Mikhail Ivanovich Glinka |

Michael Glinka

Mae gennym dasg fawr o'n blaenau! Datblygwch eich steil eich hun a pharatoi llwybr newydd ar gyfer cerddoriaeth opera Rwsiaidd. M. Glinka

Roedd Glinka … yn cyfateb i anghenion y cyfnod a hanfod sylfaenol ei bobl i’r fath raddau nes i’r gwaith a gychwynnodd ffynnu a thyfu yn yr amser byrraf posibl a rhoi’r fath ffrwythau nad oedd yn hysbys yn ein mamwlad yn ystod holl ganrifoedd ei hanes. bywyd. V. Stasov

Ym mherson M. Glinka, cyflwynodd diwylliant cerddorol Rwsia am y tro cyntaf gyfansoddwr o arwyddocâd byd-eang. Yn seiliedig ar draddodiadau canrifoedd oed cerddoriaeth werin a phroffesiynol Rwsia, cyflawniadau a phrofiad celf Ewropeaidd, cwblhaodd Glinka y broses o ffurfio ysgol genedlaethol o gyfansoddwyr, a enillodd yn y XNUMXfed ganrif. un o'r lleoedd mwyaf blaenllaw yn niwylliant Ewropeaidd, daeth y cyfansoddwr clasurol Rwsia cyntaf. Yn ei waith, mynegodd Glinka ddyheadau ideolegol blaengar y cyfnod. Mae ei weithiau yn cael eu trwytho â syniadau gwladgarwch, ffydd yn y bobl. Fel A. Pushkin, canodd Glinka harddwch bywyd, buddugoliaeth rheswm, daioni, cyfiawnder. Creodd gelfyddyd mor gytûn a hardd fel nad yw rhywun yn blino ar ei hedmygu, gan ddarganfod mwy a mwy o berffeithderau ynddi.

Beth wnaeth siapio personoliaeth y cyfansoddwr? Mae Glinka yn ysgrifennu am hyn yn ei “Nodiadau” - enghraifft wych o lenyddiaeth cofiant. Mae’n galw caneuon Rwsieg yn brif argraffiadau plentyndod (nhw oedd “y rheswm cyntaf i mi ddechrau datblygu cerddoriaeth werin Rwsia yn bennaf yn ddiweddarach”), yn ogystal â cherddorfa serf yr ewythr, yr oedd “yn ei charu yn bennaf oll.” Yn fachgen, chwaraeodd Glinka ffliwt a ffidil ynddo, ac wrth iddo dyfu'n hŷn, arweiniodd. Llanwodd “yr hyfrydwch barddonol bywiog” ei enaid â chanu clychau a chanu eglwysig. Tynnodd Young Glinka yn dda, wedi breuddwydio'n angerddol am deithio, roedd ei feddwl cyflym a'i ddychymyg cyfoethog yn nodedig. Dau ddigwyddiad hanesyddol gwych oedd ffeithiau pwysicaf ei gofiant i'r cyfansoddwr yn y dyfodol: Rhyfel Gwladgarol 1812 a gwrthryfel Decembrist yn 1825. Maent yn pennu prif syniad uXNUMXbuXNUMXbcreativity (“Gadewch inni gysegru ein heneidiau i'r Tadwlad gyda rhyfeddol ysgogiadau”), yn ogystal ag argyhoeddiadau gwleidyddol. Yn ôl ffrind i'w ieuenctid N. Markevich, "Nid oedd Mikhailo Glinka ... yn cydymdeimlo ag unrhyw Bourbons."

Effaith fuddiol ar Glinka oedd ei arhosiad yn Ysgol Breswyl Nobl St. Petersburg (1817-22), a oedd yn enwog am ei hathrawon blaengar. Ei diwtor yn yr ysgol breswyl oedd V. Küchelbecker, y darpar Decembrist. Aeth ieuenctid heibio mewn awyrgylch o anghydfod gwleidyddol a llenyddol angerddol gyda ffrindiau, ac roedd rhai o'r bobl a oedd yn agos at Glinka ar ôl gorchfygiad gwrthryfel Decembrist ymhlith y rhai a alltudiwyd i Siberia. Does ryfedd i Glinka gael ei holi am ei gysylltiadau â’r “gwrthryfelwyr”.

Yn ffurfiad ideolegol ac artistig cyfansoddwr y dyfodol, chwaraeodd llenyddiaeth Rwsia rôl arwyddocaol gyda'i diddordeb mewn hanes, creadigrwydd, a bywyd y bobl; cyfathrebu uniongyrchol ag A. Pushkin, V. Zhukovsky, A. Delvig, A. Griboyedov, V. Odoevsky, A. Mitskevich. Roedd y profiad cerddorol hefyd yn amrywiol. Cymerodd Glinka wersi piano (gan J. Field, ac yna gan S. Mayer), dysgodd ganu a chwarae'r ffidil. Roedd yn aml yn ymweld â theatrau, yn mynychu nosweithiau cerddorol, yn chwarae cerddoriaeth mewn 4 dwylo gyda'r brodyr Vielgorsky, A. Varlamov, dechreuodd gyfansoddi rhamantau, dramâu offerynnol. Ym 1825, ymddangosodd un o gampweithiau geiriau lleisiol Rwsiaidd - y rhamant “Peidiwch â themtio” i adnodau E. Baratynsky.

