Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |
Isokoski Pridd
Mae Little Finland, sy'n gyfoethog yn ei thraddodiadau cerddorol, wedi rhoi llawer o gantorion gwych i'r byd. Mae'r llwybr “at y sêr” i'r rhan fwyaf ohonynt yn mynd trwy eu hastudiaethau yn yr Academi. Sibelius. Yna – y gystadleuaeth leisiol genedlaethol fawreddog yn Lappeenranta – y gystadleuaeth hon a ddaeth yn fan lansio i gantorion fel Karita Mattila, Jorma Hünninen, a Martti Talvela oedd ei enillydd cyntaf yn 1960.
“Seren…”, — y “soprano arian” mae Soile Isokoski yn athronyddu heddiw, — “…yn yr awyr mae’r sêr mor bell i ffwrdd, allan o gyrraedd…” Wnaeth hi ddim hyd yn oed feddwl am broffesiwn cantores opera, a hyd yn oed yn fwy felly gyrfa yn ei “fersiwn seren”. Treuliodd ei blentyndod yn nhalaith Posio yng ngogledd y Ffindir. Offeiriad oedd ei thad, o’i mam, brodor o Lapland, etifeddodd Soile lais hardd a chanu yn y dull “joik” traddodiadol. Roedd cerddoriaeth glasurol hefyd yn boblogaidd yn y tŷ. Yn byw ymhell o ganolfannau cerddorol, fe wnaethon nhw wrando ar y radio, recordiau gramoffon, canu mewn “polyffoni teuluol.” Yn ystod ei blynyddoedd ysgol, astudiodd Soile Isokoski y piano, ond erbyn ei fod yn bymtheg oed, yn methu â gwrthsefyll y gystadleuaeth gyda'i brawd hŷn, rhoddodd y gorau iddi a dechreuodd dynnu llun. Astudiodd yn y Gyfadran Economeg, gan feddwl am yrfa fel cyfreithiwr, ac ar yr un pryd dechreuodd gymryd gwersi lleisiol. “Fy eilun cyntaf oedd Elly Ameling. Yna roedd cyfnodau o Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman,” meddai Isokoski mewn cyfweliad cynnar. Gan ildio i berswâd un o'i pherthnasau, a astudiodd yng nghangen Academi Sibelius yn Kupio, mae'n mynd i mewn i gyfadran cerddoriaeth eglwysig ac, ar ôl “gwasanaethu” yn onest yno am bum mlynedd, mae'n mynd yn ôl i'r gogledd, lle mae'n mynd. i weithio fel organydd yn nhref Paavola, o ble i ddinas agosaf Oulu tua 400 km.
Oddi yma yn yr oerfel a dorrodd record Ionawr 1987, daeth i’r gystadleuaeth yn Lappeenranta – nid am fuddugoliaeth o bell ffordd, ond yn syml “i brofi’ch hun, rhowch gynnig ar y llwyfan.” O ystyried y ffaith bod sopranos dim hŷn na 30 yn cael cymryd rhan yn y gystadleuaeth, Soile Isokoski gafodd y cyfle olaf. Yn annisgwyl i bawb, ac yn gyntaf iddi hi ei hun, enillodd. Llwyddodd i ennill, oherwydd dim ond mis oedd ganddi ar ôl cyn y “llinell” angheuol tri deg oed! “Roedd gen i ddigon o amser i baratoi ar gyfer y gystadleuaeth ei hun, ond doeddwn i ddim yn barod yn seicolegol i ennill. Ar ôl pob rownd, roeddwn i ond yn synnu fy mod i’n gallu parhau, a phan wnaethon nhw gyhoeddi’r enillydd, yn syml iawn, roeddwn i’n ofnus: “Beth ddylwn i ei wneud nawr?!” Yn ffodus, ym mhob “perfformiad gorfodol” dilynol mewn cyngherddau siambr a gyda cherddorfeydd, bu modd canu’r repertoire cystadleuol ac enillwyd amser i baratoi rhaglenni newydd. Mor sydyn a llachar goleuodd ei seren, ac yna nid oedd angen ond cael amser i gadw i fyny â'i thynged ei hun. Yn yr un flwyddyn, daeth yn ail yng Nghystadleuaeth Canwr y Byd BBC-Cymru yng Nghaerdydd, derbyniodd wahoddiad i weithio gyda Chwmni Opera Cenedlaethol y Ffindir, a’r flwyddyn ganlynol, 1988, enillodd ddwy gystadleuaeth ryngwladol – yn Tokyo ac yng nghystadleuaeth Elly Ameling. yn yr Iseldiroedd. Dilynwyd y buddugoliaethau gan wahoddiadau i Lundain ac Efrog Newydd, ac roedd perfformiad, mewn gwirionedd, y canwr “dechrau” gyda chyngerdd unigol yn y Amsterdams Concertgebouw – achos hynod brin yn arfer y neuadd hon – yn addurn diamheuol o y cyflwyniad gwych hwn.
