Am opera roc Rwsiaidd

Mae'n debyg bod yr ymadrodd yn swnio'n ddeniadol. Mae'n denu gydag anarferoldeb, anarferoldeb, annhebygrwydd. Dyma ei negeseuon mewnol. Efallai bod hyn oherwydd cysyniadau cerddoriaeth roc, diwylliant roc, a sefydlodd un ar unwaith ar gyfer “ton brotest.”

Ond os bydd yn rhaid i chi blymio'n sydyn i ddyfnderoedd a hanfod y mater o opera roc, yna mae'n troi allan yn sydyn nad oes llawer o wybodaeth a cherddoriaeth ei hun, ond i'r gwrthwyneb mae digon o ansicrwydd a niwl.

Yn y pump uchaf

Ymddangosodd y term ei hun am y tro cyntaf yn 60au'r 20fed ganrif yn Ewrop, ac mae'n gysylltiedig â Pete Townsen (Lloegr), arweinydd y grŵp roc The Who. Ar glawr yr albwm "Tommy" ysgrifennwyd y geiriau - opera roc.

Mewn gwirionedd, defnyddiodd grŵp Prydeinig arall yr ymadrodd hwn o'r blaen. Ond gan fod albwm The Who yn llwyddiant masnachol da, cafodd Townsen yr awduraeth.

Yna cafwyd “Jesus Christ Superstar” gan E. Webber, albwm opera roc arall gan The Who, ac eisoes yn 1975. Perfformiodd yr Undeb Sofietaidd ei opera roc ei hun “Orpheus and Eurydice” gan A. Zhurbin.

Yn wir, diffiniodd A. Zhurbin genre ei waith fel zong-opera (cân-opera), ond mae hyn yn unig oherwydd bod y gair roc wedi'i wahardd yn yr Undeb Sofietaidd. Dyna oedd yr amseroedd. Ond erys y ffaith: ganwyd y bedwaredd opera roc yma. Ac mae pum opera roc gorau’r byd yn cael eu cau gan yr enwog “The Wall” gan Pink Floyd.

Trwy'r draenog a thrwy'r cul…

Gadewch i ni gofio'r pos doniol: beth sy'n digwydd os ydych chi'n croesi… Mae'r sefyllfa gydag opera roc tua'r un peth. Oherwydd erbyn y 60-70au, roedd cyfanswm hanes cerddorol y genre opera yn 370 o flynyddoedd, a phrin fod cerddoriaeth roc fel arddull yn bodoli am fwy nag 20.

Ond mae'n debyg, roedd cerddorion roc yn fechgyn dewr iawn, ac yn cymryd yn eu dwylo eu hunain bopeth oedd yn swnio'n dda. Nawr mae'r tro wedi dod at y genre mwyaf ceidwadol ac academaidd: opera. Oherwydd mae'n anodd dod o hyd i ffenomenau cerddorol mwy pell nag opera a cherddoriaeth roc.

Gadewch i ni gymharu, mewn opera mae cerddorfa symffoni yn chwarae, mae côr yn canu, weithiau mae bale, cantorion ar lwyfan yn perfformio rhyw fath o berfformiad llwyfan, ac mae hyn i gyd yn digwydd yn y tŷ opera.

Ac mewn cerddoriaeth roc mae yna fath hollol wahanol o leisiol (nid academaidd). Sain electronig (meicroffon), gitarau trydan, gitâr fas (dyfeisio cerddorion roc), allweddi electronig (organau) a chit drymiau mawr. Ac mae'r holl gerddoriaeth roc wedi'i gynllunio ar gyfer mannau mawr, agored yn aml.

Yn wir, mae genres yn anodd eu cysylltu ac felly mae anawsterau'n parhau hyd heddiw.

Ydych chi'n cofio sut y dechreuodd y cyfan?

Mae gan y cyfansoddwr A. Zhurbin lawer o weithiau academaidd (operas, bale, symffonïau), ond yn 1974-75 roedd y cerddor 30 oed wrthi'n chwilio amdano'i hun a phenderfynodd roi cynnig ar genre cwbl newydd.

Dyma sut yr ymddangosodd yr opera roc "Orpheus and Eurydice", a lwyfannwyd yn y stiwdio opera yn Conservatoire Leningrad. Y perfformwyr oedd yr ensemble “Singing Guitars” ac unawdwyr A. Asadullin ac I. Ponarovskaya.

Mae'r plot yn seiliedig ar y chwedl Groeg hynafol am y canwr chwedlonol Orpheus a'i annwyl Eurydice. Dylid nodi ar unwaith y bydd sail plot difrifol a thestun llenyddol o ansawdd uchel yn dod yn nodweddion nodweddiadol o operâu roc Sofietaidd a Rwsiaidd yn y dyfodol.

Cysegrodd A. Rybnikov ac A. Gradsky eu gweithiau yn y genre hwn i'r digwyddiadau trasig yn Chile ym 1973. Y rhain yw "Seren a Marwolaeth Joaquin Murieta" (cerddi gan P. Neruda mewn cyfieithiadau gan P. Grushko) a "Stadium" – am dynged y canwr o Chile, Victor Jara.

Mae "Seren" yn bodoli ar ffurf albwm finyl, roedd yn y repertoire o Lenkom M. Zakharov am amser hir, ffilm gerddorol ei saethu. Recordiwyd “Stadium” gan A. Gradsky hefyd fel albwm ar ddau gryno ddisg.

Beth sy'n digwydd i opera roc Rwsiaidd?

