Lluniau (José Iturbi) |

Jose Iturbi

Mae stori bywyd y pianydd o Sbaen ychydig yn atgoffa rhywun o senario biopic Hollywood, o leiaf tan yr eiliad y dechreuodd Iturbi fwynhau enwogrwydd byd-eang, a'i gwnaeth yn arwr go iawn nifer o ffilmiau a saethwyd ym mhrifddinas sinema America. Mae llawer o benodau sentimental yn y stori hon, a throeon hapus o dynged, a manylion rhamantus, fodd bynnag, gan amlaf, prin y maent yn gredadwy. Os byddwch yn gadael yr olaf o'r neilltu, yna hyd yn oed wedyn byddai'r ffilm wedi troi allan i fod yn hynod ddiddorol.

Yn frodor o Valencia, bu Iturbi o'i blentyndod yn gwylio gwaith ei dad, tiwniwr offerynnau cerdd, yn 6 oed roedd eisoes wedi disodli organydd sâl mewn eglwys leol, gan ennill ei besetas cyntaf a mawr ei angen i'w deulu. Flwyddyn yn ddiweddarach, roedd gan y bachgen swydd barhaol - bu'n cyd-fynd ag arddangosiad ffilmiau yn sinema orau'r ddinas gyda'i biano. Roedd José yn aml yn treulio deuddeg awr yno - o ddau yn y prynhawn i ddau yn y bore, ond yn dal i lwyddo i ennill arian ychwanegol mewn priodasau a pheli, ac yn y bore i gymryd gwersi gan athro'r ystafell wydr X. Belver, i fynd gyda hi. y dosbarth lleisiol. Wrth iddo fynd yn hŷn, bu hefyd yn astudio am beth amser yn Barcelona gyda J. Malats, ond roedd yn ymddangos y byddai diffyg arian yn ymyrryd â'i yrfa broffesiynol. Wrth i'r si fynd (efallai wedi'i ddyfeisio wrth edrych yn ôl), roedd dinasyddion Valencia, gan sylweddoli bod talent y cerddor ifanc, a ddaeth yn ffefryn y ddinas gyfan, yn diflannu, wedi codi digon o arian i'w anfon i astudio ym Mharis.

Yma, yn ei drefn, roedd popeth yn aros yr un fath: yn ystod y dydd mynychodd ddosbarthiadau yn yr ystafell wydr, lle roedd V. Landovskaya ymhlith ei athrawon, ac yn y nos ac yn y nos enillodd ei fara a lloches. Parhaodd hyn tan 1912. Ond, ar ôl graddio o'r ystafell wydr, derbyniodd yr Iturbi, 17 oed, wahoddiad ar unwaith i swydd pennaeth adran biano Conservatoire Genefa, a newidiodd ei dynged yn aruthrol. Treuliodd bum mlynedd (1918-1923) yn Genefa, ac yna dechreuodd ar yrfa artistig wych.

Cyrhaeddodd Iturbi yr Undeb Sofietaidd yn 1927, eisoes ar anterth ei enwogrwydd, a llwyddodd i ddenu sylw hyd yn oed yn erbyn cefndir llawer o gerddorion domestig a thramor rhagorol. Yr hyn a oedd yn ddeniadol yn ei ymddangosiad yn union oedd y ffaith nad oedd Iturbi yn ffitio i mewn i fframwaith “stereoteip” yr arlunydd Sbaenaidd - gyda phathos stormus, gorliwiedig ac ysgogiadau rhamantus. “Profodd Iturbi i fod yn artist meddylgar ac enaid gyda phersonoliaeth ddisglair, lliwgar, rhythmau cyfareddol ar brydiau, sain hardd a llawn sudd; mae’n defnyddio ei dechneg, yn wych yn ei rhwyddineb a’i hyblygrwydd, yn gymedrol ac yn artistig iawn,” G. Ysgrifennodd Kogan bryd hynny. Ymhlith diffygion yr artist, priodolodd y wasg y salŵn, yr amrywiaeth bwriadol o berfformiad.

Ers diwedd yr 20au, mae'r Unol Daleithiau wedi dod yn ganolbwynt i weithgareddau cynyddol amlochrog Iturbi. Ers 1933, mae wedi bod yn perfformio yma nid yn unig fel pianydd, ond hefyd fel arweinydd, gan hyrwyddo cerddoriaeth Sbaen ac America Ladin; o 1936-1944 bu'n arwain Cerddorfa Symffoni Rochester. Yn yr un blynyddoedd, roedd Iturbi yn hoff o gyfansoddi a chreodd nifer o gyfansoddiadau cerddorfaol a phiano arwyddocaol. Mae pedwerydd gyrfa'r artist yn dechrau - mae'n actio actor ffilm. Daeth cymryd rhan yn y ffilmiau cerddorol “A Thousand Ovations”, “Two Girl and a Sailor”, “A Song to Remember”, “Music for Millions”, “Anchors to the Deck” ac eraill â phoblogrwydd mawr iddo, ond i raddau, yn ôl pob tebyg atal sefyll yn rhengoedd y pianyddion mwyaf ein canrif. Beth bynnag, mae A. Chesins yn ei lyfr yn gywir yn galw Iturbi yn “artist gyda swyn a magnetedd, ond gyda thuedd arbennig i dynnu sylw; arlunydd a symudodd tuag at uchelfannau pianistaidd, ond ni allai wireddu ei ddyheadau yn llawn. Nid oedd Iturbi bob amser yn gallu cynnal ffurf pianistaidd, i ddod â'i ddehongliadau i berffeithrwydd. Fodd bynnag, ni ellir dweud, “gan erlid ar ôl llawer o ysgyfarnogod”, na ddaliodd Iturbi un un: roedd ei dalent mor fawr fel ei fod yn ffodus ym mha faes bynnag y ceisiodd ei law. Ac, wrth gwrs, roedd celf y piano yn parhau i fod yn brif faes ei weithgaredd a'i gariad.

