Cerddoriaeth genre |
Genre Ffrengig, o lat. genws - genws, rhywogaeth
Cysyniad amwys sy'n nodweddu'r genera a'r mathau o awenau a sefydlwyd yn hanesyddol. yn gweithio mewn cysylltiad â'u tarddiad a bywyd pwrpas, dull ac amodau (lle) perfformiad a chanfyddiad, yn ogystal â hynodion cynnwys a ffurf. Mae'r cysyniad o genre yn bodoli ym mhob math o gelf, ond mewn cerddoriaeth, oherwydd manylion ei gelfyddyd. delweddau, mae ystyr arbennig; mae'n sefyll, fel petai, ar y ffin rhwng categorïau'r cynnwys a'r ffurf, ac mae'n caniatáu i rywun farnu cynnwys gwrthrychol y cynnyrch, yn seiliedig ar gymhlethdod yr ymadroddion a ddefnyddir. cronfeydd.
Mae cymhlethdod ac amwysedd y cysyniad o Zh. m. hefyd yn gysylltiedig â'r ffaith nad yw pob ffactor sy'n ei benderfynu yn gweithredu ar yr un pryd a chyda grym cyfartal. Mae'r ffactorau hyn eu hunain o drefn wahanol (er enghraifft, ffurf a lleoliad y perfformiad) a gallant weithredu mewn cyfuniadau amrywiol gyda gwahanol raddau o gyd-gyflyru. Felly, mewn gwyddoniaeth cerddoriaeth datblygu gwahanol. systemau dosbarthu Zh. m. Maent yn dibynnu ar ba un o'r ffactorau sy'n achosi Zh. m. yn cael ei ystyried fel y prif un. Er enghraifft, mae BA Zuckerman yn tynnu sylw at y ffactor cynnwys (genre – cynnwys nodweddiadol), AH Coxop – cymdeithas. bodolaeth, h.y pwrpas bywyd cerddoriaeth a'r amgylchedd ar gyfer ei pherfformiad a'i chanfyddiad. Mae’r diffiniad cymhleth mwyaf cynhwysfawr o gerddoriaeth athronyddol wedi’i gynnwys yn y gwerslyfrau “The Structure of Musical Works” gan L. A. Mazel a “Dadansoddiad o Weithiau Cerddorol” gan L. A. Mazel a BA Zuckerman. Mae cymhlethdod y dosbarthiad o Zh. m. hefyd yn gysylltiedig â'u hesblygiad. Newid amodau bodolaeth muses. gweithiau, rhyngweithiad Nar. creadigrwydd a prof. celf-va, yn ogystal â datblygiad muses. ieithoedd yn arwain at addasu hen genres ac ymddangosiad rhai newydd. Ystyr geiriau: Zh. m. yn adlewyrchu a nat. manylion cynnyrch cerddoriaeth, sy'n perthyn i gelfyddyd ideolegol neu'r llall. cyfeiriad (er enghraifft, yr opera fawr ramantus Ffrengig). Yn aml gall yr un gwaith gael ei nodweddu o wahanol safbwyntiau, neu gall yr un genre fod mewn sawl grŵp genre. Felly, gellir diffinio opera yn y termau mwyaf cyffredinol fel genre o gerddoriaeth. creadigrwydd. Yna gallwch ei briodoli i'r grŵp wok.