Arwain |

Arwain (o dirigieren Almaeneg, cyfeiriwr Ffrengig - i gyfarwyddo, rheoli, rheoli; arwain Saesneg) yw un o'r mathau mwyaf cymhleth o gelfyddydau perfformio cerddorol; rheoli grŵp o gerddorion (cerddorfa, côr, ensemble, cwmni opera neu fale, ac ati) yn y broses o ddysgu a pherfformio cerddoriaeth yn gyhoeddus ganddynt. yn gweithio. Arweinir gan yr arweinydd. Mae'r arweinydd yn darparu harmoni ensemble a thechnegol. perffeithrwydd perfformio, ac mae hefyd yn ymdrechu i gyfleu ei gelfyddyd i'r cerddorion a arweinir ganddo. bwriadau, i ddatgelu yn y broses o weithredu eu dehongliad o greadigrwydd. bwriad y cyfansoddwr, ei ddealltwriaeth o'r cynnwys a'r arddull. nodweddion y cynnyrch hwn. Mae cynllun perfformiad yr arweinydd yn seiliedig ar astudiaeth drylwyr a'r atgynhyrchiad mwyaf cywir a gofalus o destun sgôr yr awdur.

Er bod celf yr arweinydd yn fodern. ei ddealltwriaeth o sut maent yn annibynnol. math o berfformiad cerddoriaeth, a ddatblygwyd yn gymharol ddiweddar (2il chwarter y 19eg ganrif), gellir olrhain ei darddiad o'r hen amser. Hyd yn oed ar ryddhad bas yr Aifft ac Asyriaidd mae delweddau o gydberfformiad cerddoriaeth, yn bennaf. ar yr un gerddoriaeth. offerynau, amryw gerddorion dan arweiniad gwr a gwialen yn ei law. Yn ystod camau cynnar datblygiad ymarfer corawl gwerin, cynhaliwyd dawns gan un o'r cantorion - yr arweinydd. Sefydlodd strwythur a harmoni'r cymhelliad (“cadw'r naws”), nododd y tempo a'r deinamig. arlliwiau. Weithiau byddai'n cyfrif y curiad trwy glapio'i ddwylo neu dapio ei droed. Dulliau tebyg o sefydliadau metrig ar y cyd. goroesodd perfformiadau (stompio traed, clapio dwylo, chwarae offerynnau taro) i'r 20fed ganrif. mewn rhai grwpiau ethnograffig. Yn hynafiaeth (yn yr Aifft, Gwlad Groeg), ac yna yn cf. ganrif, roedd rheolaeth y côr (eglwys) gyda chymorth cheironomeg (o'r Groeg xeir - llaw, nomos - cyfraith, rheol) yn gyffredin. Roedd y math hwn o ddawns yn seiliedig ar system o symudiadau amodol (symbolaidd) o ddwylo a bysedd yr arweinydd, a ategwyd gan y cyfatebol. symudiadau'r pen a'r corff. Gan eu defnyddio, nododd yr arweinydd y tempo, y mesurydd, y rhythm i'r côr, gan atgynhyrchu'n weledol gyfuchliniau'r alaw a roddwyd (ei symudiad i fyny neu i lawr). Roedd ystumiau'r arweinydd hefyd yn nodi'r arlliwiau mynegiant a, gyda'u plastigrwydd, roedd yn rhaid iddynt gyfateb i gymeriad cyffredinol y gerddoriaeth a oedd yn cael ei pherfformio. Cymhlethdod polyffoni, ymddangosiad y system fisol a datblygiad orc. gemau gwneud mwy a mwy angenrheidiol rhythm clir. sefydliad ensemble. Ynghyd â cheironomeg, mae dull newydd o D. yn ymffurfio gyda chymorth “battuta” (ffon; o battere Eidalaidd – i guro, taro, gweler Battuta 2), a oedd yn llythrennol yn cynnwys “curo’r curiad”, yn aml iawn. uchel (“dargludiad swnllyd”) . Mae'n debyg mai celf yw un o'r arwyddion dibynadwy cyntaf o ddefnyddio'r trampolîn. delwedd eglwys. ensemble, perthynol i 1432. “ Noisy conducting” a arferid o’r blaen. Yng Ngwlad Groeg, nododd arweinydd y côr, wrth berfformio trasiedïau, y rhythm gyda sain ei droed, gan ddefnyddio esgidiau gyda gwadnau haearn ar gyfer hyn.

