Reinhold Moritsevich Glière |

Reinhold Gliere

Gliere. Preliwd (cerddorfa dan arweiniad T. Beecham)

Gliere! Saith rhosyn fy Mhersia, Saith odalisg fy ngerddi, Dewiniaeth arglwydd Musikia, Troaist yn saith eos. Vyach. Ivanov

Pan ddigwyddodd Chwyldro Sosialaidd Mawr Hydref, daeth Gliere, a oedd eisoes yn gyfansoddwr, athro ac arweinydd adnabyddus ar y pryd, yn cymryd rhan weithredol ar unwaith yn y gwaith o adeiladu diwylliant cerddorol Sofietaidd. Yn gynrychiolydd iau o ysgol gyfansoddwyr Rwsia, myfyriwr o S. Taneyev, A. Arensky, M. Ippolitov-Ivanov, gyda'i weithgareddau amryddawn, gwnaeth gysylltiad byw rhwng cerddoriaeth Sofietaidd a thraddodiadau cyfoethocaf a phrofiad artistig y gorffennol . “Doeddwn i ddim yn perthyn i unrhyw gylch nac ysgol,” ysgrifennodd Glier amdano'i hun, ond mae ei waith yn anwirfoddol yn dwyn i gof enwau M. Glinka, A. Borodin, A. Glazunov oherwydd y tebygrwydd yng nghanfyddiad y byd, sy'n yn ymddangos yn ddisglair yn Glier , cytûn, cyfan. “Rwy’n ei hystyried yn drosedd i gyfleu fy hwyliau tywyll mewn cerddoriaeth,” meddai’r cyfansoddwr.

Mae treftadaeth greadigol Gliere yn eang ac amrywiol: 5 opera, 6 bale, 3 symffoni, 4 concerto offerynnol, cerddoriaeth ar gyfer band pres, cerddorfa o offerynnau gwerin, ensembles siambr, darnau offerynnol, piano a chyfansoddiadau lleisiol i blant, cerddoriaeth ar gyfer y theatr a sinema.

Gan ddechrau astudio cerddoriaeth yn erbyn ewyllys ei rieni, profodd Reinhold trwy waith caled yr hawl i'w hoff gelf ac ar ôl sawl blwyddyn o astudio yng Ngholeg Cerdd Kiev yn 1894 aeth i mewn i Conservatoire Moscow yn y dosbarth o ffidil, ac yna cyfansoddi. “…Does neb erioed wedi gweithio mor galed yn yr ystafell ddosbarth i mi â Gliere,” ysgrifennodd Taneyev at Arensky. Ac nid yn yr ystafell ddosbarth yn unig. Astudiodd Gliere weithiau awduron Rwsiaidd, llyfrau ar athroniaeth, seicoleg, hanes, ac roedd ganddi ddiddordeb mewn darganfyddiadau gwyddonol. Yn anfodlon â'r cwrs, astudiodd gerddoriaeth glasurol ar ei ben ei hun, mynychodd nosweithiau cerddorol, lle cyfarfu â S. Rachmaninov, A. Goldenweiser a ffigurau eraill o gerddoriaeth Rwsia. “Cefais fy ngeni yn Kyiv, ym Moscow gwelais y golau ysbrydol a golau’r galon…” ysgrifennodd Gliere am y cyfnod hwn o’i fywyd.

Nid oedd gwaith gorbwysol o'r fath yn gadael amser ar gyfer adloniant, ac nid oedd Gliere yn ymdrechu amdanynt. “Roeddwn i’n ymddangos fel rhyw fath o cracker … methu hel rhywle mewn bwyty, tafarn, cael byrbryd …” Roedd yn ddrwg ganddo wastraffu amser ar ddifyrrwch o’r fath, credai y dylai person ymdrechu am berffeithrwydd, a gyflawnir gan gwaith caled, ac felly mae angen “bydd yn caledu ac yn troi yn ddur. Fodd bynnag, nid oedd Glier yn “cracer”. Yr oedd ganddo galon garedig, enaid melus, barddonol.