-instr. (dull perfformio) a theatrig a dramatig. (man perfformio a chysylltiad â hawliad cyfagos) y gwaith. Ymhellach, mae'n bosibl pennu ei ymddangosiad hanesyddol, sy'n gysylltiedig â'r cyfnod, traddodiadau (yn aml yn genedlaethol) o ddewis plot, adeiladu, hyd yn oed perfformiad mewn theatr benodol, ac ati. (ee genres opera Eidalaidd seria a buffa, comig Ffrengig neu opera delyneg). Mwy unigol. nodweddion cerddoriaeth a dram. bydd cynnwys a ffurf yr opera yn arwain at goncriteiddio pellach ar y genre llenyddol (mae opera buffa Mozart The Marriage of Figaro yn opera gomedi-delynegol, mae Sadko Rimsky-Korsakov yn opera epig, ac eraill). Gall y diffiniadau hyn fod yn wahanol mewn manylder mwy neu lai, ac weithiau mewn mympwyoldeb penodol; weithiau fe'u rhoddir gan y cyfansoddwr ei hun ("Y Forwyn Eira" - stori dylwyth teg y gwanwyn, "Eugene Onegin" - golygfeydd telynegol, ac ati). Mae'n bosibl tynnu sylw at “genres o fewn genres”. Felly, arias, ensembles, adroddgan, corau, symffoni. gellir diffinio'r darnau a gynhwysir yn yr opera hefyd fel dec. genres wok. ac instr. cerddoriaeth. Ymhellach, gellir egluro eu nodweddion genre yn seiliedig ar wahanol genres bob dydd (er enghraifft, waltz Juliet o Romeo and Juliet gan Gounod neu gân ddawns gron Sadko o Sadko Rimsky-Korsakov), ill dau yn dibynnu ar gyfarwyddiadau'r cyfansoddwr ac yn rhoi rhai eu hunain. diffiniadau (mae aria Cherubino “The Heart Excites” yn ramant, mae aria Susanna yn serenâd).
Felly, wrth ddosbarthu genres, mae angen cadw mewn cof bob tro pa ffactor neu gyfuniad o sawl ffactor sy'n bendant. Yn ôl pwrpas genres, gellir rhannu genres yn genres sy'n uniongyrchol gysylltiedig ag anghenion bywyd dynol, sy'n swnio mewn bywyd bob dydd - genres cartref a gwerin-bob dydd, a genres nad oes ganddynt rai swyddogaethau hanfodol a beunyddiol. Cododd llawer o genres y grŵp 1af mewn cyfnod pan nad oedd cerddoriaeth eto wedi gwahanu’n llwyr oddi wrth fathau cysylltiedig o gelf (barddoniaeth, coreograffi) ac fe’i defnyddiwyd ym mhob math o brosesau llafur, gweithredoedd defodol (dawnsiau crwn, gorymdeithiau buddugoliaethus neu filwrol, defodau, swynion, ac ati).
Rhag. mae ymchwilwyr yn nodi gwahanol egwyddorion sylfaenol genres. Felly, mae BA Zuckerman yn ystyried cân a dawns fel “genres cynradd”, mae CC Skrebkov yn sôn am dri math o genre - datgan (mewn cysylltiad â'r gair), moduroldeb (mewn cysylltiad â symudiad) a llafarganu (yn gysylltiedig â mynegiannol telynegol annibynnol). Mae AH Coxop yn ychwanegu dau fath arall at y tri math hyn - instr. signalau a delweddu sain.
Gall nodweddion genre gydblethu, gan ddod â chymysgedd yn fyw, er enghraifft. canu a dawns, genres. Mewn genres gwerin-bob dydd, yn ogystal ag mewn genres sy'n adlewyrchu cynnwys bywyd ar ffurf fwy cymhleth, cyfryngol, mae yna, ynghyd â dosbarthiad cyffredinol, un gwahaniaethol. Mae'n concretizes y pwrpas ymarferol a'r cynnwys, natur y cynnyrch. (er enghraifft, hwiangerdd, serenâd, barcarolle fel amrywiaeth o ganeuon telynegol, gorymdeithiau galaru a buddugoliaeth, ac ati).
