Gary Graffman |

Gary Graffman

Mewn rhai arwyddion allanol, mae celf y pianydd yn agos at yr ysgol Rwsia. Ei athrawes gyntaf oedd Isabella Vengerova, y graddiodd yn ei dosbarth o Sefydliad Curtis ym 1946, a gwellodd Graffman am bedair blynedd gyda brodor arall o Rwsia, Vladimir Horowitz. Felly, nid yw'n syndod bod diddordebau creadigol yr artist yn cael eu cyfeirio'n bennaf at gerddoriaeth cyfansoddwyr Rwsiaidd, yn ogystal â Chopin. Ar yr un pryd, mae nodweddion yn union ddull Graffman nad ydynt yn gynhenid ​​​​yn yr ysgol yn Rwsia, ond sy'n nodweddiadol o ddim ond rhan benodol o feistri Americanaidd - math o "symlrwydd nodweddiadol Americanaidd" (fel y dywedodd un o'r beirniaid Ewropeaidd). ), lefelu cyferbyniadau, diffyg dychymyg, rhyddid byrfyfyr, elfen creadigrwydd uniongyrchol ar y llwyfan. Weithiau bydd rhywun yn cael yr argraff ei fod yn dod i farn y gwrandawyr y dehongliadau sydd wedi'u gwirio ymlaen llaw i'r fath raddau gartref fel nad oes lle ar ôl i ysbrydoliaeth yn y neuadd.

Mae hyn i gyd, wrth gwrs, yn wir, os ydym yn mynd at Graffman gyda'r safonau uchaf, ac mae'r cerddor gwych hwn yn haeddu ymagwedd o'r fath a dim ond y fath agwedd. Oherwydd hyd yn oed o fewn fframwaith ei arddull, ni chyflawnodd swm bach. Mae’r pianydd yn meistroli holl gyfrinachau meistrolaeth y piano yn berffaith: mae ganddo dechneg gain ragorol, cyffyrddiad meddal, pedlo cain, ar unrhyw dempo mae’n rheoli adnoddau deinamig yr offeryn mewn ffordd ryfedd, yn teimlo arddull unrhyw gyfnod ac unrhyw awdur, yn gallu cyfleu ystod eang o deimladau a hwyliau. Ond yn bwysicaf oll, diolch i hyn, mae'n cyflawni canlyniadau artistig sylweddol mewn ystod eithaf eang o weithiau. Profodd yr artist hyn i gyd, yn arbennig, yn ystod ei daith o amgylch yr Undeb Sofietaidd ym 1971. Daeth llwyddiant haeddiannol iddo trwy ddehongli “Carnifal” Schumann ac “Amrywiadau ar Thema Paganini” gan Brahms, concertos gan Chopin , Brahms, Tchaikovsky.

Gan ddechrau rhoi cyngherddau yn ifanc, gwnaeth Graffman ei ymddangosiad Ewropeaidd cyntaf yn 1950 ac ers hynny mae wedi codi i amlygrwydd ar y gorwel pianistaidd. O ddiddordeb arbennig bob amser yw ei berfformiad o gerddoriaeth Rwsiaidd. Mae'n berchen ar un o'r recordiadau prin o dri choncerto Tchaikovsky, a wnaed gyda Cherddorfa Philadelphia dan arweiniad Y. Ormandy, a recordiadau o'r rhan fwyaf o goncertos Prokofiev a Rachmaninoff gyda D. Sall a Cherddorfa Cleveland. A chyda'r holl amheuon, ychydig o bobl sy'n gallu gwadu'r recordiadau hyn nid yn unig mewn perffeithrwydd technegol, ond hefyd o ran cwmpas, cyfuniad o ysgafnder virtuoso gyda thelynegiaeth feddal. Wrth ddehongli concertos Rachmaninov, mae ataliaeth gynhenid ​​Graffman, ymdeimlad o ffurf, graddiadau sain, sy'n caniatáu iddo osgoi sentimentaliaeth ormodol a chyfleu amlinelliad melodig cerddoriaeth i'r gynulleidfa, yn arbennig o briodol.

