Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Roedd y storïwr gwych Irakli Andronnikov yn ffodus i gael interlocutors. Unwaith roedd ei gymydog yn ystafell yr ysbyty yn actor Rwsiaidd rhagorol Alexander Ostuzhev. Treuliasant ddyddiau hir yn sgwrsio. Rhywsut roedden ni’n sôn am rôl Othello – un o’r goreuon yng ngyrfa’r artist. Ac yna dywedodd Ostuzhev wrth interlocutor sylwgar stori chwilfrydig.
Ar ddiwedd y 19eg ganrif, aeth y gantores Eidalaidd enwog Francesco Tamagno ar daith i Moscow, a syfrdanodd bawb gyda'i berfformiad o rôl Otello yn opera Verdi o'r un enw. Cymaint oedd grym treiddgar llais y canwr fel y gellid ei glywed ar y stryd, a daeth myfyrwyr nad oedd ganddynt arian am docyn mewn tyrfa i'r theatr i wrando ar y meistr mawr. Dywedwyd bod Tamagno wedi cau ei frest â staes arbennig cyn y perfformiad er mwyn peidio ag anadlu'n ddwfn. O ran ei gêm, perfformiodd yr olygfa olaf gyda chymaint o sgil nes i'r gynulleidfa neidio i fyny o'u seddi ar hyn o bryd pan "dyllu" ei frest gyda dagr gan y canwr. Pasiodd y rôl hon cyn y perfformiad cyntaf (roedd Tamagno yn cymryd rhan yn y perfformiad cyntaf yn y byd) gyda'r cyfansoddwr ei hun. Mae llygad-dystion wedi cadw'r atgofion o sut y dangosodd Verdi yn fedrus i'r canwr sut i drywanu. Mae canu Tamagno wedi gadael marc annileadwy ar lawer o gariadon opera ac artistiaid Rwsiaidd.
Mae gan KS Stanislavsky, a fynychodd Opera Mamontov, lle perfformiodd y canwr ym 1891, atgofion o argraff fythgofiadwy o'i ganu: “Cyn ei berfformiad cyntaf ym Moscow, ni chafodd ei hysbysebu'n ddigonol. Roedden nhw'n aros am gantores dda - dim mwy. Daeth Tamagno allan yng ngwisg Othello, gyda'i ffigwr anferth o adeiladwaith nerthol, a byddaru ar unwaith gyda nodyn dinistriol. Roedd y dorf yn reddfol, fel un person, yn pwyso'n ôl, fel pe bai'n amddiffyn eu hunain rhag sioc. Yr ail nodyn – hyd yn oed yn gryfach, y trydydd, pedwerydd – fwyfwy – a phan, fel tân o grater, hedfanodd y nodyn olaf allan ar y gair “Muslim-aa-nee”, collodd y gynulleidfa ymwybyddiaeth am rai munudau. Neidiodd pob un ohonom i fyny. Roedd ffrindiau yn chwilio am ei gilydd. Trodd dieithriaid at ddieithriaid gyda'r un cwestiwn: “A glywsoch chi? Beth yw e?". Stopiodd y gerddorfa. Dryswch ar y llwyfan. Ond yn sydyn, wrth ddod i'w synhwyrau, rhuthrodd y dyrfa i'r llwyfan a rhuo gyda hyfrydwch, gan fynnu encore. Roedd gan Fedor Ivanovich Chaliapin hefyd farn uchaf y canwr. Dyma sut mae’n adrodd yn ei atgofion “Pages from My Life” am ei ymweliad â Theatr La Scala yng ngwanwyn 1901 (lle bu’r bas mawr ei hun yn canu’n fuddugoliaethus yn “Mephistopheles”) gan Boito er mwyn gwrando ar y canwr rhagorol: “Yn olaf, ymddangosodd Tamagno. Paratôdd yr awdur [y cyfansoddwr sydd bellach yn angof, I. Lara, y perfformiodd y gantores yn ei opera Messalina – gol.] ymadrodd allbwn ysblennydd iddo. Achosodd ffrwydrad unfrydol o hyfrydwch gan y cyhoedd. Mae tamagno yn llais eithriadol, dywedwn i, sy'n oesol. Tal, main, mae’n arlunydd mor olygus ag y mae’n ganwr eithriadol.”