Roedd genres bob dydd newydd yn ymddangos yn gyson, roeddent yn dylanwadu ar genres o fath gwahanol ac yn dechrau rhyngweithio â nhw. Mae'r Dadeni yn cynnwys, er enghraifft, ddechrau ffurfio instr. suite, a oedd yn cynnwys dawnsiau bob dydd yr amser hwnnw. Gwasanaethodd y gyfres fel un o wreiddiau'r symffoni. Cyfrannodd gosodiad y minuet fel un o rannau'r symffoni at grisialu'r ffurf uchaf hon o instr. cerddoriaeth. Gyda honiad o'r 19eg ganrif. mae barddoniaeth a dawnsfeydd yn gysylltiedig. genres, gan gyfoethogi eu telynegol a seicolegol. cynnwys, symffoni, ac ati.
Aelwyd Zh. m., gan ganolbwyntio ynddynt eu hunain yn nodweddiadol. mae goslef a rhythmau'r cyfnod, yr amgylchedd cymdeithasol, y bobl a roddodd enedigaeth iddynt, o'r pwys mwyaf ar gyfer datblygiad prof. cerddoriaeth. Can y cartref a dawns. genres (Almaeneg, Awstria, Slafeg, Hwngari) oedd un o'r sylfeini y ffurfiwyd y clasur Fiennaidd arno. ysgol (mae symffoniaeth gwerin-genre J. Haydn yn arbennig o ddangosol yma). genres newydd o chwyldro cerddoriaeth. Ffrainc yn cael eu hadlewyrchu yn yr arwrol. symffoniaeth L. Beethoven. Mae ymddangosiad ysgolion cenedlaethol bob amser yn gysylltiedig â chyffredinoli'r cyfansoddwr o genres bywyd bob dydd a nar. cerddoriaeth. Mae dibyniaeth eang ar genres pob dydd a gwerin-bob dydd, sy’n gwasanaethu fel cyfrwng concrit a chyffredinoli (“cyffredinoli drwy’r genre” – term a gyflwynwyd gan AA Alschwang mewn cysylltiad ag opera Bizet “Carmen”), yn nodweddu’r realydd. opera (PI Tchaikovsky, AS Mussorgsky, J. Bizet, G. Verdi), pl. instr. ffenomena. cerddoriaeth y 19eg a'r 20fed ganrif. (F. Schubert, F. Chopin, I. Brahms, DD Shostakovich ac eraill). Ar gyfer cerddoriaeth y 19eg-20fed ganrif. mae system eang o gysylltiadau genre yn nodweddiadol, wedi'i mynegi mewn synthesis (yn aml o fewn yr un testun) nodweddion dadelfeniadol. genres (nid cerddoriaeth bob dydd yn unig) a sôn am gyfoeth arbennig cynnwys hanfodol y cynnyrch. (er enghraifft, F. Chopin). Mae diffiniad genre yn chwarae rhan bwysig yn nramadeg ffurfiau “barddonol” cymhleth o ramantiaeth. cerddoriaeth y 19eg ganrif, er enghraifft. mewn cysylltiad â'r egwyddor o monothematiaeth.
Yn dibynnu ar y cymdeithasol-hanesyddol. ffactorau amgylchedd lle, amodau perfformiad a bodolaeth muses. prod. dylanwadu'n weithredol ar ffurfiant ac esblygiad y genre. o balasau aristocrataidd i'r theatr gyhoeddus wedi newid llawer ynddo ac wedi cyfrannu at ei grisialu fel genre. Mae perfformiad yn y theatr yn dod â'r fath ragfyr ynghyd. gan gydrannau a dull perfformio drama gerdd. genres fel opera, bale, vaudeville, operetta, cerddoriaeth ar gyfer y ddrama mewn dramâu. t-pe, etc B 17 c. cododd genres newydd o gerddoriaeth ffilm, cerddoriaeth radio, a cherddoriaeth bop.
Wedi ymarfer am amser hir, perfformio gweithiau ensemble ac unigol. (pedwarawdau, triawdau, sonatâu, rhamantau a chaneuon, darnau ar gyfer offerynnau unigol, ac ati) mewn amgylchedd cartrefol, “siambr” esgor ar fanylion genres siambr gyda mwy o ddyfnder, agosatrwydd mynegiant weithiau, cyfeiriadedd telynegol ac athronyddol neu , i'r gwrthwyneb, agosrwydd at genres bob dydd (oherwydd amodau perfformio tebyg). Mae manylion genres siambr yn cael eu dylanwadu'n fawr gan y nifer cyfyngedig o gyfranogwyr yn y perfformiad.
