Giuditta Pasta |

Giuditta Pasta

Adolygiadau gwych am Giuditta Pasta, a alwodd VV Stasov yn “Eidaleg gwych”, roedd tudalennau'r wasg theatrig o wahanol wledydd Ewrop yn llawn. Ac nid yw hyn yn syndod, gan fod Pasta yn un o gantores-actoresau rhagorol ei chyfnod. Galwyd hi “yr unig un”, “anfeidrol”. Dywedodd Bellini am Pasta: “Mae hi'n canu fel bod dagrau'n cymylu ei llygaid; Gwnaeth hi hyd yn oed i mi grio.

Ysgrifennodd y beirniad Ffrengig enwog Castile-Blaz: “Pwy yw’r ddewines hon â llais llawn pathos a disgleirdeb, yn perfformio creadigaethau ifanc Rossini gyda’r un cryfder a chyfareddol, yn ogystal ag ariâu hen ysgol wedi’u trwytho â mawredd a symlrwydd? Pwy, wedi ei wisgo mewn arfwisg marchog a gwisgoedd gosgeiddig o freninesau, sydd yn ymddangos i ni yn ei dro yn awr fel anwylyd swynol Othello, yn awr fel arwr sifalraidd Syracuse? Pwy a unodd dalent pencampwr a thrasiedydd mewn harmoni mor anhygoel, gan swyno gyda gêm llawn egni, naturioldeb a theimlad, hyd yn oed yn gallu aros yn ddifater â seiniau melodig? Pwy mwy sy'n ein hedmygu ag ansawdd gwerthfawr ei natur - ufudd-dod i ddeddfau arddull caeth a swyn ymddangosiad hardd, wedi'i gyfuno'n gytûn â swyn llais hudolus? Pwy sy'n dominyddu'r llwyfan telynegol ddwywaith, gan achosi rhithiau a chenfigen, gan lenwi'r enaid ag edmygedd bonheddig a phoenydiau pleser? Dyma Pasta… mae hi’n gyfarwydd i bawb, ac mae ei henw yn anorchfygol yn denu cariadon cerddoriaeth ddramatig.”

Ganed Giuditta Pasta (née Negri) ar Ebrill 9, 1798 yn Sartano, ger Milan. Eisoes yn ystod plentyndod, bu'n astudio'n llwyddiannus o dan arweiniad yr organydd Bartolomeo Lotti. Pan oedd Giuditta yn bymtheg oed, aeth i mewn i Conservatoire Milan. Yma bu Pasta yn astudio gyda Bonifacio Asiolo am ddwy flynedd. Ond cariad y tŷ opera enillodd. Mae Giuditta, gan adael yr ystafell wydr, yn cymryd rhan gyntaf mewn perfformiadau amatur. Yna mae hi'n mynd i mewn i'r llwyfan proffesiynol, gan berfformio yn Brescia, Parma a Livorno.

Ni fu ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan proffesiynol yn llwyddiannus. Yn 1816, penderfynodd goncro'r cyhoedd tramor ac aeth i Baris. Aeth ei pherfformiadau yn yr Opera Eidalaidd, lle’r oedd Catalani yn deyrnasu’n oruchaf ar y pryd, heb i neb sylwi. Yn yr un flwyddyn, aeth Pasta, ynghyd â'i gŵr Giuseppe, sydd hefyd yn gantores, ar daith i Lundain. Ym mis Ionawr 1817, canodd am y tro cyntaf yn y Theatr Frenhinol yn Penélope Cimarosa. Ond ni ddaeth hyn nac operâu eraill â llwyddiant iddi.

Ond dim ond Giuditta a sbardunodd methiant. “Wedi dychwelyd i’w famwlad,” ysgrifennodd VV Timokhin, – gyda chymorth yr athrawes Giuseppe Scappa, dechreuodd weithio ar ei llais gyda dyfalbarhad eithriadol, gan geisio rhoi’r disgleirdeb a’r symudedd mwyaf posibl iddo, i sicrhau gwastadrwydd sain, heb adael. ar yr un pryd astudiaeth fanwl o ochr ddramatig rhannau opera.

