Mikhail Izrailevich Vaiman |
Mikhail Vaiman
At y traethodau ar Oistrakh a Kogan, cynrychiolwyr amlycaf yr ysgol ffidil Sofietaidd, rydym yn ychwanegu traethawd ar Mikhail Vayman. Yng ngwaith perfformio Vaiman, datgelwyd llinell bwysig iawn arall o berfformiad Sofietaidd, sydd ag arwyddocâd ideolegol ac esthetig sylfaenol.
Mae Vayman yn raddedig o ysgol feiolinyddion Leningrad, a gynhyrchodd berfformwyr mawr fel Boris Gutnikov, Mark Komissarov, Dina Shneiderman, Emil Kamillarov o Fwlgaria, ac eraill. Yn ôl ei nodau creadigol, Vayman yw'r ffigwr mwyaf diddorol i ymchwilydd. Mae hwn yn feiolinydd yn cerdded yn y grefft o ddelfrydau moesegol uchel. Ceisia’n chwilfrydig dreiddio i mewn i ystyr dwfn y gerddoriaeth y mae’n ei pherfformio, ac yn bennaf er mwyn dod o hyd i nodyn dyrchafol ynddo. Yn Wyman, mae’r meddyliwr ym maes cerddoriaeth yn uno ag “artist y galon”; mae ei gelfyddyd yn emosiynol, yn delynegol, wedi'i thrwytho â geiriau athroniaeth glyfar, soffistigedig o drefn ddyneiddiol-foesegol. Nid yw’n gyd-ddigwyddiad bod esblygiad Wymann fel perfformiwr wedi mynd o Bach i Frank a Beethoven, a Beethoven o’r cyfnod olaf. Dyma ei gredo ymwybodol, wedi'i weithio allan a'i ennill trwy ddioddef o ganlyniad i fyfyrdodau hir ar nodau ac amcanion celf. Mae’n dadlau bod angen “calon bur” ar gyfer celf a bod purdeb meddyliau yn amod anhepgor ar gyfer celfyddyd berfformio wirioneddol ysbrydoledig. Dim ond delweddau cyffredin y mae byd natur, – meddai Wyman, wrth siarad ag ef am gerddoriaeth – yn gallu creu delweddau cyffredin. Mae personoliaeth yr artist yn gadael marc annileadwy ar bopeth y mae'n ei wneud.
Fodd bynnag, gall “purdeb”, “dyrchafiad” fod yn wahanol. Gallant olygu, er enghraifft, categori esthetig dros oes. I Wyman, mae'r cysyniadau hyn wedi'u cysylltu'n gyfan gwbl â'r syniad bonheddig o ddaioni a gwirionedd, â dynoliaeth, y mae celf wedi marw hebddo. Mae Wyman yn ystyried celf o safbwynt moesol ac yn gweld hyn fel prif ddyletswydd yr artist. Yn lleiaf oll, mae Wyman wedi'i swyno gan “ffidil”, heb ei gynhesu gan y galon a'r enaid.
Yn ei ddyheadau, mae Vayman mewn sawl ffordd yn agos at Oistrakh y blynyddoedd diwethaf, ac at feiolinwyr tramor - i Menuhin. Mae’n credu’n ddwfn yng ngrym addysgol celf ac mae’n anwastad tuag at weithiau sy’n cario myfyrdod oer, amheuaeth, eironi, pydredd, gwacter. Mae hyd yn oed yn fwy dieithr i resymoliaeth, a thynnuadau lluniadol. Iddo ef, mae celf yn ffordd o wybodaeth athronyddol o realiti trwy ddatgelu seicoleg y cyfoes. Gwybyddiaeth, dealltwriaeth ofalus o'r ffenomen artistig sydd wrth wraidd ei ddull creadigol.
Mae cyfeiriadedd creadigol Wyman yn arwain at y ffaith ei fod, gyda meistrolaeth ragorol ar ffurfiau cyngherddau mawr, yn fwy a mwy tueddol tuag at agosatrwydd, sydd iddo ef yn fodd i dynnu sylw at arlliwiau cynnil teimlad, yr arlliwiau lleiaf o emosiynau. Dyna pam yr awydd am ffordd ddatganiadol o chwarae, math o oslef “lleferydd” trwy dechnegau strôc manwl.
