Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Mae un o brif feistri diwylliant cerddorol cyfoes Lithwania, V. Barkauskas, yn perthyn i’r genhedlaeth o gyfansoddwyr o Lithwania a wnaeth eu hunain yn hysbys yn y 60au. fel “troublemakers”, gan droi at ddelweddaeth newydd, iaith avant-garde newydd, ysgytwol weithiau. O'r camau cyntaf, daeth Barkauskas yn un o arweinwyr yr ifanc, ond eisoes yn ei weithiau cynnar ni chafodd y newydd hwn ei orfodi, ond gweithredodd mewn cysylltiad agos â'r traddodiadol, gan ufuddhau'n llwyr i'r dyluniad artistig. Drwy gydol ei yrfa greadigol, newidiodd arddull Barkauskas yn hyblyg – newidiodd acenion a thechnegau genre, ond arhosodd y nodweddion sylfaenol heb eu newid – cynnwys dwfn, proffesiynoldeb uchel, asio cryf rhwng yr emosiynol a’r deallusol.
Mae treftadaeth y cyfansoddwr yn cynnwys bron pob genre: llwyfan (yr opera The Legend of Love, y llwyfan coreograffig Conflict), cerddoriaeth symffonig a siambr (gan gynnwys 5 symffoni, triptych y Three Aspects, 3 concerto, Monolog ar gyfer unawd obo, Partita ar gyfer ffidil unawdol, 3 sonat ffidil, 2 bedwarawd llinynnol, Pumawd a Sextet ar gyfer llinynnau gyda phiano), corau, cantatas ac oratorios, geiriau lleisiol (ar linellau P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), cyfansoddiadau organ a phiano (gan gynnwys ar gyfer 4, 6 ac 8 dwylo), cerddoriaeth ar gyfer theatr a sinema. Mae Barkauskas yn rhoi sylw mawr i repertoire y plant.
Dechreuodd y gwersi cerdd cyntaf gartref, yna - yn adran biano'r ysgol gerdd. Y. Tallat-Kyalpshi yn Vilnius. Fodd bynnag, ni ddaeth y cyfansoddwr o hyd i'w alwedigaeth ar unwaith, derbyniodd ei broffesiwn cyntaf yng Nghyfadran Ffiseg a Mathemateg Sefydliad Pedagogaidd Vilnius (1953). Dim ond ar ôl hynny y penderfynodd Barkauskas gysegru ei hun yn gyfan gwbl i gerddoriaeth - yn 1959 graddiodd o Conservatoire Vilnius yn nosbarth y cyfansoddwr a'r athro rhagorol A. Raciunas.
Yn ystod y degawd creadigol cyntaf, roedd cerddoriaeth Barkauskas yn fwyaf amlwg gan ysbryd arbrofi, y defnydd o dechnegau cyfansoddi amrywiol (cysonedd, dodecaphony, sonoristics, aleatorics).
Datgelwyd hyn yn fwyaf amlwg yn y genre blaenllaw yn y 60au. - mewn cerddoriaeth siambr, lle, ynghyd â dulliau modern o gyfansoddi, rhoddwyd ar waith yn ddiddorol hefyd y tueddiadau neoglasurol sy'n nodweddiadol o'r cyfnod hwn o gerddoriaeth Sofietaidd (adeiladol clir, tryloywder y cyflwyniad, disgyrchiant tuag at polyffoni). Y mwyaf agos at feistri'r gorffennol at Barkauskas oedd yr egwyddor o berfformio mewn cyngerdd - math o chwarae gydag timbres, dynameg, technegau virtuoso, gwahanol fathau o thematig. Dyma ei Concertino ar gyfer pedwar grŵp siambr (1964), “Cerddoriaeth cyferbyniad” ar gyfer ffliwt, sielo ac offerynnau taro (1968), “cyfansoddiad agos-atoch” ar gyfer obo a 12 tant (1968), sy’n perthyn i’r goreuon a grëwyd gan y cyfansoddwr. Ac yn ddiweddarach, ni wnaeth Barkauskas ran yn y genre cyngerdd (Concertos ar gyfer organ “Gloria urbi” - 1972; ffliwtiau ac oboau gyda cherddorfa - 1978; Tri etudes cyngerdd ar gyfer piano - 1981).
Yn arbennig o arwyddocaol mae’r Concerto ar gyfer fiola a cherddorfa siambr (1981), gwaith carreg filltir sy’n crynhoi chwiliadau blaenorol ac yn pwysleisio’r dechrau emosiynol, rhamantus, sy’n dwysáu yng ngwaith y cyfansoddwr dros amser. Ar yr un pryd, mae'r iaith yn dod yn fwy hygyrch a chlir, mae'r ansawdd graffeg blaenorol bellach yn cael ei gyfuno'n gynyddol â sain lliwgar. Mae'r holl nodweddion hyn yn tystio i awydd cyson Barkauskas i syntheseiddio dulliau mynegiannol, i ddyfnhau'r cynnwys. Hyd yn oed yn y cyfnod cynnar, trodd y cyfansoddwr at themâu sifil, arwyddocaol ar y cyfan – yn y gantata-gerdd “Gair y Chwyldro” (ar y st. A. Drilinga – 1967), yn y cylch “Promemoria” ar gyfer dwy ffliwt, clarinet bas, piano, harpsicord ac offerynnau taro (1970), lle mae'n cyffwrdd â'r thema filwrol am y tro cyntaf. Yn ddiweddarach, dychwelodd Barkauskas ato dro ar ôl tro, gan roi ffurf symffonig fwy anferthol i’w chysyniad dramatig – yn y Bedwaredd symffonïau (1984) a Phumed (1986).
Fel llawer o gyfansoddwyr eraill o Lithwania, mae gan Barkauskas ddiddordeb mawr yn ei lên gwerin brodorol, gan gyfuno ei hiaith â dulliau modern o fynegiant mewn ffordd unigryw. Un o'r enghreifftiau mwyaf diddorol o synthesis o'r fath yw'r triptych symffonig Three Agweddau (1969).
Ar ôl graddio o'r ystafell wydr, ynghyd â gwaith Barkauskas, mae'n ymwneud â gweithgareddau addysgol ac addysgeg - mae'n gweithio yng Ngholeg Cerdd Vilnius. Mae J. Tallat-Kelpsy, yn Nhŷ Celf Werin y Gweriniaethwyr, yn dysgu theori (ers 1961) a chyfansoddiad (ers 1988) yn Conservatoire Talaith Lithwania. Mae'r cyfansoddwr yn hysbys nid yn unig gartref, ond hefyd dramor. Gan egluro syniad un o’i gyfansoddiadau diweddaraf, ysgrifennodd Barkauskas: “Roeddwn i’n meddwl am Ddyn a’i dynged.” Yn y pen draw, y thema hon a benderfynodd y prif chwiliad am yr artist o Lithwania.
G. Zhdanov