Datblygu conc. bywyd, gan drosglwyddo perfformiad cerddoriaeth. gwaith ar y llwyfan mawr, arweiniodd y cynnydd yn nifer y gwrandawyr hefyd at fanylion y diwedd. genres gyda'u rhinwedd, mwy o ryddhad o thematig, naws “oratoraidd” dyrchafedig yn aml. areithiau, ac ati. Mae gwreiddiau genres o'r fath yn mynd yn ôl i weithiau organau. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel ac yn arbennig JS Baxa; roedd eu nodweddion nodweddiadol wedi'u hargraffu'n bendant yn genre “arbennig” y concerto (yn bennaf ar gyfer un offeryn unigol gyda cherddorfa), yn gryno. darnau ar gyfer unawdwyr a cherddorfa (darnau piano gan F. Mendelssohn, F. Liszt, ac ati). Trosglwyddwyd i conc. siambr lwyfan, domestig a hyd yn oed addysgeg addysgeg. gall genres (etudes) gaffael nodweddion newydd, yn y drefn honno. manylion y diwedd. Amrywiaeth arbennig yw'r hyn a elwir yn genres plin-aer (cerddoriaeth awyr agored), a gynrychiolir eisoes yng ngwaith GF Handel ("Music on the Water", "Firework Music") ac a ddaeth yn gyffredin yn oes y Ffrancwyr Fawr. chwyldro. Gyda'r enghraifft hon, gellir gweld sut y dylanwadodd lle'r perfformiad ar y thematigiaeth ei hun gyda'i dyfodol, lapidarity a chwmpas.
Mae ffactor amodau perfformio yn gysylltiedig â graddau gweithgaredd y gwrandäwr yn y canfyddiad o gerddoriaeth. gweithiau – hyd at gyfranogiad uniongyrchol yn y perfformiad. Felly, ar y ffin â genres bob dydd mae genres torfol (cân dorfol), a aned yn y chwyldro. cyfnod a chyflawnodd ddatblygiad mawr mewn cerddoriaeth tylluanod. B Daeth drama gerdd yr 20fed ganrif yn gyffredin. genres, a gynlluniwyd ar gyfer cyfranogiad ar yr un pryd prof. perfformwyr a gwylwyr (opera plant gan P. Hindemith a B. Britten).
Cyfansoddiad y perfformwyr a'r dull perfformio sy'n pennu'r dosbarthiad mwyaf cyffredin o genres. Rhaniad i wok yw hwn yn bennaf. ac instr. genres.
Mae genres bocs gydag ychydig eithriadau (lleisio) yn gysylltiedig â barddoniaeth. testunau rhyddiaith (anaml). Codasant yn y rhan fwyaf o achosion fel rhai cerddorol a barddonol. roedd gan genres (yng ngherddoriaeth gwareiddiadau hynafol, yr Oesoedd Canol, yng ngherddoriaeth werin gwahanol wledydd), lle crewyd y gair a'r gerddoriaeth ar yr un pryd, rythm cyffredin. sefydliad. Rhennir gweithiau bocs yn unawd (cân, rhamant, aria), ensemble a chorawl. Gallant fod yn lleisiol yn unig (unawd neu xop heb gyfeiliant, cappella; mae cyfansoddiad cappella yn arbennig o nodweddiadol o gerddoriaeth bolyffonig y Dadeni, yn ogystal â cherddoriaeth gorawl Rwsiaidd y 17-18 ganrif) ac offeryn lleisiol. (yn amlach, yn enwedig o’r 17eg ganrif) – ynghyd ag un (bysellfwrdd fel arfer) neu sawl un. offerynnau neu gerddorfa. Blwch prod. gyda chyfeiliant un neu fwy. offer yn perthyn i siambr woks. genres, gyda chyfeiliant cerddorfa – i wok.-instr. genres (oratorio, màs, requiem, nwydau). Mae gan yr holl genres hyn hanes cymhleth sy'n ei gwneud hi'n anodd eu dosbarthu. Felly, gall cantata fod yn waith unawd siambr ac yn gyfansoddiad mawr ar gyfer cerddoriaeth gymysg. cyfansoddiad (xop, unawdwyr, cerddorfa). Ar gyfer yr 20fed ganrif cyfranogiad nodweddiadol yn wok.-instr. prod. darllenydd, actorion, ymwneud pantomeim, dawnsio, theatricaleiddio (oratorios dramatig gan A. Onegger, “cantatas llwyfan” gan K. Orff, dod â genres lleisiol-offerynnol yn nes at genres theatr drama).