Yn yr 17eg a'r 18fed ganrif, gyda dyfodiad y system bas gyffredinol, roedd y drymio'n cael ei wneud gan gerddor a oedd yn chwarae rhan y bas cyffredinol ar yr harpsicord neu'r organ. Penderfynodd yr arweinydd y tempo gan gyfres o gordiau, gan bwysleisio'r rhythm gydag acenion neu ffigurynnau. Roedd rhai arweinyddion o'r math hwn (er enghraifft, JS Bach), yn ogystal â chwarae'r organ neu'r harpsicord, yn gwneud cyfarwyddiadau gyda'u llygaid, pen, bys, weithiau'n canu alaw neu'n tapio'r rhythm gyda'u traed. Ynghyd â'r dull hwn o D., roedd dull D. gyda chymorth battuta yn parhau i fodoli. Hyd at 1687, roedd JB Lully yn defnyddio ffon gors fawr, enfawr, y bu’n curo â hi ar y llawr, a dechreuodd WA Weber “dargludo swnllyd” mor gynnar â dechrau’r 19eg ganrif, gan daro’r sgôr â thiwb lledr wedi’i stwffio. gyda gwlan. Gan fod perfformiad y bas cyffredinol yn cyfyngu'n sylweddol ar y posibilrwydd o uniongyrchol. dylanwad yr arweinydd ar y tîm, o'r 18fed ganrif. mae'r feiolinydd (cyfeilydd) cyntaf yn dod yn fwyfwy pwysig. Helpodd yr arweinydd i reoli’r ensemble gyda’i chwarae ffidil, ac ar adegau stopiodd chwarae a defnyddio’r bwa fel ffon (battutu). Arweiniodd yr arfer hwn at ymddangosiad yr hyn a elwir. arwain dwbl: yn yr opera, yr harpsicordydd oedd yn arwain y cantorion, a'r cyfeilydd oedd yn rheoli'r gerddorfa. At y ddau arweinydd hyn, ychwanegwyd trydydd weithiau – y sielydd cyntaf, a eisteddai wrth ymyl yr arweinydd harpsicord ac a chwaraeai’r llais bas mewn datganiadau operatig yn ôl ei nodiadau, neu’r côr-feistr oedd yn rheoli’r côr. Wrth berfformio wok.-instr. cyfansoddiadau, mewn rhai achosion cyrhaeddodd nifer y dargludyddion bump.

O'r 2il lawr. Yn y 18fed ganrif, wrth i'r system bas gyffredinol wywo, daeth y feiolinydd-cyfeilydd arweiniol yn raddol yn unig arweinydd yr ensemble (er enghraifft, arweiniodd K. Dittersdorf, J. Haydn, F. Habenek fel hyn). Cadwyd y dull hwn o D. am gyfnod eithaf hir ac yn y 19eg ganrif. mewn dawnsfeydd a cherddorfeydd gardd, mewn dawnsfeydd bychain. cymeriad cerddorfeydd gwerin. Roedd y gerddorfa yn boblogaidd iawn ar draws y byd, dan arweiniad yr arweinydd-feiolinydd, awdur waltsiau ac operettas enwog I. Strauss (mab). Defnyddir dull tebyg o D. weithiau wrth berfformio cerddoriaeth yr 17eg a'r 18fed ganrif.

Datblygiad pellach o symffoni. cerddoriaeth, twf ei deinamig. amrywiaeth, ehangiad a chymhlethdod cyfansoddiad y gerddorfa, yr awydd am fwy o fynegiant a disgleirdeb orc. roedd y gemau'n mynnu'n daer bod yr arweinydd yn cael ei ryddhau rhag cymryd rhan yn yr ensemble cyffredinol er mwyn iddo allu canolbwyntio ei holl sylw ar gyfarwyddo gweddill y cerddorion. Mae'r feiolinydd-cyfeilydd yn troi llai a llai at chwarae ei offeryn. Felly, ymddangosiad D. yn ei fodern. paratowyd dealltwriaeth – dim ond gosod bwa arweinydd yn lle bwa'r cyngerddfeistr oedd ar ôl.

