Sgôr |

ital. partitura, lit. - rhaniad, dosraniad, o lat. partio - rhannu, dosbarthu; German Partitur, adran Ffrangeg, eng. sgôr

Nodiant cerddorol o waith cerddorol polyffonig (offerynnol, corawl neu leisiol-offerynnol), lle neilltuir staff ar wahân ar gyfer rhan pob offeryn neu lais. Mae'r rhannau wedi'u trefnu un o dan y llall mewn trefn benodol yn y fath fodd fel bod yr un curiadau o'r mesur ar yr un fertigol a byddai'n hawdd yn weledol gorchuddio'r cytseiniaid sy'n deillio o'r cyfuniad o leisiau. Yn ystod esblygiad cyfansoddiad, newidiodd ei ymddangosiad yn sylweddol, a oedd yn gysylltiedig â datblygiad techneg cyfansoddi.

Defnyddiwyd yr egwyddor trefniadaeth sgôr – trefniad fertigol y llinellau – yn yr org. tablature ac mewn org. P. (cyflwynwyd gan yr organyddion a oedd yn cyfeilio i’r perfformiad corawl, recordiad o leisiau pwysicaf y cyfansoddiad; neilltuwyd llinellau ar wahân ar gyfer trebl a bas, lleisiau canol neu recordiwyd ar ffurf tablatur, neu ysgrifennwyd pob un ar wahân llinell).

F. Verdelo. Motet. Taflen Cerddoriaeth. (O'r llyfr Lampadia.)

Yn ôl iddo. y damcaniaethwr Lampadius (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), P. yn dyddio’n ôl tua. erbyn 1500, pan ddaeth “Tabulae compositoriae” (lit. – “Composer’s tables”) i ddefnydd. Mae motet F. Verdelot a ddyfynnwyd gan Lampadius yn enghraifft gyntaf o'r arferiad newydd o nodiant cerddorol sydd wedi dod i lawr i ni; P. 4-llinell argraffedig yw hwn gyda barlines ar ôl pob dau frig. Trefnir y lleisiau yn nhrefn eu tessitura, egwyddor sydd wedi'i sefydlu'n gadarn yn y wok. P. Mae'r llawysgrifen gynharaf sydd wedi goroesi P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) yn cyfeirio at 1560. Ymddangosiad yn yr 16eg ganrif. recordiadau sgôr amlochrog. a woks aml-gôr. op. yn gysylltiedig â llewyrchus polyffoni dynwared a datblygiad cytgord. O'i gymharu â'r recordiad o sawl nod a ymarferwyd ar y pryd. cerddoriaeth yn lleisiau'r adran (rhannau) neu mewn llyfr corawl (lle recordiwyd dau lais o wead 4-llais ar bob tudalen) roedd P. yn cynrychioli cyfleustra mawr, oherwydd ei fod yn weledol ac yn hwyluso canfyddiad y cyfesurynnau llorweddol a fertigol o polyffonig. cyfan. Yn y nodiant sgôr, instr. defnyddiwyd cerddoriaeth DOS. egwyddorion cofnodi wok. prod polyffonig. Nid oedd cyfansoddiad yr offerynau yn y cyfryw P. yn sefydlog ; yr allweddi ac enw'r tessitura (cantus, altus, tenor, bassus) a wasanaethwyd i'w bennu.

Ar droad yr 16eg a'r 17eg ganrif. cododd P. gyda bas cyffredinol. Mae ei ymddangosiad yn gysylltiedig â datblygiad yr arddull homoffonig, yn arbennig, gyda'r angen i'w gwneud hi'n haws i chwaraewyr organ a clavichembalo ymarfer cyfeiliant cordiol o alawon. pleidleisiau. Yn P. gyda bas cyffredinol, recordiwyd rhannau bas a melodig. lleisiau (mae partïon o offerynnau gyda'r un tessitura ar yr un llinell). roedd cyfeiliant harmonig ar gyfer offerynnau bysellfwrdd wedi'i osod yn amodol trwy lofnodion. Gyda dyfodiad yr ail hanner. Symffonïau clasurol a concertos o'r 2fed ganrif, mae'r bas cyffredinol yn mynd yn segur; dechreuwyd gosod cytgord yn gywir yn P.