I ba gategori arddull y gellir dosbarthu Wyman? Pwy yw e, “clasurol”, yn ôl ei ddehongliad o Bach a Beethoven, neu “rhamantus”? Wrth gwrs, rhamantydd o ran canfyddiad hynod ramantus o gerddoriaeth ac agwedd tuag ati. Rhamantaidd yw ei chwiliadau am ddelfryd aruchel, ei wasanaeth sifalraidd i gerddoriaeth.
Ganed Mikhail Vayman ar 3 Rhagfyr, 1926 yn ninas Wcreineg Novy Bug. Pan oedd yn saith oed, symudodd y teulu i Odessa, lle treuliodd y feiolinydd yn y dyfodol ei blentyndod. Perthynai ei dad i'r nifer o gerddorion proffesiynol amryddawn, ac yr oedd llawer ohonynt y pryd hwnnw yn y taleithiau; bu'n arwain, yn canu'r ffidil, yn rhoi gwersi ffidil, ac yn dysgu pynciau damcaniaethol yn Ysgol Gerdd Odessa. Nid oedd gan y fam addysg gerddorol, ond, gyda chysylltiad agos â'r amgylchedd cerddorol trwy ei gŵr, roedd yn awyddus iawn i'w mab ddod yn gerddor hefyd.
Digwyddodd cysylltiadau cyntaf Michael ifanc â cherddoriaeth yn y New Bug, lle bu ei dad yn arwain y gerddorfa o offerynnau chwyth yn Nhŷ Diwylliant y ddinas. Roedd y bachgen yn ddieithriad gyda'i dad, daeth yn gaeth i ganu'r trwmped a chymerodd ran mewn sawl cyngerdd. Ond protestiodd y fam, gan gredu ei bod yn niweidiol i blentyn chwarae offeryn chwyth. Rhoddodd symud i Odessa ddiwedd ar y hobi hwn.
Pan oedd Misha yn 8 oed, dygwyd ef at P. Stolyarsky; daeth y gydnabyddiaeth i ben gyda chofrestriad Wyman yn yr ysgol gerdd o athro plant bendigedig. Addysgwyd ysgol Vaiman yn bennaf gan gynorthwyydd Stolyarsky, L. Lembergsky, ond o dan oruchwyliaeth yr athro ei hun, a oedd yn gwirio'n rheolaidd sut roedd y disgybl dawnus yn datblygu. Parhaodd hyn hyd 1941.
Ar 22 Gorffennaf, 1941, cafodd tad Vayman ei ddrafftio i'r fyddin, ac ym 1942 bu farw yn y blaen. Gadawyd y fam ar ei phen ei hun gyda'i mab 15 oed. Cawsant y newyddion am farwolaeth eu tad pan oeddent eisoes ymhell o Odessa – yn Tashkent.
Ymsefydlodd ystafell wydr a ymadawodd o Leningrad yn Tashkent, a chofrestrwyd Vayman mewn ysgol ddeng mlynedd o dano, yn nosbarth yr Athraw Y. Eidlin. Gan gofrestru ar unwaith yn yr 8fed gradd, ym 1944 graddiodd Wyman o'r ysgol uwchradd a phasiodd yr arholiad ar gyfer yr ystafell wydr ar unwaith. Yn yr ystafell wydr, bu hefyd yn astudio gydag Eidlin, athro dwfn, dawnus, anarferol o ddifrifol. Ei rinwedd yw ffurfio rhinweddau artist-meddyliwr yn Wyman.
Hyd yn oed yn ystod y cyfnod o astudiaethau ysgol, dechreuon nhw siarad am Wyman fel feiolinydd addawol sydd â'r holl ddata i ddatblygu i fod yn unawdydd cyngerdd mawr. Yn 1943, cafodd ei anfon i adolygiad o fyfyrwyr dawnus o ysgolion cerdd ym Moscow. Yr oedd yn ymgymeriad hynod a gyflawnwyd yn anterth y rhyfel.
Ym 1944 dychwelodd y Leningrad Conservatory i'w ddinas enedigol. I Wyman, dechreuodd cyfnod bywyd Leningrad. Mae’n dod yn dyst i adfywiad cyflym diwylliant oesol y ddinas, ei thraddodiadau, yn amsugno’n eiddgar bopeth y mae’r diwylliant hwn yn ei gario ynddo’i hun – ei ddifrifoldeb arbennig, llawn harddwch mewnol, academyddiaeth aruchel, penchant am harmoni a chyflawnder ffurflenni, deallusrwydd uchel. Mae'r rhinweddau hyn yn amlwg yn cael eu teimlo yn ei berfformiad.