Ac nid oedd ei gwaith yn ofer - gan ddechrau o 1818, gallai'r gwyliwr weld y Pasta newydd, yn barod i goncro Ewrop gyda'i chelf. Roedd ei pherfformiadau yn Fenis, Rhufain a Milan yn llwyddiannus. Yn hydref 1821, gwrandawodd y Parisiaid gyda diddordeb mawr ar y canwr. Ond, efallai, dechrau cyfnod newydd – “cyfnod Pasta” – oedd ei pherfformiad arwyddocaol yn Verona yn 1822.

“Gwnaeth llais yr artist, yn crynu ac yn angerddol, a nodweddir gan gryfder a dwysedd sain eithriadol, ynghyd â thechneg ardderchog ac actio llwyfan llawn enaid, argraff enfawr,” ysgrifennodd VV Timokhin. - Yn fuan ar ôl dychwelyd i Baris, cyhoeddwyd Pasta yn gantores-actores gyntaf ei chyfnod ...

… Cyn gynted ag y tynnwyd sylw’r gwrandawyr oddi wrth y cymariaethau hyn a dechrau dilyn datblygiad y weithred ar y llwyfan, lle na welsant yr un artist â dulliau undonog o chwarae, dim ond yn newid un wisg am y llall, ond yr arwr tanllyd Tancred ( Mynegodd Tancred Rossini), y Medea aruthrol (“Medea” gan Cherubini), y Romeo addfwyn (“Romeo a Juliet” gan Zingarelli), hyd yn oed y ceidwadwyr mwyaf inveterate eu hyfrydwch diffuant.

Gyda theimlad teimladwy a thelynegaidd arbennig, perfformiodd Pasta ran Desdemona (Othello gan Rossini), y dychwelodd iddi dro ar ôl tro, gan wneud newidiadau sylweddol bob tro a oedd yn tystio i hunan-welliant diflino’r gantores, ei hawydd i ddeall yn ddwfn a chyfleu’r cymeriad yn onest. o arwres Shakespeare.

Meddai’r bardd trasig gwych, trigain oed, Francois Joseph Talma, a glywodd y canwr. “Madame, rydych chi wedi cyflawni fy mreuddwyd, fy nelfryd. Mae gennych chi'r cyfrinachau yr wyf wedi'u ceisio'n barhaus ac yn ddi-baid ers dechrau fy ngyrfa theatrig, byth ers i mi ystyried y gallu i gyffwrdd â chalonnau yn nod uchaf celf.

O 1824 bu Pasta hefyd yn perfformio yn Llundain am dair blynedd. Ym mhrifddinas Lloegr, daeth Giuditta o hyd i gymaint o edmygwyr selog ag yn Ffrainc.

Am bedair blynedd, arhosodd y canwr yn unawdydd gyda'r Opera Eidalaidd ym Mharis. Ond bu ffrae gyda'r cyfansoddwr a chyfarwyddwr enwog y theatr, Gioacchino Rossini, y perfformiodd mor llwyddiannus yn ei nifer o operâu. Gorfodwyd Pasta yn 1827 i adael prifddinas Ffrainc.

Diolch i'r digwyddiad hwn, llwyddodd nifer o wrandawyr tramor i ddod yn gyfarwydd â sgil Pasta. Yn olaf, yn y 30au cynnar, roedd yr Eidal yn cydnabod yr artist fel canwr dramatig cyntaf ei chyfnod. Roedd buddugoliaeth lwyr yn aros Giuditta yn Trieste, Bologna, Verona, Milan.

