Dmitry Konstantinovich Alekseev |

Dmitri Alexeev

Gadewch i ni ddechrau gyda excursus byr a gynigir mewn un traethawd am Alekseev: “… Yn ôl yn ei ddyddiau fel myfyriwr, Dmitry digwydd i “ddamweiniol” ennill y gystadleuaeth jazz byrfyfyr. Yn gyffredinol, yna dim ond fel pianydd jazz y cymerwyd ef o ddifrif. Yn ddiweddarach, eisoes ym mlynyddoedd cynnar yr ystafell wydr, dechreuodd chwarae cerddoriaeth y XNUMXfed ganrif yn amlach, Prokofiev - dechreuon nhw ddweud mai Alekseev oedd fwyaf llwyddiannus yn y repertoire modern. Mae'n rhaid i'r rhai sydd heb glywed y cerddor ers hynny bellach synnu'n fawr. Yn wir, heddiw mae llawer yn cydnabod ynddo, yn gyntaf oll, Gopinist, neu, yn fwy eang, ddehonglydd cerddoriaeth ramantus. Mae hyn i gyd yn dystiolaeth nid o newidiadau arddull ar ei lwybr perfformio, ond o grynhoad a thwf arddulliadol: “Rwyf am dreiddio i bob arddull mor ddwfn ag y gallaf.”

Ar bosteri'r pianydd hwn gallwch weld enwau gwahanol awduron. Fodd bynnag, ni waeth beth mae'n ei chwarae, mae unrhyw waith yn cael lliw llawn mynegiant o dan ei ddwylo. Yn ôl sylw priodol un o’r beirniaid, yn nehongliadau Alekseev mae “cywiriad ar gyfer y ganrif 1976” bron bob amser. Fodd bynnag, mae'n chwarae cerddoriaeth cyfansoddwyr modern yn frwdfrydig, lle nad oes angen "cywiriad" o'r fath. Efallai, mae S. Prokofiev yn denu sylw arbennig yn y maes hwn. Yn ôl yn XNUMX, tynnodd ei athro DA Bashkirov sylw at ddull gwreiddiol y perfformiwr o ddehongli rhai cyfansoddiadau: “Pan mae'n chwarae i'r eithaf ei alluoedd, mae eglurder ei ddehongliadau a'i fwriadau artistig i'w weld yn glir. Yn aml nid yw'r bwriadau hyn yn cyd-fynd â'r hyn yr ydym wedi arfer ag ef. Mae hefyd yn galonogol iawn.”

Nid oedd gêm anian Alekseev, er ei holl ddisgleirdeb a chwmpas, yn rhydd o wrthddywediadau am amser hir. Wrth werthuso ei berfformiad yng Nghystadleuaeth Tchaikovsky yn 1974 (pumed wobr), tynnodd EV Malinin sylw at y ffaith: “Mae hwn yn bianydd rhagorol, yn ei gêm mae “dwysedd” y perfformiad, eglurder y manylion, filigree technegol, mae hyn i gyd ar ei gyfer. lefel uchaf, ac mae'n ddiddorol gwrando arno, ond weithiau mae cyfoeth ei ddull perfformio yn flinedig. Nid yw’n rhoi cyfle i’r gwrandäwr “gymryd anadl”, fel petai i “edrych o gwmpas”… Gall un ddymuno i bianydd dawnus “ryddhau” ei hun rywfaint o’i fwriad ac “anadlu” yn fwy rhydd. Yn baradocsaidd fel y mae’n ymddangos, credaf mai’r union “anadliadau” hyn a fydd yn helpu i wneud ei chwarae yn fwy artistig mynegiannol a chyfannol.”

Erbyn ei berfformiad yng Nghystadleuaeth Tchaikovsky, roedd Alekseev eisoes wedi graddio o Conservatoire Moscow yn nosbarth DA Bashkirov (1970) ac roedd hefyd wedi cwblhau cwrs interniaeth cynorthwyol (1970-1973). Yn ogystal, mae eisoes wedi bod yn llawryf ddwywaith: yr ail wobr yn y gystadleuaeth Paris a enwyd ar ôl Marguerite Long (1969) a'r wobr uchaf yn Bucharest (1970). Yn nodweddiadol, ym mhrifddinas Rwmania, enillodd y pianydd ifanc Sofietaidd hefyd wobr arbennig am y perfformiad gorau o ddarn gan y cyfansoddwr cyfoes o Rwmania, R. Georgescu. Yn olaf, ym 1975, coronwyd llwybr cystadleuol Alekseev gyda buddugoliaeth argyhoeddiadol yn Leeds.