Carreg filltir nodedig ym mywyd Wyman yw 1945. Mae myfyriwr ifanc o Conservatoire Leningrad yn cael ei anfon i Moscow i'r gystadleuaeth Gyfan-Undeb gyntaf o gerddorion perfformio ar ôl y rhyfel ac yn ennill diploma gydag anrhydeddau yno. Yn yr un flwyddyn, cynhaliwyd ei berfformiad cyntaf yn Neuadd Fawr y Leningrad Philharmonic gyda cherddorfa. Perfformiodd Concerto Steinberg. Ar ôl diwedd y cyngerdd, daeth Yury Yuriev, Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd, i'r ystafell wisgo. "Dyn ifanc. meddai, cyffwrdd. – heddiw yw eich ymddangosiad cyntaf – cofiwch amdano tan ddiwedd eich dyddiau, oherwydd dyma dudalen deitl eich bywyd artistig. “Rwy’n cofio,” meddai Wyman. — Rwy'n dal i gofio'r geiriau hyn fel geiriau gwahanu'r actor gwych, a oedd bob amser yn aberthu celfyddyd. Mor hyfryd fyddai pe baem ni i gyd yn cario o leiaf gronyn o’i losgi yn ein calonnau!”
Yn y prawf cymhwyso ar gyfer Cystadleuaeth Ryngwladol J. Kubelik ym Mhrâg, a gynhaliwyd ym Moscow, ni wnaeth cynulleidfa frwdfrydig adael Vayman oddi ar y llwyfan am amser hir. Roedd yn llwyddiant gwirioneddol. Fodd bynnag, yn y gystadleuaeth, chwaraeodd Wyman yn llai llwyddiannus ac ni enillodd y lle y gallai ddibynnu arno ar ôl perfformiad Moscow. Cafwyd canlyniad anghymharol well – yr ail wobr – gan Weimann yn Leipzig, lle anfonwyd ef yn 1950 i’r J.-S. Bach. Canmolodd y rheithgor ei ddehongliad o weithiau Bach fel un rhagorol o ran meddylgarwch ac arddull.
Mae Wyman yn cadw'n ofalus y fedal aur a dderbyniwyd yng Nghystadleuaeth Brenhines Elisabeth Gwlad Belg ym Mrwsel ym 1951. Hwn oedd ei berfformiad cystadleuol olaf a mwyaf disglair. Siaradodd y wasg cerddoriaeth byd amdano ef a Kogan, a dderbyniodd y wobr gyntaf. Eto, fel yn 1937, aseswyd buddugoliaeth ein feiolinwyr fel buddugoliaeth yr ysgol ffidil Sofietaidd gyfan.
Ar ôl y gystadleuaeth, daw bywyd Wyman yn normal i artist cyngerdd. Lawer gwaith mae'n teithio o gwmpas Hwngari, Gwlad Pwyl, Tsiecoslofacia, Rwmania, Gweriniaeth Ffederal yr Almaen a Gweriniaeth Ddemocrataidd yr Almaen (roedd yng Ngweriniaeth Ddemocrataidd yr Almaen 19 o weithiau!); cyngherddau yn y Ffindir. Norwy, Denmarc, Awstria, Gwlad Belg, Israel, Japan, Lloegr. Ym mhobman yn llwyddiant ysgubol, yn edmygedd haeddiannol o'i gelf glyfar a bonheddig. Cyn bo hir bydd Wyman yn cael ei gydnabod yn yr Unol Daleithiau, y mae contract eisoes wedi'i lofnodi ar gyfer ei daith.
Ym 1966, dyfarnwyd teitl Artist Anrhydeddus yr RSFSR i'r artist Sofietaidd rhagorol.
