Dynameg |

Dynamics (o'r dynamixos Groegaidd - cael pŵer, o dunamis - cryfder) mewn cerddoriaeth - set o ffenomenau sy'n gysylltiedig â dadelfeniad. graddau cryfder sain, yn ogystal ag athrawiaeth y ffenomenau hyn. Y term “D.”, sy'n hysbys ers yr hen amser. athroniaeth, wedi ei benthyca oddiwrth athrawiaeth mecaneg ; mae'n debyg, cafodd ei gyflwyno gyntaf i'r muses. theori ac ymarfer y Swistir. athraw cerdd XG Negeli (1810). D. yn seiliedig ar y defnydd o decomp seiniau. graddau'r cryfder, eu gwrthwynebiad cyferbyniol neu eu newid graddol. Prif fathau o ddynodiadau deinamig: forte (talfyredig f) – yn uchel, yn gryf; piano (p) – yn dawel, yn wan; mezzo forte (mf) - gweddol uchel; mezzo piano (mp) – gweddol dawel; fortissimo (ff) – uchel iawn pianissimo (pp) – tawel iawn forte-fortissimo (fff) – uchel iawn; piano-pianissimo (ppr) – hynod o dawel. Mae'r holl raddau hyn o gryfder sain yn gymharol, nid yn absoliwt, y mae eu diffiniad yn perthyn i faes acwsteg; mae gwerth absoliwt pob un ohonynt yn dibynnu ar lawer o ffactorau - dynamig. galluoedd offeryn (llais) neu ensemble o offerynnau (lleisiau), acwstig. nodweddion yr ystafell, dehongliad perfformiad o'r gwaith, ac ati. Cynnydd graddol mewn sain – crescendo (delwedd graffig

); gwanhau graddol - diminuendo neu ostyngiad (

). Mae newid sydyn, sydyn mewn lliw deinamig yn cael ei ddynodi gan y term subito. Piano subito – newid sydyn o uchel i dawel, forte subito – tawel i uchel. I arlliwiau deinamig yn cynnwys diff. mathau o acenion (gweler Acen) sy'n gysylltiedig â dyrannu otd. synau a chytseiniaid, sydd hefyd yn effeithio ar y metrig.

D. yw'r moddion pwysicaf o gerddoriaeth. ymadroddion. Fel chiaroscuro mewn peintio, mae D. yn gallu cynhyrchu seicolegol. ac emosiwn. effeithiau pŵer aruthrol, yn dwyn i gof ffigurol a gofodau. cymdeithasau. Gall Forte greu’r argraff o rywbeth llachar, llawen, mawr, piano – mân, trist, fortissimo – mawreddog, pwerus, mawreddog, ac wedi’i ddwyn i’r pŵer mwyaf – llethol, brawychus. I'r gwrthwyneb, mae pianissimo yn gysylltiedig â thynerwch, yn aml yn ddirgelwch. Mae newidiadau yng nghynnydd a chwymp y sonoredd yn creu effaith “agosáu” a “dileu”. Ychydig o gerddoriaeth. prod. wedi'i gynllunio ar gyfer effaith ddeinamig benodol: chor. mae'r ddrama “Echo” gan O. Lasso wedi'i hadeiladu ar wrthwynebiad sain uchel a thawel, “Bolero” gan M. Ravel – ar gynnydd graddol mewn sain, gan arwain at gasgliad. adran i uchafbwynt mawreddog.

