Cerddoriaeth ofodol |

Raummusik Almaeneg

Cerddoriaeth sy'n defnyddio effeithiau sain gofodol: adlais, trefniant arbennig o berfformwyr, ac ati. Mae'r term “P. m.” ymddangosodd mewn llenyddiaeth gerddorol yn y canol. 20fed ganrif, ond ni ddefnyddir yn eang. Nid yw yn golygu k.-l. annibynnol. math o gerddoriaeth, oherwydd dim ond un o'r rhai cyflym yw effeithiau gofodol, fel rheol. yn golygu a ddefnyddir mewn cerddoriaeth. cynhyrchion perthynol i P. m. Yn decomp. y cyfnodau o hanes P. m ei gymhwyso neu mewn cysylltiad â. amodau perfformio (ee yn yr awyr agored), neu at ddibenion addurniadol (ee mewn cysylltiad â chynllun llwyfan gwaith). Mewn ymarfer cwlt, gellir ystyried egwyddorion gwrthffonaidd ac ymatebol cyfansoddiad a pherfformiad yn semblance o P. m. ymadroddion a phrif ranau Op. o un côr neu hanner côr i'r llall (mae cyfansoddiadau dau a thri-chôr yn gysylltiedig â hyn, yn enwedig ymhlith y Fenisiaid yn yr 16eg ganrif). I'r theatr. mae cerddoriaeth yn defnyddio cyfosodiad y gerddorfa o flaen y llwyfan a'r gerddorfa ar y llwyfan, yn ogystal ag effeithiau eraill (cerddorfeydd wedi'u lleoli mewn gwahanol rannau o'r llwyfan yn Don Giovanni gan Mozart; dynesiad a chael gwared ar gôr y pentrefwyr yn Borodin's Prince Igor, ac ati). Defnyddiwyd effeithiau gofodol hefyd mewn cerddoriaeth yn yr awyr agored, ar ddŵr (er enghraifft, “Music on the Water” a “Music in the Forest” gan Handel). Yn achlysurol, ceir samplau o m gan P. yn y symffoni. genre. Serenade (nocturne) gan Mozart (K.-V. 286, 1776 neu 1777), a ysgrifennwyd ar gyfer 4 cerddorfa, a gyfansoddwyd ar gyfer effaith farddonol yr adlais ac yn caniatáu lleoli cerddorfeydd ar wahân. Yn “Requiem” gan Berlioz, defnyddir 4 gwirodydd. cerddorfa wedi'i lleoli mewn gwahanol fannau yn y neuadd.

Yn yr 20fed ganrif mae gwerth m P. wedi chwyddo. Yn yr achosion adrannol, mae'r ffactor gofodol yn dod yn un o sylfeini pwysicaf yr muses. strwythurau (mewn gwirionedd P. m). Mae rhai cyfansoddwyr modern yn benodol yn datblygu'r cysyniad o P. m. (yn gyntaf, K. Stockhausen – fel cyfansoddwr ac fel damcaniaethwr; am y tro cyntaf yn yr op. “Canu dynion ifanc …”, 1956, a “Grŵp” ar gyfer 3 cerddorfa, 1957; yn seiliedig ar y syniad o Stockhausen yn EXPO-70 yn Osaka, adeiladwyd neuadd arbennig ar gyfer P. m., y pensaer Borneman). Ydy, mae cynhyrchiad J. Xenakis “Terretektor” (1966) wedi'i gynllunio nid yn unig ar gyfer effaith symudiad y ffynhonnell sain o amgylch y gwrandawyr yn ystod newid y perfformwyr sydd wedi'u lleoli'n gyfatebol. grwpiau, ond (oherwydd lleoliad y cyhoedd y tu mewn i'r gerddorfa a ragnodir gan yr awdur) ac ar yr un pryd. effaith ddilynol ei symudiad unionlin, fel pe bai'n mynd “drwy'r gwrandawyr”. Y gweithiau perthynol i'r gwirioneddol P. m., ydynt Ch. arr. arbrofol.

Yu. N. Kholopov