Ble bynnag mae Wyman yn perfformio, mae ei gêm yn cael ei werthuso gyda chynhesrwydd rhyfeddol. Mae hi'n cyffwrdd â chalonnau, yn ymhyfrydu â'i rhinweddau mynegiannol, er bod ei feistrolaeth dechnegol yn ddieithriad yn cael ei nodi yn yr adolygiadau. “Roedd chwarae Michael Vayman o fesur cyntaf y Concerto Bach i ergyd olaf y bwa yng ngwaith bravura Tchaikovsky yn elastig, yn wydn, ac yn wych, a diolch i hynny mae ar flaen y gad ymhlith feiolinwyr byd-enwog. Teimlwyd rhywbeth bonheddig iawn yn niwylliant coeth ei berfformiad. Mae’r feiolinydd Sofietaidd nid yn unig yn bencampwr gwych, ond hefyd yn gerddor deallus, sensitif iawn…”
“Yn amlwg, y peth mwyaf arwyddocaol yng ngêm Wyman yw cynhesrwydd, harddwch, cariad. Mae un symudiad o’r bwa yn mynegi llawer o arlliwiau o deimladau,” nododd y papur newydd “Kansan Uutiset” (Y Ffindir).
Yn Berlin, ym 1961, perfformiodd Wymann concertos gan Bach, Beethoven a Tchaikovsky gyda Kurt Sanderling ar stondin yr arweinydd. “Cadarnhaodd y cyngerdd hwn, sydd wedi dod yn ddigwyddiad gwirioneddol wirioneddol, fod cyfeillgarwch yr arweinydd hybarch Kurt Sanderling â’r artist Sofietaidd 33 oed yn seiliedig ar egwyddorion dynol ac artistig dwfn.”
Ym mamwlad Sibelius ym mis Ebrill 1965, perfformiodd Vayman concerto gan y cyfansoddwr gwych o'r Ffindir a phlegmatig wrth ei fodd â'i chwarae. “Dangosodd Mikhal Vayman ei hun i fod yn feistr yn ei berfformiad o Goncerto Sibelius. Dechreuodd fel pe bai o bell, yn feddylgar, yn ofalus yn dilyn y trawsnewidiadau. Roedd geiriau'r adagio yn swnio'n fonheddig o dan ei fwa. Yn y diweddglo, o fewn fframwaith cyflymdra cymedrol, chwaraeodd gydag anawsterau “fon aben” (yn hud.— LR), fel y nodweddai Sibelius ei farn ar y modd y dylid cyflawni y rhan hon. Ar gyfer y tudalennau olaf, roedd gan Wyman adnoddau ysbrydol a thechnegol virtuoso gwych. Taflodd hwy i'r tân, gan adael, fodd bynnag, ymylol penodol (nodiadau ymylol, yn yr achos hwn, yr hyn sydd ar ôl wrth gefn) fel cronfa wrth gefn. Nid yw byth yn croesi'r llinell olaf. Mae’n feistr ar y strôc olaf,” ysgrifennodd Eric Tavastschera yn y papur newydd Helsingen Sanomat ar Ebrill 2, 1965.
Ac mae adolygiadau eraill o feirniaid y Ffindir yn debyg: “Un o rinweddau cyntaf ei gyfnod”, “Meistr Mawr”, “Purdeb a hynodrwydd techneg”, “Gwreiddioldeb ac aeddfedrwydd dehongli” - dyma'r asesiadau o berfformiad Sibelius a choncertos Tchaikovsky, y bu Vayman a Cherddorfa Leningradskaya philharmonics dan gyfarwyddyd A. Jansons ar daith o amgylch y Ffindir ym 1965.
Mae Wyman yn gerddor-meddyliwr. Ers blynyddoedd lawer mae wedi bod yn brysur gyda phroblem dehongli modern o weithiau Bach. Ychydig flynyddoedd yn ôl, gyda'r un dyfalbarhad, newidiodd i ddatrys problem etifeddiaeth Beethoven.
Gydag anhawster, ymadawodd oddi wrth y dull rhamantaidd o berfformio cyfansoddiadau Bach. Gan ddychwelyd at y sonatau gwreiddiol, chwiliodd am y prif ystyr ynddynt, gan glirio patina traddodiadau oesol oedd wedi gadael olion eu dealltwriaeth o'r gerddoriaeth hon. Ac roedd cerddoriaeth Bach o dan fwa Weimann yn siarad mewn ffordd newydd. Mae'n siarad, oherwydd bod cynghreiriau diangen yn cael eu taflu, a daeth penodolrwydd datganiadol arddull Bach i'r amlwg. “Llefaru melodig” – dyma sut y perfformiodd Wyman sonatas a pharitas Bach. Gan ddatblygu technegau amrywiol o dechneg adroddgan-ddatganiadol, dramateiddiodd sain y gweithiau hyn.
