Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

O weithiau piano Emanuel Bach, nid oes genyf ond ychydig ddarnau, a diau y dylai rhai o honynt wasanaethu pob gwir gelfyddydwr, nid yn unig fel gwrthddrych o bleser mawr, ond hefyd fel defnydd- iol i'w hastudio. L. Beethoven. Llythyr at G. Hertel Gorphenaf 26, 1809

O'r holl deulu Bach, dim ond Carl Philipp Emanuel, ail fab JS Bach, a'i frawd iau Johann Christian enillodd y teitl "gwych" yn ystod eu hoes. Er bod hanes yn gwneud ei addasiadau ei hun i asesiad cyfoeswyr o arwyddocâd hwn neu’r cerddor hwnnw, bellach nid oes neb yn amau ​​rôl FE Bach yn y broses o ffurfio ffurfiau clasurol o gerddoriaeth offerynnol, a gyrhaeddodd ei hanterth yng ngwaith I. .Haydn, WA Mozart ac L. Beethoven. Roedd meibion ​​JS Bach i fod i fyw mewn cyfnod trosiannol, pan amlinellwyd llwybrau newydd mewn cerddoriaeth, yn gysylltiedig â chwilio am ei hanfod mewnol, lle annibynnol ymhlith celfyddydau eraill. Roedd llawer o gyfansoddwyr o'r Eidal, Ffrainc, yr Almaen a'r Weriniaeth Tsiec yn rhan o'r broses hon, y mae eu hymdrechion yn paratoi celf y clasuron Fienna. Ac yn y gyfres hon o artistiaid sy'n chwilio, mae ffigwr FE Bach yn arbennig o amlwg.

Gwelodd cyfoeswyr brif rinwedd Philippe Emanuel wrth greu arddull “mynegiannol” neu “sensitif” o gerddoriaeth clavier. Canfuwyd wedyn bod pathos ei Sonata yn F leiaf yn gyson ag awyrgylch artistig Sturm und Drang. Cyffyrddwyd y gwrandawyr gan wefreiddiol a cheinder sonatas a ffantasïau byrfyfyr Bach, alawon “siarad”, a dull mynegiannol yr awdur o chwarae. Athro cerdd cyntaf ac unig Philip Emanuel oedd ei dad, nad oedd, fodd bynnag, yn ystyried bod angen paratoi ei fab llaw chwith, a oedd yn chwarae offerynnau bysellfwrdd yn unig, ar gyfer gyrfa fel cerddor (gwelodd Johann Sebastian un mwy addas). olynydd yn ei fab cyntaf, Wilhelm Friedemann). Ar ôl graddio o Ysgol St. Thomas yn Leipzig, astudiodd Emanuel y gyfraith ym mhrifysgolion Leipzig a Frankfurt/Oder.

Erbyn hyn roedd eisoes wedi ysgrifennu nifer o gyfansoddiadau offerynnol, gan gynnwys pum sonata a dau goncerto clavier. Ar ôl graddio o'r brifysgol yn 1738, ymroddodd Emanuel yn ddi-oed i gerddoriaeth ac yn 1741 derbyniodd swydd fel harpsicordydd yn Berlin, yn llys Frederick II o Prwsia, a oedd wedi esgyn i'r orsedd yn ddiweddar. Adnabyddid y brenin yn Ewrop fel brenin goleuedig ; fel ei gyfoeswr iau, yr Ymerodres Rwseg Catherine II, roedd Friedrich yn gohebu â Voltaire ac yn noddi'r celfyddydau.

Yn fuan ar ôl ei goroni, adeiladwyd tŷ opera yn Berlin. Fodd bynnag, roedd holl fywyd cerddorol y llys yn cael ei reoli i'r manylyn lleiaf gan chwaeth y brenin (i'r pwynt bod y brenin yn bersonol yn ystod perfformiadau opera yn dilyn y perfformiad o'r sgôr - dros ysgwydd y bandfeistr). Roedd y chwaeth hon yn rhyfedd: ni oddefai'r carwr cerddoriaeth coronog gerddoriaeth eglwysig ac agorawdau ffiwg, roedd yn well ganddo'r opera Eidalaidd na phob math o gerddoriaeth, y ffliwt i bob math o offerynnau, ei ffliwt i bob ffliwt (yn ôl Bach, mae'n debyg, y nid oedd gwir serchiadau cerddorol y brenin yn gyfyngedig iddo). ). Ysgrifennodd y ffliwtydd adnabyddus I. Kvanz tua 300 o goncerti ffliwt ar gyfer ei fyfyriwr ym mis Awst; bob nos yn ystod y flwyddyn, y brenin yn y palas Sanssouci perfformio pob un ohonynt (weithiau hefyd ei gyfansoddiadau ei hun), yn ddi-ffael ym mhresenoldeb llyswyr. Dyletswydd Emanuel oedd mynd gyda'r brenin. Dim ond yn achlysurol yr amharwyd ar y gwasanaeth undonog hwn gan unrhyw ddigwyddiadau. Un ohonynt oedd yr ymweliad yn 1747 â llys Prwsia JS Bach. Gan ei fod eisoes yn oedrannus, fe syfrdanodd y brenin yn llythrennol gyda'i grefft o clavier a byrfyfyrio organau, a ganslodd ei gyngerdd ar achlysur dyfodiad yr hen Bach. Wedi marwolaeth ei dad, cadwodd FE Bach y llawysgrifau a etifeddodd yn ofalus.