Ymhlith yr arweinyddion cyntaf a gyflwynodd faton yr arweinydd ar waith yr oedd I. Mosel (1812, Fienna), KM Weber (1817, Dresden), L. Spohr (1817, Frankfurt am Main, 1819, Llundain), yn ogystal â G. Spontini (1820, Berlin), yr hwn a'i daliodd nid erbyn y diwedd, ond yn y canol, fel rhai arweinyddion a ddefnyddient rolyn o gerddoriaeth i D.

Yr arweinyddion mawr cyntaf a berfformiodd mewn gwahanol ddinasoedd gyda cherddorfeydd “tramor” oedd G. Berlioz ac F. Mendelssohn. Dylid ystyried un o sylfaenwyr D. modern (ynghyd â L. Beethoven a G. Berlioz) R. Wagner. Gan ddilyn esiampl Wagner, trodd yr arweinydd, a oedd wedi sefyll wrth ei gonsol yn wynebu’r gynulleidfa o’r blaen, ei gefn ati, a sicrhaodd gyswllt creadigol mwy cyflawn rhwng yr arweinydd a cherddorion y gerddorfa. Y mae lie amlwg yn mysg arweinyddion yr amser hwnw yn perthyn i F. Liszt. Erbyn 40au'r 19eg ganrif. y dull newydd o D. yn cael ei gymeradwyo o'r diwedd. Ychydig yn ddiweddarach, mae'r modern yn fath o arweinydd-perfformiwr nad yw'n ymwneud â gweithgareddau cyfansoddi. Yr arweinydd-perfformiwr cyntaf, a enillodd berfformiadau rhyngwladol gyda'i berfformiadau teithiol. cydnabyddiaeth, oedd H. von Bülow. Sefyllfa arweiniol ar ddiwedd 19 – cynnar. meddiannwyd ef yn yr 20fed ganrif. cynnal ysgol, yr hon hefyd oedd rhai arweinwyr Hwngaraidd rhagorol yn perthyn. a chenedligrwydd Awstria. Mae'r rhain yn arweinyddion a oedd yn rhan o'r hyn a elwir. yr ôl-Wagner pump – X. Richter, F. Motl, G. Mahler, A. Nikish, F. Weingartner, yn ogystal â K. Muck, R. Strauss. Yn Ffrainc, mae'n golygu'r mwyaf. Yr oedd E. Colonne a C. Lamoureux yn gynnrychiolwyr siwt D. yr amser hwn. Ymhlith arweinyddion mwyaf hanner cyntaf yr 20fed ganrif. a'r degawdau canlynol - B. Walter, W. Furtwangler, O. Klemperer, O. Fried, L. Blech (Almaen), A. Toscanini, V. Ferrero (Yr Eidal), P. Monteux, S. Munsch, A. Kluytens (Ffrainc), A. Zemlinsky, F. Shtidri, E. Kleiber, G. Karajan (Awstria), T. Beecham, A. Boult, G. Wood, A. Coates (Lloegr), V. Berdyaev, G. Fitelberg ( Gwlad Pwyl ), V. Mengelberg (Yr Iseldiroedd), L. Bernstein, J. Sell, L. Stokowski, Y. Ormandy, L. Mazel (UDA), E. Ansermet (Swistir), D. Mitropoulos (Gwlad Groeg), V, Talich ( Tsiecoslofacia ), J. Ferenchik (Hwngari), J. Georgescu, J. Enescu (Rwmania), L. Matachich (Iwgoslafia).