Roedd trefn offerynnau recordio yn y piano clasurol cynnar yn cael ei ddarostwng yn raddol i drefniadaeth y gerddorfa yn grwpiau, ond roedd trefniant y grwpiau eu hunain yn wahanol iawn i'r un modern: fel arfer roedd tannau uchel wedi'u lleoli ar y brig, chwythbrennau a chwythbrennau pres oddi tanynt. , a basau llinynnol ar y gwaelod.

Hyd yn oed ar ddechrau'r 19eg ganrif roedd dargludyddion yn aml yn defnyddio cyfeiriad; dim ond gyda dyfodiad arweinydd yn y modern. ystyr y gair (gweler Arwain)

Trefniant yr offerynnau yn y sgôr ar gyfer cerddorfa symffoni fawr

Enwau Rwsieg Enwau Eidalaidd

Chwythbren

Ffliwt fach Flauto piccolo Ffliwtiau Flauti Obo Obo cor anglais corno inglese Clarinét bas Clarinét bas Clarinét baswn Fagotti baswnau Contrafagot Contrafagotto

Gwyntoedd pres

Corni corni Trombe pibellau Trombones Twba Twba

Offerynnau taro

Timpani Timpani triongl Triangolo drwm Tamburino drwm magl Tamburo militare Platiau Piatti Drwm mawr Gran cassa Seiloffon Seiloffon Clychau Campanelli

Arpa Telyn Celesta

Offerynnau llym

1-e feiolinau 1 feiolinau 2-e feiolinau 2 feiolin fiola soddgrwth Violoncelli soddgrwth Contrabass Contrabassi

P. yn dod yn angenrheidiol ar gyfer perfformiad y gerddorfa. a wok-orc. cerddoriaeth.

Daeth trefniadaeth P. sydd bellach wedi'i derbyn yn y canol. 19eg ganrif Trefnir rhannau o offerynnau yn ôl orc. grwpiau, o fewn pob grŵp mae'r offerynnau yn cael eu cofnodi mewn tessitura o'r top i'r gwaelod (ac eithrio trwmpedau, y mae eu rhannau, yn ôl yr hen draddodiad, wedi'u hysgrifennu o dan rannau'r cyrn, gweler y tabl uchod).

Mae mathau uwch mewn tessitura (gweler Cerddorfa) wedi'u cofnodi uwchben y brif ran. offeryn (dim ond y rhan o'r ffliwt bach sydd weithiau'n cael ei nodi'n is), rhai isaf - oddi tano. Mae rhannau’r delyn, piano, organ, unawdwyr a chôr yn cael eu recordio dros y grŵp llinynnol:

NA Rimsky-Korsakov. Sbaeneg Capriccio. Rhan I. Alborada.

Gwnaed rhai eithriadau i'r rheolau sefydledig gan G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky, ac eraill. a polyffonig. iaith ar ddechrau'r 20fed ganrif dechreuodd P. wneud darllen yn anodd. Felly, cododd yr angen i symleiddio P., gan ei ryddhau o allweddi penodol (gadawodd NA Rimsky-Korsakov a chyfansoddwyr eraill o ysgol St Petersburg yr allwedd tenor) ac o drawsosod (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). Yn y 50-70au. Roedd P. o'r 20fed ganrif yn cynnwys nifer o ddulliau amodol o nodiant yn gysylltiedig ag ymddangosiad mathau newydd o dechnegau cyfansoddi (aleatorig, sonoriaeth). Gweler sgoriau Darllen.

Cyfeiriadau: Nuremberg M., graffeg cerddorol, L., 1953, t. 192-199; Matalaev L., Symleiddiwch y sgôr, “SM”, 1964, Rhif 10; Malter L., Tablau ar offeryniaeth, M., 1966, t. 55, 59, 67, 89.

IA Barsova