Johann Christian Bach |

Johann Christian Bach

Fe wnaeth Johann Christian Bach, ymhlith rhinweddau eraill, feithrin a thrin blodeuyn gras a gras ar bridd clasurol. F. Rohlic

“Y dewraf o holl feibion ​​Sebastian” (G. Abert), rheolwr meddyliau Ewrop gerddorol, athrawes ffasiynol, y cyfansoddwr mwyaf poblogaidd, a all gystadlu ag enwogrwydd ag unrhyw un o'i gyfoeswyr. Y fath dynged ragorol a ddigwyddodd i'r ieuengaf o feibion ​​JS Bach, Johann Christian, a aeth i lawr mewn hanes dan yr enw “Milanese” neu “London” Bach. Dim ond blynyddoedd ifanc Johann Christian a dreuliwyd yn yr Almaen: hyd at 15 mlynedd yng nghartref y rhieni, ac yna dan ofal hanner brawd hŷn Philip Emanuel – y “Berlin” Bach – yn Potsdam yn llys Frederick Fawr. Ym 1754, mae'r dyn ifanc, y cyntaf a'r unig un o'r teulu cyfan, yn gadael ei famwlad am byth. Gorwedd ei lwybr yn yr Eidal, gan barhau yn y XVIII ganrif. bod yn fecca cerddorol Ewrop. Y tu ôl i lwyddiant y cerddor ifanc yn Berlin fel harpsicordydd, yn ogystal ag ychydig o brofiad cyfansoddi, a wellodd eisoes yn Bologna, gyda'r enwog Padre Martini. Bu ffortiwn o'r dechreuad yn gwenu ar Johann Christian, yr hyn a hwyluswyd yn fawr trwy ei fabwysiad o Babyddiaeth. Agorodd llythyrau argymhelliad gan Napoli, yna o Milan, yn ogystal ag enw da myfyriwr o Padre Martini, ddrysau Cadeirlan Milan i Johann Christian, lle cymerodd le un o'r organyddion. Ond ni ddenai gyrfa cerddor eglwysig, sef ei dad a'i frodyr, yr ieuengaf o'r Bachs o gwbl. Yn fuan iawn, datganodd cyfansoddwr opera newydd ei hun, gan orchfygu prif lwyfannau theatrig yr Eidal yn gyflym: llwyfannwyd ei weithgareddau yn Turin, Napoli, Milan, Parma, Perugia, ac erbyn diwedd y 60au. a chartref, yn Braunschweig. Cyrhaeddodd enwogrwydd Johann Christian Fienna a Llundain, ac ym mis Mai 1762 gofynnodd i awdurdodau'r eglwys am ganiatâd i gyflawni gorchymyn opera gan Theatr Frenhinol Llundain.

Dechreuodd cyfnod newydd ym mywyd y maestro, a oedd i fod yn ail yn y triawd enwog o gerddorion Almaenig a wnaeth ogoniant … cerddoriaeth Saesneg: roedd olynydd GF Handel, Johann Christian, bron i 3 degawd ar y blaen i’r ymddangosiad ar lannau Albion I. Haydn … Ni fyddai’n or-ddweud ystyried 1762-82 ym mywyd cerddorol prifddinas Lloegr yn ystod cyfnod Johann Christian, a enillodd y llysenw “London” Bach yn haeddiannol.

Dwysedd ei weithgarwch cyfansoddi ac artistig, hyd yn oed yn ôl safonau'r XVIII ganrif. yn enfawr. Egnïol a phwrpasol – dyma sut mae’n edrych arnom o’r portread gwych o’i gyfaill T. Gainsborough (1776), a gomisiynwyd gan Padre Martini, llwyddodd i gwmpasu bron pob ffurf bosibl o fywyd cerddorol y cyfnod.

Yn gyntaf, y theatr. Roedd y Royal Courtyard, lle llwyfannwyd gweithgareddau “Eidaleg” y maestro, a'r Royal Covent Garden, lle ym 1765 y cynhaliwyd perfformiad cyntaf yr opera faled draddodiadol Saesneg The Mill Maiden, a ddaeth â phoblogrwydd arbennig iddo. Canwyd alawon o “The Servant” gan y gynulleidfa ehangaf. Yr un mor llwyddiannus oedd yr ariâu Eidalaidd, a gyhoeddwyd ac a ddosbarthwyd ar wahân, yn ogystal â'r caneuon eu hunain, a gasglwyd mewn 3 chasgliad.