Gwnaeth Soile ei ymddangosiad operatig cyntaf fel Mimi yn La bohème gan Puccini yn Opera Cenedlaethol y Ffindir (1987). Roedd yn rhaid i mi ddod yn gyfarwydd â'r cysyniad o “baratoi llwyfan” reit yn yr ymarferion. “Mae dechrau gyda Mimi yn feddwl brawychus! Dim ond “diolch” i’m diffyg profiad llwyr y gallwn i benderfynu ar hyn mor ddi-ofn. Fodd bynnag, celfyddyd naturiol, cerddoroldeb, awydd mawr, gwaith caled, ynghyd â llais - soprano telynegol ysgafn pefriog - oedd yr allwedd i lwyddiant. Dilynwyd Mimi gan rolau'r Iarlles yn Le Figaro, Micaela yn Carmen, Agatha yn Weber's Free Gunner. Datgelodd rolau Pamina yn The Magic Flute yng Ngŵyl Savonlinna, Donna Elvira yn Don Giovanni yn yr Almaen ac Awstria, Fiordiligi yn So Everybody Do It yn Stuttgart yn Isokoski ddawn wych fel perfformiwr repertoire Mozart. Cyfrannodd gwaith ar amrywiaeth o ddeunydd, gwelliant gofalus a greddfol i'r offer at gyfoethogi timbre nodweddiadol ei llais, ymddangosiad lliwiau lleisiol newydd.
Ataliwyd llais beirniadaeth y blynyddoedd hynny yn frwd (“Llawer o sŵn o “beth” yw teitl nodweddiadol o glogyrnaidd un o gyhoeddiadau 91). Cymeriad hollol “anhreiddiadwy”, gwyleidd-dra taleithiol, ddim o gwbl ymddangosiad Hollywood (darluniwyd erthygl arall am y canwr nid gyda phortread cyffredin, ond gyda gwawdlun!) - gellir dyfalu am y rhesymau dros aros mor “llwfr” amser hir. Y prif beth yw na wnaeth y diffyg “hyrwyddo” o gwbl dawelu gwyliadwriaeth yr arweinwyr rhagorol a phenaethiaid y prif dai opera.
Am nifer o flynyddoedd, llwyddodd y “canwr a ddaeth o'r oerfel” i weithio yn La Scala, Hamburg, Munich, y Vienna Staatsoper, Bastille Opera, Cavent Garden, Berlin gyda “chytser” o arweinyddion, gan gynnwys enwau Z. Meta , S. Ozawa, R. Muti , D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. Salonen ac eraill. Mae hi'n cymryd rhan yn rheolaidd yn Salzburger Festspiele a Gŵyl Opera Savonlinna.
Ym 1998, cyhoeddodd C. Abbado, ar ôl dwy flynedd o gydweithio llwyddiannus gyda'r canwr (mae recordiad Don Juan yn un o'r canlyniadau), mewn cyfweliad â phapur newydd y Ffindir Helsingin Sanomat, "rheithfarn": "Soile yw'r perchennog llais rhagorol, sy’n gallu ymdopi ag unrhyw ran.”