Graddiodd Gliere o'r Conservatoire yn 1900 gyda Medal Aur, ac erbyn hynny roedd yn awdur sawl cyfansoddiad siambr a'r Symffoni Gyntaf. Yn y blynyddoedd dilynol, mae'n ysgrifennu llawer ac mewn gwahanol genres. Y canlyniad mwyaf arwyddocaol yw'r Drydedd Symffoni “Ilya Muromets” (1911), yr ysgrifennodd L. Stokowski at yr awdur amdano: “Rwy'n meddwl gyda'r symffoni hon eich bod wedi creu cofeb i ddiwylliant Slafaidd - cerddoriaeth sy'n mynegi cryfder y Rwsiaid. bobl.” Yn syth ar ôl graddio o'r ystafell wydr, dechreuodd Gliere ddysgu. Er 1900, bu'n dysgu dosbarth harmoni a gwyddoniadur (dyna oedd enw'r cwrs estynedig mewn dadansoddi ffurfiau, a oedd yn cynnwys polyffoni a hanes cerddoriaeth) yn ysgol gerdd y chwiorydd Gnessin; yn ystod misoedd yr haf 1902 a 1903. Paratowyd Seryozha Prokofiev ar gyfer mynediad i'r ystafell wydr, a astudiwyd gyda N. Myaskovsky.

Ym 1913, gwahoddwyd Gliere i fod yn athro cyfansoddi yn Conservatoire Kyiv, a blwyddyn yn ddiweddarach daeth yn gyfarwyddwr arno. Cafodd y cyfansoddwyr Wcreineg enwog L. Revutsky, B. Lyatoshinsky eu haddysg o dan ei arweiniad. Llwyddodd Glner i ddenu cerddorion o'r fath fel F. Blumenfeld, G. Neuhaus, B. Yavorsky i weithio yn yr ystafell wydr. Yn ogystal ag astudio gyda chyfansoddwyr, bu'n arwain cerddorfa myfyrwyr, dan arweiniad opera, cerddorfaol, dosbarthiadau siambr, yn cymryd rhan mewn cyngherddau o'r RMS, a drefnwyd teithiau o lawer o gerddorion rhagorol yn Kyiv - S. Koussevitzky, J. Heifets, S. Rachmaninov, S. Prokofiev, A. Grechaninov . Yn 1920, symudodd Gliere i Moscow, lle hyd at 1941 bu'n dysgu dosbarth cyfansoddi yn Conservatoire Moscow. Hyfforddodd lawer o gyfansoddwyr a cherddolegwyr Sofietaidd, gan gynnwys AN Aleksandrov, B. Aleksandrov, A. Davidenko, L. Knipper, A. Khachaturian ... beth bynnag a ofynnwch, mae'n troi allan i fod yn fyfyriwr i Glier - naill ai'n uniongyrchol, neu'n wyres.

ym Moscow yn yr 20au. Datblygodd gweithgareddau addysgol amlochrog Glier. Arweiniodd y gwaith o drefnu cyngherddau cyhoeddus, cymerodd nawdd dros nythfa'r plant, lle bu'n dysgu disgyblion i ganu mewn corws, yn llwyfannu perfformiadau gyda nhw, neu'n adrodd straeon tylwyth teg, yn fyrfyfyr ar y piano. Ar yr un pryd, am nifer o flynyddoedd, bu Gliere yn cyfarwyddo cylchoedd corawl myfyrwyr at Brifysgol Gomiwnyddol Gweithwyr y Dwyrain, a ddaeth â llawer o argraffiadau byw iddo fel cyfansoddwr.