Ymhlith recordiadau unigol yr artist, mae beirniaid yn cydnabod record Chopin fel y llwyddiant mwyaf. “Mae geiriad cywir a chydwybodol Grafman a'i dempo'n fedrus yn dda ynddynt eu hunain, er yn ddelfrydol mae angen llai o undonedd ar Chopin a mwy o benderfyniad i fentro. Fodd bynnag, weithiau mae Graffman, yn ei ddull oer, anymwthiol, yn cyflawni gwyrthiau bron o bianyddiaeth: digon yw gwrando ar gywirdeb syfrdanol pennod canol “detache” y Faled A-min. Fel y gallwn weld, yn y geiriau hyn y beirniad Americanaidd X. Goldsmith, mae'r gwrthddywediadau a gynhwysir yn ymddangosiad Graffman yn cael eu trafod eto. Beth sydd wedi newid dros y blynyddoedd sy'n ein gwahanu ni o'r cyfarfod hwnnw gyda'r artist? I ba gyfeiriad y datblygodd ei gelfyddyd, a ddaeth yn fwy aeddfed ac ystyrlon, yn fwy uchelgeisiol? Rhoddir ateb anuniongyrchol i hyn gan adolygydd o’r cylchgrawn Musical America, a fu unwaith yn ymweld â chyngerdd yr artist yn Neuadd Carnegie: “A yw’r meistr ifanc yn dod yn aeddfed yn awtomatig pan fydd yn cyrraedd hanner cant oed? Nid yw Harry Graffman yn ateb y cwestiwn hwn gyda pherswâd XNUMX%, ond mae'n cynnig yr un chwarae cytbwys, meddylgar a thechnegol hyderus i wrandawyr ag sydd wedi bod yn ddilysnod iddo trwy gydol ei yrfa. Mae Harry Graffman yn parhau i fod yn un o’n pianyddion mwyaf dibynadwy a haeddiannol, ac os nad yw ei gelfyddyd wedi newid rhyw lawer dros y blynyddoedd, efallai mai’r rheswm am hyn yw bod ei lefel wastad wedi bod yn eithaf uchel.”

Ar drothwy ei ben-blwydd yn drigain oed, gorfodwyd Graffman i leihau ei weithgareddau perfformio yn sylweddol oherwydd niwed i fysedd ei law dde. Dros amser, gostyngwyd ei repertoire i gylch cul o gyfansoddiadau a ysgrifennwyd ar gyfer y llaw chwith. Caniataodd hyn, fodd bynnag, i'r cerddor ddangos ei ddoniau mewn meysydd newydd - llenyddol ac addysgegol. Yn 1980, dechreuodd ddysgu dosbarth o ragoriaeth yn ei alma mater, a blwyddyn yn ddiweddarach, cyhoeddwyd ei hunangofiant, a aeth trwy sawl argraffiad arall wedyn. Ym 1986, union 40 mlynedd ar ôl graddio o Sefydliad Curtis, etholwyd Graffman yn Gyfarwyddwr Artistig.

Yn 2004, dathlodd llywydd tymor hir un o'r sefydliadau addysgol gorau yn y byd, sydd wedi hyfforddi galaeth o gerddorion enwog, pianydd dawnus a pherson hynod swynol, ei ben-blwydd yn 75 oed. Yn y noson pen-blwydd, llongyfarchodd gwesteion anrhydedd, cydweithwyr a ffrindiau ef yn gynnes, gan dalu teyrnged i'r dyn a wnaeth gyfraniad enfawr i ddatblygiad nid yn unig bywyd diwylliannol Philadelphia, ond y byd cerddorol cyfan. Mewn cyngerdd gala yng Nghanolfan Kimmel, perfformiodd arwr y dydd concerto Ravel ar gyfer y llaw chwith a chwarae gyda Cherddorfa Philadelphia (arweinydd Rosen Milanov) 4edd symffoni Tchaikovsky a “Blue Cathedral” gan y cyfansoddwr o Philadelphia J. Higdon.

Grigoriev L., Platek Ya.