Gwrthddywediad |

Almaeneg Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – i'r gwrthwyneb; gall y term olaf hefyd ddynodi ail thema'r ffiwg

1) Gwrthbwynt i'r ateb cyntaf yn y ffiwg, ac ati. ffurfiau dynwaredol, yn swnio ar ddiwedd y thema yn yr un llais. Yn dilyn y thema a P. mae dau hanfod yn wahanol. achos: a) P. yn barhad uniongyrchol o'r thema, gan ei ddilyn heb stop canfyddadwy clir, caesura, ni waeth a yw'n bosibl sefydlu'n gywir bryd cwblhau'r thema (er enghraifft, yn ffiwg C-dur o gyf. 1 “The Well-Tempered Clavier” gan I. C. Bach) neu beidio (er enghraifft, yn y dangosiad 1af, op. ffiwg yn C leiaf op. 101 Rhif 3 Glazunov); b) P. wedi'i wahanu oddi wrth y thema gan caesura, cadenza, sy'n amlwg i'r glust (er enghraifft, yn ffiwg h-moll o t. 1 o'r un cylch Bach), weithiau hyd yn oed gyda saib dwys (er enghraifft, yn ffiwg D-dur o fp. cylch “24 Preludes and Fugues” gan Shchedrin); yn ogystal, mewn rhai achosion, mae'r pwnc a P. wedi'i gysylltu gan griw, neu godet (er enghraifft, yn ffiwg Es-dur o'r hyn a elwir. 1 cylch Bach). Gall AP ddechrau ar yr un pryd. gydag ateb (achos aml; e.e., yn ffiwg A-dur o Vol. 2 Well-Tempered Clavier gan Bach; yn y ffiwg cis-moll o cyf. 1, mae dechrau'r ateb yn cyd-fynd â sain gyntaf P., sef sain olaf y thema ar yr un pryd), ar ôl dechrau'r ateb (er enghraifft, yn y ffiwg E-dur o t. 1 o'r cylch Bach a grybwyllwyd - 4 chwarter ar ôl cofnod stretto yr ateb), weithiau cyn cofnod yr ateb (er enghraifft, yn ffiwg Cis-dur o cyf. 1 o Clavier Tymherus Bach – pedair unfed ar bymtheg yn gynt na'r ateb). Yn y samplau polyffonig gorau o P. yn bodloni amodau braidd yn groes: mae'n cychwyn, yn gwneud y llais sy'n dod i mewn yn fwy amlwg, ond nid yw'n colli ei ansawdd melodig. unigoliaeth, yn cyferbynnu â'r ymateb (yn bennaf yn rhythmig), er nad yw fel arfer yn cynnwys cwbl annibynnol. thematig. deunydd. P., fel rheol, yn felodaidd naturiol. parhad y thema ac mewn llawer o achosion yn seiliedig ar ddatblygiad, trawsnewid ei gymhellion. Gall trawsnewidiad o'r fath fod yn eithaf amlwg ac amlwg: er enghraifft, yn y ffiwg g-moll o cyf. 1 o Well-Tempered Clavier, mae cymhelliad cychwynnol yr ateb yn cael ei wrthbwyntio gan ran P., a ffurfiwyd o droad cadenza y thema, ac, i'r gwrthwyneb, mae rhan diweddeb yr ateb yn cael ei gwrth-atal gan eraill. rhan P., yn seiliedig ar elfen gychwynnol y thema. Mewn achosion eraill o ddibyniaeth P. o ddeunydd y thema yn amlygu ei hun yn fwy anuniongyrchol: er enghraifft, yn y ffiwg c-moll o cyf. 1 o'r un Op. Baha P. yn tyfu allan o linell gyfeirio metrig y thema (symudiad disgynnol o'r XNUMXth cam i'r XNUMXrd, a ffurfiwyd gan synau sy'n disgyn ar guriadau cryf a chymharol gryf y bar). Weithiau yn P. mae'r cyfansoddwr yn cadw symudiad y codet (er enghraifft, yn y ffiwg o Chromatic Fantasy and Fugue Bach). Mewn ffiwgiau neu ffurfiau dynwaredol a ysgrifennwyd ar sail egwyddorion dodecaphony, undod a dibyniaeth deunydd y thema a P. a ddarperir yn gymharol hawdd gan y defnydd yn P. rhai opsiynau. rhes. Er enghraifft, yn y ffiwg o ddiweddglo 3edd symffoni Karaev, mae'r gyntaf (gweler. rhif 6) a'r ail (rhif 7, gwrth-amlygiad y ffiwg) a gadwyd gan P. yn addasiadau i'r gyfres. Ynghyd â'r math o alaw a nodir, mae cydberthynas y thema a P. mae P., yn seiliedig ar gymharol newydd (er enghraifft, yn y ffiwg f-moll o'r hyn a elwir. 