Trodd cyfansoddwr enwog arall, Vincenzo Bellini, yn edmygydd selog o dalent yr artist. Yn ei pherson, daeth Bellini o hyd i berfformiwr disglair o rolau Norma ac Amina yn yr operâu Norma a La sonnambula. Er gwaethaf y nifer fawr o amheuwyr, llwyddodd Pasta, a greodd enwogrwydd iddi ei hun trwy ddehongli cymeriadau arwrol yng ngweithiau operatig Rossini, i ddweud ei gair pwysfawr wrth ddehongli arddull tyner, melancholy Bellini.

Yn haf 1833, ymwelodd y canwr â Llundain gyda Bellini. Roedd Giuditta Pasta yn rhagori ar Norma. Roedd ei llwyddiant yn y rôl hon yn uwch nag yn yr holl rolau blaenorol a berfformiwyd gan y canwr o'r blaen. Yr oedd brwdfrydedd y cyhoedd yn ddiderfyn. Ysgrifennodd ei gŵr, Giuseppe Pasta, at ei fam-yng-nghyfraith: “Diolch i’r ffaith imi ddarbwyllo Laporte i ddarparu mwy o ymarferion, a hefyd diolch i’r ffaith mai Bellini ei hun oedd yn cyfarwyddo’r côr a’r gerddorfa, paratowyd yr opera fel dim. repertoire Eidalaidd arall yn Llundain, felly roedd ei llwyddiant yn rhagori ar holl ddisgwyliadau Giuditta a gobeithion Bellini. Yn ystod y perfformiad, “cafodd llawer o ddagrau eu colli, a chymeradwyaeth ryfeddol yn ffrwydro yn yr ail act. Roedd yn ymddangos bod Giuditta wedi ailymgnawdoli’n llwyr fel ei harwres a chanu gyda’r fath frwdfrydedd, na all hi ond ei wneud pan gaiff ei hysgogi i wneud hynny gan ryw reswm rhyfeddol. Yn yr un llythyr at fam Giuditta, mae Pasta Bellini yn cadarnhau mewn ôl-nodyn bopeth a ddywedodd ei gŵr: “Ddoe roedd eich Giuditta wedi plesio pawb oedd yn bresennol yn y theatr i ddagrau, dwi erioed wedi ei gweld mor wych, mor anhygoel, mor ysbrydoledig…”

Ym 1833/34, canodd Pasta eto ym Mharis – yn Othello, La sonnambula ac Anne Boleyn. “Am y tro cyntaf, roedd y cyhoedd yn teimlo na fyddai’n rhaid i’r artist aros ar y llwyfan yn hir heb niweidio ei henw da,” ysgrifennodd VV Timokhin. – Mae ei llais wedi pylu'n sylweddol, wedi colli ei ffresni a'i gryfder blaenorol, daeth goslef yn ansicr iawn, penodau unigol, ac weithiau'r parti cyfan, roedd Pasta yn aml yn canu hanner tôn, neu hyd yn oed tôn yn is. Ond fel actores, mae hi'n parhau i wella. Trawyd y Parisiaid yn arbennig gan y grefft o ddynwared, a feistrolodd yr artist, a'r perswâd rhyfeddol a ddangosodd gymeriadau'r Amina addfwyn, swynol a'r mawreddog, trasig Anne Boleyn.

Ym 1837, mae Pasta, ar ôl perfformio yn Lloegr, yn ymddeol dros dro o weithgareddau llwyfan ac yn byw yn bennaf yn ei fila ei hun ar lannau Llyn Como. Yn ôl ym 1827, prynodd Giuditta yn Blevio, mewn lle bach ar ochr arall y llyn, y Villa Rhoda, a oedd unwaith yn perthyn i'r gwniadwraig gyfoethocaf, yr Empress Josephine, gwraig gyntaf Napoleon. Cynghorodd ewythr y canwr, y peiriannydd Ferranti, i brynu fila a'i adfer. Yr haf nesaf, daeth Pasta yno i orffwys yn barod. Roedd Villa Roda yn wirioneddol yn ddarn o baradwys, “wynfyd”, fel roedd y Milanese yn arfer dweud bryd hynny. Wedi'i leinio ar y ffasâd â marmor gwyn mewn arddull glasurol llym, safai'r plasty ar lan y llyn. Heidiodd cerddorion enwog a chariadon opera yma o bob rhan o’r Eidal ac o dramor i dystio’n bersonol i’w parch at y dalent ddramatig gyntaf yn Ewrop.