Mae'r defnydd o Arlliwiau deinamig yn cael eu pennu int. hanfod a chymeriad cerddoriaeth, ei steil, nodweddion strwythur muses. gwaith. Mewn diff. cyfnod esthetig. Mae meini prawf D., y gofynion ar gyfer ei natur a dulliau cymhwyso wedi newid. Un o ffynonellau gwreiddiol D. Mae adlais yn gyferbyniad sydyn, uniongyrchol rhwng synau uchel a meddal. Tan tua ser. 18 i mewn Dominyddwyd cerddoriaeth gan D. forte a piano. Datblygiad uchaf y deinamig hon. egwyddor a dderbyniwyd yn y cyfnod Baróc gyda'i grefft o “wrthgyferbyniad trefnus”, yn dylanwadu ar yr heneb. polyffonig. siapiau wok. ac instr. cerddoriaeth, i effeithiau llachar chiaroscuro. Ar gyfer cerddoriaeth y cyfnod Baróc, mae'r cyferbyniol D. ac yn ei amlygiadau mwy cynnil — D. cofrestri. Mae'r math hwn o D. atteb a dominyddol awenau. offerynnau'r cyfnod, yn arbennig offerynnau fel yr organ, yr harpsicord (tua'r F olaf. Ysgrifennodd Couperin ei bod yn “amhosibl cynyddu neu leihau pŵer seiniau”, 1713), ac mae llawer o ochrau i’r arddull addurniadol anferth. wok-instr. cerddoriaeth yr ysgol Fenisaidd, gyda'i phenaethiaid. egwyddor coro spezzato – gwrthwynebiad dadelfeniad. gwenwyn. grwpiau a gemau 2 gorff. Y modd mwyaf. instr. cerddoriaeth yr oes hon – cyn-glasurol. concerto grosso – yn seiliedig ar finiog, uniongyrchol. forte a phiano gwrthwynebol – chwarae concerto a choncertino, yn gyffredinol ar wahân, yn aml yn wahanol iawn nid yn unig o ran timbre, ond hefyd o ran sain grwpiau o offerynnau. Ar yr un pryd ym maes unawd wok. perfformiadau sydd eisoes yn y cyfnod baróc cynnar, mae newidiadau llyfn, graddol yng nghyfaint y sain yn cael eu meithrin. Ym maes instr. cerddoriaeth i'r newid i D o'r fath. cyfrannu at chwyldro radical mewn cerddoriaeth. pecyn cymorth, cyflawni yn con. 17 - erfyn. 18fed ganrif, cymeradwyaeth y ffidil, ac yn ddiweddarach y morthwyl-fath piano. fel offerynnau unawd blaenllaw gydag amrywiaeth o ddeinameg. cyfleoedd, datblygiad melus, estynedig, hyblyg, mwy galluog yn seicolegol. melodics, cyfoethogi harmonig. cronfeydd. Roedd ffidil ac offerynnau teulu'r ffidil yn sail i'r clasur a oedd yn dod i'r amlwg. (bach) symff. cerddorfa. Ceir arwyddion ar wahân o grescendo a diminuendo ymhlith rhai cyfansoddwyr yn dechrau o'r 17eg ganrif: D. Mazzocchi (1640), J. F. Ramo (30au 18fed ganrif). Mae arwydd o crescendo il forte yn yr opera “Artaxerxes” gan N. Yommelli (1749). F. Geminiani oedd yr instr. virtuoso, a ddefnyddiodd ym 1739, wrth ailddosbarthu ei sonatas ar gyfer ffidil a bas, op. 1 (1705), deinameg arbennig. arwyddion ar gyfer cynyddu cryfder y sain (/) ac ar gyfer ei leihau (); eglurodd: “dylai’r sain ddechrau’n dawel ac yna cynyddu’n gyfartal i hanner yr hyd (noder), ac ar ôl hynny mae’n ymsuddo’n raddol tua’r diwedd.” Rhaid gwahaniaethu rhwng yr arwydd perfformiad hwn, sy'n cyfeirio at grescendo ar un nodyn, a chrescendo trosiannol o fewn yr awenau mawr. adeiladwaith, y cychwynnwyd ei gymhwyso gan gynrychiolwyr ysgol Mannheim. Y cyfnodau y daethant i mewn iddynt. codiadau a chwympiadau deinamig, dynameg mwy clir. roedd arlliwiau nid yn unig yn dechnegau perfformio newydd, ond hefyd yn organig. nodweddion