Ers hynny, mae'r pianydd wedi bod yn cynnal gweithgaredd cyngerdd dwys iawn yn ein gwlad, ac yn perfformio dramor yn llwyddiannus. Mae ei repertoire, sy'n seiliedig ar weithiau rhamantwyr y ganrif ddiwethaf, gan gynnwys y Sonata yn B leiaf ac etudes gan Liszt, a darnau amrywiol gan Chopin, hefyd wedi ehangu'n sylweddol. “Symphonic Etudes” a “Carnival” gan Schumann, yn ogystal â cherddoriaeth glasurol Rwsiaidd. “Beth, yn gyntaf oll, sy'n swyno yn null perfformio Dmitry Alekseev? – M. Serebrovsky yn ysgrifennu ar dudalennau'r cylchgrawn Musical Life. - Angerdd artistig diffuant a'r gallu i swyno'r gwrandäwr gyda'i chwarae. Ar yr un pryd, mae ei chwarae yn cael ei nodi gan sgiliau pianistaidd rhagorol. Mae Alekseev yn rhydd i waredu ei adnoddau technegol godidog… mae dawn Alekseev i’w gweld yn llawn yng ngweithiau’r cynllun rhamantaidd.”

Yn wir, nid yw'r meddwl o alw ei chwarae yn ddarbodus yn rhesymegol byth yn codi.

Ond “gyda holl ryddid genedigaeth sain, mae G. Sherikhova yn ysgrifennu yn y traethawd a grybwyllwyd, yma mae elastigedd a mesur yn amlwg - mesur o gymarebau deinamig, acen ac ansawdd, mesur o gyffwrdd cywair, wedi'i wirio gan wybodaeth gynnil a blas. Fodd bynnag, mae’r “cyfrifiad” ymwybodol neu anymwybodol hwn yn mynd ymhell i’r dyfnder… Mae’r mesur hwn yn “anweledig” hefyd oherwydd plastigrwydd arbennig pianiaeth. Unrhyw linell, adlais o wead, mae'r ffabrig cerddorol cyfan yn blastig. Dyna pam mae'r trawsnewidiadau o'r wladwriaeth i'r wladwriaeth, crescendo a diminuendo, cyflymiad ac arafiad y tempo mor argyhoeddiadol. Yng ngêm Alekseev ni fyddwn yn dod o hyd i sentimentality, toriad rhamantus, moesgarwch mireinio. Mae ei bianyddiaeth yn anghymhleth o onest. Nid yw’r teimlad yn cael ei amgáu gan y perfformiwr mewn “ffrâm” sy’n ei blesio. Mae'n gweld y ddelwedd o'r tu mewn, yn dangos i ni ei harddwch dwfn. Dyna pam nad oes awgrym o saloniaeth yn nehongliad Alekseevsky o Chopin, nid yw Chweched Prokofiev yn malu’r gofod â harmonïau diabolaidd, ac mae intermezzo Brahms yn cuddio’r fath dristwch di-lol … “

Yn y blynyddoedd diwethaf, mae Dmitry Alekseev yn byw yn Llundain, yn dysgu yn y Coleg Cerdd Brenhinol, yn perfformio yn Ewrop, UDA, Japan, Awstralia, Hong Kong, De Affrica; yn cydweithio gyda cherddorfeydd gorau’r byd – y Chicago Symphony, y London, Israel, Berlin Radio, Cerddorfa Romanésg y Swistir. Mwy nag unwaith perfformio yn Rwsia a thramor gyda cherddorfeydd y St Petersburg Philharmonic. Mae disgograffeg yr artist yn cynnwys concerti piano gan Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev, Shostakovich, Scriabin, yn ogystal â gweithiau unawd piano gan Brahms, Schumann, Chopin, Liszt, Prokofiev. Mae disg gyda recordiad o ysbrydolion Negro a berfformir gan y canwr Americanaidd Barbra Hendrix a Dmitry Alekseev yn boblogaidd iawn.

Grigoriev L., Platek Ya.