Rhoddwyd llawer o ysgogiadau artistig llachar i Glinka trwy deithio: taith i'r Cawcasws (1823), arhosiad yn yr Eidal, Awstria, yr Almaen (1830-34). Gwr ieuanc cymdeithasgar, selog, brwdfrydig, a gyfunodd garedigrwydd a didwylledd â synwyr- rwydd barddonol, hawdd a wnai gyfeillion. Yn yr Eidal, daeth Glinka yn agos i V. Bellini, G. Donizetti, cyfarfu â F. Mendelssohn, ac yn ddiweddarach byddai G. Berlioz, J. Meyerbeer, S. Moniuszko yn ymddangos ymhlith ei gyfeillion. Gan amsugno argraffiadau amrywiol yn eiddgar, astudiodd Glinka o ddifrif ac yn chwilfrydig, ar ôl cwblhau ei addysg gerddorol yn Berlin gyda'r damcaniaethwr enwog Z. Dehn.

Yma, ymhell o'i famwlad, y sylweddolodd Glinka ei wir dynged. “Daeth y syniad o gerddoriaeth genedlaethol … yn gliriach ac yn gliriach, fe gododd y bwriad i greu opera Rwsiaidd.” Gwireddwyd y cynllun hwn ar ôl dychwelyd i St Petersburg: ym 1836, cwblhawyd yr opera Ivan Susanin. Roedd ei blot, a ysgogwyd gan Zhukovsky, yn ei gwneud hi'n bosibl ymgorffori'r syniad o gamp yn enw achub y famwlad, a oedd yn hynod gyfareddol i Glinka. Roedd hyn yn newydd: ym mhob cerddoriaeth Ewropeaidd a Rwsia nid oedd unrhyw arwr gwladgarol fel Susanin, y mae ei ddelwedd yn cyffredinoli nodweddion nodweddiadol gorau'r cymeriad cenedlaethol.

Mae'r syniad arwrol yn cael ei ymgorffori gan Glinka mewn ffurfiau sy'n nodweddiadol o gelf genedlaethol, yn seiliedig ar y traddodiadau cyfoethocaf o gyfansoddi caneuon Rwsiaidd, celf gorawl broffesiynol Rwsiaidd, a gyfunodd yn organig â chyfreithiau cerddoriaeth opera Ewropeaidd, ag egwyddorion datblygiad symffonig.

Roedd perfformiad cyntaf yr opera ar 27 Tachwedd, 1836 yn cael ei weld gan ffigurau blaenllaw o ddiwylliant Rwsia fel digwyddiad o bwys mawr. “Gydag opera Glinka, mae … elfen newydd mewn Celf, ac mae cyfnod newydd yn dechrau yn ei hanes – cyfnod cerddoriaeth Rwsia,” ysgrifennodd Odoevsky. Gwerthfawrogwyd yr opera yn fawr gan Rwsiaid, awduron tramor diweddarach a beirniaid. Ysgrifennodd Pushkin, a oedd yn bresennol yn y perfformiad cyntaf, quatrain:

Gwrando ar y newyddion hwn Cenfigen, wedi'i dywyllu gan falais, Gadewch iddo gnash, ond Glinka Methu mynd yn sownd yn y baw.

Llwyddiant a ysbrydolodd y cyfansoddwr. Yn syth ar ôl perfformiad cyntaf Susanin, dechreuodd y gwaith ar yr opera Ruslan a Lyudmila (yn seiliedig ar blot cerdd Pushkin). Fodd bynnag, mae pob math o amgylchiadau: priodas aflwyddiannus a ddaeth i ben mewn ysgariad; y drugaredd uchaf – gwasanaeth yng Nghôr y Llys, a gymerodd lawer o egni; marwolaeth drasig Pushkin mewn gornest, a ddinistriodd y cynlluniau ar gyfer cydweithio ar y gwaith - nid oedd hyn i gyd yn ffafrio'r broses greadigol. Wedi ymyrryd ag anhwylder yn y cartref. Am beth amser bu Glinka yn byw gyda'r dramodydd N. Kukolnik mewn awyrgylch swnllyd a siriol o'r “brawdoliaeth” pypedau - artistiaid, beirdd, a oedd i raddau helaeth yn tynnu sylw oddi wrth greadigrwydd. Er hyn, datblygodd y gwaith, ac ymddangosodd gweithiau eraill ochr yn ochr – rhamantau yn seiliedig ar gerddi Pushkin, y cylch lleisiol “Ffarwel i Petersburg” (yng ngorsaf Kukolnik), y fersiwn gyntaf o “Fantasy Waltz”, cerddoriaeth ar gyfer drama Kukolnik. Tywysog Kholmsky".

