Basso ostinato, basso ostinato |
Eidaleg, lit. - ystyfnig, bas
Un o'r ffurfiau amrywiadol, osn. ar themâu ailadrodd ailadroddus yn y bas gyda lleisiau uwch yn newid. Yn tarddu o polyffonig. ffurfiau o ysgrifennu caeth, a oedd â'r un cantus firmus, a oedd, o'i ailadrodd, wedi'i amgylchynu gan wrthbwyntiau newydd. Yn y 16-17 canrifoedd. V. o. a ddefnyddir yn eang mewn dawns. cerddoriaeth. Roedd rhai dawnsiau hynafol - passacaglia, chaconne, ac eraill - yn cynrychioli amrywiadau ar V. o. Goroesodd y ffurf hon hyd yn oed ar ôl i'r passacaglia a'r chaconne golli eu dawns. ystyr. V. o. treiddio hefyd i ariâu a chorau operâu, oratorios, cantatas yr 17eg-18fed ganrif. Datblygodd rhai alawon. fformiwlâu V. y llyn; cerdd llun V. am. cyfleu naws sengl, heb k.-l. encilion cyferbyniol. Mewn cysylltiad â byrder thema V. o. ceisiai cyfansoddwyr ei gyfoethogi gyda chymorth lleisiau gwrthbwyntiol, harmonica. amrywiadau a newidiadau tonyddol. casgliad harmonig o destunau V. o. cyfrannu at gymeradwyo homoffon-harmonig. warws, er eu bod fel arfer yn cael eu defnyddio mewn polyffonig. anfoneb. Themâu V. am. wedi'u seilio'n bennaf ar symudiad tebyg i raddfa (diatonig neu gromatig) i lawr neu i fyny o'r tonydd i'r dominydd, weithiau gan ddal grisiau wrth ei ymyl. Ond roedd themâu mwy unigol hefyd:
G. Purcell. Awdl i ben-blwydd y Frenhines Mary.
Gwerthu Mr. Awdl i St Cecilia.
A. Vivaldi. Concerto i 2 feiolin a cherddorfa a-moll, symudiad II.
G. Muffat. Passacaglia.
D. Buxtehude. Chaconne ar gyfer organ.
JS Bach. Passacaglia ar gyfer organ.
JS Bach. Chaconne o Cantata Rhif 150
JS Bach. Concerto ar gyfer clavier a cherddorfa yn d-moll, rhan II.
Alawon tebyg. defnyddiwyd fformiwlâu yn aml yn ffigurau bas cychwynnol themâu neostinata. Roedd hyn yn dangos eu rhyngweithio â thematiaeth ostinato, a oedd yn nodweddiadol o'r 17eg-18fed ganrif. Mae hefyd yn effeithio ar thematig sonata hyd at yr 20fed ganrif. (WA Mozart – pedwarawd yn d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonata i’r piano, op. 53, J. Brahms – sonata i’r piano, op. 5, SS Prokofiev – sonata Rhif 2 ar gyfer FP – y prif thema'r rhannau cyntaf).
V. o. mewn passacaglia a chaconnes o'r 17eg-18fed ganrif. digwydd mewn un cywair (JS Bach – Passacaglia yn c-moll ar gyfer organ, Crucifixus o màs mewn b-moll) neu heb ei blygu mewn nifer o gyweiriau. Yn yr achos olaf, gwnaed trawsgyweirio trwy newid y thema (JS Bach – Chaconne o cantata Rhif 150) neu drwy ddolenni trawsgyweirio bach, a oedd yn ei gwneud hi'n bosibl trosglwyddo'r thema i gywair newydd heb felodaidd. newidiadau (D. Buxtehude – Passacaglia d-moll ar gyfer organ). Mewn rhai cynyrchiadau. cyfunwyd y ddwy dechneg hyn (JS Bach – rhan ganol y concerto clavier in d-moll); weithiau byddai penodau'n cael eu mewnosod rhwng perfformiadau'r thema, diolch i hynny roedd y ffurf yn troi'n rondo (J. Chambonière – Chaconne F-dur ar gyfer harpsicord, F. Couperin – Passacaglia yn h-moll ar gyfer harpsicord).