Y prawf mwyaf argyhoeddiadol o hyn yw y llwyddiant haeddiannol a gafodd fel pianydd hyd yn oed yn ei henaint. Ym 1966, pan oedd yn perfformio eto yn ein gwlad, roedd Iturbi eisoes dros 70 oed, ond roedd ei rinwedd yn dal i wneud yr argraff gryfaf. Ac nid yn unig rhinwedd. “Mae ei arddull, yn gyntaf oll, yn ddiwylliant pianistaidd uchel, sy’n ei gwneud hi’n bosibl dod o hyd i gydberthynas glir rhwng cyfoeth y palet sain a’r anian rhythmig â cheinder naturiol a harddwch brawddegu. Yn ddewr, cyfunir ychydig arlliwiau llym o naws yn ei berfformiad â’r cynhesrwydd swil hwnnw sy’n nodweddiadol o artistiaid gwych,” nododd papur newydd Sofietaidd Culture. Os nad oedd Iturbi bob amser yn argyhoeddiadol wrth ddehongli gweithiau mawr Mozart a Beethoven, weithiau'n rhy academaidd (gyda holl uchelwyr chwaeth a meddylgarwch y syniad), ac yng ngwaith Chopin roedd yn agosach at y telynegol na'r dramatig. gan ddechrau, yna roedd dehongliad y pianydd o gyfansoddiadau lliwgar Debussy, Ravel, Albeniz, de Falla, Granados yn llawn o'r fath ras, cyfoeth o arlliwiau, ffantasi ac angerdd, nad ydynt i'w cael yn aml ar lwyfan y cyngerdd. “Nid yw wyneb creadigol yr Iturbi heddiw heb wrthddywediadau mewnol,” darllenwn yn y cyfnodolyn “Works and Opinions.” “Mae’r gwrthddywediadau hynny, yn gwrthdaro â’i gilydd, yn arwain at ganlyniadau artistig gwahanol yn dibynnu ar y repertoire a ddewiswyd.

Ar y naill law, mae'r pianydd yn ymdrechu am drylwyredd, hyd yn oed ar gyfer hunan-ataliaeth ym maes emosiynau, weithiau am drosglwyddiad bwriadol graffig, gwrthrychol o ddeunydd cerddorol. Ar yr un pryd, mae yna hefyd anian naturiol wych, "nerf" mewnol, sy'n cael ei ystyried gennym ni, ac nid yn unig gennym ni, fel nodwedd annatod o gymeriad Sbaen: yn wir, mae stamp y celwydd cenedlaethol ar y cyfan. ei ddehongliadau, hyd yn oed pan fo'r gerddoriaeth yn bell iawn o liw Sbaeneg. Y ddwy ochr begynol hyn i'w unigoliaeth artistig, eu rhyngweithio sy'n pennu arddull yr Iturbi heddiw.

Ni ddaeth gweithgaredd dwys Jose Iturbi i ben hyd yn oed yn ei henaint. Arweiniodd gerddorfeydd yn ei ardal enedigol yn Valencia ac yn ninas Bridgeport yn America, parhaodd i astudio cyfansoddi, perfformio a recordio ar recordiau fel pianydd. Treuliodd ei flynyddoedd olaf yn Los Angeles. Ar achlysur 75 mlynedd ers geni’r artist, rhyddhawyd sawl record o dan y teitl cyffredinol “Treasures of Iturbi”, gan roi syniad o raddfa a natur ei gelfyddyd, o’i repertoire eang a nodweddiadol ar gyfer pianydd rhamantaidd . Bach, Mozart, Chopin, Beethoven, Liszt, Schumann, Schubert, Debussy, Saint-Saens, hyd yn oed Czerny ochr yn ochr ag awduron Sbaeneg yma, yn creu panorama brith ond llachar. Mae disg ar wahân wedi'i chysegru i ddeuawdau piano a recordiwyd gan José Iturbi mewn deuawd gyda'i chwaer, y pianydd rhagorol Amparo Iturbi, y bu'n perfformio gyda'i gilydd ar y llwyfan cyngerdd am flynyddoedd lawer. Ac mae'r holl recordiadau hyn unwaith eto yn argyhoeddi bod Iturbi yn haeddiannol gael ei gydnabod fel pianydd gorau Sbaen.

Grigoriev L., Platek Ya.