arddull eu cerddoriaeth. Gosododd Mannheimers ddeinameg newydd. egwyddor – cyflawnwyd forte y nid yn unig drwy gynyddu nifer y lleisiau (techneg a ddefnyddiwyd yn helaeth o’r blaen), ond drwy chwyddo sain yr orc gyfan. gyda'n gilydd. Fe wnaethon nhw ddarganfod bod y piano yn perfformio'n well po fwyaf disgybledig mae cerddorion yn cymryd rhan yn y perfformiad. Felly, rhyddhawyd y gerddorfa rhag statig a daeth yn gallu gwneud amrywiaeth o berfformiadau deinamig. “modyliadau”. Crescendo trosiannol, yn cysylltu forte a piano gyda'i gilydd yn un deinamig. gyfan, yn golygu egwyddor newydd mewn cerddoriaeth, yn chwythu i fyny yr hen muses. ffurflenni yn seiliedig ar gyferbyniad D. a D. cofrestri. Datganiad clasurol. ffurf sonata (sonata allegro), cyflwyno egwyddorion thematig newydd. arweiniodd datblygiad at ddefnyddio deinameg mwy manwl, cynnil. arlliwiau, yn seiliedig eisoes ar “gyferbyniadau o fewn y fframwaith thematig culaf. addysg" (X. Riemann). Ildiodd yr honiad o “wrthgyferbyniad wedi’i drefnu’n dda” i’r honiad o “bontio graddol”. Canfu'r ddwy brif egwyddor ddeinamig hyn eu bod yn organig. cyfuniad yng ngherddoriaeth L. Beethoven gyda’i gyferbyniadau deinamig pwerus (hoff dechneg o subito piano – amharir ar y cynnydd mewn sain yn sydyn, gan ildio i’r piano) ac ar yr un pryd trawsnewidiadau graddol o un deinamig. cysgod i un arall. Yn ddiweddarach cawsant eu datblygu gan gyfansoddwyr rhamantaidd, yn enwedig G. Berlioz. Am orc. nodweddir gweithiau yr olaf gan gyfuniad o wahanol ddeinameg. effeithiau gyda diffiniedig. timbres offeryn, sy'n ein galluogi i siarad am fath o “ddeinamig. paent” (techneg a ddatblygwyd yn helaeth yn ddiweddarach gan yr Argraffiadwyr). Yn ddiweddarach, datblygwyd polydynameg hefyd - anghysondeb yn y gêm ensemble o ddeinameg. arlliwiau yn otd. offerynnau neu gerddorfa. grwpiau, gan greu effaith deinamig dirwy. polyffoni (sy'n nodweddiadol o G. Mahler). D. yn chwarae rhan enfawr yn y celfyddydau perfformio. Rhesymeg cymhareb cerddoriaeth. seinio yw un o brif amodau celfyddyd. dienyddio. Gall ei groes ystumio cynnwys y gerddoriaeth. Gan fod ganddi gysylltiad annatod ag agogics, ynganiad a brawddegu, mae D. a bennir yn bennaf gan yr unigolyn. perfformio. arddull, cymeriad dehongliad, esthetig. perfformiwr cyfeiriadedd. ysgolion. Nodweddir rhai gan egwyddorion D. tonnog, dynameg ffracsiynol.

Mewn amrywiol symudiadau avant-garde yr 20fed ganrif. mae'r defnydd o adnoddau deinamig yn mynd trwy newidiadau mawr. Mewn cerddoriaeth atonal, torri gyda harmoni a func. cysylltiadau, cysylltiad agos D. â rhesymeg harmonig. datblygiad yn cael ei golli. Mae artistiaid avant-garde hefyd yn addasu'r effaith ddeinamig. anghydnawsedd, pan, er enghraifft, ar gord cynaledig, mae pob offeryn yn newid ei gryfder sain yn wahanol (K. Stockhausen, Zeitmasse). Mewn cerddoriaeth amlgyfres deinamig. mae arlliwiau wedi'u hisraddio'n llwyr i'r gyfres, mae pob sain yn gysylltiedig â rhywfaint o gryfder.

Cyfeiriadau: Mostras KG, Dynamics in violin art, M., 1956; Kogan GM, Gwaith pianydd, M., 1963, 1969, t. 161-64; Pazovsky AC, Nodiadau arweinydd, M., 1966, t. 287-310, M.A., 1968.

IM Yampolsky