Ail faes gweithgaredd pwysicaf Johann Christian oedd chwarae cerddoriaeth a dysgeidiaeth yn y cylch o aristocratiaid sy'n caru cerddoriaeth, yn enwedig ei noddwr y Frenhines Charlotte (gyda llaw, brodor o'r Almaen). Roedd yn rhaid i mi hefyd berfformio gyda cherddoriaeth gysegredig, a berfformiwyd yn ôl y traddodiad Seisnig yn y theatr yn ystod y Grawys. Dyma oratorios gan N. Iommelli, G. Pergolesi, yn ogystal â'i gyfansoddiadau ei hun, y dechreuodd y cyfansoddwr eu hysgrifennu yn yr Eidal (Requiem, Short Mass, etc.). Rhaid cyfaddef nad oedd y genres ysbrydol o fawr o ddiddordeb ac nid yn llwyddiannus iawn (hyd yn oed achosion o fethiannau yn hysbys) i'r “London” Bach, a ymroddodd yn gyfan gwbl i gerddoriaeth seciwlar. I’r graddau mwyaf, amlygodd hyn ei hun efallai ym maes pwysicaf y maestro – y “concertos Bach-Abel”, a sefydlodd ar sail fasnachol gyda’i ffrind ifanc, cyfansoddwr a chwaraewr gambo, cyn-fyfyriwr o Johann Sebastian CF Abel. Wedi'i sefydlu ym 1764, gosododd y Bach-Abel Concertos y naws ar gyfer byd cerddoriaeth Llundain am amser hir. Premières, perfformiadau budd, arddangosiadau o offerynnau newydd (er enghraifft, diolch i Johann Christian, gwnaeth y piano ei ymddangosiad cyntaf fel offeryn unigol yn Llundain am y tro cyntaf) - daeth hyn i gyd yn nodwedd annatod o fenter Bach-Abel, a roddodd hyd at 15 cyngerdd y tymor. Sail y repertoire oedd gwaith y trefnwyr eu hunain: cantatas, symffonïau, agorawdau, concertos, cyfansoddiadau siambr niferus. Yma gallai rhywun glywed symffonïau Haydn, dod i adnabod unawdwyr Capel enwog Mannheim.

Yn eu tro, roedd gweithiau'r “Seisnig” yn cael eu dosbarthu'n eang yn Ewrop. Eisoes yn y 60au. perfformiwyd hwy ym Mharis. Ceisiodd cariadon cerddoriaeth Ewropeaidd gael Johann Christian nid yn unig fel cyfansoddwr, ond hefyd fel bandfeistr. Roedd llwyddiant arbennig yn ei ddisgwyl yn Mannheim, yr ysgrifennwyd nifer o gyfansoddiadau ar ei gyfer (gan gynnwys 6 pumawd op. 11 ar gyfer ffliwt, obo, ffidil, fiola a basso continuo, wedi'u cyflwyno i'r connoisseur cerddorol enwog Etholwr Karl Theodor). Symudodd Johann Christian i Mannheim am gyfnod hyd yn oed, lle perfformiwyd ei operâu Themistocles (1772) a Lucius Sulla (1774) yn llwyddiannus.

Gan ddibynnu ar ei enwogrwydd yng nghylchoedd Ffrainc fel cyfansoddwr offerynnol, mae'n ysgrifennu'n benodol ar gyfer Paris (a gomisiynwyd gan yr Academi Gerdd Frenhinol) yr opera Amadis o Gâl, a berfformiwyd gyntaf cyn Marie Antoinette yn 1779. Er ei bod yn cael ei pherfformio yn y ffordd Ffrengig - gyda dargyfeiriad traddodiadol ar ddiwedd pob act – nid oedd yr opera yn llwyddiant, a oedd yn nodi dechrau dirywiad cyffredinol yng ngweithgarwch creadigol ac artistig y maestro. Mae ei enw yn parhau i ymddangos yn rhestrau repertoire y theatr frenhinol, ond roedd yr Amadis a fethodd i fod yn opws operatig olaf Johann Christian. Yn raddol, mae diddordeb yn y “Concertos Bach-Abel” hefyd yn pylu. Arweiniodd cynllwynion llys a wrthododd Johann Christian am rolau eilaidd, iechyd dirywiol, at farwolaeth gynamserol y cyfansoddwr, a oroesodd yn fyr ei ogoniant pylu. Roedd y cyhoedd Saesneg, yn farus am newydd-deb, yn ei anghofio ar unwaith.

