Gleb Axelrod |

Gleb Axelrod

Unwaith y dywedodd Gleb Axelrod: “Gall y gwaith mwyaf cymhleth gael ei gyfleu i unrhyw gynulleidfa os caiff ei wneud yn ddiffuant, gydag ymroddiad llawn ac yn glir.” Mae'r geiriau hyn i raddau helaeth yn cynnwys credo artistig yr artist. Ar yr un pryd, mae'n ymddangos eu bod yn tynnu sylw nid yn unig at y cysylltiad ffurfiol, ond hefyd ymrwymiad sylfaenol y meistr hwn i sylfeini sylfaenol ysgol bianyddol Ginzburg.

Fel llawer o’i gydweithwyr eraill, roedd llwybr Axelrod i’r llwyfan cyngerdd mawr yn gorwedd drwy’r “purgadur cystadleuol”. Tair gwaith aeth i frwydrau pianistaidd a dychwelodd deirgwaith i'w famwlad gyda rhwyfau'r enillydd .. Yng nghystadleuaeth Prague a enwyd ar ôl Smetana ym 1951, dyfarnwyd y wobr gyntaf iddo; dilynwyd hyn gan gystadlaethau rhyngwladol a enwyd ar ôl M. Long – J. Thibault ym Mharis (1955, y bedwaredd wobr) ac enw Vian da Mota yn Lisbon (1957, yr ail wobr). Paratôdd Axelrod ar gyfer yr holl gystadlaethau hyn dan arweiniad GR Ginzburg. Yn nosbarth yr athro hynod hwn, graddiodd o Conservatoire Moscow yn 1948, ac erbyn 1951 cwblhaodd ei gwrs ôl-raddedig. Er 1959, dechreuodd Axelrod ei hun ddysgu; yn 1979 dyfarnwyd iddo'r teitl Athro.

Mae profiad cyngerdd Akselrod (ac mae'n perfformio yn ein gwlad a thramor) wedi bod tua deugain mlynedd. Yn ystod y cyfnod hwn, wrth gwrs, mae delwedd artistig bendant iawn o'r artist wedi datblygu, a nodweddir yn bennaf gan sgil rhagorol, eglurder bwriadau perfformio. Yn un o’r adolygiadau, ysgrifennodd A. Gottlieb: “G. Mae Axelrod ar unwaith yn ennill ymddiriedaeth y gwrandäwr gyda'i argyhoeddiad, tawelwch mewnol person sy'n gwybod am beth y mae'n ymdrechu. Mae ei berfformiad, traddodiadol yn yr ystyr orau, yn seiliedig ar astudiaeth feddylgar o'r testun a'i ddehongliad gan ein meistri gorau. Mae'n cyfuno anferthedd y cyfansoddiad cyffredinol â gorffeniad gofalus o fanylion, cyferbyniad llachar â chynildeb ac ysgafnder sain. Mae gan y pianydd chwaeth dda ac agwedd fonheddig.” Gadewch i ni ychwanegu at yr nodwedd hon arall o’r cylchgrawn “Soviet Music”: “Mae Gleb Axelrod yn feistr, yn debyg iawn o ran math i Carlo Cecchi … yr un disgleirdeb a rhwyddineb mewn darnau, yr un dygnwch mewn techneg fawr, yr un pwysau o ran anian . Mae celf Axelrod yn siriol ei naws, yn llachar ei lliwiau.

Mae hyn oll i ryw raddau yn pennu ystod gogwyddiadau repertoire yr artist. Wrth gwrs, yn ei raglenni mae “cadarnleoedd” sy’n gyffredin i unrhyw bianydd cyngerdd: Scarlatti, Haydn, Beethoven, Schubert, Liszt, Chopin, Brahms, Debussy. Ar yr un pryd, mae'n cael ei ddenu'n fwy at y pianoforte Tchaikovsky (First Concerto, Grand Sonata, The Four Seasons) na Rachmaninov. Ar bosteri cyngerdd Axelrod, rydym bron yn ddieithriad yn dod ar draws enwau cyfansoddwyr y XNUMXfed ganrif (J. Sibelius, B. Bartok, P. Hindemith ), meistri cerddoriaeth Sofietaidd. Heb sôn am y "traddodiadol" S. Prokofiev, mae'n chwarae rhagarweiniad D. Shostakovich. Trydydd Concerto a Sonatina Cyntaf gan D. Kabalevsky, dramâu gan R. Shchedrin. Adlewyrchir chwilfrydedd repertoire Axelrod hefyd yn y ffaith ei fod o bryd i'w gilydd yn troi at gyfansoddiadau nas perfformir yn aml; Gellir dyfynnu drama Liszt “Memories of Russia” neu addasiad y Scherzo o Chweched Symffoni Tchaikovsky gan S. Feinberg fel enghraifft. Yn olaf, yn wahanol i enillwyr eraill, mae Gleb Axelrod yn gadael darnau cystadleuaeth penodol yn ei repertoire am amser hir: ni chlywir yn aml iawn ddawnsiau piano Smetana, a hyd yn oed yn fwy felly darnau gan y cyfansoddwyr o Bortiwgal J. de Sousa Carvalho neu J. Seixas yn ein repertoire.

Yn gyffredinol, fel y nododd y cylchgrawn Sofietaidd Music ym 1983, “mae ysbryd ieuenctid yn plesio yn ei gelfyddyd fywiog, fenter.” Gan ddyfynnu fel enghraifft un o raglenni newydd y pianydd (wyth rhagarweiniad gan Shostakovich, pob un o weithiau pedair llaw gan Beethoven mewn ensemble gydag O. Glebov, darnau dethol gan Liszt), mae'r adolygydd yn tynnu sylw at y ffaith ei fod wedi ei gwneud hi'n bosibl yn datgelu gwahanol agweddau ar ei unigoliaeth greadigol a thactegau repertoire artist aeddfed. “Yn Shostakovich ac yn Liszt gallai rhywun adnabod eglurder cerfluniol brawddegu sy'n gynhenid ​​​​yn G. Axelrod, gweithgaredd tonyddiaeth, y cyswllt naturiol â'r gerddoriaeth, a thrwy hynny â'r gwrandawyr. Roedd llwyddiant arbennig yn aros yr artist yng nghyfansoddiadau Liszt. Y llawenydd o gwrdd â cherddoriaeth Liszt - dyma sut yr hoffwn alw'r argraff o ryfedd, yn gyforiog o ddarganfyddiadau (acceniad elastig, cynnil, arlliwiau deinamig anarferol mewn sawl ffordd, llinell rubato ychydig yn barodi) darlleniad o'r Ail Rhapsody Hwngari . Yn “The Bells of Geneva” a “Funeral Procession” – yr un celfyddyd, yr un meddiant hyfryd o seiniau piano gwirioneddol ramantus, llawn lliw.

Mae celf Axelrod wedi cael cydnabyddiaeth eang gartref a thramor: bu ar daith, ymhlith pethau eraill, yn yr Eidal, Sbaen, Portiwgal, Ffrainc, yr Almaen, y Ffindir, Tsiecoslofacia, Gwlad Pwyl, ac America Ladin.

Ers 1997 roedd G. Axelrod yn byw yn yr Almaen. Bu farw ar 2 Hydref, 2003 yn Hannover.

Grigoriev L., Platek Ya.