Opera sy'n defnyddio'r un perfformwyr (unawdwyr, xop, cerddorfa) ac yn aml yr un cydrannau â'r wok-instr. genres, yn cael ei wahaniaethu gan ei lwyfan. a dram. natur ac yn ei hanfod mae'n synthetig. genre, y mae cyfuno diff. mathau o hawliadau.
Mae genres offer yn tarddu o ddawns, yn fwy eang o gysylltiad cerddoriaeth â symud. Ar yr un pryd, mae genres wok bob amser wedi dylanwadu ar eu datblygiad. cerddoriaeth. Instr. daeth cerddoriaeth – unawd, ensemble, cerddorfaol – yn rhan o oes y clasuron Fienna (ail hanner yr 2g). Mae'r rhain yn symffoni, sonata, pedwarawd ac ensembles siambr eraill, concerto, agorawd, rondo, ac ati. Roedd cyffredinoli'r agweddau pwysicaf ar fywyd dynol (gweithredu a brwydro, myfyrio a theimlad, gorffwys a chwarae, ac ati) yn chwarae rhan bendant yn y grisialu y genres hyn. ) ar ffurf sonata-symffonig nodweddiadol. beicio.
Mae'r broses o ffurfio cyfarwyddiad clasurol. roedd genres yn digwydd ochr yn ochr â gwahaniaethu'r perfformwyr. cyfansoddiadau, gyda datblygiad yn mynegi. a thechnoleg. galluoedd offeryn. Adlewyrchwyd y ffordd o berfformio ym manylion genres unawd, ensemble a cherddorfaol. Felly, nodweddir genre y sonata gan rôl fawr y dechreuad unigol, y symffoni – gan fwy o gyffredinoli a graddfa, gan ddatgelu dechrau’r concerto torfol, cyfunol, – cyfuniad o’r tueddiadau hyn gyda byrfyfyr.
Yn oes rhamantiaeth yn instr. cerddoriaeth, fel y'i gelwir. genres barddonol – baled, cerdd (fp. a symffonig), yn ogystal â thelyneg. bychan. Yn y genres hyn, ceir dylanwad celfyddydau cysylltiedig, tueddiad at raglennu, rhyngweithio rhwng egwyddorion telynegol-seicolegol a phaentio darluniadol. Rôl fawr wrth ffurfio rhamantus. instr. chwaraewyd genres gan ddatgeliad posibiliadau mynegiannol ac ansawdd cyfoethog FP. a'r gerddorfa.
Mae llawer o genres hynafol (17eg-1af hanner y 18fed ganrif) yn parhau i gael eu defnyddio. Mae rhai ohonynt yn rhamantus. cyfnod eu trawsnewid (er enghraifft, rhagarweiniad a ffantasi, lle mae byrfyfyr yn chwarae rhan fawr, y gyfres, adfywio ar ffurf cylch rhamantus o miniaturau), nid oedd eraill yn profi newidiadau sylweddol (concerto grosso, passacaglia, yr hyn a elwir cylchred polyffonig bach – rhagarweiniad a ffiwg, ac ati).