Eto mae angen cofio am y “draenog a’r neidr” a datgan y ffaith fod creu repertoire opera roc yn troi allan i fod yn anodd iawn ac yn gofyn, ymhlith pethau eraill, dawn mawr gan awdur y gerddoriaeth.

Dyna pam heddiw mae “hen” operâu roc Sofietaidd yn cael eu perfformio ar lwyfannau theatr, gan gynnwys “Juno and Avos” gan A. Rybnikov, y gellir ei galw yn un o’r operâu roc Rwsiaidd (Sofietaidd) gorau.

Beth sy'n bod yma? Mae operâu roc wedi'u cyfansoddi ers y 90au. Ymddangosodd bron i 20 ohonynt, ond eto, mae'n rhaid i ddawn y cyfansoddwr amlygu ei hun mewn cerddoriaeth rywsut. Ond nid yw hyn yn digwydd eto.

Ceir ymdrechion i greu opera roc yn seiliedig ar genre llenyddol ffantasi, ond anelir diwylliant ffantasi at gylch cyfyngedig o wrandawyr, ac mae cwestiynau am ansawdd y gerddoriaeth.

Yn hyn o beth, mae ffaith roc anecdotaidd yn arwyddol: yn 1995. cyfansoddodd a recordiodd grŵp Llain Gaza opera roc-pync 40 munud “Kashchei the Immortal”. A chan fod yr holl rifau cerddorol (ac eithrio un) yn fersiynau clawr o gyfansoddiadau roc enwog, yna mewn cyfuniad â lefel dda o recordiad a lleisiau nodweddiadol unigryw'r perfformiwr, mae'r cyfansoddiad yn ennyn peth diddordeb. Ond oni bai am eirfa stryd…

Am waith y meistri

Mae E. Artemyev yn gyfansoddwr gydag ysgol academaidd ragorol; mae cerddoriaeth electronig, ac yna cerddoriaeth roc, yn gyson yn ei faes diddordeb. Am fwy na 30 mlynedd bu'n gweithio ar yr opera roc "Trosedd a Chosb" (yn seiliedig ar F. Dostoevsky). Cwblhawyd yr opera yn 2007, ond dim ond ar y Rhyngrwyd y gallwch chi ddod yn gyfarwydd ag ef ar wefannau cerddoriaeth. Ni chyrhaeddodd y pwynt cynhyrchu erioed.

O'r diwedd gorffennodd A. Gradsky yr opera roc ar raddfa fawr “The Master and Margarita” (yn seiliedig ar M. Bulgakov). Mae gan yr opera bron i 60 o gymeriadau, a gwnaed recordiad sain. Ond wedyn stori dditectif yn unig yw hi: mae pawb yn gwybod bod yr opera wedi gorffen, mae enwau'r perfformwyr yn hysbys (llawer o bobl gerddorol enwog iawn), mae adolygiadau o'r gerddoriaeth (ond yn stingy iawn), ac ar y Rhyngrwyd “yn ystod y dydd â thân” ni allwch hyd yn oed ddod o hyd i ddarn o'r cyfansoddiad.

Mae cariadon cerddoriaeth yn honni y gellir prynu'r recordiad o "The Master ...", ond yn bersonol gan y maestro Gradsky ac o dan amodau nad ydynt yn cyfrannu at boblogeiddio'r gwaith.

Crynhoi, ac ychydig am recordiau cerddoriaeth

Mae opera roc yn aml yn cael ei drysu â sioe gerdd, ond nid ydynt yr un peth. Mewn sioe gerdd mae deialogau fel arfer ac mae dechrau dawnsio (coreograffig) yn bwysig iawn. Mewn opera roc, y prif elfennau yw lleisiol a lleisiol-ensemble ar y cyd â gweithredu llwyfan. Mewn geiriau eraill, mae angen i'r arwyr ganu a gweithredu (gwneud rhywbeth).

Yn Rwsia heddiw mae'r unig theatr Rock Opera yn St Petersburg, ond nid oes ganddi ei safle ei hun o hyd. Mae’r repertoire yn seiliedig ar glasuron opera roc: “Orpheus”, “Juno”, “Jesus”, 2 sioe gerdd gan A. Petrov a gweithiau gan V. Calle, cyfarwyddwr cerdd y theatr. A barnu yn ôl y teitlau, sioeau cerdd sydd amlycaf yn repertoire y theatr.

Mae cofnodion cerddoriaeth diddorol yn gysylltiedig ag opera roc:

• Cynhwyswyd “Orpheus ac Eurydice” yn y Guinness Book of Records fel gwaith llwyfan a berfformiwyd y nifer fwyaf o weithiau gan un grŵp;
• B. Vivcharovsky (St. Petersburg) yw'r unig Artist Anrhydeddus o Ffederasiwn Rwsia a dderbyniodd y teitl hwn am ei waith mewn opera roc;
• “The Star and Death of Joaquin Murrieta” yw’r unig opera roc yn Rwsia sy’n bodoli mewn tair ffurf a dderbynnir mewn ymarfer byd: albwm, perfformiad, ffilm;
• er anrhydedd i ddrama Lenkom “Juno and Avos” yn 2011. Cyhoeddwyd darn arian coffaol 1 doler Seland Newydd.

Mae'n ymddangos bod creu a llwyfannu opera roc heddiw yn dasg anodd iawn, ac felly nid oes gan gefnogwyr Rwsiaidd y genre hwn lawer o ddewis. Am y tro, rhaid cyfaddef bod yna 5 enghraifft Rwsiaidd (Sofietaidd) o opera roc, ac yna mae'n rhaid i ni aros a gobeithio.