Ashug |

llythyr cariad twrc tân—mewn cariad

Bardd a chanwr proffesiynol pobl ymhlith Azerbaijanis, Armeniaid a phobloedd cyfagos yr Undeb Sofietaidd a gwledydd tramor. Mae siwt A. yn synthetig. Mae'n creu alawon, cerddi, epig. chwedlau (dastans), canu, mynd gydag ef ei hun ar saz (Azerbaijan), tar neu kemancha (Armenia). Ym mherfformiad A. ceir hefyd elfennau o ddramâu. honiadau (mynegiant wyneb, ystumiau, ac ati). Perfformwyr yn unig yw rhai A.. Ozans oedd rhagflaenwyr A. yn Azerbaijan (enwau eraill – Shuara, Dede, Yangshag, ac ati); yn Armenia - gusans (mtrup-gusans, tagerku).

Mae'r wybodaeth gynharaf am A. wedi'i chynnwys yn y fraich. yr haneswyr Movses Khorenatsi, Pavstos Buzand, Yeghishe ac eraill, yn Azerbaijan. chwedl “Kitabi-Dede Korkud” (10-11 canrif).

Prif ran o waith A. yw caneuon. Roedd caneuon ashug cyn-chwyldro yn gwadu ochrau tywyll y ffrae. bywyd, canu arwrol. brwydr yn erbyn gormes, wedi'i meithrin yng nghariad y bobl at y famwlad. Ar ôl sefydlu'r Sofietaidd mae pŵer cân A. yn cael ei lenwi â chynnwys newydd sy'n gysylltiedig â thrawsnewidiadau mawr yn y gymdeithas. ffordd o fyw, gyda'r sosialaidd. adeiladu.

Mae alawon Ashug fel arfer yn gyfyng ac yn cael eu cyflwyno mewn cywair uchel. Melodich. symudiad yn llyfn; mae neidiau bach (traean, pedwerydd) yn cael eu dilyn gan eu llenwi. Ailadrodd nodweddiadol, siantiau amrywiol a chystrawennau cyfan, metro-rhythm. cyfoeth. Weithiau mae alawon yn destun llofnod amser clir, er enghraifft:

Weithiau maent yn amrywio o ran adroddgan-byrfyfyr. rhyddid. Hysbys ca. 80 o alawon clasurol sy'n ffurfio repertoire parhaol A. Pennir eu henwau gan y barddonol. ffurfiau (“gerayly”, “sofas”, “mukhammes”, etc.), ardaloedd lle maent yn fwyaf cyffredin (“Goyche gulu”), dastans, y maent wedi’u cynnwys ynddynt (“Keremi”, “Ker-ogly”) etc. „ Y tonau hyn, tra yn cynnal eu prif. gwialen goslef, wedi'i chyfoethogi'n gyson yn felodaidd ac yn rhythmig. Perfformir caneuon amrywiol i'r un alaw. testunau barddonol. Cwpledi yw caneuon Ashug. Mae instr yn chwarae rhan fawr ynddynt. anterliwtiau. Yng ngherddoriaeth A. ceir elfennau o harmonica. polyffoni - chwarto-pumed, trydydd-chwarter, a chytseiniaid eraill (mewn saz).

Azerbaijanis mawr. Archeolegwyr y gorffennol yw Gurbani, Abbas Tufarganly (16eg ganrif), Dilgam, Valekh, Shikeste Shirin (18fed ganrif), ac Alesker (19eg ganrif). A. ein hamser – Asad Rzayev, Mirza Bayramov, Islam Yusifov, Avak, Gara Movlayev, Talyb Mammadov, Shamshir Gojayev, Akper Jafarov, Adalet (perfformiwr rhinweddol ar saz); Trefnodd I. Yusifov gorws o ashugs o 25-30 o gantorion a pherfformwyr balaman.

Y fraich amlycaf. A. y gorffennol - Sayat-Nova, Jivani, Sheram, Nagash Ovnatan, Shirin, Meisgyn Burji, modern A. - Grigor, Huseyn, Seron, Avasi, Ashot ac eraill.

Nodweddion arddull cerddoriaeth Canfu A. weithrediad mewn nifer o Op. prof. cyfansoddwyr, er enghraifft. yn yr operâu “Almast” gan Spendiarov, “Shakhsenem” gan Gliere, “Kor-oglu” gan Gadzhibekov, “Veten” gan Karaev a Gadzhiev, yn y gyfres “Azerbaijan” gan Amirov, yn y Drydedd Symffoni gan Karaev.

Cyfeiriadau: Barddoniaeth Armenia o'r hen amser hyd heddiw, gol. a chyda enter. traethawd a nodiadau. V. Ya. Bryusova. Moscow, 1916. Torjyan X., cantorion gwerin Armenaidd-ashugs, “SM”, 1937, Rhif 7; Krivonosov V., Ashugs o Azerbaijan, “SM”, 1938, Rhif 4; Blodeugerdd o farddoniaeth Azerbaijani, M.A., 1939; Blodeugerdd o farddoniaeth Armenaidd, M.A., 1940; Eldarova E., Rhai cwestiynau o gelf ashug, mewn casgliad: Art of Azerbaijan, cyf. I, Baku, 1949; hi, Rhai cwestiynau am greadigrwydd cerddorol yr ashugs, mewn casgliad: Azerbaijan music, M., 1961; ei hun, The Art of the Ashugs of Azerbaijan (traethawd hanesyddol), yn y casgliad: The Art of Azerbaijan , cyf. VIII, Baku, 1962 (yn Aseri); ei hun, Geiriadur terminolegol cerddorol a barddonol o Aserbaijan ashugs, mewn casgliad: Art of Azerbaijan, cyf. XII, Baku, 1968; Seyidov M., Sayat-Nova, Baki, 1954; Kushnarev XS, Cwestiynau am hanes a theori cerddoriaeth fondig Armenia, L., 1958; Belyaev V., Traethodau ar hanes cerddoriaeth pobloedd yr Undeb Sofietaidd, cyf. 2, M.A., 1963.

E. Abasova