Am oes gymharol fyr, creodd y “London” Bach nifer enfawr o gyfansoddiadau, gan fynegi ysbryd ei amser gyda chyflawnder rhyfeddol. Mae ysbryd y cyfnod o gwmpas i tua. Mae ei ymadroddion i'r tad mawr “alte Perucke” (lit. – “old wig”) yn hysbys. Yn y geiriau hyn, nid oes cymaint o ddiystyrwch ar draddodiad teuluaidd oesol ag arwydd o dro sydyn tuag at y newydd, yn yr hwn yr aeth Johann Christian lawer ymhellach na'i frodyr. Mae sylw yn un o lythyrau WA Mozart yn nodweddiadol: “Dwi jest yn hel ffiwgiau Bach. “Fel Sebastian, felly hefyd Emanuel a Friedemann” (1782), na wahanodd ei dad oddi wrth ei feibion ​​hŷn wrth astudio'r hen arddull. Ac yr oedd gan Mozart deimlad hollol wahanol i'w eilun Llundain (cymerodd adnabyddiaeth le yn 1764 yn ystod taith Mozart yn Llundain), yr hwn iddo ef oedd canolbwynt y rhai mwyaf blaengar yn nghelfyddyd cerddoriaeth.

Mae rhan sylweddol o dreftadaeth y “London” Bach yn cynnwys operâu yn bennaf yn y genre seria, a brofodd ar droad y 60-70au. XVIII ganrif yn y gwaith o J. Sarti, P. Guglielmi, N. Piccinni a chynrychiolwyr eraill o'r hyn a elwir. ail ieuenctid ysgol neo-Neapolitan. Mae rôl bwysig yn y broses hon yn perthyn i Johann Christian, a ddechreuodd ei yrfa operatig yn Napoli ac a arweiniodd y cyfeiriad uchod.

Wedi llidio yn y 70au. Yn y rhyfel enwog rhwng y “glukkists a’r picchinnists”, roedd y “Llundain” Bach yn fwyaf tebygol ar ochr yr olaf. Nid am ddim y cynigiodd ef, heb betruso, ei fersiwn ei hun o Gluck's Orpheus, gan gyflenwi, mewn cydweithrediad â Guglielmi, yr opera ddiwygiadol gyntaf hon gyda rhifau mewnosodedig (!), fel ei bod yn caffael y raddfa angenrheidiol ar gyfer adloniant gyda'r nos. Llwyddodd “Novelty” i ddal allan yn Llundain am sawl tymor (1769-73), ac yna ei allforio gan Bach i Napoli (1774).

Mae operâu Johann Christian ei hun, wedi'u teilwra yn unol â chynllun adnabyddus y “cyngerdd mewn gwisgoedd”, wedi bodoli ers canol y XNUMXfed ganrif. libreto o'r math Metastasiaidd, yn allanol ddim llawer yn wahanol i ddwsinau o weithrediadau eraill o'r math hwn. Dyma greadigaeth leiaf cyfansoddwr-ddramodydd. Mae eu cryfder yn gorwedd mewn mannau eraill: mewn haelioni melodaidd, perffeithrwydd ffurf, “cyfoeth harmoni, ffabrig medrus rhannau, defnydd hapus newydd o offerynnau chwyth” (C. Burney).

Nodweddir gwaith offerynnol Bach gan amrywiaeth hynod. Mae poblogrwydd eang ei ysgrifau, a ddosbarthwyd mewn rhestrau (fel y dywedasant bryd hynny i “garwyr hwyliog”, o ddinasyddion cyffredin i aelodau o'r academïau brenhinol), priodoliad gwrth-ddweud (roedd gan Johann Christian o leiaf 3 amrywiad o'i gyfenw: yn ogystal i Almaeneg Bach, Eidaleg. Bakki, Saesneg . Bakk) ddim yn caniatáu i gymryd i ystyriaeth yn llawn popeth a grëwyd gan y cyfansoddwr, a oedd yn cwmpasu bron pob genre offerynnol cyfoes.