Mae gweithgareddau Glinka fel cantores ac athrawes leisiol yn dyddio'n ôl i'r un amser. Mae’n ysgrifennu “Etudes for the Voice”, “Ymarferion i Wella’r Llais”, “Ysgol Ganu”. Ymhlith ei fyfyrwyr mae S. Gulak-Artemovsky, D. Leonova ac eraill.

Daeth y perfformiad cyntaf o "Ruslan and Lyudmila" ar Dachwedd 27, 1842 â llawer o deimladau caled i Glinka. Cyfarfu'r cyhoedd aristocrataidd, dan arweiniad y teulu imperialaidd, â'r opera yn elyniaethus. Ac ymhlith cefnogwyr Glinka, roedd safbwyntiau wedi'u rhannu'n sydyn. Mae’r rhesymau dros yr agwedd gymhleth at yr opera yn gorwedd yn hanfod hynod arloesol y gwaith, y cychwynnodd y theatr opera stori dylwyth teg-epig, nad oedd yn hysbys i Ewrop cyn hynny, lle’r ymddangosodd sfferau cerddorol-ffigurol amrywiol mewn cydblethiad rhyfedd – epig. , telynegol, dwyreiniol, ffantastig. “canodd Glinka gerdd Pushkin mewn ffordd epig” (B. Asafiev), ac ysgogwyd y digwyddiadau di-frys a seiliwyd ar y newid mewn lluniau lliwgar gan eiriau Pushkin: “Deeds of bygone days, legends of ancient times.” Fel datblygiad o syniadau mwyaf agos atoch Pushkin, ymddangosodd nodweddion eraill yr opera yn yr opera. Mae cerddoriaeth heulog, canu cariad bywyd, ffydd ym muddugoliaeth da dros ddrygioni, yn adlais o’r enwog “Hir fyw yr haul, bydded i’r tywyllwch guddio!”, ac mae arddull genedlaethol ddisglair yr opera, fel petai, yn tyfu allan o llinellau'r prolog; “Mae yna ysbryd Rwsiaidd, mae yna arogleuon o Rwsia.” Treuliodd Glinka y blynyddoedd nesaf dramor ym Mharis (1844-45) ac yn Sbaen (1845-47), ar ôl astudio Sbaeneg yn arbennig cyn y daith. Ym Mharis, cynhaliwyd cyngerdd o weithiau Glinka gyda llwyddiant mawr, ac ysgrifennodd amdano: “…I y cyfansoddwr Rwsiaidd cyntaf, a gyflwynodd gyhoedd Paris i'w enw a'i weithiau a ysgrifennwyd yn Rwsia ac ar gyfer Rwsia“. Ysbrydolodd argraffiadau Sbaeneg Glinka i greu dau ddarn symffonig: “Jota of Aragon” (1845) ac “Memories of a Summer Night in Madrid” (1848-51). Ar yr un pryd â nhw, ym 1848, ymddangosodd yr enwog "Kamarinskaya" - ffantasi ar themâu dwy gân Rwsiaidd. Mae cerddoriaeth symffonig Rwsiaidd yn tarddu o’r gweithiau hyn, sydd yr un mor “adroddedig i’r connoisseurs a’r cyhoedd.”

Am ddegawd olaf ei fywyd, bu Glinka yn byw am yn ail yn Rwsia (Novospasskoye, St. Petersburg, Smolensk) a thramor (Warsaw, Paris, Berlin). Cafodd awyrgylch o elyniaeth ddryslyd fythol dewychu effaith ddigalon arno. Nid oedd ond cylch bychan o edmygwyr gwir a selog yn ei gefnogi yn ystod y blynyddoedd hyn. Yn eu plith mae A. Dargomyzhsky, y dechreuodd ei gyfeillgarwch yn ystod cynhyrchiad yr opera Ivan Susanin; V. Stasov, A. Serov, M. Balakirev ifanc. Mae gweithgaredd creadigol Glinka yn amlwg yn dirywio, ond ni aeth y tueddiadau newydd mewn celf Rwsiaidd sy'n gysylltiedig â ffyniant yr “ysgol naturiol” heibio iddo a phenderfynodd gyfeiriad chwiliadau artistig pellach. Mae'n dechrau gweithio ar y rhaglen symffoni "Taras Bulba" a'r opera-ddrama "Two-wife" (yn ôl A. Shakhovsky, heb ei orffen). Ar yr un pryd, cododd diddordeb yng nghelf polyffonig y Dadeni, y syniad o uXNUMXbuXNUMXb y posibilrwydd o gysylltu'r “Ffiwg Orllewinol â ran ein cerddoriaeth rhwymau priodas gyfreithlon. Arweiniodd hyn eto Glinka yn 1856 i Berlin i Z. Den. Dechreuodd cyfnod newydd yn ei gofiant creadigol, nad oedd i fod i ddod i ben ... nid oedd gan Glinka amser i weithredu llawer o'r hyn a gynlluniwyd. Fodd bynnag, datblygwyd ei syniadau yng ngwaith cyfansoddwyr Rwsia o'r cenedlaethau dilynol, a arysgrifodd ar eu baner artistig enw sylfaenydd cerddoriaeth Rwsia.

O. Averyanova