Mae cyfraniad Gliere at ffurfio cerddoriaeth broffesiynol yn y gweriniaethau Sofietaidd—Wcráin, Azerbaijan, ac Uzbekistan—yn arbennig o bwysig. O blentyndod, dangosodd ddiddordeb mewn cerddoriaeth werin o wahanol genhedloedd: “y delweddau a’r goslefau hyn oedd y ffordd fwyaf naturiol i mi fynegi fy meddyliau a’m teimladau yn artistig.” Y cynharaf oedd ei adnabyddiaeth o gerddoriaeth Wcrain, a astudiodd am flynyddoedd lawer. Canlyniad hyn oedd y paentiad symffonig The Cossacks (1921), y gerdd symffonig Zapovit (1941), y bale Taras Bulba (1952).

Ym 1923, derbyniodd Gliere wahoddiad gan Gomisiynydd Addysg y Bobl yr AzSSR i ddod i Baku ac ysgrifennu opera ar thema genedlaethol. Canlyniad creadigol y daith hon oedd yr opera “Shahsenem”, a lwyfannwyd yn Theatr Opera a Ballet Azerbaijan ym 1927. Arweiniodd astudiaeth o lên gwerin Wsbeceg yn ystod y cyfnod paratoi ar gyfer degawd celf Wsbecaidd yn Tashkent at greu agorawd “Ferghana Holiday ” (1940) ac mewn cydweithrediad ag operâu T. Sadykov “Leyli and Majnun” (1940) a “Gyulsara” (1949). Wrth weithio ar y gweithiau hyn, daeth Gliere yn fwyfwy argyhoeddedig o'r angen i gadw gwreiddioldeb traddodiadau cenedlaethol, i chwilio am ffyrdd i'w huno. Ymgorfforwyd y syniad hwn yn yr “Agorawd Solemn” (1937), a adeiladwyd ar alawon Rwsieg, Wcreineg, Azerbaijani, Wsbeceg, yn yr agorawdau “Ar Themâu Gwerin Slafaidd” a “Cyfeillgarwch Pobl” (1941).

Arwyddocaol yw rhinweddau Gliere wrth ffurfio'r bale Sofietaidd. Digwyddiad eithriadol mewn celf Sofietaidd oedd y bale “Red Poppy”. (“Blodau Coch”), a lwyfannwyd yn Theatr y Bolshoi ym 1927. Hwn oedd y bale Sofietaidd cyntaf ar thema fodern, yn sôn am y cyfeillgarwch rhwng y bobl Sofietaidd a Tsieineaidd. Gwaith arwyddocaol arall yn y genre hwn oedd y bale "The Bronze Horseman" yn seiliedig ar y gerdd gan A. Pushkin, a lwyfannwyd yn 1949 yn Leningrad. Daeth yr “Hymn to the Great City”, sy’n cloi’r bale hwn, yn boblogaidd iawn ar unwaith.

Yn ail hanner y 30au. Trodd Gliere yn gyntaf at genre y concerto. Yn ei goncertos i’r delyn (1938), ar gyfer sielo (1946), ar gyfer corn (1951), dehonglir posibiliadau telynegol yr unawdydd yn eang ac ar yr un pryd cedwir y rhinwedd a’r brwdfrydedd Nadoligaidd sy’n gynhenid ​​i’r genre. Ond y gwir gampwaith yw’r Concerto ar gyfer llais (coloratura soprano) a cherddorfa (1943) – gwaith mwyaf didwyll a swynol y cyfansoddwr. Roedd yr elfen o berfformiad cyngerdd yn gyffredinol yn naturiol iawn i Gliere, a fu am ddegawdau lawer yn rhoi cyngherddau fel arweinydd a phianydd. Parhaodd y perfformiadau hyd ddiwedd ei oes (digwyddodd yr olaf 24 diwrnod cyn ei farwolaeth), tra bod yn well gan Glier deithio i gorneli mwyaf anghysbell y wlad, gan weld hyn yn genhadaeth addysgol bwysig. “…Mae rheidrwydd ar y cyfansoddwr i astudio tan ddiwedd ei ddyddiau, gwella ei sgiliau, datblygu a chyfoethogi ei fyd-olwg, symud ymlaen ac ymlaen.” Y geiriau hyn a ysgrifennodd Glier ar ddiwedd ei yrfa. Fe wnaethon nhw arwain ei fywyd.