Yn ei weithiau cerddorfaol – agorawdau a symffonïau – safodd Johann Christian ar y safleoedd cyn-glasurol yn adeiladwaith y cyfanwaith (yn ôl y cynllun “Neapolitan” traddodiadol, yn gyflym – yn araf – yn gyflym), ac yn yr ateb cerddorfaol, fel arfer yn dibynnu ar le a natur y gerddoriaeth. Yn hyn yr oedd yn wahanol i'r Mannheimers a'r Haydn cynnar, gyda'u hymdrech i grisialu'r cylch a'r cyfansoddiadau. Fodd bynnag, roedd llawer yn gyffredin: fel rheol, ysgrifennodd rhannau eithafol y “Llundain” Bach, yn y drefn honno, ar ffurf sonata allegro ac yn “hoff ffurf y cyfnod dewr – rondo” (Abert). Mae cyfraniad mwyaf arwyddocaol Johann Christian i ddatblygiad y concerto yn ymddangos yn ei waith mewn sawl math. Mae’n symffoni cyngerdd i sawl offeryn unawdol a cherddorfa, yn groes rhwng concerto grosso baróc a choncerto unawd o glasuriaeth aeddfed. Yr op enwocaf. 18 i bedwar unawdydd, yn denu cyfoeth melodaidd, rhinwedd, rhyddid adeiladaeth. Ysgrifennwyd yr holl ddatganiadau gan Johann Christian, ac eithrio cyfleoedd cynnar ar gyfer chwythbrennau (ffliwt, obo a basŵn, a grëwyd yn ystod ei brentisiaeth o dan Philipp Emanuel yng Nghapel Potsdam), ar gyfer y clavier, offeryn a oedd ag ystyr gwirioneddol gyffredinol iddo. . Hyd yn oed yn ei ieuenctid cynnar, dangosodd Johann Christian ei fod yn chwaraewr clavier dawnus iawn, a oedd, mae'n debyg, yn haeddu'r gorau, ym marn y brodyr, ac i'w cenfigen fach, yn rhan o'r etifeddiaeth: 3 harpsicord. Yn gerddor cyngerdd, yn athro ffasiynol, treuliodd y rhan fwyaf o'i oes yn chwarae ei hoff offeryn. Mae nifer o fân-luniau a sonatas wedi'u hysgrifennu ar gyfer y clavier (gan gynnwys “gwersi” pedair llaw i fyfyrwyr ac amaturiaid, sy'n swyno gyda'u ffresni a'u perffeithrwydd gwreiddiol, digonedd o ddarganfyddiadau gwreiddiol, gosgeiddrwydd a cheinder). Yr un mor rhyfeddol yw'r cylch Chwe sonat ar gyfer harpsicord neu “piano-forte” (1765), a drefnwyd gan Mozart ar gyfer clavier, dwy ffidil a bas. Mae rôl y clavier hefyd yn wych iawn yng ngherddoriaeth siambr Johann Christian.

Perl creadigrwydd offerynnol Johann Christian yw ei weithgareddau ensemble (pedwarawdau, pumawdau, secetau) gyda rhan bendigedig o un o’r cyfranogwyr. Pinacl yr hierarchaeth genre hwn yw'r Concerto ar gyfer clavier a cherddorfa (nid ar hap a damwain yr enillodd Johann Christian ym 1763 deitl “meistr cerddoriaeth” y frenhines gyda'r concerto clavier). Iddo ef y mae'r rhinwedd yn perthyn i greu math newydd o goncerto clavier gydag esboniad dwbl mewn 1 symudiad.

Roedd Mozart yn gweld marwolaeth Johann Christian, na chafodd ei sylwi gan bobl Llundain, fel colled enfawr i'r byd cerddorol. A dim ond canrifoedd yn ddiweddarach, daeth dealltwriaeth Mozart o “rinweddau” ei dad ysbrydol yn gyffredinol. “Yn flodyn o ras a gras, cymerodd y dewraf o feibion ​​Sebastian ei le haeddiannol yn hanes cerdd.”

T. Frumkis