Po fwyaf o feddwl creadigol yr oedd Wyman yn ei feddiannu â phroblem ethos mewn cerddoriaeth, y mwyaf penderfynol y teimlai ynddo'i hun yr angen i ddod at gerddoriaeth Beethoven. Dechreuodd y gwaith ar concerto ffidil a chylch o sonatâu. Yn y ddau genre, ceisiodd Wyman yn bennaf ddatgelu'r egwyddor foesegol. Nid oedd ganddo gymaint o ddiddordeb mewn arwriaeth a drama ag yn uchelgeisiau mawreddog ysbryd Beethoven. “Yn ein hoes ni o amheuaeth a sinigiaeth, eironi a choegni, y mae dynoliaeth wedi blino ers tro,” meddai Wyman, “rhaid i gerddor alw gyda’i gelfyddyd at rywbeth arall—i ffydd yn uchder meddyliau dynol, yn y posibilrwydd o daioni, i gydnabod yr angen am ddyletswydd foesegol, ac ar y cyfan dyma'r ateb mwyaf perffaith yng ngherddoriaeth Beethoven, a chyfnod olaf creadigrwydd.
Yn y cylch o sonatas, aeth o'r olaf, y Degfed, ac fel pe bai'n “lledaenu” ei awyrgylch i bob sonat. Mae'r un peth yn wir yn y concerto, lle daeth ail thema'r rhan gyntaf a'r ail ran yn ganolfan, wedi'i ddyrchafu a'i buro, wedi'i gyflwyno fel rhyw fath o gategori ysbrydol delfrydol.
Yn ateb athronyddol a moesegol dwys cylch sonatâu Beethoven, datrysiad cwbl arloesol, cafodd Wyman gymorth mawr gan ei gydweithrediad â’r pianydd hynod Maria Karandasheva. Yn y sonatâu, cyfarfu dau artist rhagorol o’r un anian i weithredu ar y cyd, a chafwyd canlyniadau rhagorol oherwydd ewyllys, llymder a difrifoldeb Karandasheva, gan uno ag ysbrydolrwydd rhyfeddol perfformiad Wyman. Am dair noson ar Hydref 23, 28 a Thachwedd 3, 1965, yn Neuadd Glinka yn Leningrad, datblygodd y “stori am Ddyn” hon gerbron y gynulleidfa.
Yr ail faes a dim llai pwysig o ddiddordebau Waiman yw moderniaeth, ac yn bennaf Sofietaidd. Hyd yn oed yn ei ieuenctid, ymroddodd lawer o egni i berfformiad gweithiau newydd gan gyfansoddwyr Sofietaidd. Gyda Chyngerdd M. Steinberg yn 1945, dechreuodd ei lwybr artistig. Dilynwyd hyn gan Goncerto Lobkowski, a berfformiwyd ym 1946; yn hanner cyntaf y 50au, Vaiman olygodd a pherfformiodd y Concerto gan y cyfansoddwr Sioraidd A. Machavariani; yn ail hanner y 30au – Cyngerdd B. Kluzner. Ef oedd perfformiwr cyntaf Concerto Shostakovich ymhlith feiolinwyr Sofietaidd ar ôl Oistrakh. Cafodd Vaiman y fraint o berfformio'r Concerto hwn gyda'r nos sy'n ymroddedig i ben-blwydd y cyfansoddwr yn 50 ym 1956 ym Moscow.
Mae Vaiman yn trin gweithiau cyfansoddwyr Sofietaidd gyda sylw a gofal eithriadol. Yn y blynyddoedd diwethaf, yn union fel ym Moscow i Oistrakh a Kogan, felly yn Leningrad, mae bron pob cyfansoddwr sy'n creu cerddoriaeth ar gyfer y ffidil yn troi at Vaiman. Yn ystod degawd celf Leningrad ym Moscow ym mis Rhagfyr 1965, chwaraeodd Vaiman y Concerto gan B. Arapov yn wych, yn y “Gwanwyn Leningrad” ym mis Ebrill 1966 - y Concerto gan V. Salmanov. Nawr mae'n gweithio ar gyngherddau gan V. Basner a B. Tishchenko.