O. Averyanova

Cyfansoddiadau:

operâu – opera-oratorio Earth and Sky (ar ôl J. Byron, 1900), Shahsenem (1923-25, llwyfannu 1927 yn Rwsieg, Baku; 2il argraffiad 1934, yn Azerbaijani, Azerbaijan Opera Theatre a bale, Baku), Leyli a Majnun (yn seiliedig ar ar y gerdd gan A. Navoi, cyd-awdur T. Sadykov, 1940, Opera Opera a Ballet Theatre, Tashkent), Gyulsara (cyd-awdur T. Sadykov, llwyfan 1949, ibid), Rachel (ar ôl H. Maupassant, fersiwn terfynol 1947, artistiaid y Theatr Opera a Dramatig a enwyd ar ôl K. Stanislavsky, Moscow); drama gerdd — Gulsara (testun gan K. Yashen ac M. Mukhamedov, cerddoriaeth a gyfansoddwyd gan T. Jalilov, a recordiwyd gan T. Sadykov, wedi'i phrosesu a'i cherddorfau gan G., post. 1936, Tashkent); baletau – Chrysis (1912, Theatr Ryngwladol, Moscow), Cleopatra (Egyptian Nights, after AS Pushkin, 1926, Stiwdio Gerddorol Theatr Gelf, Moscow), Red Poppy (ers 1957 – Red Flower, post. 1927, Theatr Bolshoi, Moscow; 2il arg., post. 1949, Leningrad Opera and Ballet Theatre), Comedians (Merch y Bobl, yn seiliedig ar y ddrama “Fuente Ovehuna” gan Lope de Vega, 1931, Theatr Bolshoi, Moscow; 2il arg. dan y teitl Daughter of Castile, 1955, Stanislavsky a Theatr Gerdd Nemirovich-Danchenko, Moscow), The Bronze Horseman (yn seiliedig ar y gerdd gan AS Pushkin, 1949, Leningrad Opera and Ballet Theatre; USSR State Pr., 1950), Taras Bulba (yn seiliedig ar y nofel gan NV Gogol, op. 1951-52); cantata Gogoniant i'r Fyddin Sofietaidd (1953); ar gyfer cerddorfa – 3 symffoni (1899-1900; 2il – 1907; 3ydd – Ilya Muromets, 1909-11); cerddi symffonig – Sirens (1908; Glinkinskaya pr., 1908), Zapovit (er cof am TG Shevchenko, 1939-41); agorawdau – Agorawd solemn (Ar 20fed pen-blwydd Hydref, 1937), gwyliau Fergana (1940), Agorawd ar themâu gwerin Slafaidd (1941), Cyfeillgarwch pobl (1941), Buddugoliaeth (1944-45); symp. llun o'r Cossacks (1921); cyngherddau gyda cherddorfa – ar gyfer telyn (1938), ar gyfer llais (1943; State Prospect of the USSR, 1946), am wlc. (1947), am corn (1951); ar gyfer band pres - Ar wyliau'r Comintern (ffantasi, 1924), Mawrth y Fyddin Goch (1924), 25 mlynedd o'r Fyddin Goch (agored, 1943); am orc. nar. offer — Symffoni Ffantasi (1943); offeryn siambr orc. cynhyrchu – 3 sextet (1898, 1904, 1905 – Glinkinskaya pr., 1905); 4 pedwarawd (1899, 1905, 1928, 1946 - Rhif 4, Pr. Talaith yr Undeb Sofietaidd, 1948); ar gyfer piano – 150 o ddramâu, gan gynnwys. 12 drama plant o anhawster canolig (1907), 24 o ddramâu nodweddiadol i ieuenctid (4 llyfr, 1908), 8 drama hawdd (1909), etc.; ar gyfer ffidil, gan gynnwys. 12 deuawd am 2 skr. (1909); ar gyfer sielo – dros 70 o ddramâu, gan gynnwys. 12 dail o albwm (1910); rhamantau a chaneuon - IAWN. 150; cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau drama a ffilmiau.