Mae cyflawniadau creadigol Emanuel Bach ei hun yn Berlin yn eithaf trawiadol. Eisoes yn 1742-44. cyhoeddwyd 12 sonat harpsicord (“Prwsia” a “Württemberg”), 2 driawd i feiolinau a bas, 3 concerto harpsicord; ym 1755-65 – 24 sonat (cyfanswm o tua 200) a darnau ar gyfer harpsicord, 19 symffonïau, 30 triawd, 12 sonata ar gyfer harpsicord gyda chyfeiliant cerddorfa, tua. 50 concerto harpsicord, cyfansoddiadau lleisiol (cantatas, oratorios). Mae'r sonatâu clavier o'r gwerth mwyaf - rhoddodd FE Bach sylw arbennig i'r genre hwn. Mae disgleirdeb ffigurol a rhyddid creadigol ei sonatâu yn tystio i arloesedd a'r defnydd o draddodiadau cerddorol y gorffennol diweddar (er enghraifft, mae byrfyfyr yn adlais o ysgrifennu organ JS Bach). Y peth newydd a gyflwynodd Philippe Emanuel i gelfyddyd clavier oedd math arbennig o alaw cantilena telynegol, yn agos at egwyddorion artistig sentimentaliaeth. Ymhlith gweithiau lleisiol cyfnod Berlin, mae’r Magnificat (1749) yn sefyll allan, yn debyg i gampwaith o’r un enw gan JS Bach ac ar yr un pryd, mewn rhai themâu, yn rhagweld arddull WA Mozart.

Heb os, roedd awyrgylch y gwasanaeth llys yn beichio’r “Berlin” Bach (fel y dechreuodd Philippe Emanuel gael ei alw yn y diwedd). Ni werthfawrogwyd ei gyfansoddiadau niferus (roedd yn well gan y brenin gerddoriaeth lai gwreiddiol Quantz a'r brodyr Graun iddynt). Cael eu parchu ymhlith cynrychiolwyr amlwg y intelligentsia Berlin (gan gynnwys sylfaenydd y clwb llenyddol a cherddorol Berlin HG Krause, gwyddonwyr cerddorol I. Kirnberger a F. Marpurg, awdur ac athronydd GE Lessing), FE Bach yn Ar yr un pryd, ni chafodd ddim defnydd i'w luoedd yn y ddinas hon. Ei unig waith, a gafodd gydnabyddiaeth yn y blynyddoedd hynny, oedd damcaniaethol: “Profiad y wir gelfyddyd o ganu’r clavier” (1753-62). Ym 1767, symudodd FE Bach a'i deulu i Hamburg ac ymgartrefu yno hyd ddiwedd ei oes, gan gymryd swydd cyfarwyddwr cerdd y ddinas trwy gystadleuaeth (ar ôl marwolaeth HF Telemann, ei dad bedydd, a oedd wedi bod yn y swydd hon am amser hir. amser). Wedi dod yn “Hamburg” Bach, cafodd Philippe Emanuel gydnabyddiaeth lawn, fel nad oedd ganddo yn Berlin. Mae'n arwain bywyd cyngerdd Hamburg, yn goruchwylio perfformiad ei weithiau, yn enwedig rhai corawl. Daw gogoniant iddo. Fodd bynnag, roedd chwaeth daleithiol Hamburg wedi cynhyrfu Philip Emanuel. “Mae Hamburg, a fu unwaith yn enwog am ei opera, y gyntaf ac enwocaf yn yr Almaen, wedi dod yn Boeotia cerddorol,” ysgrifenna R. Rolland. “Mae Philippe Emanuel Bach yn teimlo ar goll ynddo. Pan fydd Bernie yn ymweld ag ef, mae Philippe Emanuel yn dweud wrtho: “Fe ddaethoch chi yma hanner can mlynedd yn ddiweddarach nag y dylech chi ei gael.” Ni allai'r teimlad naturiol hwn o annifyrrwch gysgodi degawdau olaf bywyd FE Bach, a ddaeth yn enwog yn y byd. Yn Hamburg, daeth ei ddawn fel cyfansoddwr-telynegwr a pherfformiwr ei gerddoriaeth ei hun i'r amlwg gydag egni newydd. “Yn y rhannau pathetig ac araf, pryd bynnag yr oedd angen iddo roi mynegiant i sain hir, llwyddodd i dynnu o'i offeryn yn llythrennol crio tristwch a chwynion, na ellir eu cael ond ar y clavicord ac, yn ôl pob tebyg, dim ond iddo ef yn unig, ” ysgrifennodd C. Burney . Edmygai Philip Emanuel Haydn, a barnodd ei gyfoedion y ddau feistr yn gydradd. Yn wir, cafodd llawer o ddarganfyddiadau creadigol FE Bach eu codi gan Haydn, Mozart a Beethoven a’u codi i’r perffeithrwydd artistig uchaf.

D. Chekhovych