Mae llawer eisoes wedi dod i arfer â'r syniad bod y canwr wedi gadael y llwyfan o'r diwedd, ond yn nhymor 1840/41, mae Pasta eto'n teithio. Y tro hwn ymwelodd â Fienna, Berlin, Warsaw a chyfarfod â derbyniad bendigedig ym mhobman. Yna bu ei chyngherddau yn Rwsia: yn St Petersburg (Tachwedd 1840) ac ym Moscow (Ionawr-Chwefror 1841). Wrth gwrs, erbyn hynny roedd cyfleoedd Pasta fel cantores yn gyfyngedig, ond ni allai'r wasg Rwseg fethu â nodi ei sgiliau actio rhagorol, mynegiant ac emosiynolrwydd y gêm.

Yn ddiddorol, nid y daith yn Rwsia oedd yr olaf ym mywyd artistig y canwr. Dim ond deng mlynedd yn ddiweddarach, daeth ei gyrfa ddisglair i ben o'r diwedd, gan berfformio yn Llundain ym 1850 gydag un o'i hoff fyfyrwyr mewn detholiadau opera.

Bu farw Pasta bymtheg mlynedd yn ddiweddarach yn ei fila yn Blavio ar Ebrill 1, 1865.

Ymhlith rolau niferus Pasta, roedd beirniadaeth yn ddieithriad yn tynnu sylw at ei pherfformiad o rannau dramatig ac arwrol, megis Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Perfformiodd Pasta ei rhannau gorau gyda mawredd arbennig, tawelwch, plastigrwydd. “Yn y rolau hyn, gras ei hun oedd Pasta,” ysgrifennodd un o’r beirniaid. “Roedd ei steil chwarae, ei hwynebau, ei hystumiau mor swynol, naturiol, gosgeiddig nes i bob ystum ei hudo ynddi’i hun, roedd nodweddion wyneb miniog yn argraffu pob teimlad a fynegwyd gan ei llais …”. Fodd bynnag, nid oedd Pasta, yr actores ddramatig, yn dominyddu Pasta’r gantores o bell ffordd: nid oedd hi “byth wedi anghofio chwarae ar draul canu,” gan gredu “y dylai’r canwr yn arbennig osgoi symudiadau corff cynyddol sy’n ymyrryd â chanu a dim ond ei ddifetha.”

Roedd yn amhosib peidio ag edmygu mynegiant ac angerdd canu Pasta. Un o’r gwrandawyr hyn a drodd allan i fod yr awdur Stendhal: “Wrth adael y perfformiad gyda chyfranogiad Pasta, fe wnaethon ni, mewn sioc, ni allem gofio unrhyw beth arall wedi’i lenwi â’r un dyfnder teimlad ag y gwnaeth y canwr ein swyno. Ofer oedd ceisio rhoddi cyfrif eglur o argraff mor gryf ac mor hynod. Mae'n anodd dweud ar unwaith beth yw cyfrinach ei effaith ar y cyhoedd. Nid oes dim yn hynod yn nhanw llais Pasta; nid yw hyd yn oed yn ymwneud â'i symudedd arbennig a'i gyfaint prin; yr unig beth y mae hi'n ei edmygu a'i swyno yw symlrwydd canu, yn dod o'r galon, yn swyno ac yn cyffwrdd mewn mesur dwbl hyd yn oed y gwylwyr hynny sydd wedi crio ar hyd eu hoes yn unig oherwydd arian neu orchmynion.