn gyffredinol, yn agos ac yn ddealladwy i bawb. Dim ond mewn ychydig o weithiau y caniataodd Smetana ei hun i siarad am ei ddrama bersonol. Yna troi at y genre siambr-offerynnol. Cymaint yw ei driawd piano, a grybwyllir uchod, yn ogystal â dau bedwarawd llinynnol yn perthyn i gyfnod olaf ei waith (1876 a 1883.)

Mae’r cyntaf ohonynt yn fwy arwyddocaol – yng nghywair e-moll, sydd ag is-deitl: “O fy mywyd”. Mewn pedair rhan o'r cylch, mae penodau pwysig o fywgraffiad Smetana yn cael eu hail-greu. Mae cyntaf (prif ran y rhan gyntaf) yn swnio, fel yr eglura'r cyfansoddwr, “galwad tynged, galw am frwydr”; ymhellach – “awydd anesboniadwy am yr anhysbys”; yn olaf, “y chwiban angheuol honno o'r tonau uchaf, a fynegodd yn 1874 fy byddardod …”. Mae'r ail ran - “yn ysbryd y polca” - yn dal atgofion llawen ieuenctid, dawnsfeydd gwerinol, peli ... Yn y drydedd - cariad, hapusrwydd personol. Y bedwaredd ran yw'r fwyaf dramatig. Mae Smetana yn esbonio ei gynnwys fel hyn: “Ymwybyddiaeth o’r pŵer mawr sydd yn ein cerddoriaeth genedlaethol… llwyddiannau ar y llwybr hwn… llawenydd creadigrwydd, wedi’i dorri’n greulon gan drychineb trasig – colled clyw … llygedynau o obaith … atgofion o ddechrau’r cyfnod. fy llwybr creadigol… teimlad teimladwy o hiraeth…”. O ganlyniad, hyd yn oed yn y gwaith mwyaf goddrychol hwn o Smetana, mae myfyrdodau personol yn cydblethu â meddyliau am dynged celf Rwsiaidd. Ni adawodd y meddyliau hyn ef hyd ddyddiau olaf ei oes. Ac yr oedd wedi ei dynghedu i fyned trwy y ddau ddiwrnod o lawenydd a dyddiau o alar mawr.

Ym 1880, dathlodd y wlad gyfan hanner canmlwyddiant gweithgaredd cerddorol Smetana yn ddifrifol (rydym yn eich atgoffa ei fod yn perfformio'n gyhoeddus fel pianydd yn 1830, yn blentyn chwe blwydd oed). Am y tro cyntaf ym Mhrâg, perfformiwyd ei “Ganeuon Hwyrol” - pum rhamant ar gyfer llais a phiano. Ar ddiwedd y cyngerdd Nadoligaidd, perfformiodd Smetana ei polka a Nocturne B fwyaf Chopin ar y piano. Yn dilyn Prague, cafodd yr arwr cenedlaethol ei anrhydeddu gan ddinas Litomysl, lle cafodd ei eni.

Y flwyddyn ganlynol, 1881, profodd gwladgarwyr Tsiec alar mawr - llosgodd adeilad newydd Theatr Genedlaethol Prague i'r llawr, lle'r oedd première Libuše wedi swnio'n ddiweddar. Trefnir codi arian ar gyfer ei adfer. Gwahoddir Smetana i arwain ei gyfansoddiadau ei hun, mae hefyd yn perfformio yn y taleithiau fel pianydd. Wedi blino, yn marwol wael, mae'n aberthu ei hun dros achos cyffredin: helpodd elw'r cyngherddau hyn i gwblhau'r gwaith o adeiladu'r Theatr Genedlaethol, a ailagorodd ei thymor cyntaf gydag opera Libuse ym mis Tachwedd 1883.

Ond y mae dyddiau Smetana eisoes wedi eu rhifo. Dirywiodd ei iechyd yn sydyn, aeth ei feddwl yn gymylu. Ar Ebrill 23, 1884, bu farw mewn ysbyty ar gyfer y rhai â salwch meddwl. Ysgrifennodd Liszt at ffrindiau: “Mae marwolaeth Smetana wedi fy syfrdanu. Roedd yn athrylith!

M. Druskin

• Creadigrwydd operatig Smetana →

Cyfansoddiadau:

Operâu (cyfanswm o 8) The Brandenburgers in Bohemia, libreto gan Sabina (1863, perfformiad cyntaf ym 1866) The Bartered Bride, libretto gan Sabina (1866) Dalibor, libreto gan Wenzig (1867-1868) Libuse, libreto gan Wenzig (1872, am y tro cyntaf yn 1881) “Twodo ”, libretto gan Züngl (1874) The Kiss, libretto gan Krasnogorskaya (1876) “The Secret”, libretto gan Krasnogorskaya (1878) “Devil's Wall”, libretto gan Krasnogorskaya (1882) Viola, libreto gan Krasnogorskaya, yn seiliedig ar gomedi Shakespeareth Nos (Deddf yn unig a gwblhawyd gennyf, 1884)

Gweithiau symffonig “Agorawd Gorfoleddus” D-dur (1848) “Symffoni Solemn” E-dur (1853) “Richard III”, cerdd symffonig (1858) “Camp Wallenstein”, cerdd symffonig (1859) “Jarl Gakon”, cerdd symffonig (1861) “Gorymdaith Solemn” i Ddathliadau Shakespeare (1864) “Agorawd Solemn” C-dur (1868) “My Motherland”, cylch o 6 cerdd symffonig: “Vysehrad” (1874), “Vltava” (1874), “Sharka” ( 1875), “O gaeau a choedwigoedd Tsiec” (1875), “Tabor” (1878), “Blanik” (1879) “Venkovanka”, polca ar gyfer cerddorfa (1879) “Prague Carnival”, cyflwyniad a polonaise (1883)

Gweithiau piano Bagatelles ac Impromptu (1844) 8 rhagarweiniad (1845) Polka ac Allegro (1846) Rhapsody yn G leiaf (1847) Alawon Tsiec (1847) 6 Darn Cymeriad (1848) Mawrth Lleng y Myfyrwyr (1848) March Gwarchodlu'r Bobl (1848) ) “Llythyrau Atgofion” (1851) 3 polka salon (1855) 3 polka barddonol (1855) “Sketches” (1858) “Golygfa o Macbeth Shakespeare” (1859) “Atgofion o’r Weriniaeth Tsiec ar ffurf polca” ( 1859) “Ar lan y môr”, astudiaeth (1862) “Dreams” (1875) Dawnsfeydd Tsiec mewn 2 lyfr nodiadau (1877, 1879)

Gweithiau offerynnol y siambr Triawd piano, ffidil a sielo g-moll (1855) Pedwarawd llinynnol cyntaf “From my life” e-moll (1876) “Gwlad brodorol” i ffidil a phiano (1878) Second String Quartet (1883)

Cerddoriaeth leisiol “Cân Tsiec” i gôr cymysg a cherddorfa (1860) “Renegade” ar gyfer côr deulais (1860) “Three Horsemen” i gôr meibion ​​(1866) “Rolnicka” i gôr meibion ​​(1868) “Cân Solemn” i gôr meibion 1870) “Cân wrth y Môr” i gôr meibion ​​(1877) 3 chôr merched (1878) “Caneuon yr Hwyr” ar gyfer llais a phiano (1879) “Dowry” i gôr meibion ​​(1880) “Gweddi” i gôr meibion ​​(1880) “ Dau Slogan” ar gyfer côr meibion ​​(1882) “Ein Cân” i gôr meibion ​​(1883)