Ehangodd L. Beethoven y defnydd o V. o.; fe'i defnyddiodd nid yn unig fel sail y cylch amrywiadol. ffurfiau (diweddglo'r 3edd symffoni), ond hefyd fel elfen o ffurf fawr ar gyfer gosod meddyliau a brecio ar ôl rhediadau eang. Sef V. o. ar ddiwedd Symffoni Rhif 9 Allegro, lle mae V. o. canolbwyntio'n alarus o ddramatig. eiliadau, yn coda Vivace y Symffoni Rhif 7 ac yng nghanol pedwarawd Vivace op. 135.
L. Beethoven. 9fed symffoni, symudiad I. 7fed symffoni, symudiad I.
L. Beethoven. Pedwarawd op. 135, rhan II.
Mae'r statig o gyflwyniadau ailadroddus o'r un deunydd yn cael ei oresgyn gan newidiadau yn nynameg y sain (o p i f neu i'r gwrthwyneb). Yn yr un ysbryd, mewn canlyniad i ddadblygiad mawr o ddelwau cyferbyniol, V. o. yng nghod yr agorawd i’r opera “Ivan Susanin” gan Glinka.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, agorawd.
Yn y 19eg a'r 20fed ganrif gwerth V. tua. yn cynyddu. Mae dau o'i seiliau wedi'u pennu. mathau. Mae'r cyntaf yn seiliedig ar thema gryno ac mae'n ddilyniant clir o'i amrywiadau ffigurol (I. Brahms – diweddglo Symffoni Rhif 4). Mae'r ail yn symud canol disgyrchiant o thema elfennol, sy'n troi'n elfen glymu syml, i felodig-harmonig eang. datblygiad (SI Taneev – Largo o'r pumawd op. 30). Defnyddir y ddau fath hefyd mewn cynhyrchion annibynnol. (F. Chopin – Hwiangerdd), ac fel rhan o'r sonata-symffoni. cylchoedd, yn ogystal â gweithiau opera a bale.
Gan fynd y tu hwnt i ffiniau'r llafariad, daw ostinato yn raddol yn un o'r egwyddorion pwysig o siapio yng ngherddoriaeth y 19eg a'r 20fed ganrif; mae'n amlygu ei hun ym maes rhythm, harmoni, melodig. llafarganu a dulliau eraill o gerddoriaeth. mynegiant. Diolch i ostinato, gallwch greu awyrgylch o “anystwythder”, “cyfareddol”, gan ganolbwyntio ar c.-l. un naws, trochi mewn meddwl, ac ati; V. o. Gall hefyd wasanaethu fel atgyfnerthu foltedd. Bydd y rhain yn mynegi. posibiliadau V. ynghylch. a ddefnyddiwyd eisoes gan gyfansoddwyr y 19eg ganrif. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, ac eraill), ond enillodd bwysigrwydd arbennig yn yr 20fed ganrif. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff ac eraill, yn y gweithiau y defnyddir ffurfiau ostinato o'r natur fwyaf amrywiol).
Cyfeiriadau: Prорреr L., Y basso ostinato fel egwyddor dechnegol a ffurfiannol, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., ar hanes y basso ostinato , Marburg, 1928; Nowak L., Prif nodweddion hanes y basso ostinato yng ngherddoriaeth y gorllewin, W., 1932; Meinardus W., Techneg y basso ostinato gan H. Purcell, Cologne, 1939 (diss.); Gurlill W., Ar Dechneg Ostinato JS Bach, â кн.: Hanes Cerddoriaeth a'r Presennol. Cyfres o ysgrifau. I (atchwanegiadau i'r archif cerddoleg), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.
Vl. V. Protopopov