Y pwysicaf ar gyfer ffurfio'r genre yw'r ffactor cynnwys. Teipio cerddoriaeth. cynnwys mewn cerddoriaeth benodol. ffurf (yn ystyr eang y gair) yw hanfod y cysyniad o Zh. m. Mae dosbarthiad Zh. m., yn adlewyrchu yn uniongyrchol y mathau o gynnwys, yn cael ei fenthyg o ddamcaniaeth llenyddiaeth; yn unol ag ef, gwahaniaethir rhwng genres dramatig, telynegol ac epig. Fodd bynnag, mae cydblethu cyson y mathau hyn o fynegiant yn ei gwneud hi'n anodd diffinio'r math hwn o ddosbarthiad. Felly, gall datblygiad dramatig ddod â'r delyneg allan. miniatur y tu hwnt i'r delyneg. genres (C-moll Nocturne Chopin), naratif-epig. gall natur y genre faled gael ei gymhlethu gan y delyneg. natur y thematig a drama. datblygiad (baledi Chopin); gellir cysylltu symffonïau dramatig ag egwyddorion telynegol caneuon dramatwrgaeth, thematig (symffoni h-moll Schubert, symffonïau Tchaikovsky, ac ati).
Mae problemau Zh. m. yn cael eu heffeithio ym mhob maes cerddoleg. Ynglŷn â rôl Zh. m. wrth ddatgelu cynnwys muses. prod. Dywedir mewn gweithiau sy'n canolbwyntio ar amrywiaeth o broblemau a ffenomenau muses. creadigrwydd (er enghraifft, yn y llyfr gan A. Dolzhansky "Instrumental Music of PI Tchaikovsky", yng ngwaith LA Mazel am F. Chopin, DD Shostakovich, ac ati). Sylw pl. gwledydd domestig a thramor, mae ymchwilwyr yn cael eu denu gan hanes yr adran. genres. B 60-70au. problemau 20fed ganrif Zh. m. yn cael eu cysylltu yn fwy ac yn agosach ag muses. estheteg a chymdeithaseg. Amlinellwyd y cyfeiriad hwn wrth astudio cerddoriaeth fenywaidd yng ngwaith BV Asafiev (“Cerddoriaeth Rwsia o Ddechrau’r 1930fed Ganrif”, XNUMX). Mae'r clod am ddatblygiad arbennig theori cerddoriaeth gerddorol yn perthyn i wyddoniaeth gerddoriaeth Sofietaidd (gweithiau gan AA Alschwang, LA Mazel, BA Zuckerman, SS Skrebkov, AA Coxopa, ac eraill).
O safbwynt tylluanod. Mewn cerddoleg, mae egluro cysylltiadau genre yn elfen angenrheidiol a phwysicaf o'r dadansoddiad o muses. yn gweithio, mae'n cyfrannu at adnabod cynnwys cymdeithasol muses. celf ac mae ganddo gysylltiad agos â phroblem realaeth mewn cerddoriaeth. Theori genre yw un o feysydd pwysicaf cerddoleg.
Cyfeiriadau: Alschwang AA, genres Opera “Karmen”, yn ei lyfr: Selected Articles, M., 1959; Zuckerman BA, genres cerddorol a sylfeini ffurfiau cerddorol, M., 1964; Skrebkov CC, Egwyddorion Artistig Arddulliau Cerddorol (Cyflwyniad ac Ymchwil), yn: Cerddoriaeth a Moderniaeth, cyf. 3, M.A., 1965; genres cerddorol. Sad. erthyglau, gol. TB Popova, M.A., 1968; Coxop AH, Natur esthetig y genre mewn cerddoriaeth, M., 1968; ei, Theori genres cerddorol: tasgau a rhagolygon, mewn casgliad: Theoretical problems of musical forms and genres, M., 1971, t. 292-309.
EM Tsareva