Roedd yr enwog Felia Litvin hefyd yn edmygu celf yr Eidalwr rhagorol, a welir yn huawdl yn ei llyfr "My Life and My Art": "Clywais hefyd "William Tell" gyda F. Tamagno yn rôl Arnold. Mae'n amhosibl disgrifio harddwch ei lais, ei gryfder naturiol. Roedd y triawd a’r aria “O Matilda” wrth fy modd. Fel actor trasig, doedd gan Tamagno ddim cyfartal.”
Peintiodd yr arlunydd mawr Rwsiaidd Valentin Serov, a oedd yn gwerthfawrogi'r canwr ers ei arhosiad yn yr Eidal, lle digwyddodd wrando arno, ac yn aml yn cyfarfod ag ef yn stad Mamontov, ei bortread, a ddaeth yn un o'r goreuon yng ngwaith yr arlunydd ( 1891, wedi ei arwyddo yn 1893). Llwyddodd Serov i ddod o hyd i ystum nodweddiadol drawiadol (pen wedi'i droi i fyny'n fwriadol â balchder), sy'n adlewyrchu hanfod artistig yr Eidalwr yn berffaith.
Gall yr atgofion hyn fynd ymlaen. Ymwelodd y canwr â Rwsia dro ar ôl tro (nid yn unig ym Moscow, ond hefyd yn St Petersburg ym 1895-96). Mae'n fwy diddorol fyth nawr, ar ddiwrnodau 150 mlwyddiant y canwr, i ddwyn i gof ei lwybr creadigol.
Ganed ef yn Turin ar Ragfyr 28, 1850 ac roedd yn un o 15 o blant yn nheulu tafarnwr. Yn ei ieuenctid, bu'n gweithio fel prentis pobydd, yna fel saer cloeon. Dechreuodd astudio canu yn Turin gyda C. Pedrotti, bandfeistr y Regio Theatre. Yna dechreuodd berfformio yng nghôr y theatr hon. Ar ôl gwasanaethu yn y fyddin, parhaodd â'i astudiaethau ym Milan. Digwyddodd ymddangosiad cyntaf y canwr yn 1869 yn Palermo yn opera Donizetti “Polyeuctus” (rhan o Nearco, arweinydd Cristnogion Armenia). Parhaodd i berfformio mewn rolau bach hyd 1874, nes, o'r diwedd, yn yr un theatr Palermo daeth llwyddiant “Massimo” iddo yn rôl Richard (Ricardo) yn opera Verdi “Un ballo in maschera”. O'r foment honno dechreuodd esgyniad cyflym y canwr ifanc i enwogrwydd. Ym 1877 gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yn La Scala (Vasco da Gama yn Le Africane Meyerbeer), yn 1880 canodd yno ym première byd opera Ponchielli The Prodigal Son, yn 1881 perfformiodd ran Gabriel Adorno yn y perfformiad cyntaf o ffilm newydd. fersiwn o opera Verdi, Simon Boccanegra, ym 1884 cymerodd ran yn y perfformiad cyntaf o'r 2il argraffiad (Eidaleg) o Don Carlos (y rhan deitl).