yn Rwsia hyd y 18fed ganrif. D. oedd preim cysylltiedig. gyda chôr. dienyddiad. Mae cyfatebiaeth nodyn cyfan i ddau symudiad y llaw, hanner nodyn i un symudiad, ac ati, hy, rhai dulliau arbennig o gynnal, eisoes yn cael eu siarad yn Musician Grammar NP Diletsky (2il hanner yr 17eg ganrif). Yr orc Rwsiaidd gyntaf. cerddorion o serfs oedd yr arweinyddion. Yn eu plith dylid eu henwi SA Degtyarev, a arweiniodd y gerddorfa gaer Sheremetev. Arweinwyr enwocaf y 18fed ganrif. – feiolinyddion a chyfansoddwyr IE Khandoshkin a VA Pashkevich. Ar gam cynnar o ddatblygiad, Rwsieg Chwaraeodd gweithgareddau KA Kavos, KF Albrecht (Petersburg), a II Iogannis (Moscow) ran bwysig mewn drama operatig. Ef oedd arweinydd y gerddorfa ac ym 1837-39 cyfarwyddodd Gôr Cwrt MI Glinka. Y dargludyddion Rwsiaidd mwyaf mewn dealltwriaeth fodern o gelf D. (2il hanner y 19eg ganrif), dylid ystyried MA Balakirev, AG Rubinshtein a NG Rubinshtein - y Rwsiaid cyntaf. arweinydd-perfformiwr, nad oedd ar yr un pryd yn gyfansoddwr. Gweithredodd y cyfansoddwyr NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, ac ychydig yn ddiweddarach AK Glazunov yn systematig fel arweinyddion. Yn golygu. lle yn hanes Rwseg. mae honiad yr arweinydd yn perthyn i EF Napravnik. Arweinwyr rhagorol o genedlaethau dilynol o Rwsia. Ymhlith y cerddorion roedd VI Safonov, SV Rakhmaninov, a SA Koussevitzky (dechrau'r 20fed ganrif). Yn y blynyddoedd ôl-chwyldroadol cyntaf, blodeuo gweithgareddau NS Golovanov, AM Pazovsky, IV Pribik, SA Samosud, VI Suk. Yn y blynyddoedd cyn y chwyldro yn Petersburg. roedd yr ystafell wydr yn enwog am y dosbarth arwain (ar gyfer myfyrwyr cyfansoddi), a arweiniwyd gan NN Cherepnin. Mae arweinwyr cyntaf annibynnol, nad yw'n gysylltiedig â'r adran cyfansoddwr, cynnal dosbarthiadau, a grëwyd ar ôl y Hydref Fawr. sosialaidd. chwyldroadau yn ystafelloedd gwydr Moscow a Leningrad oedd KS Saradzhev (Moscow), EA Cooper, NA Malko ac AV Gauk (Leningrad). Ym 1938, cynhaliwyd y Gystadleuaeth Arwain Gyfan gyntaf ym Moscow, a ddatgelodd nifer o arweinwyr talentog - cynrychiolwyr y tylluanod ifanc. ysgolion D. Enillwyr y gystadleuaeth oedd EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. Melik-Pashaev, KK Ivanov, MI Paverman. Gyda chynnydd pellach mewn cerddoriaeth. diwylliant yng ngweriniaethau cenedlaethol yr Undeb Sofietaidd ymhlith y tylluanod blaenllaw. roedd yr arweinwyr yn cynnwys cynrychiolwyr o Ragfyr. cenhedloedd; arweinyddion NP Anosov, M. Ashrafi, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, AI Orlov, NS Rabinovich, GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

Enwebodd 2il a 3edd Cystadleuaeth Arwain yr Undeb Gyfan grŵp o arweinwyr dawnus y genhedlaeth iau. Yr enillwyr yw: Yu. Kh. Temirkanov, D. Yu. Tyulin, F. Sh. Mansurov, AS Dmitriev, MD Shostakovich, Yu. I. Simonov (1966), AN Lazarev, VG Nelson (1971).

Ym maes corawl D., mae traddodiadau meistri rhagorol a ddaeth allan o'r cyfnod cyn-chwyldroadol. côr. ysgolion, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov yn llwyddiannus yn parhau disgyblion tylluanod. Conservatory GA Dmitrievsky, KB Ptitsa, VG Sokolov, AA Yurlov ac eraill. Yn D., fel mewn unrhyw ffurf arall ar gerddoriaeth. perfformiad, adlewyrchu lefel datblygiad muses. celf-va ac esthetig. egwyddorion yr oes hon, cymdeithasau. amgylcheddau, ysgolion, a'r unigolyn. nodweddion dawn yr arweinydd, ei ddiwylliant, ei chwaeth, ei ewyllys, ei ddeall, ei anian, ac ati. Mae D. yn gofyn am wybodaeth eang ym maes cerddoriaeth gan yr arweinydd. llenyddiaeth, sylfaen. cerddorol-ddamcaniaethol. hyfforddiant, cerddoriaeth uchel. dawn – clust gynnil, wedi'i hyfforddi'n arbennig, cerddoriaeth dda. cof, ymdeimlad o ffurf, rhythm, yn ogystal â sylw dwys. Amod angenrheidiol yw bod gan yr arweinydd ewyllys bwrpasol weithredol. Rhaid i'r arweinydd fod yn seicolegydd sensitif, meddu ar ddawn athro-addysgwr a rhai sgiliau trefnu; mae'r rhinweddau hyn yn arbennig o angenrheidiol ar gyfer arweinyddion sy'n arweinwyr parhaol (am amser hir) y Ph.D. tîm cerddoriaeth.