1 o Well-Tempered Clavier Bach), ac weithiau mewn deunydd cyferbyniol o ran y thema (er enghraifft, yn y ffiwg o'r sonata C-dur ar gyfer ffidil unigol gan I. C. Bach; yma dan ddylanwad P. ymateb braidd yn gromataidd i ddiatonig. pwnc). Mae'r math hwn o P. – ceteris paribus – yn aml yn cael eu gwahanu oddi wrth y thema gan gadenza ac fel arfer yn dod yn elfen newydd weithredol yn strwythur y ffiwg. Ydw, P. yn elfen ffurf ddatblygol a thematig bwysig yn ffiwg ddwbl gis-moll o Vol. 2 o Well-Tempered Clavier, lle mae'r 2il thema yn swnio fel alaw sy'n deillio o P. i'r pwnc 1af, mewn canlyniad i'r hyd. polyffonig. datblygiad. Ceir achosion aml pan, ar ddeunydd P. mae anterliwtiau ffiwg yn cael eu hadeiladu, sy'n cynyddu rôl P. yn ffurf yr anterliwtiau mwyaf arwyddocaol. Er enghraifft, yn y ffiwg c-moll o cyf. 1 cylch o anterliwtiau Bach ar ddefnydd y ddau P. yn polyffonig. opsiynau; yn ffiwg d-moll o'r un gyfrol, mae trosglwyddo deunydd yr anterliwt a'r thema o gywair y trech (ym marrau 15-21) i'r brif gywair (o far 36) yn creu cymarebau sonata yn y ffurf . Mae AP yn y ffiwg o'r gyfres “The Tomb of Couperin” yn cael ei ddefnyddio gan M. Mae Ravel mewn gwirionedd yn gyfartal â'r thema: ar ei sail, mae anterliwtiau'n cael eu hadeiladu gan ddefnyddio'r apêl, P. yn ffurfio strets. Ynddo ef. mewn cerddoleg, mae'r termau Gegensatz, Kontrasubjekt yn dynodi Ch. arr. P., wedi'i gadw (yn gyfan gwbl neu'n rhannol) yn ystod y cyfan neu lawer o weithrediad y thema (mewn rhai achosion, heb eithrio hyd yn oed y stretto - gweler, er enghraifft, atgynhyrchu'r ffiwg o op. pumawd g-moll Shostakovich, rhif 35, lle mae’r thema a P. ffurfio gôl 4. canon dwbl yr 2il gategori). P tebyg. o'r enw cadw, maent bob amser yn bodloni amodau gwrthbwynt dwbl gyda'r thema (mewn rhai hen lawlyfrau ar polyffoni, er enghraifft. yn y gwerslyfr G. Bellermann, ffiwgiaid gyda P. yn cael eu diffinio fel dwbl, nad yw'n cyfateb i'r derminoleg a dderbynnir ar hyn o bryd). Mewn ffiwgiau gyda P cadw. yn gyffredinol, mae eraill yn cael eu defnyddio'n llai cyffredin. modd gwrthbwyntiol. prosesu'r deunydd, gan fod sylw'n cael ei drosglwyddo i ch. arr. o systematist. dangos opsiynau ar gyfer y berthynas rhwng y testun a P., sef yr hyn sy'n ei fynegi. ystyr y dechneg gyfansoddiadol eang hon (yn Well-Tempered Clavier, er enghraifft, mae tua hanner y ffiwg yn cynnwys P. cadw); felly, sain disglair y corawl 5-nôl. ffiwg “Et in terra pax” Mae rhif 4 yn Gloria o offeren Bach yn h-moll yn cael ei gyflawni i raddau helaeth yn union trwy gyfosod y thema dro ar ôl tro a'r rhai a gedwir gan P. Gwrthbwyntiol anghyffredin. mae ffiwgiau â dau yn wahanol o ran dirlawnder (er enghraifft, ffiwgau c-moll a h-moll o'r hyn a elwir. 1 o Clavier Tymherog Bach Bach, Ffiwg Shostakovich yn C-dur) ac yn enwedig gyda'r tri P.

2) Mewn ystyr ehangach, mae P. yn wrthbwynt i unrhyw gyflwyniad o thema mewn ffurfiau dynwaredol; o'r safbwynt hwn, gellir galw P. yn wrthbwynt i'r 2il thema ym mhrlog symffoni 21ain Myaskovsky (gweler ffigur 1); yn yr un lle (rhif 3) P. i'r testun 1af y mae y lleisiau uchaf, yn ffurfio yr 2il nod. canon i wythfed gyda dyblu trydyddol. Yn ogystal, gelwir P. weithiau yn unrhyw lais sy'n wrthwynebol i un arall, sy'n goruchafiaeth felodaidd. Yn yr ystyr hwn, mae'r term "P." yn agos at un o ystyron y cysyniad o “gwrthbwynt” (er enghraifft, cyflwyniad cychwynnol y thema yng nghân 1af gwestai Vedenets o'r opera "Sadko" gan Rimsky-Korsakov).

Cyfeiriadau: gweler dan Celf. Ffiwg.

VP Frayonov