Ers diwedd y 90au, mae S. Isokoski wedi bod yn profi cywirdeb datganiad y maestro mawr yn wych: ym 1998, perfformiodd yn llwyddiannus rôl Alice Ford yn y cynhyrchiad newydd o Falstaff gan Verdi yn y Berlin Staatsoper, Elsa yn Lohengrin (Athen), Noswyl yn “Meistersinger” (Covent Garden), Mary yn “The Bartered Bride” Smetana (Covent Garden). Yna daeth yn amser i roi cynnig ar y repertoire Ffrengig - ei berfformiad fel Rachel yn opera Halévy Zhydovka (1999, Vienna Staatsoper) gafodd y ganmoliaeth uchaf gan feirniaid rhyngwladol.
Mae Isokoski yn ofalus - ac mae hyn yn ennyn parch. “Yn hwyr i’r cychwyn”, ni ildiodd i’r demtasiwn i orfodi digwyddiadau ac, er gwaethaf y ffaith nad oedd prinder gwahoddiadau, am tua deng mlynedd ni phenderfynodd ar ei rôl Verdi gyntaf (dyma rydym yn sôn amdani “polisi opera”, mewn cyngherddau mae’n canu popeth – lleisiol-symffonig, oratorio, cerddoriaeth siambr o unrhyw gyfnod ac arddull – mae’r pianydd Marita Viitasalo wedi perfformio gyda hi mewn cyngherddau siambr ers blynyddoedd lawer). Ychydig flynyddoedd yn ôl, ar drothwy “tro” pendant tuag at ehangu’r repertoire, dywedodd y canwr mewn cyfweliad: “Rwy’n caru Mozart ac ni fyddaf byth yn rhoi’r gorau i’w ganu, ond rwyf am brofi fy ngalluoedd … Os daw’n amlwg bod Fe wnes i eu goramcangyfrif mewn rhyw ffordd – wel, bydda i'n “un mwy o brofiad yn gyfoethocach” (un profiad yn gyfoethocach). Wrth gwrs, dyma oedd coquetry diniwed gweithiwr proffesiynol hunanhyderus, a oedd, gyda llaw, bob amser yn amheus ynghylch “ailyswiriant” ei gydweithwyr mewn materion yn ymwneud â gofalu am iechyd corfforol (“peidiwch ag yfed dŵr oer, peidiwch â mynd i'r sawna”). Yn yr ŵyl yn Savonlinna-2000, efallai y bu’n rhaid hepgor y “neges” gyntaf i’r “banc mochyn” o brofiadau negyddol. Bu S. Isokoski yn brysur wedi hyny yn Faust gan Gounod (Margarita), y dydd o'r blaen y teimlai yn anhwylus, ond pender- fynodd berfformio. Ychydig cyn mynd ar y llwyfan, eisoes mewn gwisgoedd a cholur, sylweddolodd yn sydyn na allai ganu. Ni pharatowyd yr un newydd ymlaen llaw, roedd y perfformiad yn y fantol. “Ewch allan” yn y ffordd fwyaf annisgwyl. Roedd y gantores enwog o Sweden, unawdydd y Royal Opera, Lena Nordin, yn digwydd bod yn y gynulleidfa. Roedd Lena, gyda’r sgôr yn ei dwylo, wedi ei chuddio rhywle ger y llwyfan a Soile yn canu’r perfformiad cyfan yn llais Lena Nordin! Nid oedd y mosgito yn hogi ei drwyn. Dim ond yn ddiweddarach o'r papurau newydd y dysgodd gwrandawyr (ac eithrio, efallai, dim ond cefnogwyr Isokoski) am yr amnewid, a daeth y canwr yn "un profiad yn gyfoethocach". Ac yn eithaf amserol. Yn gynnar yn 2002, bydd yn gwneud ymddangosiad cyfrifol cyntaf ar lwyfan y Metropolitan Opera. Yno bydd yn perfformio fel yr Iarlles yn Le nozze di Figaro gan ei hannwyl a “dibynadwy” Mozart.
Marina Demina, 2001