Wrth berfformio cynhyrchiad mae'r arweinydd fel arfer yn defnyddio'r sgôr. Fodd bynnag, mae llawer o arweinwyr cyngherddau modern yn arwain ar y cof, heb sgôr na chonsol. Mae eraill, sy'n cytuno y dylai'r arweinydd adrodd y sgôr ar gof, yn credu bod gwrthodiad herfeiddiol yr arweinydd o'r consol a'r sgôr yn natur teimladwy diangen ac yn dargyfeirio sylw'r gwrandawyr oddi wrth y darn sy'n cael ei berfformio. Rhaid i arweinydd opera fod yn wybodus am faterion wok. technoleg, yn ogystal â meddu ar ddramatwrgi. ddawn, y gallu i gyfarwyddo datblygiad pob awen ym mhroses D. gweithredu golygfaol yn ei gyfanrwydd, heb yr hyn y mae ei wir gyd-greu â'r cyfarwyddwr yn amhosibl. Math arbennig o D. yw cyfeiliant unawdydd (er enghraifft, pianydd, feiolinydd neu sielydd yn ystod concerto gyda cherddorfa). Yn yr achos hwn, mae'r arweinydd yn cydlynu ei gelf. bwriadau gyda pherfformio. bwriad yr artist hwn.

Mae celf D. yn seiliedig ar system arbennig o symud dwylo sydd wedi'i dylunio'n arbennig. Mae wyneb yr arweinydd, ei olwg, a mynegiant yr wyneb hefyd yn chwarae rhan enfawr yn y broses o gastio. Y pwynt pwysicaf yn y siwt-ve D. yw rhagarweiniol. ton (Almaeneg Auftakt) – rhyw fath o “anadlu”, yn ei hanfod ac yn achosi, fel ymateb, sŵn y gerddorfa, côr. Yn golygu. rhoddir lle yn y dechneg D. i amseru, hy, dynodiad gyda chymorth metrorhythmig dwylo wedi'u chwifio. strwythurau cerddoriaeth. Amseru yw sail (cynfas) celf. D.

Mae cynlluniau amseru mwy cymhleth yn seiliedig ar yr addasiad a'r cyfuniad o symudiadau sy'n ffurfio'r cynlluniau symlaf. Mae'r diagramau'n dangos symudiadau llaw dde'r arweinydd. Mae'r symudiad o'r top i'r gwaelod yn dangos curiadau isel y mesur ym mhob cynllun. Mae'r cyfrannau olaf - i'r canol ac i fyny. Mae'r ail guriad yn y cynllun 3 curiad yn cael ei ddangos gan symudiad i'r dde (i ffwrdd o'r arweinydd), yn y cynllun 4 curiad - i'r chwith. Mae symudiadau'r llaw chwith yn cael eu hadeiladu fel delwedd ddrych o symudiadau'r llaw dde. Yn arfer D. y mae yn para. mae defnyddio symudiad mor gymesur o'r ddwy law yn annymunol. I'r gwrthwyneb, mae'r gallu i ddefnyddio'r ddwy law yn annibynnol ar ei gilydd yn hynod o bwysig, gan ei bod yn arferol yn nhechneg D. i wahanu swyddogaethau'r dwylo. Y llaw dde a fwriedir preim. ar gyfer amseru, mae'r llaw chwith yn rhoi cyfarwyddiadau ym maes dynameg, mynegiant, brawddegu. Yn ymarferol, fodd bynnag, nid yw swyddogaethau'r dwylo byth yn cael eu diffinio'n llym. Po uchaf yw sgil y dargludydd, y mwyaf aml ac anoddaf yw'r rhyng-dreiddiad rhydd a'r cydblethu rhwng swyddogaethau'r ddwy law yn ei symudiadau. Nid yw symudiadau dargludyddion mawr byth yn syml graff: mae'n ymddangos eu bod yn "rhyddhau eu hunain o'r cynllun", ond ar yr un pryd maen nhw bob amser yn cario'r elfennau mwyaf hanfodol ohono ar gyfer canfyddiad.