Ym 1889, perfformiodd y canwr am y tro cyntaf yn Llundain. Yn yr un flwyddyn canodd ran Arnold yn "William Tell" (un o'r goreuon yn ei yrfa) yn Chicago (Americanaidd cyntaf). Cyflawniad uchaf Tamagno yw rôl Othello ym première byd yr opera (1887, La Scala). Mae llawer wedi'i ysgrifennu am y perfformiad cyntaf hwn, gan gynnwys cwrs ei baratoi, yn ogystal â'r fuddugoliaeth, a rannwyd, ynghyd â'r cyfansoddwr a'r libretydd (A.Boito), yn haeddiannol gan Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) a Romilda Pantaleoni (Desdemona). Ar ôl y perfformiad, roedd y dorf yn amgylchynu'r tŷ lle'r oedd y cyfansoddwr yn aros. Aeth Verdi allan ar y balconi wedi'i amgylchynu gan ffrindiau. Roedd ebychnod o Tamagno “Esultate!”. Ymatebodd y dyrfa gyda mil o leisiau.
Mae rôl Othello a berfformiwyd gan Tamagno wedi dod yn chwedlonol yn hanes opera. Cymeradwywyd y canwr gan Rwsia, America (1890, ymddangosiad cyntaf yn y Metropolitan Theatre), Lloegr (1895, ymddangosiad cyntaf yn Covent Garden), yr Almaen (Berlin, Dresden, Munich, Cologne), Fienna, Prague, heb sôn am theatrau Eidalaidd.
Ymhlith partïon eraill a berfformiwyd yn llwyddiannus gan y canwr mae Ernani yn opera Verdi o'r un enw, Edgar (Lucia di Lammermoor gan Donizetti), Enzo (La Gioconda gan Ponchielli), Raul (Huguenots Meyerbeer). John o Leiden (“Y Proffwyd” gan Meyerbeer), Samson (“Samson a Delilah” gan Saint-Saens). Ar ddiwedd ei yrfa canu, perfformiodd hefyd mewn rhannau fertigol. Ym 1903, cofnodwyd nifer o ddarnau ac ariâu o operâu a berfformiwyd gan Tamagno ar gofnodion. Ym 1904 gadawodd y canwr y llwyfan. Yn y blynyddoedd diwethaf, mae'n cymryd rhan ym mywyd gwleidyddol ei enedigol Turin, yn rhedeg ar gyfer etholiadau dinas (1904). Bu farw Tamagno ar Awst 31, 1905 yn Varese.
Roedd gan Tamagno ddawn ddisgleiriaf tenor dramatig, gyda sain bwerus a sain drwchus ym mhob cywair. I ryw raddau, daeth hyn (ynghyd â manteision) yn anfantais benodol. Felly ysgrifennodd Verdi, sy'n chwilio am ymgeisydd addas ar gyfer rôl Othello: “Ar lawer ystyr, byddai Tamagno yn addas iawn, ond mewn llawer, llawer o rai eraill nid yw'n addas. Mae yna ymadroddion eang ac estynedig y dylid eu cyflwyno ar mezza voche, sy'n gwbl anhygyrch iddo … Mae hyn yn fy mhoeni'n fawr. Gan ddyfynnu yn ei lyfr “Vocal Parallels” yr ymadrodd hwn o lythyr Verdi at y cyhoeddwr Giulio Ricordi, dywed y canwr enwog G. Lauri-Volpi ymhellach: “Defnyddiodd Tamagno, er mwyn gwella seiniau ei lais, y sinysau trwynol, eu llenwi gydag aer trwy ostwng y llen palatine a defnyddio anadlu diaffragmatig-abdom. Yn anochel, roedd emffysema'r ysgyfaint i ddod a setio i mewn, a'i gorfododd i adael y llwyfan ar yr amser aur a dod ag ef i'r bedd yn fuan.
Wrth gwrs, dyma farn cydweithiwr yn y gweithdy canu, a gwyddys eu bod mor graff ag y maent yn rhagfarnllyd tuag at eu cydweithwyr. Y mae yn anmhosibl tynu oddiwrth yr Eidaleg fawr na phrydferthwch sain, na meistrolaeth ddisglaer ar anadlu ac ynganiad pur ddirfawr, nac anian.
Mae ei gelfyddyd wedi dod i mewn i drysorfa'r dreftadaeth opera glasurol am byth.
E. Tsodokov
