Monica I (I, Monica) |
Fi, Monica
Unwaith, flynyddoedd lawer yn ôl, cydwladwyr – y Ffrancwyr – y llysenw Monica Az “Mademoiselle piano”; roedd hyn yn ystod oes Marguerite Long. Nawr mae hi'n cael ei hystyried yn haeddiannol olynydd teilwng i artist rhagorol. Mae hyn yn wir, er bod y tebygrwydd yn gorwedd nid yn arddull canu'r piano, ond yn hytrach yng nghyfeiriad cyffredinol eu gweithgareddau. Yn union fel Long yn negawdau cyntaf ein canrif yr awen a ysbrydolodd Debussy a Ravel, felly bu Az yn ysbrydoli ac yn ysbrydoli cyfansoddwyr Ffrengig o genedlaethau diweddarach. Ac ar yr un pryd, mae tudalennau llachar ei bywgraffiad perfformio hefyd yn gysylltiedig â dehongliad o weithiau Debussy a Ravel - dehongliad a ddaeth â chydnabyddiaeth fyd-eang a nifer o wobrau er anrhydedd iddi.
Cafodd hyn i gyd ei asesu'n gynnil ac yn gywir iawn gan y cerddoregydd Sofietaidd DA Rabinovich yn syth ar ôl ymweliad cyntaf yr artist â'n gwlad yn 1956. “Mae celf Monica Az yn genedlaethol,” ysgrifennodd. “Rydym yn golygu nid yn unig repertoire y pianydd, sy’n cael ei ddominyddu gan awduron o Ffrainc. Rydym yn sôn am ymddangosiad artistig Monica Az. Yn ei harddull perfformio, teimlwn Ffrainc nid “yn gyffredinol”, ond Ffrainc fodern. Sain Couperin neu Rameau gan y pianydd heb olion o “ansawdd amgueddfa”, gyda pherswadio bywyd, pan fyddwch chi'n anghofio bod eu miniaturau gwych ganrifoedd i ffwrdd o'n dyddiau ni. Mae emosiwn yr artist yn cael ei atal a'i arwain yn ddieithriad gan ddeallusrwydd. Mae teimladrwydd neu ffug pathos yn ddieithr iddi. Mae ysbryd cyffredinol perfformiad Monica Az yn atgoffa rhywun o gelfyddyd Anatole France, yn llym yn ei blastigrwydd, yn graffigol glir, yn eithaf modern, er ei fod wedi'i wreiddio yn glasuriaeth y canrifoedd a fu. Roedd y beirniad yn nodweddu Monica Az fel artist gwych, heb ddelfrydu rhinweddau'r artist. Nododd fod ei nodweddion gorau - symlrwydd coeth, techneg gain, dawn rhythmig cynnil - yn cael eu hamlygu amlycaf yn y dehongliad o gerddoriaeth yr hen feistri. Ni lwyddodd y beirniad profiadol i ddianc rhag y ffaith bod yn well gan Az, yn nehongliad yr Argraffiadwyr, ddilyn y llwybr curedig, ac mae gweithiau ar raddfa fawr - boed yn sonatas gan Mozart neu Prokofiev - yn llai llwyddiannus iddi. Ymunodd ein hadolygwyr eraill â'r asesiad hwn hefyd, gyda rhai arlliwiau.
Mae'r adolygiad a ddyfynnir yn cyfeirio at y foment pan oedd Monica Az eisoes wedi'i ffurfio'n llawn fel person artistig. Yn ddisgybl i'r Conservatoire Paris, yn fyfyriwr o Lazar Levy, o oedran ifanc roedd ganddi gysylltiad agos â cherddoriaeth Ffrengig, gyda chyfansoddwyr ei chenhedlaeth, neilltuo rhaglenni cyfan i weithiau awduron cyfoes, chwarae cyngherddau newydd. Parhaodd y diddordeb hwn gyda'r pianydd yn ddiweddarach. Felly, ar ôl cyrraedd ein gwlad am yr eildro, cynhwysodd yn rhaglenni ei chyngherddau unigol weithiau O. Messiaen a'i gŵr, y cyfansoddwr M. Mihalovichi.
Mewn llawer o wledydd, roedd enw Monica Az yn hysbys hyd yn oed cyn cyfarfod â hi - o recordiad y ddau goncerto Ravel i'r piano, a wnaed gyda'r arweinydd P. Pare. Ac ar ôl cydnabod yr artist, roedden nhw’n ei gwerthfawrogi fel perfformwraig a phropagandydd cerddoriaeth yr hen feistri a oedd bron yn angof, o leiaf y tu allan i Ffrainc. Ar yr un pryd, mae beirniaid yn cytuno, os yw disgyblaeth rythmig lem a phatrwm clir o ffabrig melodig yn dod â'r argraffiadwyr yn agosach at y clasuron yn ei dehongliad, yna mae'r un rhinweddau yn ei gwneud hi'n ddehonglydd rhagorol o gerddoriaeth fodern. Ar yr un pryd, hyd yn oed heddiw nid yw ei chwarae yn amddifad o wrthddywediadau, a sylwyd yn ddiweddar gan feirniad o'r cylchgrawn Pwylaidd Rukh Muzychny, a ysgrifennodd: “Yr argraff gyntaf a dominyddol yw bod y gêm wedi'i meddwl yn llwyr, ei rheoli, yn llawn. ymwybodol. Ond mewn gwirionedd, nid yw dehongliad mor gwbl ymwybodol yn bodoli, oherwydd mae union natur y perfformiwr yn ei annog i wneud penderfyniadau, er eu bod wedi'u dewis ymlaen llaw, ond nid yr unig rai. Lle mae'r natur hon yn troi allan i fod yn ddadansoddol ac yn feirniadol, rydym yn delio ag “anymwybyddiaeth ymwybodol”, gyda diffyg digymelldeb, math o stamp naturioldeb - fel yn Monica Az. Mae popeth yn y gêm hon yn cael ei fesur, yn gymesur, mae popeth yn cael ei gadw i ffwrdd o eithafion - lliwiau, dynameg, ffurf.
Ond un ffordd neu’r llall, a chan gadw hyd heddiw “uniondeb triune” y brif linell gelf – genedlaethol – mae Monica Az, yn ogystal, yn berchen ar repertoire mawr ac amrywiol. Mozart a Haydn, Chopin a Schumann, Stravinsky a Bartok, Prokofiev a Hindemith – dyma’r cylch o awduron y mae’r pianydd Ffrengig yn troi ato’n gyson, gan gynnal ei hymrwymiad i Debussy a Ravel yn y lle cyntaf.
Grigoriev L., Platek Ya.