Rhaid i'r arweinydd allu uno unigoliaethau cerddorion unigol yn y broses o berfformio, gan gyfeirio eu holl ymdrechion tuag at wireddu eu cynllun perfformio. Yn ôl natur yr effaith ar y grŵp o berfformwyr, gellir rhannu'r dargludyddion yn ddau fath. Y cyntaf o'r rhain yw'r “conductor-dictator”; y mae yn ddiamod yn darostwng y cerddorion i'w ewyllys, ei hun. unigoliaeth, weithiau'n atal eu menter yn fympwyol. Nid yw arweinydd o'r fath byth yn ceisio sicrhau bod cerddorion y gerddorfa yn ufuddhau'n ddall iddo, ond yn ceisio dod â'i berfformiwr i'r amlwg. cynllun i ymwybyddiaeth pob perfformiwr, i'w swyno gyda'i ddarllen o fwriad yr awdwr. Mae'r rhan fwyaf o ddargludyddion yn Rhagfyr. gradd yn cyfuno nodweddion o'r ddau fath.

Daeth y dull D. heb ffon yn gyffredin hefyd (a gyflwynwyd gyntaf gan Safonov ar ddechrau'r 20fed ganrif). Mae'n rhoi mwy o ryddid a mynegiant i symudiadau'r llaw dde, ond, ar y llaw arall, mae'n eu hamddifadu o ysgafnder a rhythm. eglurder.

Yn y 1920au mewn rhai gwledydd, ceisiwyd creu cerddorfeydd heb arweinydd. Roedd grŵp perfformio parhaol heb arweinydd yn bodoli ym Moscow yn 1922-32 (gweler Persimfans).

O'r dechrau 1950au mewn nifer o wledydd dechreuodd gael ei gynnal rhyngwladol. cystadlaethau arweinydd. Ymhlith eu enillwyr: K. Abbado, Z. Meta, S. Ozawa, S. Skrovachevsky. Ers 1968 yn y cystadlaethau rhyngwladol yn ymwneud tylluanod. arweinyddion. Enillwyd teitlau enillwyr gan: Yu.I. Simonov, AC, 1968).

Cyfeiriadau: Glinsky M., Traethodau ar hanes celf arwain, “Musical Contemporary”, 1916, llyfr. 3; Timofeev Yu., Arweinlyfr i arweinydd dechreuwyr, M., 1933, 1935, Bagrinovsky M., Arwain techneg llaw, M., 1947, Bird K., Traethodau ar y dechneg o arwain côr, M.-L., 1948; Celfyddydau Perfformio Gwledydd Tramor, cyf. 1 (Bruno Walter), M.A., 1962, rhif. 2 (W. Furtwangler), 1966, rhif. 3 (Otto Klemperer), 1967, rhif. 4 (Bruno Walter), 1969, rhif. 5 (I. Markevich), 1970, rhifyn. 6 (A. Toscanini), 1971; Kanerstein M., Cwestiynau ymddygiad, M., 1965; Pazovsky A., Nodiadau arweinydd, M., 1966; Mysin I., Techneg dargludo, L., 1967; Kondrashin K., Ar y grefft o arwain, L.-M., 1970; Ivanov-Radkevich A., Ar addysg arweinydd, M., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, R., 1856 (cyfieithiad Rwsieg – Arweinydd y gerddorfa, M., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (cyfieithiad Rwsieg – On Conducting, St. Petersburg, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (cyfieithiad Rwsieg – Am arwain, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B.A., 1919; Scherchen H., Lehrbuch des Dirigierens, Mainz, 1929; Wood H., Am arwain, L., 1945 (cyfieithiad Rwsieg – Am arwain, M., 1958); Ma1ko N., Yr arweinydd a'i faton, Kbh., 1950 (Cyfieithiad Rwsieg - Hanfodion techneg arwain, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (cyfieithiad Rwsieg – Arweinydd ydw i, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; Bobchevsky V., Izkustvoto ar yr arweinydd, S., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (cyfieithiad Rwsieg – Cyngor ymarferol ar arwain, M., 1964); Вult A., Meddyliau ar arwain, L., 1963.

E. Ia. Ratser