Mae Wyman yn athrawes ddiddorol a chreadigol iawn. Mae'n athro celf. Mae hyn fel arfer yn golygu esgeuluso ochr dechnegol hyfforddiant. Yn yr achos hwn, mae unochrog o'r fath yn cael ei eithrio. Gan ei athro Eidlin, etifeddodd agwedd ddadansoddol tuag at dechnoleg. Mae ganddo farn drylwyr, systematig ar bob elfen o grefftwaith ffidil, yn rhyfeddol o gywir yn adnabod achosion anawsterau myfyriwr ac yn gwybod sut i ddileu diffygion. Ond mae hyn i gyd yn ddarostyngedig i'r dull artistig. Mae'n gwneud i fyfyrwyr “fod yn feirdd”, yn eu harwain o waith llaw i'r meysydd celf uchaf. Mae pob un o'i fyfyrwyr, hyd yn oed y rhai â galluoedd cyfartalog, yn caffael rhinweddau artist.
“Astudiodd feiolinwyr o lawer o wledydd ac astudio gydag ef: Sipika Leino a Kiiri o’r Ffindir, Paole Heikelman o Ddenmarc, Teiko Maehashi a Matsuko Ushioda o Japan (ennillodd yr olaf deitl enillydd Cystadleuaeth Brwsel yn 1963 a Chystadleuaeth Moscow Tchaikovsky yn 1966 d.), Stoyan Kalchev o Fwlgaria, Henrika Cszionek o Wlad Pwyl, Vyacheslav Kuusik o Tsiecoslofacia, Laszlo Kote ac Androsh o Hwngari. Myfyrwyr Sofietaidd Wyman yw enillydd diploma Cystadleuaeth All-Rwsia Lev Oskotsky, enillydd Cystadleuaeth Paganini yn yr Eidal (1965) Philip Hirshhorn, enillydd Cystadleuaeth Ryngwladol Tchaikovsky yn 1966 Zinovy Vinnikov.
Ni ellir edrych ar weithgaredd addysgol gwych a ffrwythlon Weimann y tu allan i'w astudiaethau yn Weimar. Ers blynyddoedd lawer, yn hen gartref Liszt, mae seminarau cerddoriaeth ryngwladol wedi'u cynnal yno bob mis Gorffennaf. Mae llywodraeth y GDR yn gwahodd y cerddorion-athrawon mwyaf o wahanol wledydd iddynt. Mae feiolinyddion, sielyddion, pianyddion a cherddorion o arbenigeddau eraill yn dod yma. Am saith mlynedd yn olynol, mae Vayman, yr unig feiolinydd yn yr Undeb Sofietaidd, wedi'i wahodd i arwain y dosbarth ffidil.
Cynhelir dosbarthiadau ar ffurf gwersi agored, ym mhresenoldeb cynulleidfa o 70-80 o bobl. Yn ogystal â dysgu, mae Wymann yn cynnal cyngherddau bob blwyddyn yn Weimar gyda rhaglen amrywiol. Maent, fel petai, yn ddarlun artistig ar gyfer y seminar. Yn haf 1964, perfformiodd Wyman dri sonata i ffidil unigol gan Bach yma, gan ddatgelu ei ddealltwriaeth o gerddoriaeth y cyfansoddwr hwn arnynt; yn 1965 chwaraeodd Concertos Beethoven.
Am weithgareddau perfformio ac addysgu rhagorol ym 1965, dyfarnwyd y teitl seneddwr anrhydeddus Academi Gerdd Uwch F. Liszt i Wyman. Vayman yw'r pedwerydd cerddor i dderbyn y teitl hwn: y cyntaf oedd Franz Liszt, ac yn union cyn Vayman, Zoltan Kodály.
Nid yw cofiant creadigol Wyman wedi ei orffen o bell ffordd. Mae ei ofynion arno'i hun, y tasgau y mae'n eu gosod iddo'i hun, yn gwarantu y bydd yn cyfiawnhau'r safle uchel a roddir iddo yn Weimar.
L. Raaben, 1967
Yn y llun: arweinydd - E. Mravinsky, unawdydd - M. Vayman, 1967
